史晨曦 陰明娟

太原師范學(xué)院

一、古箏的基本構(gòu)造及發(fā)聲原理

隨著古箏演奏的發(fā)展，箏弦的增加拓寬了古箏的音域，放大了音量；古箏結(jié)構(gòu)形制的完善，提高了古箏的聲音表現(xiàn)能力；古箏的制造工藝也隨著科技的發(fā)展在不斷改進(jìn)和升級(jí)。目前我國(guó)各個(gè)地區(qū)的古箏制作工藝各不相同，現(xiàn)今市面上比較常見(jiàn)的古箏品牌有敦煌、朱雀、今夕等。

現(xiàn)今古箏最常見(jiàn)的規(guī)格是1.63m，21弦。一架古箏由上百個(gè)零件構(gòu)成，其中主要由以下幾部分構(gòu)成：琴弦、琴碼、琴箱。其中面板、底板、側(cè)板、箏頭板、箏尾板、弦軸板構(gòu)成了琴箱。琴箱是古箏的主要發(fā)聲體。在周代，樂(lè)器根據(jù)不同的制作材料來(lái)進(jìn)行分類(lèi)，分別是：金、石、土、絲、木、革、匏、竹，古箏屬于其中的木。由此可見(jiàn)，木材對(duì)于古箏制作極其重要。古箏是以琴弦為初始振動(dòng)發(fā)聲體，琴弦震動(dòng)引起面板的振動(dòng)，面板帶動(dòng)背板在音箱中產(chǎn)生共鳴，再通過(guò)共鳴箱將被撥奏的弦音放大并美化傳播到空氣中，使我們聽(tīng)到優(yōu)美的樂(lè)音。

二、古箏的選材

（一）琴弦

琴弦是古箏的發(fā)聲源頭，在古箏的演奏中有著大量的按音技巧，也就是左手對(duì)琴弦進(jìn)行按壓，這就要求制作古箏琴弦的材料具有一定的拉伸性和柔韌性。在琴弦的選材上，目前主要是以纏繞尼龍絲的鋼弦為主，優(yōu)質(zhì)的鋼絲張力強(qiáng)，耐磨耐壓，音色通透明亮，外包尼龍，使得琴弦光滑細(xì)膩，彈奏時(shí)不傷手。結(jié)實(shí)的金屬弦頭耐磨耐用，抗氧化，能保證音色?，F(xiàn)今市面上主要的尼龍弦有兩種類(lèi)型A類(lèi)和B類(lèi)，A類(lèi)琴弦相對(duì)于B類(lèi)較為柔軟，適合演奏傳統(tǒng)曲目；B類(lèi)琴弦較硬，張力較大，適合演奏現(xiàn)代曲目。

（二）琴碼

琴碼連接著琴弦和琴箱，在聲學(xué)中屬于傳導(dǎo)系統(tǒng)，因此琴碼和琴身的完美貼合會(huì)使得聲音傳導(dǎo)更加順暢，也更加穩(wěn)定。根據(jù)木材的振動(dòng)傳遞特性，豎紋的傳遞速度要比橫紋快，因此制作琴碼要選擇豎紋方向的木材。琴碼的造型有多種，現(xiàn)在大多采用“城門(mén)式”的造型，柱頂擱弦點(diǎn)常鑲嵌其他材料。琴碼擱弦點(diǎn)的材料對(duì)古箏的音色極其敏感。通過(guò)對(duì)牛角、牛骨、象牙、竹材等多種擱弦點(diǎn)材料的對(duì)比試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)牛骨是最為理想的材料。

（三）面板

面板起共振與傳遞能量的作用，是古箏中重要的構(gòu)成部件。面板是由木材制作而成的，目前制作古箏所選用的木材，僅僅依賴(lài)于樂(lè)器技師的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，從觀(guān)、掂、敲、聽(tīng)等方面進(jìn)行主觀(guān)評(píng)判，缺乏定量化的標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)法從數(shù)據(jù)的方面進(jìn)行量化比較。市面上制作古箏的木材有檀木、紅木、泡桐木，每一種木材都有各自的優(yōu)勢(shì)。

1.檀木

檀木是世界名貴木材之一，該木材有著天然的顏色，不易上漆，只需拋光、打蠟即可。檀木密度較高，硬度較大，不易受到空氣中溫度和濕度的影響，有很強(qiáng)的耐用性，具有很好的防潮、防蛀的性能。由于硬度較高，在制作時(shí)有一定的難度，對(duì)制作設(shè)備的要求較高。同時(shí)檀木的生長(zhǎng)周期非常漫長(zhǎng)，幾百年才能長(zhǎng)粗三厘米，并且樹(shù)干彎曲不直，很少能取出大塊平直木料。檀木的種類(lèi)繁多，大致分為黃檀木類(lèi)、紫檀木類(lèi)等。

