劉宜慶

2009年，張愛(ài)玲文學(xué)遺產(chǎn)的執(zhí)行人宋以朗“背叛”了張愛(ài)玲的遺囑，出版《小團(tuán)圓》，引起軒然大波，宋以朗是張愛(ài)玲終生信賴的朋友宋淇的公子，宋春舫則是宋淇之父。從宋春舫到宋以朗，一條時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的文化脈絡(luò)，連接起歷史與現(xiàn)實(shí)，清晰了起來(lái)。

宋春舫何許人也？作為一名戲劇家，許多戲迷并不知道他的名字；作為一名藏書(shū)家，他那曾享譽(yù)海內(nèi)外的藏書(shū)樓早已煙消云散；作為一名海洋學(xué)家，很少有人知曉他與青島水族館的淵源。在生命最后的歲月中，他創(chuàng)辦了一生摯愛(ài)的“褐木廬”，又促使這里成為中國(guó)近代海洋科學(xué)的起源地。如今，故人何寂寞，一去悄無(wú)言，但我們?nèi)匀豢梢糟逯猴L(fēng)，去尋覓一只消逝在歷史長(zhǎng)河中的畫(huà)舫。

【留學(xué)歐洲愛(ài)上戲劇】

“1912年的春天，坐著一位愁眉不展，一望而知不是中國(guó)人便是日本人的裙屐少年——豈敢——這少年便是我”，這是宋春舫1933年在《蒙特卡羅》文中寫(xiě)的一段話。1892年，祖籍浙江的宋春舫生于上海一戶富裕人家，晚清時(shí)太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)席卷江南，宋父宋季生被歷史的洪流裹挾到了上海，由此改寫(xiě)了宋氏家族的命運(yùn)。

宋季生因?yàn)槎⑽?，開(kāi)始擔(dān)任英國(guó)中孚洋行的買(mǎi)辦，他在經(jīng)商中認(rèn)識(shí)了未來(lái)的岳父徐某，徐某之女徐碧云出身海寧世家，和王國(guó)維家為近親。王國(guó)維逝世后，其兄王國(guó)華整理出版《海寧王靜安先生遺書(shū)》，請(qǐng)宋春舫作序，他在序文中稱王國(guó)維為“表兄”。宋以朗說(shuō)：“從這篇序文可以看出，祖父和王國(guó)維本人并沒(méi)有太親密的關(guān)系，只是和王國(guó)華交往較多。”

徐碧云對(duì)這個(gè)獨(dú)生子的教育非常用心，對(duì)他管教甚嚴(yán)，為他聘請(qǐng)了吳興的大儒作為教書(shū)先生。清末，宋春舫回吳興原籍參加清朝的最后一次童子試，因身材瘦小，無(wú)法跨過(guò)考場(chǎng)的高門(mén)檻，要人扶持才能進(jìn)場(chǎng)。中舉后，又在母親的督導(dǎo)下學(xué)習(xí)西洋文化。1910年，宋春舫進(jìn)入教會(huì)開(kāi)辦的上海圣約翰大學(xué)，當(dāng)時(shí)同校的還有另一位宋家公子——宋子文。據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)全校英文第一名是宋子文，而中文第一名是宋春舫，并稱“兩宋”。

在圣約翰大學(xué)學(xué)習(xí)兩年后，宋春舫的父母為其定了一門(mén)婚事，讓他聘娶當(dāng)時(shí)德國(guó)禮和洋行大買(mǎi)辦朱鑒堂的女兒朱倫華。然而宋春舫當(dāng)時(shí)正與表妹自由戀愛(ài)，執(zhí)意不肯結(jié)婚，宋季生勃然大怒，揚(yáng)言如果娶表妹，別想得到家中的一分錢(qián)。被逼無(wú)奈之下，宋春舫提出一項(xiàng)“交易”，即結(jié)婚的前提是必須讓自己先去歐洲留學(xué)，畢業(yè)后方才回國(guó)完婚。而正是這一項(xiàng)“交易”，真正打開(kāi)了宋春舫未來(lái)的戲劇世界。

