□饒勝

一、春秋戰(zhàn)國時(shí)期青銅器的發(fā)展概況

中國青銅器經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程?？脊刨Y料顯示，距今5000 年左右的仰韶文化馬家窯類型林家遺址中出土的青銅刀，是迄今為止出土的最早青銅器物。在商周時(shí)期，青銅器發(fā)展達(dá)到了鼎盛階段，尤其在殷商時(shí)期，青銅器在形制上和紋飾上表現(xiàn)尤為突出，工藝水平達(dá)到了較高的境界。這種風(fēng)格一直延續(xù)到西周早期，至西周中期以后，青銅器的裝飾風(fēng)格開始轉(zhuǎn)變?yōu)楹啒愣?，長篇銘文成為這一時(shí)期青銅器的最大特點(diǎn)，西周晚期的作風(fēng)可謂是有過之而無不及。東周早期的青銅器，延續(xù)了西周晚期的風(fēng)格，紋飾相對(duì)簡練質(zhì)樸。至春秋中期，蟠螭紋出現(xiàn)，使得春秋時(shí)期青銅的風(fēng)格得以確立。蟠螭紋，是春秋時(shí)期青銅器的典型紋飾，也是這一時(shí)期青銅器新風(fēng)格的主要標(biāo)志。與春秋時(shí)期相比，戰(zhàn)國早期的題材也是比較豐富的，從王室貴族墓葬中出土的禮器和兵器看，其制作工藝有著較高的水平，尤其是青銅器上的人物畫像紋可謂極具特色。至戰(zhàn)國中晚期，全素面的青銅容器開始流行，青銅形制相對(duì)比較單一，扁圓球形的素面帶蓋附耳鼎成為鼎的標(biāo)準(zhǔn)模式。到秦漢時(shí)期，這一模式幾乎成為當(dāng)時(shí)唯一的定式。

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，政治勢力分裂和軍事武裝割據(jù)使得作為禮制和等級(jí)制度象征的青銅器發(fā)生了重大變化。這一時(shí)期的青銅器與商周時(shí)期的青銅器相比，在器形和風(fēng)格等方面發(fā)生了明顯的變化。商周時(shí)期的青銅器有著明顯的向心性，大多以畿輔地區(qū)青銅器為典范，而春秋戰(zhàn)國時(shí)期的青銅器地域性較為明顯，出現(xiàn)了區(qū)域性的青銅文化圈。朱鳳瀚在《中國青銅器綜論》一書中，將春秋時(shí)期的青銅器按照青銅器的形制、紋飾和工藝特征等予以組合，并把這一時(shí)期的青銅器文化圈分為“中原地區(qū)，北方地區(qū)，山東地區(qū)，漢水以北、淮水流域以及鄰近地區(qū)，漢水流域及長江中游地區(qū)，長江下游地區(qū)，湘東、桂東與嶺南地區(qū)，關(guān)西地區(qū)”等8 個(gè)區(qū)域。至戰(zhàn)國時(shí)期，青銅器制作工藝和裝飾風(fēng)格在春秋時(shí)期的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。由于政治上的割據(jù)，戰(zhàn)國青銅器的區(qū)域性也較為明顯，可以分為“中原、齊、燕、楚、秦”等文化圈?？梢哉f，在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，青銅器在形制、紋飾和裝飾特征以及青銅器組合上都有著各自的特點(diǎn)。

二、新鄉(xiāng)市博物館收藏的春秋戰(zhàn)國青銅器

新鄉(xiāng)市博物館藏有數(shù)量較多的春秋戰(zhàn)國青銅器，但其種類則相對(duì)較少，可以分為青銅容器類、青銅兵器和青銅車馬器3 大類。學(xué)界在青銅器研究方面，往往將青銅兵器和青銅車馬器進(jìn)行單列研究。新鄉(xiāng)市博物館收藏的春秋戰(zhàn)國青銅器，以青銅容器居多。故而，本文僅對(duì)青銅容器類作概述，并以青銅鼎為主，從器形、紋飾和裝飾工藝等方面予以研究，探討春秋戰(zhàn)國時(shí)期中原地區(qū)的青銅器特點(diǎn)。