（1）黃檀木類(lèi)

黑酸枝木。該木材常為黑褐色或紫褐色，有著酸香氣。

香枝木。市面上的通常叫法是海南黃花梨，但該木材因資源已瀕臨枯竭，國(guó)家嚴(yán)加保護(hù)，因此用此木材所制作的古箏是極為罕見(jiàn)的，并且價(jià)格極高。

（2）紫檀木類(lèi)

紫檀。紫檀的主要生長(zhǎng)地在菲律賓、印度等熱帶地區(qū)，我國(guó)仍需大量進(jìn)口，因此價(jià)格較為昂貴。該木材多為小徑材，也就是原木直徑在6cm左右，而價(jià)格與徑級(jí)相關(guān)，購(gòu)買(mǎi)該類(lèi)木材制作的古箏需注意是否徑級(jí)與價(jià)格對(duì)等。

花梨木。該木材價(jià)格在檀木中相對(duì)較低，花紋酷似貍貓狀，因此取名花貍的諧音——花梨。購(gòu)買(mǎi)此類(lèi)古箏時(shí)，可通過(guò)觀(guān)察紋路判斷是否為花梨木制作。

由于檀木名貴，所獲得的利益較多，因此，市場(chǎng)上也出現(xiàn)了傍檀木之名的種種冒名“檀木”。人們利用某種硬木的顏色或與檀木氣味相近的木材，創(chuàng)造出了各種檀木的名稱(chēng)，如紅檀、綠檀、白檀等，在購(gòu)買(mǎi)古箏時(shí)要注意。

2.紅木

紅木的硬度較大，紋理優(yōu)美，不易老化。但是木材本身的濕度較大，對(duì)于該木材的干燥現(xiàn)如今仍是一個(gè)較難解決的問(wèn)題，大部分的紅木仍選用自然氣干，所需的時(shí)間較長(zhǎng)，有的甚至長(zhǎng)達(dá)五年，用來(lái)制作古箏的周期較長(zhǎng)。并且該木材容易開(kāi)裂，在保養(yǎng)上有一定的難度。

3.泡桐木

現(xiàn)在的古箏大部分都是用泡桐木制作而成的，泡桐木有著如下顯著的優(yōu)點(diǎn)。

（1）該木材紋理通直，結(jié)構(gòu)均勻，有較強(qiáng)的觀(guān)賞性。

（2）不撓不裂，易于加工，能夠滿(mǎn)足古箏的制作弧度。

（3）對(duì)于樂(lè)器來(lái)說(shuō)，尤其是木制樂(lè)器，空氣的干濕以及冷暖對(duì)其有著較強(qiáng)的影響，泡桐的隔潮性較好，因此古箏的音色基本不會(huì)受到影響。

（4）泡桐的共鳴性強(qiáng)，使古箏的音色更加醇厚。

（5）泡桐木生長(zhǎng)周期短，是可再生資源。

適合制作古箏的泡桐木需要具備以下條件。木材的年輪且越小，其年輪寬度越均勻，木材的聲學(xué)振動(dòng)性能越好。存放一定時(shí)間的木頭，因?yàn)殚L(zhǎng)期存放而“陳化”的，有助于改善木材的聲學(xué)性能，使得聲音更好地傳播。不同密度的木材對(duì)于聲音傳播也有一定的影響，研究表明，密度在 0. 225g /cm3時(shí)，聲學(xué)振動(dòng)性能最好，也就是聲音傳播時(shí)間較長(zhǎng)。因此，泡桐木是制作古箏性?xún)r(jià)比最高的木材，也是大部分初學(xué)者購(gòu)買(mǎi)古箏時(shí)的第一選擇。

三、古箏的制作工藝

（一）基本結(jié)構(gòu)制作

一架古箏的制作需要上百項(xiàng)復(fù)雜的工藝。首先是開(kāi)料，修整音板，厚度壓刨，寬窄修裁，對(duì)內(nèi)部框架進(jìn)行修整打磨，框架內(nèi)采用的是古老的榫卯結(jié)構(gòu)，巧奪天工，不用一根釘子，完成琴框的內(nèi)部制作。其次，對(duì)面板進(jìn)行黏合，保證黏合質(zhì)量，然后黏合底板。接著，對(duì)琴身進(jìn)行刨平，之后烘烤面板，也就是碳化處理，使音板進(jìn)一步松透，剛度（彈性）加強(qiáng)，同時(shí)還能防霉、防蛀，增加琴面的粗糙度，達(dá)到和自然干燥相同的目的。通過(guò)高溫將木板中的蛀蟲(chóng)殺滅，將木頭存在的膠性去除，烘烤后表面形成碳化層，防霉、防蛀，又在最大程度上防止其變形，烘烤完成后面板接近土黃色，渾然一體，富有滄桑感。此時(shí)的面板已接近成型，之后的工序是裝飾物膠合，經(jīng)過(guò)不斷的打磨，將配件用膠水黏合至琴頭、琴身，完成古箏的裝飾。