1912年，宋春舫先到法國(guó)索邦大學(xué)就讀，后在日內(nèi)瓦大學(xué)深造，主修社會(huì)和政治，獲文學(xué)碩士學(xué)位。宋以朗說(shuō)：“祖父很有語(yǔ)言天賦，會(huì)多國(guó)語(yǔ)言。對(duì)此，我爸爸在紀(jì)念祖父逝世兩周年的文章《兩周年祭》里有提及。根據(jù)爸爸文章的說(shuō)法，我祖父能讀、能說(shuō)、能寫(xiě)的至少有英、法、德、意、西班牙五國(guó)語(yǔ)言，能讀的至少還有幾種。希臘、拉丁都通，而且拉丁曾下過(guò)七年苦功。在他四十歲以后，他還開(kāi)始讀俄文，一兩年后已經(jīng)直接看原文了，但他在日語(yǔ)上碰壁 ，自認(rèn)失敗。因?yàn)檎Z(yǔ)言上的便利，他能很容易地看各國(guó)劇本的原作，用不著翻譯的幫助。”

回國(guó)后，宋春舫按約定與朱倫華完婚。宋家本就殷實(shí)，靠著這段姻緣，家族實(shí)力更上一層樓。宋春舫在北京、上海、杭州、青島都購(gòu)置了地產(chǎn)或房產(chǎn)，說(shuō)起他在杭州的別墅，極富戲劇性。

一年，宋春舫和朱倫華到杭州度假。宋春舫對(duì)西湖的山水贊嘆不已，游覽過(guò)后，夫婦投宿某知名旅館。不料，晚上遭到佩槍巡警查私娼，各路人馬一個(gè)晚上查了好幾次。這真是“秀才遇到兵，有理說(shuō)不清”，令他們不勝其擾。宋春舫很喜歡杭州，為免再受查房滋擾，便索性在那兒蓋房子。房子是他和小舅子、銀行家朱潤(rùn)生合建的，由兩座別墅組成，外面那座屬于朱潤(rùn)生，稱為“潤(rùn)廬”，里面那座屬于宋春舫，故名“春廬”，整棟房子合起來(lái)名為“春潤(rùn)廬”。

別墅蓋好后，宋春舫和朱潤(rùn)生卻并不經(jīng)常來(lái)住，結(jié)果成了北大在杭州的“招待所”。1926年7月，徐志摩寫(xiě)給陸小曼的信中有這樣一段話；“前日發(fā)函后，即與旅伴（歆海、老七及李藻孫）出游湖，以為晚涼可有樂(lè)者，豈意湖水尚熱如湯，風(fēng)來(lái)烘人，益增煩懣。舟過(guò)錦華橋，便訪春潤(rùn)廬，適值蔡鶴卿（蔡元培）先生駐蹤焉?！贝藭r(shí)，蔡元培先生正因抗議北洋政府亂抓捕北大學(xué)生而辭去校長(zhǎng)一職，南下隱居在“春潤(rùn)廬”。

宋春舫因在北大、清華任教之故，與京城的教授、學(xué)者多有交往，只要有朋友到杭州游玩，他都會(huì)熱情洋溢地邀請(qǐng)其入住“春潤(rùn)廬”。在春潤(rùn)廬留下身影的，皆為民國(guó)文化界的名流，章太炎、楊杏佛、徐志摩、蔣夢(mèng)麟、熊十力、馬一浮、劉大白、馬寅初等，都曾借宿過(guò)“春潤(rùn)廬”。

【褐木廬聲名遠(yuǎn)揚(yáng)】

宋春舫的前半生可謂順風(fēng)順?biāo)c胡適、蔡元培等學(xué)界名流皆有交往，過(guò)著優(yōu)哉游哉的生活。然而1924年，32歲的宋春舫騎馬時(shí)從馬上跌落，傷肺吐血，留下了病根。當(dāng)時(shí)的《順天時(shí)報(bào)》曾在顯著位置刊出一則《宋春舫啟事》：“鄙人近來(lái)身體甚弱，所有京滬報(bào)館雜志邀請(qǐng)擔(dān)任編輯撰述等事，一概謝絕。此啟?！薄耙桓胖x絕”的口氣，已近乎不近人情。

墮馬變故，直接引發(fā)了宋春舫人生軌跡的關(guān)鍵性改變，他辭去北京大學(xué)教職，到青島海濱專心療養(yǎng)，以保證能夠全天候呼吸清新空氣。因?yàn)獒t(yī)生告訴他，海邊的新鮮空氣，對(duì)肺的康復(fù)至關(guān)重要。

