【內(nèi)容摘要】“電影工業(yè)美學(xué)”理論是在中國電影的現(xiàn)實(shí)背景下，對中國電影以新力量導(dǎo)演為主體的電影創(chuàng)作美學(xué)的概括和提升，也是對新世紀(jì)以來中國電影發(fā)展兼具觀念革新意義、現(xiàn)實(shí)發(fā)展需求和理論建構(gòu)方法論意義的一次“頂層設(shè)計(jì)”。該理論建構(gòu)一直都是電影學(xué)界、業(yè)界頗為關(guān)注的話題，也引發(fā)了不少爭鳴呼應(yīng)以及相應(yīng)的批評實(shí)踐。電影工業(yè)美學(xué)還有不少問題甚至盲點(diǎn)，仍需要廣大學(xué)者繼續(xù)關(guān)注，共同努力，使之完善，從而為中國電影的發(fā)展、中國電影學(xué)派的理論話語和學(xué)術(shù)體系的建構(gòu)貢獻(xiàn)力量。

【關(guān)鍵詞】電影工業(yè)美學(xué);理論話語;學(xué)術(shù)體系;中國電影學(xué)派

近年來，得益于前人和同道學(xué)者的關(guān)注努力，為呼應(yīng)中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程和工業(yè)化升級的共識，在總結(jié)中國電影發(fā)展史，考察借鑒域外國家地區(qū)（如美國、韓國、印度）電影生產(chǎn)的有益經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)基礎(chǔ)上，筆者提出了“電影工業(yè)美學(xué)”理論并持續(xù)思考探索，一時(shí)間成為電影學(xué)界、業(yè)界頗為關(guān)注的話題。

一

2017年金雞百花電影節(jié)電影論壇，筆者提交的《中國導(dǎo)演新力量與電影工業(yè)美學(xué)原則的崛起》首次提出“電影工業(yè)美學(xué)”，進(jìn)而在《新時(shí)代 新力量 新美學(xué)—當(dāng)下“新力量”導(dǎo)演群體及其“工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)》《電影工業(yè)美學(xué)：現(xiàn)實(shí)由來、理論資源與體系建構(gòu)》等系列論文中，對“電影工業(yè)美學(xué)”的背景、宗旨、內(nèi)涵、外延及體系建構(gòu)等作進(jìn)一步闡發(fā)，引發(fā)了學(xué)界的關(guān)注與呼應(yīng)。2018年金雞百花電影節(jié)論壇把“電影工業(yè)美學(xué)”列為議題之一?！墩憬瓊髅綄W(xué)院學(xué)報(bào)》《電影新作》《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》《四川戲劇》《文藝論壇》《藝術(shù)評論》《藝術(shù)百家》等十余家刊物開設(shè)了研究專欄。饒曙光、張衛(wèi)、趙衛(wèi)防、范志忠、向勇、徐洲赤、陳林俠、楊世真、陳陽、陳宇、郭濤、張立娜、李立、袁一民、肖懷德、李玥陽、宋法剛、周強(qiáng)、姚銳、秦興化、李卉等學(xué)者撰文呼應(yīng)，進(jìn)行學(xué)術(shù)探討和爭鳴。2020年第2期《藝術(shù)百家》集中刊發(fā)了趙衛(wèi)防、陳林俠、楊世真及筆者的專論探討。除了理論探討，還有不少學(xué)者以“電影工業(yè)美學(xué)”的視域或原則對影視現(xiàn)象、導(dǎo)演、作品等進(jìn)行分析，也有的研究把思考拓展到產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)、技術(shù)美學(xué)甚至電視劇生產(chǎn)等領(lǐng)域。

“電影工業(yè)美學(xué)”理論的主要內(nèi)容有：

第一，承認(rèn)電影的本體與功能都是復(fù)雜多元的，兼具藝術(shù)、工業(yè)、商品、文化等特性，是藝術(shù)與工業(yè)、產(chǎn)業(yè)的復(fù)合體，有一定的實(shí)用性，這種實(shí)用性也就是可供娛樂消閑的消費(fèi)性，因而主張以寬容、包容、多元的心態(tài)來進(jìn)行務(wù)實(shí)的、“接地氣”的電影生產(chǎn)。