（二）外觀(guān)裝飾

完成了古箏的基本結(jié)構(gòu)制作后，便是古箏的外觀(guān)裝飾了。首先是上漆，將木漆均勻地刷在裝飾完成的琴身上，前后左右都要各刷上一層細(xì)膩的木漆，每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)角落都要仔細(xì)，這一環(huán)節(jié)最需要細(xì)心和耐心。

古箏的漆面制作及裝飾雖與音色沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)，但其決定著古箏的美觀(guān)程度，也是極其重要的工藝環(huán)節(jié)。它可以賦予古箏不同的內(nèi)涵，使之不僅是一件樂(lè)器，也是一件富有收藏價(jià)值的藝術(shù)品。隨著時(shí)代潮流的變化，人們的審美也在發(fā)生變化，古箏的外觀(guān)裝飾也應(yīng)該有所變化。在1962年以前，古箏是沒(méi)有任何裝飾的，只是單一的木材原本的形狀或者是刷漆后的顏色。此狀態(tài)在1963年發(fā)生了改變，“箏父”徐振高設(shè)計(jì)了“雙鶴朝陽(yáng)”等四款木刻圖案，自此古箏的裝飾便開(kāi)始豐富起來(lái)。

古箏的制作工藝有很多種，主要介紹如下幾種。

1.刻漆工藝

這類(lèi)工藝是古箏生產(chǎn)制造的重要工藝之一，主要分為兩個(gè)步驟，先用刻刀將各類(lèi)畫(huà)面刻到箏尾和箏頭，再用油漆進(jìn)行彩繪和填色，然后進(jìn)行拋光、擦漆。

2.景泰藍(lán)工藝

景泰藍(lán)是一種金屬胎的琺瑯，是一種將礦物質(zhì)釉料涂飾并燒制在經(jīng)過(guò)金屬嵌絲等表面處理的金屬胎體上的復(fù)合工藝。景泰藍(lán)工藝箏的制作，運(yùn)用了繪畫(huà)、雕刻等多種工藝，其圖案精美，色彩鮮艷奪目。

3.東陽(yáng)竹絲工藝

東陽(yáng)竹絲工藝是我國(guó)的非遺傳統(tǒng)工藝，蘊(yùn)含著人們的傳統(tǒng)造物智慧和審美意識(shí)，將竹絲修理成不同的長(zhǎng)度或者寬度，鑲嵌到箏頭或箏尾中。隨著時(shí)間的推移，竹絲的本色還會(huì)逐漸由黃而紅以至棕紅，顯得特別珍貴，極具工藝性和收藏價(jià)值。

當(dāng)上述工序完成后，就可以進(jìn)行具體裝配了，需安裝弦軸琴弦，調(diào)試箏碼，進(jìn)行調(diào)音整律。安裝琴弦，首先將琴弦穿過(guò)透弦眼，將琴弦固定在弦軸上，之后將箏碼擺放在合適的位置。完成上述操作后，便對(duì)音律進(jìn)行調(diào)整，這一步需要具備一定的樂(lè)理知識(shí)，在調(diào)準(zhǔn)音律的同時(shí)還要對(duì)琴弦的松緊進(jìn)行調(diào)試，使琴弦具有一定的張力，讓琴弦能夠發(fā)出最佳的聲音。然后反復(fù)彈奏，使古箏音色、手感達(dá)到最佳狀態(tài)。

四、古箏形制的改變與改革

西方樂(lè)器的音階一般為七聲CDEFGAB，而傳統(tǒng)古箏為五聲音階，即CDEGA，缺少F與B，一般通過(guò)左手的按弦來(lái)演奏出這兩個(gè)音，但是由于琴弦的松緊和演奏者的音準(zhǔn)不同，這兩個(gè)音很難演奏到位，因此古箏在樂(lè)團(tuán)中很難和其他樂(lè)器進(jìn)行配合。盡管當(dāng)代作曲家創(chuàng)作了大量的古箏協(xié)奏曲，并采用人工調(diào)式，但是當(dāng)演奏多首曲目并且調(diào)式不同時(shí)，對(duì)調(diào)式的調(diào)試是非常耗費(fèi)時(shí)間的。20世紀(jì)以來(lái)，來(lái)自民間和高校的古箏研究者紛紛尋找方法來(lái)解決這一問(wèn)題，并將此作為古箏改革的突破點(diǎn)進(jìn)行了嘗試。