（一）青銅鼎

弦紋銅鼎。（圖1）春秋中晚期，高25 厘米，口徑8.5 厘米。依據(jù)朱鳳瀚在《中國青銅器綜論》一書中對(duì)鼎的分型定式，該鼎屬于盆鼎。器身似深腹盆，圜底，深腹，腹部圓曲，最大直徑在腹中部，腹部飾弦紋一周?？谖?，附耳，蹄形足，耳足分布為五點(diǎn)式。平頂蓋，蓋上有三環(huán)形紐。帶蓋鼎出現(xiàn)在春秋中期以后，流行于春秋晚期及戰(zhàn)國時(shí)期。

圖1 弦紋銅鼎

蟠螭紋銅鼎。（封三-1）春秋晚期偏早，高36.7 厘米，口徑30 厘米，河南輝縣出土。鼎蓋隆起，附耳外侈，細(xì)長蹄形足。深腹，超過半球形，腹部飾蟠螭紋，并有一腹箍線將其分為上下兩層，上層兩組紋飾，下層一組紋飾。蓋上有三環(huán)紐，飾蟠螭紋，邊緣飾連續(xù)的蟠虺紋帶。蟠螭紋流行于春秋中、晚期至戰(zhàn)國早期。

蟠虺紋銅鼎。（圖2）春秋晚期，高21.5 厘米，腹徑18.9 厘米，口徑19.3 厘米。附耳，三蹄形足。有蓋，頂部隆起，上有三環(huán)形紐。腹部近半球形，腹壁圓曲向底內(nèi)收。圜形底。腹部一周弦紋，上下分布蟠虺紋。蟠虺紋流行于春秋中晚期至戰(zhàn)國早期，比蟠螭紋出現(xiàn)的時(shí)間稍晚。

圖2 蟠虺紋銅鼎

素面銅鼎。（圖3）春秋晚期至戰(zhàn)國早期，高28 厘米，徑24.7 厘米。附耳外侈，細(xì)長蹄足，半球形腹。蓋頂隆起作圜頂，上立三環(huán)形紐。敞口，腹壁圓曲向底部內(nèi)收。

圖3 素面銅鼎

弦紋銅鼎。（封三-2）戰(zhàn)國早期，高35.3 厘米，口徑24.5 厘米。圜底，深腹，腹部圓曲，最大直徑在腹中部，腹部弦紋一周?？谖浚蕉?，蹄足，耳足分布為五點(diǎn)式。平頂蓋，蓋周立三曲尺狀紐。平頂蓋鼎出現(xiàn)于春秋中期，在中原地區(qū)流行于戰(zhàn)國早期至中期。

蟠螭紋銅鼎。（圖4）戰(zhàn)國時(shí)期，高30.5厘米，口徑31 厘米，腹徑35.5 厘米。附耳外侈，矮粗蹄足。腹部較淺，腹部飾弦紋一周，上下各分布一周蟠螭紋。蹄足根部也飾有紋飾。該鼎為子母口，鼎蓋已失。

圖4 蟠螭紋銅鼎

貝紋鬲鼎。（圖5）戰(zhàn)國早期，高18 厘米，口 徑16.5 厘 米。1954 年出土于河南輝縣。此器弇口鼓腹，器身呈扁圓形，足矮粗。腹作袋足形，連襠似鬲。蓋上有三獸形紐，腹有一對(duì)鋪首銜環(huán)耳，下有三個(gè)矮短足，腹部飾兩周貝紋帶。相比較而言，連襠鼎出現(xiàn)的時(shí)間較晚，大致在戰(zhàn)國早期或春秋晚期至戰(zhàn)國早期之間。

圖5 貝紋鬲鼎

從春秋戰(zhàn)國時(shí)期青銅鼎的發(fā)展史可知，春秋時(shí)期的銅鼎和戰(zhàn)國時(shí)期的銅鼎發(fā)生了一系列的變化。春秋早期的附耳鼎，蹄足根較粗，多為淺半球形腹。春秋中期，為細(xì)長形蹄足，腹部較深。春秋晚期至戰(zhàn)國時(shí)期，腹部又變淺，蹄足矮粗。戰(zhàn)國中晚期，鼎的腹部開始變?yōu)楸鈱?，足根部開始上移。在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，青銅鼎的形制，腹部從淺腹發(fā)展為深腹，從深腹又演變?yōu)闇\腹，蹄形足則經(jīng)歷了由粗足到細(xì)足再到粗足的變化。而青銅器紋飾的發(fā)展，經(jīng)歷了由繁縟到樸素的發(fā)展階段。同時(shí)，在時(shí)間排序上，附耳鼎早于附耳帶蓋鼎，帶蓋鼎早于連襠鼎。

