徐亮紅

(安徽大學(xué) 文學(xué)院，安徽 合肥 230039)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今近三十年。根據(jù)第48次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2021年6月，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到4.6億，占網(wǎng)民總體的45.6%。顯然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占據(jù)了中國當(dāng)代文學(xué)的半壁江山，它已從文學(xué)創(chuàng)作的邊緣地位走到了舞臺(tái)中央，成為不可忽視的文學(xué)現(xiàn)象。2015年以來，國家大力提倡現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化建設(shè)。因此，探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來走向和發(fā)展困境，是關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵問題。

一、提高文學(xué)作品質(zhì)量，改變作品量大質(zhì)不優(yōu)的狀況

中國作家協(xié)會(huì)發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，截至2020年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全年新增簽約作品約200萬部，全網(wǎng)作品累計(jì)約2 800萬部，全國文學(xué)網(wǎng)站日均更新字?jǐn)?shù)超過1.5億，全年累計(jì)新增字?jǐn)?shù)超過500億。顯然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作呈“井噴”狀態(tài)。當(dāng)然，作品眾多，但質(zhì)量參差不齊。如何從以量取勝走向“降速、減量、提質(zhì)”，使原創(chuàng)內(nèi)容持續(xù)發(fā)力，使精品化成為創(chuàng)作共識(shí)，是一個(gè)重要的探討話題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品量大質(zhì)不優(yōu)的現(xiàn)狀，和“低門檻”的寫作以及商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)密切相關(guān)。付費(fèi)模式、打賞制度、讀者點(diǎn)擊率、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司上市、網(wǎng)絡(luò)作家富豪排行榜的連續(xù)發(fā)布以及IP改編的網(wǎng)絡(luò)游戲動(dòng)漫等排名的紛紛出籠，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司和網(wǎng)絡(luò)寫手陷入更為濃厚的商業(yè)氛圍中，造成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展急功近利，且創(chuàng)作的同質(zhì)化非常鮮明。

針對(duì)此狀況，中宣部、中央網(wǎng)信辦、國家新聞出版署、中國作協(xié)及有關(guān)單位采取多種措施，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展。國家廣電總局每年都發(fā)布優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品的名單，中國作協(xié)在上海、南京等地組織網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班，以創(chuàng)作高質(zhì)量的作品為培訓(xùn)導(dǎo)向，舉辦系列評(píng)選活動(dòng)，且號(hào)召136位知名網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)出《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量倡議書》，旨在改善網(wǎng)絡(luò)寫作環(huán)境，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家提升作品質(zhì)量，傳承中華民族的優(yōu)秀文化，抵制“三俗”。在此類活動(dòng)的影響下，誕生了不少的優(yōu)秀作品。但相對(duì)于浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，高質(zhì)量的作品還是九牛一毛。

要改變量大而質(zhì)不優(yōu)的現(xiàn)狀，必須從作家、平臺(tái)、國家管控部門等方面著手。首先，要優(yōu)化網(wǎng)絡(luò)作家的隊(duì)伍，嚴(yán)格把控網(wǎng)絡(luò)寫手的創(chuàng)作水平，從對(duì)寫手申請(qǐng)作品的審核、創(chuàng)作水平的評(píng)估、文字更新的優(yōu)劣，以及和讀者的互動(dòng)關(guān)系等進(jìn)行全方位的把控。根據(jù)中國作家協(xié)會(huì)發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，截至2020年底，國內(nèi)500余家網(wǎng)站聚集了超千萬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，其中簽約作者100多萬人，活躍的簽約作者60多萬人，截至2020年，網(wǎng)絡(luò)寫手用戶達(dá)到100多萬人，活躍寫手達(dá)60余萬人，“95”后成為網(wǎng)絡(luò)寫手的重要力量，“00”后初露頭角，這些簽約寫手中，擁有本專科學(xué)歷人數(shù)占比60%。相較于從前，這些網(wǎng)絡(luò)寫手在文化水平上提升了不少，但由于年齡和閱歷的限制，仍然需要進(jìn)一步引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家的使命意識(shí)，培養(yǎng)其社會(huì)責(zé)任感，這不僅需要網(wǎng)絡(luò)寫手?jǐn)[脫唯利是圖的心理，而且要耐得下心，精心構(gòu)筑文學(xué)作品，注重作品質(zhì)量的打磨。