（一）蝶式箏

蝶式箏是由我國(guó)著名古箏演奏家、教育家何寶泉教授設(shè)計(jì)的。由于外形酷似蝴蝶，因此起名為蝶式箏。蝶式箏在中間設(shè)置一個(gè)中岳山，兩邊交上弦，并在琴下設(shè)箏碼。一共裝有49根琴弦，音域從大字組D到小字三組的d，一共四個(gè)八度。該箏不僅可以演奏傳統(tǒng)的五聲調(diào)式的箏曲，同時(shí)還可以演奏如《天鵝》這樣的七聲音階的作品，大大拓寬了古箏的演奏范圍。

（二）多聲箏

多聲弦制箏是由李萌教授和上海民族樂(lè)器一廠(chǎng)共同開(kāi)發(fā)研制出的一款新式古箏，受到日本和朝鮮七聲古箏的影響。多聲弦制箏是在古箏五聲的基礎(chǔ)上在右下方加入了一個(gè)十三弦的小箏制成的。在這十三弦的部分并沒(méi)有安裝琴碼，而是改用日本的直板型岳山，形成了一個(gè)兩邊開(kāi)放性的琴頭和琴尾。同時(shí)與二十一弦制的古箏寬度以及大小基本一致，拓寬了古箏的演奏范圍。

（三）水晶箏

該箏是為了舞臺(tái)表演所產(chǎn)生，不再通過(guò)共鳴箱發(fā)聲，而是通過(guò)拾音器等電子設(shè)備發(fā)聲。該箏摒棄了傳統(tǒng)箏的木材制作，使用亞克力制作，并在箏體內(nèi)加入LED燈，使箏體顏色不斷發(fā)生變化，舞臺(tái)效果更加具有觀(guān)賞性和視覺(jué)沖擊力，并且不受固定音量的限制，比較適合演奏流行曲目。

對(duì)于未來(lái)古箏的改革，筆者認(rèn)為應(yīng)該從以下幾個(gè)方面去考慮。

首先，大小問(wèn)題，學(xué)習(xí)古箏演奏的多為女性，女性力量較小，并且如果有演出或者比賽，需要花費(fèi)很多的精力以及金錢(qián)去移動(dòng)古箏。因此筆者認(rèn)為應(yīng)該將古箏的厚度縮減，減輕其質(zhì)量，或者尋找更加輕便的制作材料。

其次，拓寬古箏的音域，這個(gè)問(wèn)題是古箏改革不可避免的問(wèn)題，如今有許多的新改革，如上文提到的蝶式箏以及多聲箏，但是普及程度不高，因此需要更多的古箏演奏者去研究和學(xué)習(xí)。

最后，如何使古箏發(fā)出更高的音量?，F(xiàn)在古箏在樂(lè)團(tuán)中演奏時(shí)，仍需使用話(huà)筒或擴(kuò)音器等電子設(shè)備擴(kuò)大音量，但是該方法會(huì)使古箏原有的音色發(fā)聲改變，同時(shí)演奏過(guò)程中的變故較多，電子設(shè)備具有不穩(wěn)定性，會(huì)受到手機(jī)等其他設(shè)備的干擾，出現(xiàn)電波等雜音，若演奏者不小心觸碰到，還會(huì)產(chǎn)生炸音，演奏效果會(huì)大打折扣。因此如何提高古箏的音量也是需要考慮的重要方面。

五、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)不同木材優(yōu)缺點(diǎn)的研究，總結(jié)出了制作古箏性?xún)r(jià)比最高的木材——泡桐木，對(duì)制作木材的獨(dú)特性進(jìn)行研究，給想要購(gòu)買(mǎi)古箏的消費(fèi)者提供了辨別木材的方法。同時(shí)也研究了當(dāng)代對(duì)古箏形制的改革與創(chuàng)新。對(duì)于古箏的創(chuàng)新，要繼承古箏原有的形制與演奏方式，還要在此基礎(chǔ)上制作出更符合時(shí)代發(fā)展并且給演奏者帶來(lái)方便的古箏。

同時(shí)，作為一名古箏的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)者，我們不僅要有扎實(shí)的演奏功底，也要更多地去了解與古箏相關(guān)的知識(shí)。學(xué)習(xí)應(yīng)該是全面的，我們應(yīng)該通過(guò)了解古箏的制作，對(duì)古箏的歷史有更好的認(rèn)知。同時(shí)，古箏作為我國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器，我們應(yīng)該進(jìn)行繼承和發(fā)揚(yáng)，讓更多的人了解它并且喜愛(ài)它，提高我們的文化自信。