張躍凡

摘要：人物語(yǔ)言是戲劇表演中角色之間交流的途徑之一，演員在角色創(chuàng)作中可以充分運(yùn)用人物語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)角色的性格，所以更是演員在舞臺(tái)上塑造立體人物形象的重要手段。本文主要探討演員在表演過(guò)程中的人物語(yǔ)言性格化創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：性格化;人物語(yǔ)言;演員

中圖分類號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

在戲劇中，演員通過(guò)研讀劇本、理解劇本，抓住人物的性格特征、心理訴求以及戲劇風(fēng)格后，根據(jù)規(guī)定情境內(nèi)人物的所見(jiàn)所聞、所感所想經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工（二次創(chuàng)作），選擇符合自身的藝術(shù)表達(dá)方式在舞臺(tái)上表達(dá)出來(lái)的語(yǔ)言即為人物語(yǔ)言。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，人物語(yǔ)言創(chuàng)作是否成功，性格化是關(guān)鍵之一，這亦是人物語(yǔ)言的基本要求，演員必須塑造出充滿性格化的人物語(yǔ)言。

一、研讀劇本，把握人物特征

劇本是一部成功話劇的開(kāi)始，而演員對(duì)劇本的分析則是對(duì)角色認(rèn)識(shí)和理解的開(kāi)始，也是演員進(jìn)行創(chuàng)作的開(kāi)始。演員只有反復(fù)的對(duì)劇本進(jìn)行分析、理解，才能創(chuàng)作出有血有肉的立體的角色。有的演員會(huì)疑惑，為什么讀劇本的次數(shù)不少，卻還是創(chuàng)作不出好的人物角色？這就要談到何為研讀劇本，研讀顧名思義為鉆研性閱讀，是一種深入性的閱讀，以獲得較深入較全面的知識(shí)為目的。

1.了解時(shí)代背景、主要事件、規(guī)定情境

由于每個(gè)人生活的環(huán)境、個(gè)人經(jīng)歷、文化水平、職業(yè)、教養(yǎng)的不同，也相對(duì)應(yīng)的形成了不同的性格、氣度和語(yǔ)言，所以演員必須研讀劇本、在劇本中搜尋關(guān)于角色的一切相關(guān)內(nèi)容，并探索出角色現(xiàn)在狀態(tài)的原因。如找出角色沉默寡言的原因—這種沉默寡言究竟是自卑還是謹(jǐn)慎小心？是天性使然？還是童年經(jīng)歷導(dǎo)致的結(jié)果？其實(shí)演員在分析劇本時(shí)是很容易對(duì)時(shí)代背景和主要事件有個(gè)大概的了解，但是在舞臺(tái)上塑造人物時(shí)能將研讀劇本時(shí)的分析運(yùn)用其中就是非常難得的了。演員必須清楚角色性格是如何反映在人對(duì)待事件的態(tài)度和行動(dòng)上的，清楚人物和背景、時(shí)間的內(nèi)在聯(lián)系。

有的演員會(huì)感覺(jué)規(guī)定情境是一種桎梏，限制了自己的發(fā)揮和想象。但是往往演員抓住了外部規(guī)定情境，并進(jìn)行研讀劇本，就能走入“內(nèi)部規(guī)定情境”，感受角色的心理情感，并在所創(chuàng)造的規(guī)定情境中，用精準(zhǔn)的臺(tái)詞節(jié)奏和恰當(dāng)?shù)那楦斜磉_(dá)方式創(chuàng)造出富有性格色彩的人物語(yǔ)言。

2.挖掘矛盾沖突

在研讀劇本時(shí)，演員就需找出主要矛盾沖突及貫穿全劇的其他矛盾。當(dāng)演員把握住了角色與角色之間的矛盾沖突才能找到角色心理上和性格上的變化，并挖掘出自己的角色處于怎樣的矛盾之中，并在其中處于何種地位與作用，為進(jìn)一步探尋角色性格、舞臺(tái)行動(dòng)奠定基礎(chǔ)。

2 分析角色，感受人物語(yǔ)言

演員想要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出完美的戲劇，必須要將自己的角色塑造的立體、有血有肉，方可讓觀眾信服、產(chǎn)生共鳴。除卻演員的真實(shí)感信念感和扎實(shí)的臺(tái)詞基礎(chǔ)等最基本的專業(yè)技能外，演員必須用心感悟角色、分析角色的人物語(yǔ)言。