1929年10月，國(guó)立青島大學(xué)籌備委員會(huì)在青島開(kāi)始辦公，因籌辦圖書(shū)館事關(guān)急要，特聘宋春舫為主任（即館長(zhǎng)），專司其事。創(chuàng)辦伊始，諸事待理。當(dāng)時(shí)所藏圖書(shū)，僅有私立青島大學(xué)圖書(shū)及濟(jì)南運(yùn)來(lái)前省立山東大學(xué)藏書(shū)28箱，為數(shù)極少且多不適用。宋春舫到職后，積極備置，注重豐富館藏，并陸續(xù)制定了國(guó)立青島大學(xué)圖書(shū)館暫行組織條例、圖書(shū)館貸出規(guī)則等，為山東大學(xué)圖書(shū)館的發(fā)展，奠定了良好的基礎(chǔ)。翌年，宋春舫還兼任過(guò)青島觀象臺(tái)“觀象圖書(shū)館”的主任。gzslib202204041436

如果說(shuō)這兩次為公立圖書(shū)館工作是“初試啼聲”，那創(chuàng)辦私人藏書(shū)樓——褐木廬，則算得上是“高歌一曲”“余音繞梁”了。

來(lái)青島之初，宋春舫先在匯泉灣蓋了一棟房子，后又在旁邊加建了一棟獨(dú)立的圖書(shū)館建筑，把在歐洲帶回來(lái)的幾千本戲劇書(shū)刊存放其中，名曰“褐木廬”（英文“Cormora”的音譯），“Cormora”為宋春舫喜歡的三個(gè)戲劇家的縮寫(xiě)——“Cor”即高乃依，“Mo”即莫里哀，“Ra”即拉辛，其中蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的致敬意味。

1936年，中華圖書(shū)館協(xié)會(huì)第三次年會(huì)在青島舉行，褐木廬是唯一參會(huì)的私人圖書(shū)館代表，由此可見(jiàn)其名氣。褐木廬藏有多少外文的戲劇類書(shū)籍？宋春舫1932年撰寫(xiě)的《褐木廬藏劇目》中說(shuō)是“三千冊(cè)”，有人說(shuō)有5000冊(cè)，有人說(shuō)有7000冊(cè)，可能是不同時(shí)期統(tǒng)計(jì)的結(jié)果。

在1930年代，宋春舫青島褐木廬的口碑，確有些“高山仰止”的味道。其時(shí)，國(guó)立青島大學(xué)名流匯集，像楊振聲、聞一多、梁實(shí)秋等，分別在古典文學(xué)、詩(shī)歌、翻譯、戲劇方面有專長(zhǎng)?？梢酝茰y(cè)，他們大都是褐木廬藏書(shū)樓的?？?。當(dāng)時(shí)在青島的戲劇家、翻譯家，如洪深、章鐵民、張友松、孫大雨……也是褐木廬的讀者。

梁實(shí)秋在《雅舍小品》中感慨：

我看見(jiàn)過(guò)的考究的書(shū)房當(dāng)推宋春舫先生的褐木廬為第一，在青島的一個(gè)小小的山頭上，這書(shū)房并不與其寓邸相連，是單獨(dú)的一棟。環(huán)境清幽，只有鳥(niǎo)語(yǔ)花香，沒(méi)有塵囂市擾。《太平清話》：“李德茂環(huán)積墳籍，名曰書(shū)城?！蔽蚁肽菚?shū)城未必能和褐木廬相比。在這里，所有的圖書(shū)都是放在玻璃柜里，柜比人高，但不及棟。我記得藏書(shū)是以法文戲劇為主。所有的書(shū)都是精裝，不全是膠硬粗布，有些是真的小牛皮裝訂，燙金的字在書(shū)脊上排著隊(duì)閃閃發(fā)亮。也許這已經(jīng)超過(guò)了書(shū)房的標(biāo)準(zhǔn)，微近于藏書(shū)樓的性質(zhì)，因?yàn)樗€有一冊(cè)精印的書(shū)目，普通的讀書(shū)人誰(shuí)也不會(huì)把他書(shū)房里的圖書(shū)編目。

