作家名片

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（1927年—2014年），哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主，被譽為“二十世紀文學標桿”。

其作品以獨有的詼諧幽默、智慧諷刺的筆調(diào)和張揚的敘事風格，將身邊的任何題材都變得趣味十足。他的小說在表現(xiàn)手法上屬于魔幻現(xiàn)實主義，即經(jīng)過巧妙的構(gòu)思和想象，把觸目驚心的現(xiàn)實和源于神話、傳說的幻想結(jié)合起來，形成色彩斑斕、風格獨特的圖畫，使讀者在“似是而非，似非而是”的形象中，獲得一種似曾相識的感受，從而激起讀者尋根溯源、追索作家創(chuàng)作真諦的愿望?！肮陋殹彼枷胍恢必灤┯隈R爾克斯的整個創(chuàng)作過程中，他用自己的文字刻畫了人類心靈中最深刻、最本質(zhì)的“孤獨”，向讀者揭示了20世紀上半葉哥倫比亞乃至整個拉丁美洲所處的封閉、落后、腐敗和獨裁的社會氛圍，將現(xiàn)實主義與幻想結(jié)合起來，創(chuàng)造了一部風云變幻的哥倫比亞及整個南美大陸的神話般的歷史。

瑞典文學院評論：“他的小說以豐富的想象編織了一個現(xiàn)實與幻想交相輝映的世界，反映了一個大陸的生命與矛盾。”

內(nèi)容介紹

《百年孤獨》，是加西亞·馬爾克斯創(chuàng)作的長篇小說，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學的代表作，被譽為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”。

故事發(fā)生在虛構(gòu)的馬孔多鎮(zhèn)，描述了布恩迪亞家族百年七代的興衰、榮辱、愛恨、福禍，以及文化與人性中根深蒂固的孤獨。其內(nèi)容涉及社會和家庭生活的方方面面，可以說是拉丁美洲歷史文化的濃縮投影。作品風格獨特，既氣勢恢宏又奇幻詭麗。粗獷處，寥寥數(shù)筆勾勒出數(shù)十年內(nèi)戰(zhàn)的血腥冷酷;細膩處，描寫熱戀中感情煎熬如慕如訴;奇詭處，人間鬼界過去未來變幻莫測。輕靈厚重，兼而有之，被公認為魔幻現(xiàn)實主義最具代表性的作品，被稱為“20世紀用西班牙文寫作的最杰出的長篇小說之一”。

1982年，瑞典文學院認為，馬爾克斯在《百年孤獨》中“創(chuàng)造了一個獨特的天地，即圍繞著馬孔多的世界”，“匯聚了不可思議的奇跡和最純粹的現(xiàn)實生活”，因而授予他諾貝爾文學獎。

經(jīng)典摘錄

失眠癥

他們果然染上了失眠癥。烏爾蘇拉從母親那里學過各種草藥的效用，熬制了烏頭湯讓所有人服下去，可他們?nèi)匀凰恢煨阎鰤?。在這種清醒的夢幻中，他們不僅能看到自己夢中的形象，還能看到別人夢見的景象，一時間家里仿佛滿是訪客。麗貝卡坐在廚房角落里的搖椅上，夢見一個和自己相貌極其相似的男人，他身著白色亞麻衣裳，襯衫領(lǐng)口別著一粒金扣，給她帶來一束玫瑰。陪伴他的還有一位女士，用纖細的手指揀出一枝玫瑰簪在她發(fā)間。烏爾蘇拉知道那男人和女人是麗貝卡的父母，但一番努力辨認之后，還是確信從未與他們謀面。與此同時，由于何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞一個永遠無法原諒自己的疏忽，家中生產(chǎn)的小動物糖果仍源源不斷地在鎮(zhèn)上出售。大人小孩都津津有味地吮咂著可口的綠色失眠小公雞、美味的粉紅失眠小魚和柔軟的黃色失眠小馬，于是到了星期一凌晨，整個鎮(zhèn)子都醒著。一開始沒人在意。恰恰相反，人們都因不用睡覺而興高采烈，因為那時候馬孔多有太多的事情要做，時間總不夠用。他們夜以繼日地工作，很快就把活兒都干完了，凌晨3點便無所事事，聽著音樂鐘聲數(shù)華爾茲的普符。那些想睡覺的人，不是因為疲倦而是出于對睡眠的懷念，嘗試了各種消磨精力的方法。他們聚在一起不停地聊天，一連幾個小時重復同樣的笑話，整夜整夜重復這一惡性循環(huán)。

何寒·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞意識到失眠癥已經(jīng)侵入鎮(zhèn)子，便召集起各家家長，把自己所知的失眠癥情形講給他們聽。眾人決定采取措施防止災難擴展到大澤區(qū)的其他村鎮(zhèn)。他們把用金剛鸚鵡跟阿拉伯人換來的小鈴鐺從山羊脖子上摘下，放在鎮(zhèn)子入口，供那些不顧崗哨的勸告和懇求堅持進鎮(zhèn)的來客使用。那時行走在馬孔多街道上的所有外鄉(xiāng)人都要搖動小鈴鐺，好讓病人知道自己是健康人。他們在鎮(zhèn)上逗留期間禁止一切飲食，因為疫病無疑只經(jīng)入口之物傳播，而所有食品飲料都已沾染夫眠癥。這項舉措成功地將疫病控制在村鎮(zhèn)之內(nèi)。隔離卓有成效，后來人們就將緊急情況視為常態(tài)。生活恢復秩序，工作照常進行，沒人再為睡眠這一無用的習慣擔憂。