其次，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司來說，要有承擔(dān)責(zé)任和打造精品的意識(shí)，不僅要把控簽約作家的文學(xué)創(chuàng)作水平，而且要把好質(zhì)量關(guān)，對(duì)于質(zhì)量低劣、內(nèi)容低俗的作品進(jìn)行嚴(yán)格的整頓。另外，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的愈加成熟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)和簽約作家的合作將更加多元化和人性化。為了更好地激發(fā)作者的創(chuàng)作激情，一些有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)與簽約作家逐漸采取多元的合作模式，取消了從前一直使用的單一格式合同，針對(duì)不同作家的發(fā)展訴求提供多種合作模式，讓簽約作家自行選擇作品授權(quán)方式和變現(xiàn)方式，擴(kuò)大作者的權(quán)益，鼓勵(lì)他們進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作。

最后，對(duì)于國家管理部門來說，要管控和約束網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的發(fā)行和出版，規(guī)范行業(yè)秩序，對(duì)作品的價(jià)值導(dǎo)向和人文審美提出嚴(yán)格的要求。只有提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展才能走向良性循環(huán)。

二、IP聯(lián)動(dòng)深化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)趨向完善

據(jù)比達(dá)咨詢發(fā)布的《2019年度中國數(shù)字閱讀市場研究報(bào)告》，我國付費(fèi)閱讀用戶規(guī)模持續(xù)下降，市場呈現(xiàn)平穩(wěn)態(tài)勢(shì)，付費(fèi)模式似乎面臨盈利“天花板”，用戶量趨于飽和，人口紅利消失。付費(fèi)與免費(fèi)引發(fā)市場爭斗，音視頻行業(yè)也隨之波動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原有的發(fā)展模式受到?jīng)_擊，新興商業(yè)模式快速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)進(jìn)入轉(zhuǎn)型升級(jí)的發(fā)展新階段。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP版權(quán)合作的深化，愛奇藝提出“以文學(xué)驅(qū)動(dòng)影視”的發(fā)展方向，通過各期“云騰計(jì)劃”助力自身文學(xué)業(yè)務(wù)的發(fā)展與影視化；2018年，閱文集團(tuán)以155億元的價(jià)格完成了對(duì)影視公司新麗的收購，以此轉(zhuǎn)型為兼具文學(xué)和影視制作能力的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)；2020年10月，閱文集團(tuán)宣布與騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視聯(lián)手，將閱文故事庫、新麗制作力和騰訊流量平臺(tái)進(jìn)行有機(jī)整合；米讀與快手達(dá)成戰(zhàn)略合作協(xié)議，共同開發(fā)IP微短劇。可見，“書影漫音游”不同渠道之間的IP聯(lián)動(dòng)更加頻繁，IP在產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)、跨界合作上進(jìn)入大發(fā)展時(shí)代。

顯然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營模式日趨多元化，跨界融合的趨勢(shì)更加明顯。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)視頻領(lǐng)域占據(jù)領(lǐng)先地位的企業(yè)開始涉足對(duì)方領(lǐng)域的內(nèi)容創(chuàng)作業(yè)務(wù)，進(jìn)一步完善自己的內(nèi)容生態(tài)后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了一條IP產(chǎn)業(yè)鏈，除了視頻以外，還包括實(shí)體圖書出版、游戲產(chǎn)品改造、動(dòng)漫衍生開發(fā)、有聲讀物發(fā)布、網(wǎng)絡(luò)劇制作、舞臺(tái)劇演出、cosplay活動(dòng)等。

由于IP攜帶巨大經(jīng)濟(jì)效益，一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)運(yùn)營的多元化給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展注入了新的活力，迫使其不斷推出新形態(tài)、新題材、新產(chǎn)品，增強(qiáng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的競爭力；另一方面，IP版權(quán)的市場價(jià)值更高，反過來作用于市場，擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版圖。同時(shí)，在多元化的版權(quán)經(jīng)營過程中，各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司為了尋求各自的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，形成了既互相競爭又互相監(jiān)督的局面，這對(duì)知識(shí)版權(quán)的保護(hù)、網(wǎng)絡(luò)作品侵權(quán)現(xiàn)象的透明化無疑具有推動(dòng)作用。

