◆張 輝

現(xiàn)代歌劇舞臺精彩紛呈，豐富的題材、精湛的表演、新穎的觀念、高端的設(shè)備共同為廣大觀眾奉獻了美輪美奐的藝術(shù)享受。舞臺上的完美呈現(xiàn)，必然有幕后的辛勤付出，舞臺演出監(jiān)督，作為舞臺演出中的一個重要的不可缺少的幕后崗位，作為舞臺藝術(shù)范疇里的一門重要職業(yè)，和編劇、導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)人員崗位一起，共同承擔(dān)了保證演出順利進行的重要責(zé)任。本文結(jié)合民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的舞臺演出實踐，對舞臺監(jiān)督的職責(zé)和素質(zhì)要求作一些粗淺的梳理和分析。

一、舞臺監(jiān)督的職責(zé)認定

舞臺演出監(jiān)督是保證舞臺演出各個環(huán)節(jié)順暢實施、各項流程有序銜接、多個部門協(xié)調(diào)配合、順利完成演出任務(wù)的關(guān)鍵崗位之一。自從有舞臺演出以來，無論是戲曲還是戲劇，無論是歌舞還是魔術(shù)雜技，不管這個崗位的名稱是不是叫“舞臺演出監(jiān)督”，其實際工作內(nèi)容和專業(yè)崗位職責(zé)都一直是相對穩(wěn)定的，業(yè)內(nèi)人士對舞臺演出監(jiān)督從業(yè)者需要具備較高的專業(yè)素質(zhì)也都有廣泛共識。

從工作流程來看，舞臺演出監(jiān)督參與了從演出立項、節(jié)目策劃、節(jié)目排練、舞臺裝臺、舞臺合成、正式演出、舞臺卸臺的整個演出過程；另一方面，從工作范圍來看，舞臺演出監(jiān)督通常還承擔(dān)著對外協(xié)調(diào)和對內(nèi)管理的重要責(zé)任，是現(xiàn)代舞臺演出藝術(shù)不可或缺的職業(yè)。正因為舞臺演出監(jiān)督有如此的重要性，加之現(xiàn)代舞臺藝術(shù)越來越高科技，越來越復(fù)雜多樣，所以客觀上對此崗位的職業(yè)素質(zhì)要求也越發(fā)提升。本人接觸并參與專業(yè)舞臺演出已經(jīng)三十多年，經(jīng)過多年的舞臺藝術(shù)實踐，我個人的體會是，舞臺演出監(jiān)督既要能大處著眼，也要能小處著手，宏觀有把握，微觀有落實。要做到戲在心里、活在眼里。

梳理舞臺演出監(jiān)督的工作職責(zé)不難發(fā)現(xiàn)，舞臺演出監(jiān)督工作范圍涉及面極廣，工作事項很雜，其大致包括：一，領(lǐng)會導(dǎo)演的整體創(chuàng)作意圖和具體藝術(shù)構(gòu)思；二，參與整體規(guī)劃藝術(shù)生產(chǎn)各部門的工作日程；三，有效組織舞美工程各部門（舞美、燈光、音響、裝置、服裝、化妝、道具等）圍繞演出開展前期準備工作；四，了解并組織實現(xiàn)藝術(shù)生產(chǎn)各部門對舞臺演出的技術(shù)要求；五，配合導(dǎo)演完成舞臺合成、聯(lián)排、彩排；六，熟悉演出環(huán)境和舞臺空間以及演出設(shè)備狀況；七，演出期間組織指揮演出有序、安全、順利地進行，及時處理演出過程中出現(xiàn)的各種突發(fā)事件；八，組織按時、安全地完成舞臺裝臺、拆卸、運輸過程。