話劇《關(guān)系》中吳曉華這一角色，在17歲時(shí)選擇了潛力股但家境不好的男人，任勞任怨兢兢業(yè)業(yè)的付出自己所有的時(shí)間和精力，照顧公婆孩子。在歲月的蹉跎中變得人老珠黃，在得知丈夫出軌后甚至找到“小四”，只要“小四”將“小三”從自己的丈夫身邊驅(qū)趕走，自己愿意幫她開(kāi)寵物店。吳曉華這一角色是委曲求全的、懦弱的、妥協(xié)的，她與沙辰星交流時(shí)的人物語(yǔ)言通常是帶有試探性的，她嘗試尋找出自己與外面那些女人在丈夫心中不同之處;嘗試探尋丈夫出軌的蛛絲馬跡;嘗試發(fā)現(xiàn)丈夫還愛(ài)著自己的絲毫線索。

沙辰星：好，你愿意怎么說(shuō)就怎么說(shuō)，我可以離開(kāi)這個(gè)家，一切服從你，只要你心里覺(jué)得舒服合適就行。

吳曉華：我合適，我怎么就那么合適？沙辰星，你這個(gè)混蛋，忘恩負(fù)義不要臉的東西，過(guò)這種日子真是活受罪，沒(méi)任何意義。是誰(shuí)不要臉，不是別人，那就是我，我怎么就這么沒(méi)臉沒(méi)皮啊，我真賤，我太賤了，我還是個(gè)人嗎？

沙辰星：曉華，你要是這么傷心啊，你讓我再考慮考慮。

吳曉華：你考慮什么??？

沙辰星：離婚

吳曉華：離婚？哼！想的到美！不可能！做夢(mèng)！做夢(mèng)??！

在吳曉華與沙辰星這段對(duì)話中，沙辰星無(wú)奈做出了離婚的決定，而這并非是吳曉華想要的結(jié)果，她的人物語(yǔ)言大多是虛張聲勢(shì)，不是真的想要離開(kāi)。所以演員在塑造這個(gè)角色時(shí)必須分析吳曉華的心理，用內(nèi)心去感受角色的感情和特點(diǎn)，推動(dòng)自己去揣摩人物語(yǔ)言的表達(dá)方式。只有分析好角色，探尋其心理才能將角色完全詮釋。

3 解析情感，深化人物語(yǔ)境

每個(gè)角色都有不同的性格，而演員在處理不同角色時(shí)就必須有不同的性格，這要求演員不能用固定的情感、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣來(lái)表演不同的角色。除此之外，演員也必須對(duì)同一角色的不同交流之中，在臺(tái)詞處理上也要有創(chuàng)作。

分析角色的思想和性格是對(duì)演員的基礎(chǔ)要求，在此之上，演員應(yīng)注意分析角色情感的發(fā)展和變化，仔細(xì)尋找角色情感發(fā)展變化的線索，將情感拿捏準(zhǔn)確。

話劇《玩偶之家》中娜拉這一角色是以“活潑、美麗、無(wú)憂無(wú)慮”的形象出現(xiàn)在觀眾眼前。在柯洛克斯泰出現(xiàn)前，娜拉與自己的丈夫是夫唱婦隨，百依百順，她非常愛(ài)丈夫海爾茂，就像是個(gè)小鳥(niǎo)依賴著主人一樣地依賴著丈夫。這時(shí)的娜拉還是沉浸在自己的幻想之中，安于玩偶現(xiàn)狀的。她的人物語(yǔ)言是活潑自在的，當(dāng)柯洛克斯泰出現(xiàn)時(shí)她平靜的生活被打破了，海爾茂勃然大怒咒罵娜拉，驚恐地吶喊著自己的前程全被毀了，剝奪了娜拉對(duì)孩子的教育權(quán)，甚至想把它她趕出家門。

“托伐，就在那當(dāng)口我好像忽然從夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)，我簡(jiǎn)直跟一個(gè)生人同居了八年，給他生了三個(gè)孩子，喔，想起來(lái)真難受！我恨透了自己沒(méi)出息！”

“我首先是一個(gè)人，我只有離開(kāi)你，先要成為我自己”

娜拉從自己的幻想中覺(jué)醒時(shí)，她的人物語(yǔ)言也隨著情感發(fā)生了變化。無(wú)論是從人物語(yǔ)言的節(jié)奏、語(yǔ)氣或是語(yǔ)調(diào)，演員必須分析將娜拉情感產(chǎn)生的原因和它發(fā)展的變化，并將情感前后的變化體現(xiàn)出來(lái)，深化人物語(yǔ)言的語(yǔ)境，否則將陷入“形式化”。