網(wǎng)絡(luò)作品盜版之所以屢禁不止，是由于版權(quán)維護(hù)的難度較大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是數(shù)字產(chǎn)品的一種，不同于傳統(tǒng)文學(xué)。傳統(tǒng)文學(xué)在復(fù)制時(shí)需要進(jìn)行復(fù)雜的操作，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只要在電腦上進(jìn)行簡單的操作就可以了。另外，文學(xué)作品的題材、風(fēng)格、構(gòu)思等抽象元素難以進(jìn)行“抄襲”鑒定，無法像實(shí)體產(chǎn)品一樣進(jìn)行量化對(duì)比，即使被鑒定為抄襲，也很難讓抄襲者受到懲罰。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)步入紅利期的當(dāng)下，對(duì)抄襲進(jìn)行舉證、加大侵權(quán)的懲罰力度尤為重要，關(guān)系著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的良性發(fā)展?！吨鳈?quán)法》能夠約束的是“侵權(quán)”，而“抄襲”這種不勞而獲的行為是法律難以判定的侵權(quán)現(xiàn)象，需要相關(guān)的從業(yè)者把法律法規(guī)滲透到日常的行動(dòng)當(dāng)中，給創(chuàng)作者提供公平公正的環(huán)境。近年來，政府相關(guān)管理部門加強(qiáng)了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品盜版的打擊力度，多次實(shí)施“凈網(wǎng)”和“劍網(wǎng)”行動(dòng)，表達(dá)了國家相關(guān)部門堅(jiān)決打擊盜版的決心和力度。同時(shí)，受眾作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的愛好者，也應(yīng)該有尊重版權(quán)的概念，自覺抵制抄襲的作品和衍生品，讓真正的原創(chuàng)作品得到應(yīng)有的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。只有多方聯(lián)合，才能促使版權(quán)機(jī)制更加健全，使網(wǎng)絡(luò)生態(tài)趨向完善。

三、大力發(fā)展現(xiàn)實(shí)題材小說，消弭傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的壁壘

黨的十九大報(bào)告指出中國特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，并明確要求：加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容建設(shè)；要繁榮文藝創(chuàng)作，堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。[1]黨和國家第一次明確提倡把現(xiàn)實(shí)題材作為頂層設(shè)計(jì)，放置到互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里。

黨的十九大以來，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作也取得了一些成績，如反映革命、建設(shè)和改革開放的代表作品《復(fù)興之路》《詭局》《秋江夢(mèng)憶》等，表現(xiàn)基層人民故事、反映平凡英雄的代表作品《心照日月》《朝陽警事》《第三重人格》等，講述中國人的故事、表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化題材的代表作品《全職媽媽向前沖》《二胎之戰(zhàn)》《歧黃》等作品。

2017年11月，獲得浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)主辦的第二屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)優(yōu)秀作品的是三部現(xiàn)實(shí)題材的作品；同年度，由國家廣電總局和中國作協(xié)聯(lián)合發(fā)布的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)的榜單中，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說超過50%；2018年11月，在首屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金鍵盤”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單中，現(xiàn)實(shí)題材小說《奮斗者:侯滄海商路筆記》《老媽有喜》名列榜首；2019年，《浩蕩》《星輝落進(jìn)風(fēng)沙里》《天下網(wǎng)安：縛蒼龍》《朝陽警事》等榮登2019年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜；2020年，現(xiàn)實(shí)題材作品占60%以上，如描寫脫貧致富題材的《特別的歸鄉(xiāng)者》《故園的呼喚》，反映中國醫(yī)療抗疫的《共和國天使》《酥扎小姐姐的非常朋友圈》，反映各個(gè)行業(yè)發(fā)展變化的《神工》，反映民生熱點(diǎn)問題的《掃描你的心》，以真實(shí)革命英雄為原型的《沖吧，丹娘》等。

可見，隨著現(xiàn)實(shí)題材作品回歸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的壁壘逐漸消弭。從各大閱讀平臺(tái)來看，中文在線的愛國題材作品閱讀時(shí)長明顯上升；咪咕文學(xué)的作者對(duì)民生題材更加關(guān)注；掌閱文學(xué)、逐浪網(wǎng)、紅薯網(wǎng)的現(xiàn)實(shí)題材占比有所增長。很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅僅在題材上寫現(xiàn)實(shí)生活，在創(chuàng)作的手法、風(fēng)格和價(jià)值觀上也逐漸向傳統(tǒng)文學(xué)靠攏，比如玄幻類的作品注重向經(jīng)典文學(xué)作品汲取養(yǎng)分，如《大道朝天》《人皇紀(jì)》等作品從多個(gè)角度彰顯了中華民族的文化精神，《燕云臺(tái)》《大清首富》等以現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度正面描寫歷史。

現(xiàn)實(shí)題材小說的興起，將推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打造更多的精品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)在作品質(zhì)量上的差距逐漸縮小，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)并駕齊驅(qū)的場景將指日可待。

四、類型化融合成為未來小說創(chuàng)作的大趨勢(shì)