通常情況下，一臺節(jié)目在演出大幕拉開的時候往往意味著導(dǎo)演工作的結(jié)束，因為導(dǎo)演的創(chuàng)作和排練在此之前已經(jīng)基本完成了，只待最后的舞臺呈現(xiàn)。而演出監(jiān)督的工作卻正要進入關(guān)鍵時刻。也就是說導(dǎo)演此時把工作接力棒交給了演出監(jiān)督，對最后的舞臺呈現(xiàn)效果負責(zé)的人就是舞臺演出監(jiān)督，舞臺演出監(jiān)督此時成為舞臺演出現(xiàn)場的絕對權(quán)威。舞臺演出監(jiān)督的心里是否有戲，責(zé)任心是否強烈，眼里是否有活，臨場工作是否到位，這些將直接影響到整臺演出的最終效果和藝術(shù)質(zhì)量。

二、舞臺演出監(jiān)督應(yīng)該具備的專業(yè)素質(zhì)

舞臺演出監(jiān)督應(yīng)該具備的專業(yè)素質(zhì)不是某一項具體工作的掌握和熟練程度，而是專業(yè)知識結(jié)構(gòu)、藝術(shù)修養(yǎng)積累、溝通協(xié)調(diào)能力、統(tǒng)籌指揮能力等多方面集合的綜合素質(zhì)。

從知識結(jié)構(gòu)來說，舞臺演出監(jiān)督從業(yè)者應(yīng)該是一種復(fù)合型人才，既要具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)實踐積累，又要具備舞臺工程領(lǐng)域的相關(guān)技術(shù)知識。除了這些專業(yè)學(xué)識的硬實力以外，舞臺演出監(jiān)督更要具備很強的軟實力。這些軟實力包括良好的個人道德修養(yǎng)、高度負責(zé)的職業(yè)精神、強烈的團隊合作意識、縝密清晰的工作思路、冷靜果斷處理事態(tài)的心理素質(zhì)、運籌帷幄的領(lǐng)導(dǎo)能力等等。只有把軟硬實力有機結(jié)合起來，舞臺演出監(jiān)督才能在工作中做到風(fēng)雨無懼、得心應(yīng)手。

以湖北省歌劇舞劇院創(chuàng)演的、現(xiàn)已成為中國民族歌劇經(jīng)典之作的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》為例，我對舞臺監(jiān)督在該劇演出過程中的重要性深有體會。這部歌劇創(chuàng)演至今已六十余年，在四五代演職人員的全情投入和精心打磨下，該劇的舞臺呈現(xiàn)已經(jīng)非常成熟，藝術(shù)質(zhì)量高端且穩(wěn)定，現(xiàn)已在世界各地演出3000余場，一直受到廣大觀眾的高度稱贊和熱愛。本人參與了該劇多年來的數(shù)次復(fù)排和演出，從開始階段的局部崗位和身兼多職（劇務(wù)、場務(wù)、字幕員、副演出監(jiān)督等），到如今作為湖北省歌劇舞劇院舞美工程中心帶頭人深度參與其中，經(jīng)過上百場演出，上萬里行程，本人對這部陪伴我藝術(shù)成長的民族歌劇已產(chǎn)生了深厚的感情，也從這部歌劇作品的排演中收獲了很多專業(yè)認知。

《洪湖赤衛(wèi)隊》排演過程中，舞臺演出監(jiān)督的專業(yè)素質(zhì)體現(xiàn)得十分明顯。因為是經(jīng)典劇目的恢復(fù)性排演，所以在舞臺演出監(jiān)督的角度，很大程度上減少了熟悉劇情、了解導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的工作，最初階段只需要了解復(fù)排導(dǎo)演對原劇作了哪些修改和調(diào)整，導(dǎo)演思路有了哪些新變化等。嚴格說，此劇舞臺演出監(jiān)督的重頭工作放在了后續(xù)排練和演出階段。在這個過程中，有兩大特點是我個人作為舞臺演出監(jiān)督體會較深的。