遠(yuǎn)在上海的戲劇家李健吾，亦慕褐木廬之大名，他說(shuō)：“我做夢(mèng)自己有一天飛到青島，飛進(jìn)他的書(shū)庫(kù)，在那些櫛比的書(shū)架中間翱翔。”出版家、編輯家趙景深先生則在《宋春舫紀(jì)念》一文中寫(xiě)道：“他能直接看法、英、德等國(guó)文字，所以藏書(shū)大部分是第一道手的原文，不是輾轉(zhuǎn)翻譯出來(lái)的?！?/p>

宋春舫曾在《褐木廬藏戲曲書(shū)寫(xiě)目自序》中，道出藏書(shū)來(lái)源及聚書(shū)的艱辛：“去歲斥金四千，始建褐木廬于青島之濱，聚書(shū)其中。今春復(fù)辭青市參事，扃戶寫(xiě)目，匝月乃竟。蓋二十年來(lái)，辛苦搜求，所獲不過(guò)三千余冊(cè)，財(cái)力不足，聞見(jiàn)有限，無(wú)足怪也。猶幸所藏，僅限一類，范圍既隘，擇別較易，即此區(qū)區(qū)，已為難得?！焙帜緩]的出現(xiàn)，成為青島的一個(gè)文化地標(biāo)。在那個(gè)年代的中國(guó)，私人能藏有七千多本外文書(shū)，且大都有關(guān)西洋戲劇，是件殊不簡(jiǎn)單的事。1930年，胡適組織人員翻譯《莎士比亞全集》時(shí)，到青島參觀褐木廬，瀏覽了所藏大量戲劇書(shū)籍，含多種版本莎士比亞劇作，僅《哈姆雷特》就有五國(guó)文字的版本。

宋春舫在《自序》中，似乎預(yù)測(cè)到自己藏書(shū)的命運(yùn)：“聚散無(wú)常，遠(yuǎn)者無(wú)論，近如聊城之海源（聊城海源閣，藏書(shū)家楊以增創(chuàng)建），揚(yáng)州之測(cè)海（揚(yáng)州測(cè)海樓，藏書(shū)家吳引孫所創(chuàng)），累世菁英，終歸散佚。”在宋春舫的最后幾年，他將褐木廬的藏書(shū)運(yùn)送到北京大學(xué)，在北大蓋了一個(gè)房子，專門(mén)存放這七千多冊(cè)書(shū)籍。

解放后，朱倫華寫(xiě)信提議將宋春舫遺留的藏書(shū)捐獻(xiàn)給人民政府，有關(guān)部門(mén)批復(fù)，可捐獻(xiàn)的對(duì)象有三：北京圖書(shū)館、北京大學(xué)圖書(shū)館和上海劇專，由于宋春舫在世時(shí)與北京圖書(shū)館有過(guò)口頭承諾，宋春舫的家人決定將其藏書(shū)捐獻(xiàn)給北京圖書(shū)館。直到上世紀(jì)90年代，有人在北京琉璃廠等舊書(shū)市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)貼有宋春舫藏書(shū)票的舊藏，藏書(shū)家如上海的陳子善、臺(tái)北的吳興文、香港的黃俊東等紛紛專程赴京收購(gòu)，他們都以擁有褐木廬的藏書(shū)為榮。

宋春舫還是最早創(chuàng)作并使用藏書(shū)票的作家。他的藏書(shū)票設(shè)計(jì)巧妙，畫(huà)面上書(shū)“褐木廬”三字，背景是一打開(kāi)的豎排本書(shū)，中間B和C兩個(gè)字母融合在一起，B不是指“book”（書(shū)），而是指“Bibliophile”（藏書(shū)家），C指的是“Cormora”（褐木廬）。下面是一只墨水瓶與兩支交叉的羽管筆，再下有藏書(shū)編號(hào)。該藏書(shū)票無(wú)論從外在形式到內(nèi)在涵義，均不愧為一幀難得的佳品。

比人的生命更長(zhǎng)久的是書(shū)。雖然褐木廬早已消逝在歷史的煙云中，但留下的文化馨香，一直在造福后人。

【與毛姆會(huì)面】

“他原來(lái)是一位年輕人，個(gè)兒矮小，有一雙小巧、文雅的手，一只比你看見(jiàn)過(guò)的一般中國(guó)人大的鼻子，戴著一副金邊眼鏡。雖然這天天氣暖和，他還穿著一套厚粗花呢西裝……他說(shuō)話有一種高亢的假聲……他流利地用英語(yǔ)、法語(yǔ)和德語(yǔ)表述自己的意思?！边@是毛姆眼中的中國(guó)戲劇學(xué)者宋春舫的形象。