近三十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作題材一改傳統(tǒng)文學(xué)作品按照體裁劃分的方法，建立了一百多種類型化的小說。

從性別來看，女性鐘愛都市言情、穿越重生、霸道總裁等題材，男性鐘愛玄幻奇幻、官場爭斗、歷史武俠等類型題材。此外，為了持續(xù)滿足讀者的閱讀需求，開辟了多種類型新鮮的網(wǎng)絡(luò)小說，如“耽美”“同人”“游戲競技”“二次元”等，并用關(guān)鍵詞的方式引導(dǎo)讀者閱讀，如“校草”“傲嬌”“霸道總裁”“腹黑”“隱婚”等。在故事內(nèi)容上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敢于打破禁忌，大膽挑戰(zhàn)世俗常規(guī)，打破傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作審美規(guī)范，整合各種新鮮元素，制造一系列熱門話題，如：言情小說有現(xiàn)言、古言、幻言，寫作模式包括霸道總裁、一見鐘情、青梅竹馬、歡喜冤家、前世今生、后知后覺、辦公室戀情等；“耽美”系列作品以同性戀作為題材，挑戰(zhàn)大眾的心理底線；“同人”系列作品以經(jīng)典原著、動(dòng)漫、影視中的人物或者故事情節(jié)作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，或者惡意取笑，或者解構(gòu)顛覆，以娛樂為要旨。

這些類型化的小說模式相似，故事情節(jié)雷同，在網(wǎng)絡(luò)風(fēng)靡一段時(shí)間以后，就不再受到讀者的追捧。因此，新鮮元素的注入是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品保持良好發(fā)展勢(shì)頭的關(guān)鍵所在。為了吸引讀者，保持故事的新鮮感和獵奇性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)致力于類型化小說的更新和拓展，甚至從傳統(tǒng)文學(xué)中尋找素材，如給《紅樓夢(mèng)》寫續(xù)集，虛擬成“耽美”系列。“類型化寫作的過度膨脹，隔斷了文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的依存性關(guān)聯(lián)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨自我重復(fù)、獵奇獵艷、凌空蹈虛的潛在危機(jī)”[2]。題材重復(fù)、故事情節(jié)雷同讓讀者產(chǎn)生了厭倦和審美疲勞，也把作家的創(chuàng)作引進(jìn)了死胡同，難以超越自我、創(chuàng)作出精品。所以，類型化寫作融合成為網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展的必然趨勢(shì)。

近幾年，男頻的創(chuàng)作主要融合了科技和科幻元素，把這些新元素植入傳統(tǒng)題材，獲得審美的陌生化效果。如《第一序列》，在都市題材中加進(jìn)了科幻元素，開創(chuàng)了“都市+廢土”的題材，把核戰(zhàn)、瘟疫、外星人入侵、機(jī)器人起義、科學(xué)發(fā)展的副作用、自然災(zāi)害、超自然現(xiàn)象、宗教審判等融合進(jìn)小說，創(chuàng)造了新的網(wǎng)文類型，成為具有市場追捧和影視爆款的小說類型?！妒中g(shù)直播間》提到未來醫(yī)學(xué)的可能發(fā)展，融合了職場、玄幻、醫(yī)學(xué)的專業(yè)知識(shí)等元素，開創(chuàng)了醫(yī)學(xué)類小說題材的先河。

女頻的作品也出現(xiàn)了“破圈”現(xiàn)象，融合了輕科幻和商戰(zhàn)等元素。女性不再執(zhí)著于CP，而是出現(xiàn)了多個(gè)人物的設(shè)定，如《半星》看似是言情小說，卻帶有玄幻色彩，開創(chuàng)了都市言情小說的新風(fēng)采；《花嬌》融合了言情、穿越、商戰(zhàn)等類型元素。女頻作品越來越凸顯女性的獨(dú)立和勇敢的品質(zhì)，表達(dá)了現(xiàn)代女性的大膽訴求。

五、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展困境

隨著閱讀市場上多種運(yùn)作模式的興起，免費(fèi)閱讀成為一種新的商業(yè)模式，這必然會(huì)導(dǎo)致閱讀用戶進(jìn)一步下沉。與此同時(shí)，作品內(nèi)容的審核依然嚴(yán)峻。網(wǎng)站編輯把關(guān)不嚴(yán)，新媒體運(yùn)作尚有欠缺，現(xiàn)實(shí)題材的作品在質(zhì)量上需要提升，融梗、剽竊、洗稿、抄襲等問題依舊存在，同質(zhì)化創(chuàng)作和“三俗”現(xiàn)象得不到改善，這些都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中面臨的困境以及迫切需要解決的問題。因此，作家的責(zé)任意識(shí)和精品意識(shí)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的合作意識(shí)和商業(yè)意識(shí)、掌控部門的監(jiān)管意識(shí)和引導(dǎo)意識(shí)在未來越來越重要。未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迫切需要解決以下問題。