1.統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，反復(fù)溝通。溝通協(xié)調(diào)工作貫穿了整個舞臺創(chuàng)作和演出的全程。演出前期準備階段，當(dāng)舞臺演出監(jiān)督接到《洪》劇演出任務(wù)時，首先要和導(dǎo)演一起與主辦方溝通，什么時候演？在哪里演？演幾場？在了解了對方的基本意圖后，要和導(dǎo)演一起進行整體統(tǒng)籌和規(guī)劃工作，合理規(guī)劃整體時間安排和人員安排，制作排練日程安排表并隨時進行動態(tài)調(diào)整。這里的“動態(tài)”是指舞臺演出監(jiān)督必須根據(jù)每個階段甚至每天的實際排練情況，來不斷調(diào)整排練計劃，并及時落實到每個部門及演員。什么時間排練？什么時間裝臺？什么時間合景、合光，最后合成直至演出等。近30年來，《洪》劇在全國各地和海外演出數(shù)百場，場地條件各不相同，演出日程也差異極大。舞臺面積大小不同，空間高度高低不同，側(cè)幕層數(shù)不同，吊桿和燈位數(shù)量不同，觀眾席距離不同，聲場環(huán)境不同，化妝間數(shù)量大小不同，道具間距離不同，等等。這就要求每到一個新的演出場地，舞臺演出監(jiān)督都要盡早介入、盡快熟悉，盡快拿出科學(xué)合理的調(diào)度計劃和日程安排。記得在宜昌演出時，演出設(shè)備卸貨場地與舞臺現(xiàn)場距離特別遠，導(dǎo)致裝臺進度嚴重滯后；在琴臺大劇院民族歌劇《天使日記》進場時，留給舞美的裝臺時間只有正常時間的一半，意味著五天要干完十天的活。這些因為不同場地、不同日程帶來的困難就需要舞臺演出監(jiān)督全力協(xié)調(diào)解決，要能根據(jù)實際情況迅速作出合理調(diào)整。

在排練合成階段，因為部門多、人員多、事情變化快，經(jīng)常會出現(xiàn)反復(fù)溝通、多次協(xié)調(diào)的情況。這一階段，舞臺演出監(jiān)督的主要任務(wù)就是配合導(dǎo)演實現(xiàn)和固化舞臺呈現(xiàn)效果。要把導(dǎo)演合成并確定好的燈光（環(huán)境光、定點光、特效光等）、音響效果（主擴、返送、特效等）及舞臺布景、道具定位等，都一一做好記錄。這個階段經(jīng)常面臨的問題有：電力供應(yīng)不穩(wěn)定、演員與裝置、道具上下場出現(xiàn)沖突；定好的光位因各種原因發(fā)生偏移；音響返送偏弱；地標定位不準等。這些問題都需要舞臺演出監(jiān)督心明眼亮、明察秋毫，及時糾正。

正式演出階段則是舞臺演出監(jiān)督的主戰(zhàn)場，是最能體現(xiàn)戲在心里、活在眼里的關(guān)鍵階段。舞臺演出監(jiān)督的責(zé)任是眼觀六路耳聽八方，提醒各部門、各環(huán)節(jié)有關(guān)人員提前做好準備工作，督促演員及舞臺工作人員各守其位、各負其責(zé)，并及時有效地處理演出中出現(xiàn)的各種問題和突發(fā)事件，以確保演出順利進行。前面排練和合成兩個階段的一切溝通協(xié)調(diào)工作都是為了演出這個階段的順利進行。在演出過程中，我經(jīng)常獨自站在側(cè)幕內(nèi)，隨時協(xié)調(diào)演員、景片、道具的上下場秩序，也經(jīng)常通過手持對講機提前一步提示燈光、音響、裝置、LED屏等部門卡點出效果。可以說，演出時的舞臺演出監(jiān)督就是整個舞臺的掌控者。上述不同工作階段一系列的協(xié)調(diào)溝誦工作不僅需要足夠的耐心、親和力和準確的語言表述能力，更需要有把握全局的統(tǒng)籌能力，否則很難想象龐雜的排練計劃以及各藝術(shù)部門的工作能落實到位，很難想象演出期間舞臺和后臺的一切組織、管理工作能夠順利完成。從這個意義上來說，溝通協(xié)調(diào)能力是整個創(chuàng)作演出過程中必不可少的潤滑劑。