第二，主張電影生產(chǎn)者應(yīng)該秉承電影產(chǎn)業(yè)觀念與類型生產(chǎn)原則，在電影生產(chǎn)中弱化感性、私人、自我的體驗(yàn)，代之以理性、標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的工作方式，游走于電影工業(yè)生產(chǎn)的體制之內(nèi)，服膺于“制片人中心制”但又兼顧電影創(chuàng)作藝術(shù)追求，最大程度地平衡電影藝術(shù)性/商業(yè)性和體制性/作者性的關(guān)系，追求電影美學(xué)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。

第三，主張電影工業(yè)生產(chǎn)特性和藝術(shù)審美特性的折中、融合即對立統(tǒng)一，它不是一種超美學(xué)或者小眾精英化、小圈子化的經(jīng)典高雅的美學(xué)與文化，而是大眾化、“平均的”，并不鼓勵(lì)和凸顯個(gè)人風(fēng)格的美學(xué)。

第四，新力量導(dǎo)演踐行的“電影工業(yè)美學(xué)”原則主要有：商業(yè)、媒介文化背景下的電影產(chǎn)業(yè)觀念、制片人中心制、類型電影實(shí)踐、體制內(nèi)作者、劇本醫(yī)生制等。

第五，“電影工業(yè)美學(xué)”與理性美學(xué)、技術(shù)美學(xué)、現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)、工業(yè)美學(xué)等理論資源具有某種淵源性或交叉互文性，與好萊塢電影工業(yè)生產(chǎn)特性或好萊塢電影美學(xué)有一定的相關(guān)性或相似性。但其根源是中國本土，作為一種本土化的批評理論，它是中國電影生產(chǎn)實(shí)踐的總結(jié)和提升。

總之，“電影工業(yè)美學(xué)”理論是在中國電影的現(xiàn)實(shí)背景下，對中國電影以新力量導(dǎo)演為主體的電影創(chuàng)作美學(xué)的概括和提升，也是在本體論意義上，中國電影觀念變革背景下對“電影為何？”（電影是什么）與“電影何為？”（電影有什么功能？電影該如何做？）等問題的思考。從某種角度講，這也是對21世紀(jì)以來中國電影發(fā)展兼具觀念革新意義、現(xiàn)實(shí)發(fā)展需求和理論建構(gòu)方法論意義的一次“頂層設(shè)計(jì)”。

近年來，筆者誠意傾聽，接受爭鳴反饋意見，在一系列論文中對“電影工業(yè)美學(xué)”的理論淵源、歷史脈絡(luò)等進(jìn)行梳理，深入探究其理論依據(jù)、美學(xué)原理，以超越“二元對立”的學(xué)理精神剖析其應(yīng)有的理論內(nèi)涵，闡釋其理論體系建構(gòu)的可能性，并從靜態(tài)要素的系統(tǒng)性和動(dòng)態(tài)環(huán)節(jié)的全產(chǎn)業(yè)鏈等角度初步系統(tǒng)地進(jìn)行了某種體系性建構(gòu)的努力。