1919年底至1920年3月，毛姆在中國(guó)游歷，在北京，他訪問(wèn)了哲學(xué)家辜鴻銘，并與宋春舫會(huì)面交流。毛姆對(duì)“舊中國(guó)的代表”辜鴻銘青眼有加，在他看來(lái)，辜鴻銘對(duì)英國(guó)人的道德缺陷和人性弱點(diǎn)有著深刻的洞察，但等他見(jiàn)到宋春舫時(shí)，態(tài)度卻截然相反。

與辜鴻銘見(jiàn)面不同，這一次是宋春舫主動(dòng)登門(mén)拜訪毛姆。見(jiàn)面后，宋春舫先遞上了一張名片，這是“一張形式和大小都正規(guī)的漂亮的名片，繁復(fù)地圍著黑邊”。“黑邊”代表了什么含義？毛姆雖沒(méi)有問(wèn)，心里卻很疑惑。宋淇在《毛姆與我的父親》一文中稱：名片上印黑邊的原因，是宋春舫的母親過(guò)世不久，表示“服孝”的意思。

毛姆和宋春舫談到文學(xué)、戲劇、哲學(xué)上的一些問(wèn)題。毛姆看好的中國(guó)戲是京劇，他認(rèn)為京劇的象征性和思想性是歐美舞臺(tái)劇所缺少的，宋春舫卻不這樣認(rèn)為，因?yàn)樗巴且淮膮⒓游逅倪\(yùn)動(dòng)的知識(shí)分子一樣，總希望文學(xué)能對(duì)時(shí)代發(fā)生一點(diǎn)作用，對(duì)社會(huì)改良有所貢獻(xiàn)”，并對(duì)京劇里所宣揚(yáng)的忠孝節(jié)義等內(nèi)容有保留。

宋春舫問(wèn)毛姆為什么美國(guó)大學(xué)都在開(kāi)戲劇技巧的課程，毛姆說(shuō)：“美國(guó)人是最講究實(shí)際的民族。聽(tīng)說(shuō)哈佛大學(xué)還設(shè)立一個(gè)講座，教老太婆如何吃雞蛋呢。”宋春舫對(duì)這種帶有幽默的諷刺一時(shí)未能領(lǐng)略，只好說(shuō)：“我實(shí)在不明白你說(shuō)的是什么?！眊zslib202204041436

在戲劇道路的選擇上，毛姆看到與宋春舫談不攏，便問(wèn)他為了讓學(xué)生了解當(dāng)今的文學(xué)潮流，會(huì)向他們推薦什么讀物。宋春舫“遲疑了片刻”，最后回答：“因?yàn)槟阒?，那不是我的專業(yè)，我只研究戲劇，但是如果你有興趣，我可以請(qǐng)我的同事來(lái)拜訪你，他教歐洲小說(shuō)?！泵穯?wèn)到中國(guó)古代哲學(xué)家莊子時(shí)，宋春舫亦是避而不答。

其實(shí)，這并不代表著宋春舫對(duì)文學(xué)和哲學(xué)一無(wú)所知，他很可能是自認(rèn)為對(duì)專業(yè)領(lǐng)域缺乏深入研究，因此在名家面前不便發(fā)表意見(jiàn)。后來(lái)宋春舫的兒子宋淇說(shuō)，在1920年之前，宋春舫就已在國(guó)內(nèi)報(bào)刊撰文介紹高爾斯華綏、王爾德、法郎士、鄧南遮、蘇德曼、霍普特曼等小說(shuō)家兼劇作家的作品，不可能對(duì)英法文學(xué)茫然無(wú)知。

對(duì)于宋春舫的回答，毛姆覺(jué)得索然無(wú)味，他不無(wú)諷刺地說(shuō)：“同一個(gè)賣(mài)弄學(xué)問(wèn)的教師爭(zhēng)辯是無(wú)益的，正如海洋的圣靈對(duì)江河的圣靈議論一樣?！标P(guān)于這次會(huì)面的情形，毛姆記在了散文集《在中國(guó)屏風(fēng)上》中。