2.技術(shù)打底，專業(yè)懂行。為了保證演出活動的順利完成，整個演出過程的所有環(huán)節(jié)和需要實現(xiàn)的預(yù)期效果都要刻在舞臺演出監(jiān)督的頭腦中，這需要舞臺演出監(jiān)督具備較為豐富的舞臺知識，有比較過硬的專業(yè)技術(shù)積累。比如：燈光音響設(shè)備的基本功能和位置，燈光的明暗效果掌握，舞臺音響的調(diào)試，每道軟硬景的大小、高度、具體位置以及燈光照射后的效果，各類平臺搭建的安全性，吊桿的具體分配，上下場通道的暢通，場景切換的明暗、節(jié)奏等等，都是舞臺演出監(jiān)督應(yīng)該掌握的舞臺常用知識。這些舞臺知識于舞臺演出監(jiān)督而言就是眼里有活的專業(yè)技術(shù)支撐。從另外一個角度來說，舞臺演出監(jiān)督就得是“萬金油”，就得“既懂藝術(shù)又懂技術(shù)”。不了解各種舞臺設(shè)備的功能和位置，不清楚需要實現(xiàn)的藝術(shù)效果，不能及時發(fā)現(xiàn)舞臺上出現(xiàn)的各種問題，就一定不是一個合格的舞臺演出監(jiān)督，就一定會亂決策、瞎指揮。我在平時工作中，就特別關(guān)注相關(guān)舞臺設(shè)備的技術(shù)參數(shù)。每到一個新的演出場地，就必須了解燈桿、景桿的具體分配、承載極限、上下限位的具體位置；燈光可用設(shè)備的具體分配及數(shù)量；音響設(shè)備的聲場效果；升降舞臺的上下幅度和速度等。只有充分掌握這些相關(guān)知識，才能讓我對舞臺了如指掌，工作起來得心應(yīng)手。

三、舞臺演出監(jiān)督應(yīng)該具備的心理素質(zhì)

當(dāng)《洪湖赤衛(wèi)隊》演出正在進行，“舞臺監(jiān)督就是指揮員，是站在把握全局的位置上，他的一句話、一個手勢、一個眼神、甚至呼吸的輕重，對戰(zhàn)斗集體的團結(jié)和士氣，都會有著不可估量的作用”[1]。我理解，舞臺演出監(jiān)督需要具備非常強大的心理素質(zhì)，才能臨危不亂、從容行事。

1.舞臺演出監(jiān)督要具備胸有全局、積極向上的領(lǐng)導(dǎo)素質(zhì)。一部大型歌劇，涉及到上百位演員和工作人員，涉及到幾十噸重的設(shè)備和物資，涉及到長達幾個月的時間跨度，但嚴格意義上，需要且能夠有全局意識的人并不多，不超過四五個人，舞臺演出監(jiān)督就是其中之一。在《洪》劇排演的整個階段，舞臺演出監(jiān)督要能夠站在全局的高度看問題，哪些是影響全局的問題，哪些是局部的小問題，舞臺演出監(jiān)督要心里有數(shù)。解決問題的時候，優(yōu)先解決哪些，其次解決哪些，舞臺演出監(jiān)督要有統(tǒng)籌考慮，胸有丘壑、胸有全局。另外，在解決問題的時候，要有足夠的耐心積極處理職責(zé)范圍內(nèi)的各環(huán)節(jié)、各部門甚至每個演員面臨的困難和需要解決的問題。要有逢山開路遇水搭橋的心理準備，要有兵來將擋水來土掩的氣勢，不可以當(dāng)問題出現(xiàn)時產(chǎn)生煩躁情緒，并將這種負面情緒傳達給找你解決問題的人，讓他們對你失去信心。更不能一推了之，回避問題、繞開矛盾。作為演出活動的帶動者，你積極投入的工作狀態(tài)會正面影響到所有人，你解決問題的魄力會非常有助于推進工作的繼續(xù)開展，甚至?xí)绊懻麍鲅莩龅馁|(zhì)量。心里有戲在某種角度上指的也是你是否熱愛這個舞臺，是否能用自己的積極狀態(tài)正面影響全體演職員。我的工作習(xí)慣是每到一個新的演出場地，都會優(yōu)先考慮幾個重要事項：電力供應(yīng)是否達標；舞臺安全是否有保障；舞臺設(shè)備是否完好；候場區(qū)域是否充足、便捷等。這些優(yōu)先考慮事項一一落實了才能保證整個演出團隊順利開展工作。