二

當(dāng)下這一場仍在進(jìn)行中的“電影工業(yè)美學(xué)”討論，迄今相關(guān)爭鳴探討文章已多達(dá)40余篇，例舉如下：

陳旭光《當(dāng)下“新力量”導(dǎo)演群體及其“工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)》《電影工業(yè)美學(xué)原則與創(chuàng)作實(shí)踐》《新時(shí)代中國電影的“工業(yè)美學(xué)”：闡釋與建構(gòu)》《“電影工業(yè)美學(xué)”的現(xiàn)實(shí)由來、理論資源與體系建構(gòu)》《電影工業(yè)與電影工業(yè)美學(xué)：趨勢與思考》《文學(xué)、劇本、新力量導(dǎo)演與“電影工業(yè)美學(xué)”》《電影工業(yè)美學(xué)的“倫理承諾”：從“道德至上”到“道德焦慮”》《電影工業(yè)美學(xué)與中國電影學(xué)派》，徐洲赤《電影工業(yè)美學(xué)的詩性內(nèi)核與建構(gòu)》，李立《電影工業(yè)美學(xué)：批評與超越——與陳旭光先生商榷》《再歷史：對電影工業(yè)美學(xué)的知識考古及其理論反思》，陳旭光、李卉《電影工業(yè)美學(xué)再闡釋：現(xiàn)實(shí)、學(xué)理與可能拓展的空間——兼與李立先生商榷》《爭鳴與發(fā)言：當(dāng)下電影研究場域里的“電影工業(yè)美學(xué)”》，郭濤《技術(shù)美學(xué)視域中的電影工業(yè)美學(xué)》，劉強(qiáng)《“電影工業(yè)美學(xué)”視域下的〈建軍大業(yè)〉研究》《中國新主流大片“電影工業(yè)美學(xué)”的建構(gòu)和思辨》，張立娜《“開心麻花”：喜劇電影的“工業(yè)美學(xué)”實(shí)踐與話語建構(gòu)》《20世紀(jì)90年代以來好萊塢獨(dú)立電影的“工業(yè)美學(xué)”——類型實(shí)踐、“制片中心制”與作者性表達(dá)》，高原《〈妖貓傳〉：“工業(yè)追求”與“作者表達(dá)”的沖突》，蘇米爾《電影工業(yè)美學(xué)視域下〈無名之輩〉的“工業(yè)化”運(yùn)營之道》，向勇《后“電影工業(yè)美學(xué)”：中國電影新時(shí)代的概念性圖式》，范志忠、張李銳《影游融合：中國電影工業(yè)美學(xué)的新維度》，宋法剛《電影工業(yè)美學(xué)的三重建構(gòu)路徑》，陳宇《雙生子的戰(zhàn)爭：對電影工業(yè)屬性與藝術(shù)屬性的再認(rèn)識》，肖懷德《彌合與全觀：中國電影工業(yè)觀念、創(chuàng)意觀念與美學(xué)精神的超越》，李卉《〈江湖兒女〉：電影工業(yè)美學(xué)視域下作者電影的類型化與市場化》，曾靜蓉《仰望星空與腳踏實(shí)地：郭帆導(dǎo)演的電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)》，申朝暉《“類型-作者”的創(chuàng)作路徑與電影工業(yè)美學(xué)的自覺——刁亦男導(dǎo)演創(chuàng)作論》，李磊《商業(yè)/藝術(shù)的平衡與電影工業(yè)美學(xué)的實(shí)踐——烏爾善導(dǎo)演創(chuàng)作論》，李冀《“作者”立場與“電影工業(yè)美學(xué)”視域下藝術(shù)電影的生存策略——李?，B電影創(chuàng)作論》，褚儒《電影工業(yè)美學(xué)的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)解讀與中國電影工業(yè)體系建構(gòu)芻議》，國玉霞《網(wǎng)生代導(dǎo)演的網(wǎng)絡(luò)化思維與工業(yè)美學(xué)追求》，趙立諾《當(dāng)代國產(chǎn)青春片的“類型焦慮”——電影工業(yè)美學(xué)的類型觀察》，侯東曉、孫力珍《詩性內(nèi)核：“電影工業(yè)美學(xué)”的現(xiàn)實(shí)底色與實(shí)感體驗(yàn)——以〈我不是藥神〉〈一出好戲〉為例》，秦興華《電影工業(yè)美學(xué)之后：新時(shí)代中國電視劇工業(yè)美學(xué)的生成語境與理論構(gòu)想》，陳旭光、張明浩《論“電影工業(yè)美學(xué)”視域下中國動(dòng)畫電影的現(xiàn)實(shí)困境與未來發(fā)展》，趙衛(wèi)防《中國性與平衡性：中國電影工業(yè)美學(xué)新觀察》，陳林俠《“電影工業(yè)美學(xué)”學(xué)理、現(xiàn)實(shí)依據(jù)及其愿景》，楊世真《從“電影工業(yè)美學(xué)”之爭回溯“電影是什么”之問》，孫佳山《試析當(dāng)下電影批評的若干理論誤區(qū)》等。