（二）青銅敦

青銅敦。（圖6）春秋時(shí)期，高15 厘米，口徑5.8 厘米。圜底，三矮蹄足（已殘）。蓋上有三環(huán)紐，腹有一對(duì)雙環(huán)耳。器蓋和器身飾蟠虺紋。敦是一種盛黍稷的食器，它是在商周時(shí)期鼎、簋的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)制的，為東周時(shí)期的新器形，出現(xiàn)于春秋早期偏晚，盛行于春秋晚期到戰(zhàn)國晚期，秦代以后消失。

圖6 青銅敦

（三）青銅簋

獸面紋銅簋。（圖7）戰(zhàn)國時(shí)期，高17 厘米，口徑12.6 厘米。有蓋，蓋作圈足狀，飾獸面紋和云雷紋，頂部把手有對(duì)稱二孔。雙半環(huán)耳，有方鉤狀珥。蓋與器身作子母口。腹部微鼓，上部飾獸面紋。圈足較矮且外撇。整體造型給人一種莊重、典雅之感。

圖7 獸面紋銅簋

（四）青銅簠

青銅簠。（圖8）春秋時(shí)期，高11.4 厘米，口長29.5 厘米、寬3.5 厘米。該簠大口，四壁斜直，長方形斗狀，缺蓋，子母口。簠的腹部飾有重環(huán)紋。簠為盛飯食之器。文獻(xiàn)記載，“膳猶進(jìn)也，進(jìn)稻粱者以簠”。這說明，簠用于盛稻粱。它流行于西周晚期至戰(zhàn)國時(shí)期。

圖8 青銅簠

（五）青銅壺

蟠螭紋銅壺。（封三-3）戰(zhàn)國中晚期，通高29.5 厘米，口徑9.7 厘米，腹徑21.3 厘米。器形為圓體短頸球腹式，帶蓋，頸短，圓腹，寬圈足，兩肩鋪首銜環(huán)。蓋有小環(huán)形獸形紐。通體飾回旋蟠螭紋，腹部有三組弦紋。壺為盛酒器，始見于殷代中期，流行于西周至漢代。壺使用的年代較長，式樣也很多，主要有圓形、方形、扁圓形等。東周時(shí)期的銅壺，分為方壺和圓壺兩種，方壺流行于春秋早期至戰(zhàn)國早期，圓壺流行于春秋晚期至戰(zhàn)國中晚期。

（六）青銅豆

銅豆。（封三-4）戰(zhàn)國早期，通高22.1 厘米，口徑18 厘米。器形如高足盤。圜底，器腹如盤，腹下有長粗柄，柄下有圈足。有蓋，蓋頂作圈足狀，蓋與器身作子母口，有雙環(huán)耳。其造型美觀典雅，圓轉(zhuǎn)靈巧，極具實(shí)用性和觀賞性。銅豆源于陶豆，出現(xiàn)于殷商時(shí)期，通行于兩周時(shí)期，春秋戰(zhàn)國時(shí)期較為盛行。銅豆用于盛放食物，如肉類、黍稷類的飯食，相當(dāng)于今天的菜盤。

（七）青銅盤

三足銅盤。（圖9）戰(zhàn)國時(shí)期，高12.1 厘米，口徑34.4 厘米。此器為附耳平底三足式。附耳，淺腹，平底下有三個(gè)獸蹄足。大口，口沿平折，腹較淺，器體呈扁平狀。盤有雙耳，商周至春秋時(shí)期多有圈足，戰(zhàn)國以后則圈足少見。盤是盥器，常與匜配合使用，用匜澆水，用盤接洗過手的水?？脊虐l(fā)掘揭示，匜多置于盤中。青銅盤出現(xiàn)于商二里崗時(shí)期，青銅匜出現(xiàn)于西周晚期。故而可知，盤匜的配套使用，是在西周晚期以后。

圖9 三足銅盤

（八）青銅匜

虎嘴三足銅匜。（圖10）戰(zhàn)國早期，高11.7 厘米，寬21 厘米。該匜為獸首管流，平腹，三蹄足，管流呈虎頭形，流口緣較平。腹部橫截面多近于橢圓形。足為前二后一，匜的尾部有環(huán)形鋬。鋬小，作半環(huán)狀，鋬頂?shù)陀诟箍?。匜為水器，最早出現(xiàn)于西周晚期，流行至戰(zhàn)國時(shí)期。其形制有點(diǎn)類似于現(xiàn)在的瓢，前有流，后有鋬。西周晚期以后，盤匜作為器物組合，經(jīng)常搭配使用。