2.舞臺演出監(jiān)督要具備臨危不亂、舉重若輕的大將風(fēng)度?！逗椤穭〉难莩鰪拈_始到結(jié)束，全體演職人員都處在緊張狀態(tài)中。是緊張而慌亂，還是緊張而有秩序，這種差別與舞臺演出監(jiān)督有著直接的關(guān)系。舞臺演出監(jiān)督的前期工作如果做得很到位，那么在演出的階段他的心里是有底的，是踏實的，他的情緒和狀態(tài)是鎮(zhèn)定自若、氣定神閑的，這種情緒就會影響到周圍其他演職人員，從而帶動全員順利完成演出任務(wù)。反之，如果舞臺演出監(jiān)督是手忙腳亂甚至焦躁不安，那會很容易造成周邊人員莫名的急促緊張、局面混亂。其實說到緊張，舞臺演出監(jiān)督也不例外，甚至?xí)泳o張，但正是因為責(zé)任在肩，才更要具備冷靜而鎮(zhèn)定的情緒，讓別人看到的是一個沉穩(wěn)冷靜、鎮(zhèn)定自若的指揮者，帶給所有演職人員的感受是“一切盡在掌握之中”。在演出過程中經(jīng)常會發(fā)生意想不到的突發(fā)事故，舞臺演出監(jiān)督必須通過自身的能力迅速發(fā)現(xiàn)問題、機智應(yīng)變、高效落實、解決問題、化解事故。這就是我理解的眼里有活。一方面，舞臺演出監(jiān)督應(yīng)該在演出之前就做好演出各環(huán)節(jié)的檢查工作，心細如發(fā)、洞若觀火，盡可能排除可能存在的漏洞和隱患（安全方面、設(shè)備方面等）。另外一方面，舞臺演出監(jiān)督要充分具備發(fā)現(xiàn)和排除演出事故的思想準備、具備臨場排除演出事故的應(yīng)變能力和排除演出事故的正確方式方法，當(dāng)機立斷、舉重若輕。因而，“舞臺監(jiān)督應(yīng)該嚴肅而周密，熱情而冷靜，嚴格而果斷，機智而靈活，嚴厲而寬容，全面而精細地組織、溝通與協(xié)調(diào)、控制和指揮所有參加演出的部門和各部門的人員，定時優(yōu)質(zhì)地完成演出任務(wù)”[2]。

在《洪》劇多年的演出過程中，也多次發(fā)生各種意外事故。在珠海演出時，二幕中劉闖扔出的飛刀因為機械原因未能及時從木柱中彈出，臺上演員因缺少道具頓時怔住。此時的飛刀是銜接前后劇情最關(guān)鍵的也是唯一的道具，沒有了飛刀，劇情就無法往下進行。在這一瞬間，我迅速做出了反應(yīng)。幸好我提前布置準備了備用道具并讓道具人員在側(cè)幕旁盯場，讓他們立刻將備用道具扔上舞臺，演員非常默契地撿了起來，繼續(xù)往下接戲，仿佛什么事情都沒有發(fā)生，從而避免了一次較為明顯的演出事故。類似這樣的突發(fā)事件還有一些：一幕中插赤衛(wèi)隊旗的底座突然斷裂；三幕中洪湖荷花及一輪紅日的軟景片不能及時升降；五幕中關(guān)押韓英的牢房硬景片突然倒塌等等。以上這些突發(fā)情況都在舞臺演出監(jiān)督冷靜指揮及演員的合理救場情況下，及時化解了演出冷場的尷尬，沒有釀成大的演出事故。舞臺演出監(jiān)督在關(guān)鍵時刻的冷靜應(yīng)變正體現(xiàn)了臨危不亂、從容行事、舉重若輕的大將風(fēng)度。