及至2021年，匯聚筆者近年努力的專著《電影工業(yè)美學(xué)研究》①由中國電影出版社出版。該專著緊密聯(lián)系中國電影的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，兼顧歷史與現(xiàn)實(shí)，融合理論與實(shí)踐，以開闊的視野以及超越工業(yè)/美學(xué)的立場，建構(gòu)起一套關(guān)于電影全產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)實(shí)踐的電影工業(yè)美學(xué)理論框架，既回應(yīng)了中國電影產(chǎn)業(yè)面臨的問題和電影批評與電影理論影視美學(xué)建構(gòu)過程面臨的重要問題，也初步探索總結(jié)了一套能夠闡釋當(dāng)前中國電影生產(chǎn)的知識話語。正如宋法剛在《立足現(xiàn)實(shí)的電影世界圖景——評〈電影工業(yè)美學(xué)研究〉》中評價(jià)的，“陳旭光置身前沿，立足于網(wǎng)生代或新力量導(dǎo)演的創(chuàng)作實(shí)踐，以開放的立場、平衡的觀念建構(gòu)出電影工業(yè)美學(xué)的理論路徑?！峨娪肮I(yè)美學(xué)研究》一書堪稱時(shí)代轉(zhuǎn)型下批評歷程與文化立場的書寫與重建，它歸納了電影工業(yè)美學(xué)的理論系統(tǒng)，是一部兼具學(xué)理性、實(shí)踐性以及批評范式的電影工業(yè)美學(xué)指南。值得一提的是，該書也反映出陳旭光對于電影創(chuàng)作、影視產(chǎn)業(yè)以及文化批評的多元期待?！雹?/p>

應(yīng)該說，電影工業(yè)美學(xué)的總結(jié)與提出并非空穴來風(fēng)，而是在學(xué)界、業(yè)界同人共同關(guān)注的前提下，立足現(xiàn)實(shí)，密切關(guān)注國家文化（電影）產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略及電影現(xiàn)狀尤其是新力量導(dǎo)演創(chuàng)作的結(jié)果，凝聚了很多人的智慧和努力。

三

就筆者的學(xué)術(shù)歷程而言，經(jīng)由電影工業(yè)美學(xué)理論的探析，也經(jīng)歷了一個(gè)較大的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向，或者說獲具了一個(gè)有容乃大的學(xué)術(shù)新起點(diǎn)。筆者從大學(xué)本科到博士研究生學(xué)的都是文學(xué)，學(xué)術(shù)重點(diǎn)還尤其在詩歌、詩學(xué)。文學(xué)之強(qiáng)大的人文精神支撐一定程度上與電影的市場化轉(zhuǎn)型、大眾文化特性是有劇烈矛盾的，尤其筆者是在20世紀(jì)80年代那樣一個(gè)文化反思、自由開放、啟蒙理想、追求現(xiàn)代性的學(xué)術(shù)氛圍中成長的。但自1997年北京大學(xué)中文系博士畢業(yè)后到了北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，開始轉(zhuǎn)型主攻影視藝術(shù)門類，筆者的觀念革新和學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型也隨著改革開放的進(jìn)程及電影市場化的進(jìn)程而逐漸發(fā)生，這個(gè)過程可能有過彷徨和惶惑，但沒有猶疑和后悔。事實(shí)上，早在當(dāng)年做國家社科基金課題“當(dāng)代中國電影的創(chuàng)意研究”③時(shí)筆者就注意到電影創(chuàng)新、創(chuàng)意生產(chǎn)的復(fù)雜性，專門設(shè)“電影創(chuàng)意之制片管理研究”一章并撰寫了《中國電影的制片管理：觀念轉(zhuǎn)型與機(jī)制變革》《走向一種“制片人中心制”》等。近年筆者全力關(guān)注電影大片、新主流電影大片、新力量導(dǎo)演等的研究，并在電影工業(yè)美學(xué)基礎(chǔ)上繼續(xù)提出“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影的‘想象力消費(fèi)’”等理論命題，在多家刊物主持開設(shè)“電影工業(yè)美學(xué)研究”“新力量導(dǎo)演研究”“電影想象力消費(fèi)研究”等專欄，提出并論述了新力量導(dǎo)演的“網(wǎng)絡(luò)化生存”“產(chǎn)業(yè)化生存”“技術(shù)化生存”等命題，追求理論與實(shí)踐相長、互文、互證，避免理論的浮泛。