【戲劇開(kāi)路先鋒】

在20世紀(jì)的中國(guó)戲劇史上，我們應(yīng)如何看待宋春舫？他又給后人留下了什么？

他是最早（清宣統(tǒng)三年）研究和介紹西方戲劇及理論的學(xué)者，是中國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)的開(kāi)路先鋒。

1912年，宋春舫在巴黎學(xué)習(xí)期間，有人告訴他，要精通法語(yǔ)，最好的方法就是多看戲。當(dāng)時(shí)在歐洲，到大劇院看戲是上流社會(huì)的高級(jí)娛樂(lè)方式，票價(jià)不菲，并非一般學(xué)生所能承擔(dān)得起的，然而宋春舫卻憑借優(yōu)越的家庭條件，每晚都像外國(guó)人一樣身穿晚禮服，乘坐自己的馬車(chē)去看戲。后來(lái)，宋春舫轉(zhuǎn)學(xué)到瑞士的日內(nèi)瓦大學(xué)，依然每周六下午去劇院看戲。

宋春舫深知一旦回國(guó)后就很少有機(jī)會(huì)觀賞西洋戲劇了，即使想找尋相關(guān)的戲劇資料都很困難，便乘一戰(zhàn)時(shí)百姓顛沛流離，不少歐洲貴族家庭世代收藏的劇本名著散落出來(lái)的難得機(jī)遇，大量購(gòu)入與西洋戲劇有關(guān)的著作。宋春舫收藏的甚至有用摩洛哥軟羊皮裝訂的手抄本，其中不少是可遇不可求的初版本、限量本與作者簽贈(zèng)本。這幾千冊(cè)珍貴藏書(shū)隨主人回到國(guó)內(nèi)，最后落戶在“褐木廬”。

宋春舫的兒子宋淇回憶：“他（宋春舫）那時(shí)出洋根本不知道為什么，也不知道去讀什么。他那時(shí)去的是瑞士，讀的是政治經(jīng)濟(jì)。從這時(shí)起，他可以說(shuō)走錯(cuò)了路，以后繼續(xù)白花了很多時(shí)間在對(duì)他的事業(yè)沒(méi)有關(guān)系的事物上。他讀政治，所以做過(guò)官，他讀經(jīng)濟(jì)，所以做過(guò)和銀行有關(guān)的事，他讀法律，所以也做過(guò)律師。這些事都有價(jià)值，但對(duì)我的父親并不合適……從此以后，雖然有停頓，戲劇成為他的伴侶。對(duì)戲劇方面的努力，只有增加，沒(méi)有減少，一直到他死，十幾年如一日。”就這樣，宋春舫機(jī)緣巧合地走上了一條戲劇之路。

回國(guó)后，宋春舫受聘專為北京大學(xué)文科學(xué)生講授歐洲戲劇課程。1918年的《新青年》戲劇改良專號(hào)上，刊登了宋春舫的一篇《近世名戲百種目》，介紹了13個(gè)國(guó)家58位歐美作家的作品。

宋春舫還在國(guó)內(nèi)推廣歐洲戲劇，翻譯了許多歐洲劇目。他提倡新劇，要求“劇本優(yōu)良，布景完美，分幕恰當(dāng)，情節(jié)突兀，戲劇性強(qiáng)”。他不僅是戲劇理論家，還是戲劇改革的實(shí)踐者，在推廣戲劇方面，他有幾個(gè)觀點(diǎn)很超前：一是提倡小劇院。宋春舫主張多建小劇院，他認(rèn)為在操場(chǎng)、食堂甚至大廳里都可以演戲劇，表演的節(jié)目、方式也可以靈活調(diào)整。因?yàn)橹挥羞@樣，現(xiàn)代戲劇才能真正普及開(kāi)。

二是提倡戲劇的“非盈利化”，指出戲劇不能為了掙錢(qián)而存在。早期的話劇可以分為舊劇和新劇，舊劇當(dāng)時(shí)又叫“文明戲”，是在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲上結(jié)合了一定西方話劇的基礎(chǔ)，舊劇的明顯特征就是沒(méi)有劇本，演員可以臨時(shí)發(fā)揮，而且還沒(méi)有女演員，女角都是男扮女裝。而宋春舫推廣的新劇叫“愛(ài)美劇”，這樣的戲劇就規(guī)范多了，不僅有劇本，也有了專門(mén)的女演員，而且不以盈利為目的，這就是現(xiàn)在話劇的早期雛形。