第一，因?yàn)槲幕町悺⒎g盜版等問題，各平臺(tái)之間尚未建立起有效的協(xié)調(diào)機(jī)制，導(dǎo)致網(wǎng)文出海受到很多阻礙，有待進(jìn)一步規(guī)范創(chuàng)作機(jī)制和商業(yè)市場。

第二，如何用社會(huì)主義核心價(jià)值觀培養(yǎng)和引導(dǎo)社會(huì)群體，如何找到好故事并書寫好故事，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出精品、以質(zhì)取勝的關(guān)鍵。相關(guān)部門需在選題推薦、項(xiàng)目扶持、作品研討、理論批評(píng)、榜單推介等方面發(fā)力，推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材小說的發(fā)展。

第三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)體系尚不健全。目前，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)主要為學(xué)院派批評(píng)、傳媒批評(píng)和網(wǎng)民的在線批評(píng)。就學(xué)院派批評(píng)來說，從中國知網(wǎng)顯示的數(shù)據(jù)來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論文呈增長趨勢(shì)，但大部分的批評(píng)理論依舊參照傳統(tǒng)文學(xué)的審美規(guī)范，沒有深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鮮活語境，批評(píng)者和網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品隔膜很深，批評(píng)理論所建構(gòu)的話語體系和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品所呈現(xiàn)的文本迥然不同。另外，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的認(rèn)知和閱讀依舊停留在早期的代表作家和作品，對(duì)新出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和作品較少關(guān)注。大部分的批評(píng)話語都站在宏觀的角度來評(píng)述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，缺少對(duì)個(gè)別作家或者類型化小說的個(gè)案分析，導(dǎo)致批評(píng)話語對(duì)新問題和新現(xiàn)象的看法比較狹隘和單一。因此，要完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量監(jiān)控體系。

第四，大力遏制網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的“三俗”問題，整治“腐化”的文學(xué)現(xiàn)象，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展?！?021年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)研究報(bào)告》顯示，14～19歲的讀者為我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要閱讀群體，占比36%，20～29歲讀者占比34.1%。這些閱讀者年齡偏小，世界觀和人生觀有待形成。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于年輕人的影響非常大，且“腐化”的文學(xué)現(xiàn)象敗壞了社會(huì)風(fēng)氣，扭曲了社會(huì)主義價(jià)值觀。因此，對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家的分類培訓(xùn)體系將逐步得到完善。中國作協(xié)和魯迅文學(xué)院聯(lián)合行動(dòng)，采取“線上”和“線下”相結(jié)合的方式，開展網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)和采風(fēng)等多樣化的文學(xué)活動(dòng)，扶持和引導(dǎo)新生的網(wǎng)絡(luò)作家健康成長，給眾多的網(wǎng)絡(luò)作家提供更好的創(chuàng)作環(huán)境，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作走向精品化和主流化。

2020年9月17日，習(xí)近平總書記在湖南考察馬欄山產(chǎn)業(yè)園的時(shí)候指出：“文化和科技融合，既催生了新的文化業(yè)態(tài)、延伸了文化產(chǎn)業(yè)鏈，又集聚了大量創(chuàng)新人才，是朝陽產(chǎn)業(yè)，大有前途。謀劃‘十四五’時(shí)期發(fā)展，要高度重視發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。要堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，牢牢把握正確導(dǎo)向，守正創(chuàng)新，大力弘揚(yáng)和培育社會(huì)主義核心價(jià)值觀，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益有機(jī)統(tǒng)一，確保文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展?！?近三十年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)影響逐漸擴(kuò)大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既是文化和科技相融共生的典型文化業(yè)態(tài)，也是延伸文化產(chǎn)業(yè)鏈的源頭活水、重要引擎。把社會(huì)效益放在首位，堅(jiān)持社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的有效統(tǒng)一，是關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的關(guān)鍵。泰勒·考恩曾說：“我們不應(yīng)該過度崇拜過去的時(shí)代，認(rèn)為那時(shí)候的人們只聽莎士比亞的戲劇，只讀拜倫的詩歌，只欣賞貝多芬的音樂。杰作往往從充滿低級(jí)色情的作品和拙劣作品的氛圍中脫穎而出”。[3]誠然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來任重而光明。