四、舞臺演出監(jiān)督應(yīng)該做到厚積薄發(fā)

一個優(yōu)秀的舞臺演出監(jiān)督一定具備豐富的工作經(jīng)驗，但沒有任何一個舞臺演出監(jiān)督從一開始工作就經(jīng)驗豐富，他一定是在長期的工作實踐中一點一滴積累、逐步成長起來的。人們常說“臺上一分鐘，臺下十年功”，其實這句話同樣可以用在舞臺演出監(jiān)督這個崗位上。

我的個人經(jīng)歷也是如此，劇院歷年來所排演的各種不同的優(yōu)秀劇目都是我學(xué)習(xí)、實踐的機會，也是我不斷積累經(jīng)驗、不斷提高自己的機會。通過復(fù)排《編鐘樂舞》讓我認識到中國特有的古樂器編鐘的原聲如何在劇場環(huán)境下實現(xiàn)最佳聲場效果；通過排演民族歌劇《天使日記》讓我學(xué)習(xí)了如何通過大型硬景片在舞臺上營造真實場景；通過上百場惠民演出讓我實踐了如何以較小的時間及資金成本贏得觀眾的喜愛和認可等等。

除了親身實踐以外，加強學(xué)習(xí)也是迅速提高自己的必由之路。多觀摩國內(nèi)外同行的優(yōu)秀作品，多閱讀業(yè)內(nèi)專家撰寫的理論文章，在不斷提升自身審美品格和藝術(shù)修養(yǎng)的同時還能有效拓寬專業(yè)視野，有效提高專業(yè)技能。舞劇《只此青綠》讓人感受到以單調(diào)的色彩依然可以呈現(xiàn)別有意境的視覺效果；《漢秀》演出讓人體驗現(xiàn)代聲、光、電等高科技設(shè)備與節(jié)目內(nèi)容的有機結(jié)合；音樂劇《媽媽咪呀》讓人發(fā)現(xiàn)旋轉(zhuǎn)舞臺的特殊功用等等。

一個不得不面對的實際情況是，目前在國內(nèi)，舞臺演出監(jiān)督還暫未實現(xiàn)專業(yè)化、職業(yè)化。盡管早在宋、元時期就有了“引戲”，傳統(tǒng)戲曲也一直有“把場”，都相當(dāng)于今天舞臺演出監(jiān)督的角色，但目前國內(nèi)絕大多數(shù)的舞臺演出監(jiān)督人員是從其他專業(yè)（比如演員、導(dǎo)演、舞美設(shè)計等）轉(zhuǎn)行來的，真正科班出身的舞臺演出監(jiān)督極少，只有中國戲曲學(xué)院幾年前才開設(shè)了專門面向京劇這一個劇種的舞臺演出監(jiān)督專業(yè)。但即使如此，國內(nèi)每年成千上萬場各種專業(yè)舞臺演出，其中絕對不乏優(yōu)秀甚至出色的舞臺演出監(jiān)督人才，其根本原因就在于他們善于學(xué)習(xí)和吸收，善于積累經(jīng)驗不斷進步，滴水穿石、厚積薄發(fā)，從而勝任這一專業(yè)崗位。

我希望且相信會有越來越多的舞臺監(jiān)督同行在這一崗位上不斷進步和提高，能為廣大觀眾創(chuàng)作更多更好的優(yōu)秀舞臺作品，能為文化自信提供更多更豐富的藝術(shù)養(yǎng)分，能讓舞臺藝術(shù)作品散發(fā)越來越多的迷人魅力。

注釋：

[1]姚崇恭：《舞臺監(jiān)督及舞臺監(jiān)督的職責(zé)》。https://www.docin.com/p-1940789337.html。

[2]賴聲煌：《淺談舞臺監(jiān)督應(yīng)具備的基本素質(zhì)》，《大舞臺》，2010年第9期。