圖10 虎嘴三足銅匜

三、春秋戰(zhàn)國時(shí)期青銅器的時(shí)代特征

1.列鼎制度?？脊刨Y料表明，在諸侯和貴族的墓葬中，青銅器的隨葬種類和數(shù)量有一系列的變化。其中，表現(xiàn)最為明顯的是，隨葬品中青銅酒器在減少，而青銅食器的數(shù)量在增多。這是“商人重酒，周人重食”的一種文化延續(xù)。青銅器隨葬多以鼎、簋、鬲、甗、盤、匜、豆、壺等青銅禮器為主。同時(shí)，這一時(shí)期的列鼎制度也發(fā)生了一些變化。在西周，用鼎制度為“天子九鼎，諸侯七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎”；在春秋戰(zhàn)國時(shí)期（東周），用鼎制度則為“天子、諸侯九鼎，卿七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎”。此外，鼎與簋組合有著明確的規(guī)定，如規(guī)定“九鼎八簋，七鼎六簋，五鼎四簋，三鼎二簋”。這從側(cè)面反映了一個(gè)歷史事實(shí)，即東周時(shí)期的“禮崩樂壞”主要是各級(jí)諸侯的一種“僭越”，而禮制的本身并沒有消失。但需要指出的是，這一時(shí)期的百姓墓葬中也出現(xiàn)了陶制“仿禮器”，而庶民在墓葬中用鼎（陶制）則是一種僭越禮制的行為。這種陶禮器，在戰(zhàn)國時(shí)期尤為盛行，而這似乎又說明了人們對(duì)于禮器的價(jià)值觀念和思想認(rèn)知仍然存在，換而言之，周禮的框架依然存在。

2.青銅器風(fēng)格。青銅器紋飾，可以追溯到新石器時(shí)代的陶器紋飾，它從遠(yuǎn)古人們對(duì)自然界的質(zhì)樸認(rèn)知，到商周時(shí)期逐漸發(fā)展為抽象化、圖案化。青銅器造型和紋飾的巧妙結(jié)合，造就了青銅時(shí)代紋飾的繁榮發(fā)展。至春秋戰(zhàn)國時(shí)期，青銅器的紋飾開始朝著奔放秀逸的風(fēng)格發(fā)展。其中最為典型的是，與以獸面紋為代表的商周時(shí)期的紋飾表現(xiàn)的神秘而詭異不同，春秋戰(zhàn)國時(shí)期以蟠螭紋為典型的青銅器紋飾則表現(xiàn)為繁縟而華麗?？梢哉f，蟠螭紋以非軸對(duì)稱的形式進(jìn)行圖案表現(xiàn)，徹底打破了商周時(shí)期軸對(duì)稱的紋飾布局。這是青銅器紋飾發(fā)展中的重要變革，蟠螭紋已然成為春秋時(shí)期獨(dú)特的具有新風(fēng)格的紋飾。蟠螭紋以單元重復(fù)的方式分布于器表，采用模印的方法反映了這一時(shí)期青銅制范工藝的進(jìn)一步發(fā)展。至戰(zhàn)國中期，這種繁縟華麗的紋飾風(fēng)格被素面取代。

正如李學(xué)勤先生所言：“政治上東周時(shí)代充滿了戰(zhàn)亂和分裂，然而在文化史上，這一時(shí)期卻是前所未有的繁華絢麗的黃金時(shí)期?！贝呵飸?zhàn)國時(shí)期的青銅器，在器形和紋飾以及裝飾工藝上都有新的發(fā)展，出現(xiàn)了敦、附耳鼎、連襠鼎、匜、缶等新型的青銅器具，蟠螭紋和蟠虺紋的出現(xiàn)打破了商周時(shí)期軸對(duì)稱的紋飾布局，裝飾工藝上出現(xiàn)了一系列的新類型。同時(shí)，值得一提的是，這一時(shí)期的青銅制作技術(shù)也得到了較大的發(fā)展，合范法鑄造、失蠟法應(yīng)用、模印法制范以及鑲嵌工藝的流行，使得春秋戰(zhàn)國時(shí)期的青銅器大放異彩。