還是奧雷里亞諾想出了辦法，在接下來的幾個月中幫助人們抵御失憶。這發(fā)現(xiàn)本出于偶然。他屬于第一批病人，已是老練的失眠者，又借此掌握了高超的金銀器工藝。一天，他在尋找用來捶打金屬片的小鐵砧時，卻想不起它的名稱。父親告訴他“砧子”。奧雷里亞諾把名稱寫在紙上，用樹膠貼在小鐵砧底部：砧子。這樣他相信今后就不會再忘記。當時他還沒想到這便是失憶開始的癥狀，因為那東西的名稱本不好記。沒過幾天，他發(fā)現(xiàn)自己對實驗室里幾乎所有器物都叫不出名來。于是他依次注明，這樣只需看一下標簽就可以辨認。當父親不安地告訴他自己童年最深刻的記憶都已消失時，奧雷里亞諾向他傳授了這一方法。何寒·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞先在家中實行，而后推廣到全鎮(zhèn)。他用小刷子蘸上墨水給每樣東西注明名稱：桌子，椅子，鐘，門，墻，床，平鍋。他又到畜欄為動物和植物標上名稱：奶牛，山羊，豬，母雞，木薯，海芋，香蕉。隨著對失憶各種可能癥狀的研究不斷深入，他意識到終會有那么一天，人們即使能通過標簽認出每樣事物，仍會記不起它的功用。于是他又逐一詳加解釋。奶牛頸后所掛的名牌便是一個極好的例子，體現(xiàn)出馬孔多居民與失憶斗爭的決心：這是奶牛，每天早晨都應擠奶，可得牛奶。牛奶應煮沸后和咖啡混合，可得牛奶咖啡。就這樣，人們繼續(xù)在捉摸不定的現(xiàn)實中生活，只是一旦標簽文字的意義也被遺忘，這般靠詞語暫時維系的現(xiàn)實終將一去不返。

（選自《百年孤獨》，有刪改，題目為編者加）

賞析

魔幻與現(xiàn)實相結(jié)合是《百年孤獨》最大的藝術(shù)特色。在這段節(jié)選文字中，這一特色首先突出表現(xiàn)在“失眠癥”的情節(jié)設計中。

作者通過描寫馬孔多人患上了失眠癥，其不僅可以傳染，而且會讓人忘記自己身邊所有熟悉的東西，忘記時間，忘記歷史，具有不可思議的魔幻色彩。而在魔幻的背后，馬孔多人用金剛鸚鵡跟阿拉伯人換來小鈴鐺的生活是現(xiàn)實的;對失眠癥的描寫也是真實的，熬制烏頭湯服用、抵御失憶的種種努力和方法也集萃著真實的生活經(jīng)驗。這就是“清醒的夢幻”，作者以此藝術(shù)地表現(xiàn)“失眠癥”集體性、傳染性貽害無窮的背后是拉丁美洲人民由于無法擺脫封閉、孤獨、與世隔絕的生活，正在逐步遺忘自己的歷史，遺忘自己擺脫命運控制的初衷，從而揭示出拉丁美洲百年逃不出循環(huán)往復的苦難的內(nèi)在原因?！八麄儾粌H能看到自己夢中的形象，還能看到別人夢見的景象”，“自己的形象”真實卻夢幻，“別人夢見的景象”夢幻而真實，這里的象征意味顯而易見：警示人們不要忘記歷史，不要忘記昔日戰(zhàn)爭的殘酷與災難，更不要忘記百姓的愚昧無知和民族的貧窮落后。只有這樣，才能避免歷史悲劇的重演。

其次，魔幻與現(xiàn)實相結(jié)合的特色還表現(xiàn)在人物形象的典型塑造中。

在這樣一場魔幻的“失眠（失憶）風暴”中，現(xiàn)實的清醒難能可貴，這就如星星之火，雖勢弱卻薪不盡、火不滅，始終保持著文明的火種和未來的希望，一旦春風吹過便會熊熊燃燒，直至燎原之勢，推翻一個舊世界，建立一個新世界。在這段文字中，何寒·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞個人及家族代表人物便是這樣的力量。其真實的疫病感染經(jīng)歷和基于隔離現(xiàn)狀的各種抵御辦法就像是外來文明侵襲后碩果僅存的火種，在艱難的生存環(huán)境中孜孜以求，具有鮮明的“標簽作用”，支撐著“靠詞語暫時維系的現(xiàn)實”。其智慧和遠見以及卓越的領(lǐng)導才能，正是其民族和文化現(xiàn)實存系的精神紐帶，貫穿歷史和未來。

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