三是推廣“導(dǎo)演制”，以前的話劇沒(méi)有劇本，也沒(méi)有導(dǎo)演，演員上臺(tái)后可隨意發(fā)揮，宋春舫提出應(yīng)該有人專門(mén)出任“導(dǎo)演”，最后落實(shí)這個(gè)提議的是導(dǎo)演、劇作家洪深。

宋春舫寫(xiě)過(guò)三個(gè)劇本：《一幅財(cái)神》《五里霧中》《青春不在》?！兑环?cái)神》是宋春舫創(chuàng)作的一部喜劇。他以一種善意的揶揄告訴國(guó)人：只有繼承傳統(tǒng)文化中的精髓，中國(guó)人才會(huì)贏得真正屬于自己的價(jià)值，從這個(gè)起點(diǎn)出發(fā)，宋春舫一直努力試圖將中國(guó)的風(fēng)俗世態(tài)與新的藝術(shù)形式結(jié)合起來(lái)。

這三個(gè)劇本沒(méi)怎么上演，在國(guó)內(nèi)的影響力不大。宋春舫的影響力在于戲劇理論，1923年出版的《宋春舫論劇》，是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)“唯一論西洋演劇的書(shū)”。仿佛是一股從海外吹來(lái)的風(fēng)，喚醒了許多青年人的心靈，激發(fā)他們愛(ài)好戲劇的熱忱。戲劇史家趙景深在《宋春舫論》文中寫(xiě)道：“宋春舫是戲?。ㄓ绕涫窃拕。┑南戎扔X(jué)的老前輩。我最早讀的戲劇理論書(shū)就是《宋春舫論劇》第一集……因了這本書(shū)，我才知道戈登格雷、來(lái)因赫特、小戲院、表現(xiàn)派、未來(lái)派等等，像我一樣對(duì)于這本啟蒙運(yùn)動(dòng)的書(shū)感謝的人，想來(lái)不少吧……”

1940年9月10日，上海出版發(fā)行的《劇場(chǎng)藝術(shù)》，在宋春舫去世兩周年之際推出“宋春舫先生紀(jì)念專輯”，以紀(jì)念他對(duì)中國(guó)戲劇的貢獻(xiàn)。

【海洋科學(xué)先驅(qū)】

除了鐘情于戲劇、藏書(shū)之外，宋春舫還是一位海洋學(xué)先驅(qū)。

宋春舫早年在法國(guó)留學(xué)期間，曾到法國(guó)的鄰國(guó)摩納哥參觀，摩納哥是世界第二小的國(guó)家（第一小為梵蒂岡），但很重視海洋科學(xué)。他們擁有專門(mén)的海洋研究船，于1908年建立了一座雄偉的海洋博物館，并附設(shè)水族館。

1928年，宋春舫來(lái)青島休養(yǎng)，住在當(dāng)時(shí)青島觀象臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)、氣象學(xué)家蔣丙然家中，兩人在聊天中達(dá)成共識(shí)：一個(gè)有遼闊海岸線的泱泱大國(guó)卻無(wú)強(qiáng)大的海防，更無(wú)有關(guān)海洋的科學(xué)研究，怎能不被列強(qiáng)欺凌？必須要開(kāi)創(chuàng)中國(guó)自己的海洋科學(xué)研究。之后，宋春舫以個(gè)人名義寫(xiě)了一篇《海洋學(xué)與海洋研究》，刊載在上海的《時(shí)事新報(bào)》上，建議中國(guó)第一個(gè)海洋研究所最好設(shè)在青島。文章刊載后，蔣丙然特意把報(bào)紙呈送給膠澳督辦趙琪，趙琪對(duì)宋春舫的建議也大加贊賞，但又覺(jué)得一時(shí)難以成立一個(gè)有規(guī)模的研究所，便決定在青島觀象臺(tái)內(nèi)設(shè)立與氣象地震科、天文磁力科并列的海洋科。gzslib202204041436