筆者還對電影工業(yè)美學(xué)的方法論即思維特點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)，試圖使理論思考獲得更為普遍的方法論價(jià)值。例如電影工業(yè)美學(xué)的一個(gè)主要理論資源或者文化定位就是把電影主要定位為一種大眾文化。既然把電影定位為大眾文化和大眾藝術(shù)，電影工業(yè)美學(xué)必然主張注重普適性的價(jià)值觀傳達(dá)，持守一種大眾化而非精英化、小眾化的新美學(xué)，尊重受眾、市場、票房，“受眾為王”，尤其是尊重青年受眾，理解青年文化，甚至試圖成為青年文化的代言人。這也是因?yàn)?，電影觀影受眾主體的不斷年輕化已成公認(rèn)的事實(shí)。

一定程度上，電影工業(yè)美學(xué)應(yīng)和了21世紀(jì)以來電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展和工業(yè)化升級的態(tài)勢，也符合電影研究的媒介、技術(shù)轉(zhuǎn)向，并與本土視域里的“中國電影學(xué)派”構(gòu)成了對話關(guān)系，順應(yīng)了世界范圍內(nèi)電影發(fā)展與理論批評轉(zhuǎn)型。這堪稱是一次中國學(xué)人的集體努力、集體攻關(guān)和創(chuàng)新性追求。筆者做的只是藝海拾貝、拋磚引玉的工作。非常希望學(xué)者同人，尤其是年輕新銳學(xué)人的批判爭鳴，“接著講”！

誠如一些參與爭鳴的學(xué)者直言批評的，“電影工業(yè)美學(xué)”還有不少問題甚至盲點(diǎn)，仍需要廣大學(xué)者繼續(xù)關(guān)注共同努力。譬如，真正意義上的工業(yè)化、技術(shù)化研究，是像筆者這樣的人文學(xué)者力所難逮的，這需要大量業(yè)界人士的參與。誠望這一仍需完善、仍在建構(gòu)中的學(xué)術(shù)命題和理論思考對于中國電影的觀念變革、生產(chǎn)管理機(jī)制的規(guī)范化、產(chǎn)業(yè)人員的理性自覺和中國電影的可持續(xù)性發(fā)展以及電影理論發(fā)展、“中國電影學(xué)派”的建構(gòu)等，能產(chǎn)生務(wù)實(shí)、踏實(shí)、前瞻性的意義。

“電影工業(yè)美學(xué)”的理論思考，還不成熟，遠(yuǎn)未完善。這個(gè)理論亦非一日之功，更與筆者本人學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型、觀念巨變息息相關(guān)?？梢哉f，這一理論從萌芽、草創(chuàng)到初步的自成體系，見證了筆者的學(xué)術(shù)道路，更鐫刻了筆者的生命軌跡和精神歷程。

誠意期待批評，冀望為中國電影的發(fā)展、中國電影學(xué)派的理論話語和學(xué)術(shù)體系的建構(gòu)貢獻(xiàn)微薄而誠摯的一己之力。

注釋：

①陳旭光：《電影工業(yè)美學(xué)研究》，中國電影出版社2021年版。

②宋法剛：《立足現(xiàn)實(shí)的電影世界圖景——評〈電影工業(yè)美學(xué)研究〉》，《藝術(shù)評論》2021年第9期。

③陳旭光：《當(dāng)代中國電影的創(chuàng)意研究》，安徽教育出版社2016年版。

（作者系北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、北大影視戲劇研究中心主任、教育部“長江學(xué)者”特聘教授）

本文系國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目招標(biāo)課題“影視劇與游戲融合發(fā)展及審美趨勢研究”（項(xiàng)目編號：18ZD13）的階段性成果。