也正因此，宋春舫辭去了他在北京大學(xué)的教職，遷居青島，并于1928年11月成為青島觀象臺(tái)海洋科的首任科長(zhǎng)。

1930年8月，蔡元培主持召開(kāi)中國(guó)科學(xué)社第15次年會(huì)，宋春舫和蔣丙然抓住李石曾、竺可楨、楊杏佛、蔣夢(mèng)麟等全國(guó)知名學(xué)者云集青島的有利時(shí)機(jī)，將建立青島海洋科研場(chǎng)所的建議提上了議程。當(dāng)時(shí)蔡元培擔(dān)任中央研究院院長(zhǎng)，李石曾擔(dān)任北平研究院院長(zhǎng)。會(huì)議決定，先在青島設(shè)立水族館，建筑及開(kāi)辦費(fèi)預(yù)定2萬(wàn)元，由青島本地分擔(dān)半數(shù)，中央研究院、北平研究院、海軍部、教育部、工商部、農(nóng)礦部各撥2000元，作為建設(shè)水族館的補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)。

最終青島水族館的館址定在萊陽(yáng)路海邊，由青島觀象臺(tái)海洋科負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，也就是說(shuō)由宋春舫主持青島水族館的設(shè)計(jì)。青島水族館從1931年1月開(kāi)工建設(shè)，到1932年2月建成，同年5月8日舉行了開(kāi)館典禮，到了9月就正式對(duì)外開(kāi)放參觀了。

當(dāng)時(shí)的亞洲大陸，只有大連有一座水族館，且由日本人經(jīng)營(yíng)，規(guī)模較小。沈鴻烈在青島水族館開(kāi)幕詞中如此說(shuō)：“青島水族館建設(shè)之動(dòng)機(jī)，始于民國(guó)十九年，由蔡孑民、李石曾、胡若愚及宋春舫、蔣丙然諸先生倡議，成立中國(guó)海洋研究所，以建設(shè)青島水族館為第一步工作，慘淡經(jīng)營(yíng)，歷時(shí)年余，始有今日。”蔡元培激動(dòng)地稱，“其當(dāng)為吾國(guó)第一矣，比年我國(guó)多故，百事盡廢，獨(dú)此水族館，得二三君子之努力，以底于成，于此可見(jiàn)事在人為”，這“二三君子”中，宋春舫起了主要作用——在籌建水族館的捐款中，山東省政府捐資1000元，而宋春舫一人就捐了600元，成為捐款最多的個(gè)人。

青島水族館，這座古代城樓造型的建筑，如今仍矗立在青島海濱，成為一道獨(dú)特的風(fēng)景。1935年，宋春舫接待了北平研究院動(dòng)物研究所所長(zhǎng)張璽，張璽是貝類學(xué)家，他們商定組建青島膠州灣海產(chǎn)動(dòng)物采集團(tuán)，稍后開(kāi)展了我國(guó)第一次大型海洋調(diào)查，這次調(diào)查的意義是開(kāi)拓性的。

青島之所以成為具有海洋科學(xué)特色的城市，得益于觀象臺(tái)有持久連續(xù)的潮汐記錄，有膠州灣及其近海的海洋調(diào)查，也得益于水族館海洋生物展覽和科普教育。青島水族館、中國(guó)海洋研究所（1955年與青島水族館合并， 改稱青島海產(chǎn)博物館）、山東大學(xué)海洋系，這是中國(guó)海洋科學(xué)發(fā)展的一個(gè)脈絡(luò)。在這個(gè)脈絡(luò)中，我們可以清晰地看到宋春舫先生的位置。

1937年日本開(kāi)始全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，1938年青島淪陷，這給宋春舫生活蒙上了一層陰影。日本人強(qiáng)行接管了青島觀象臺(tái)與水族館，海洋研究工作被迫中止，宋春舫也離開(kāi)了青島，不久就病逝滬上，年僅46歲。

生活在青島這個(gè)城市，我每次坐公交車(chē)經(jīng)過(guò)萊陽(yáng)路，腦海中總會(huì)浮現(xiàn)出宋春舫的形象。透過(guò)車(chē)窗的玻璃，看到從馬賽開(kāi)往巴黎的特快車(chē)內(nèi)，那位愁眉不展的少年；也看到蔚藍(lán)色的大海和一位探尋歷史、與客居青島名人對(duì)話的沉思者……