陳 奪，李媛媛

(哈爾濱學(xué)院 外國語學(xué)院，哈爾濱 150080)

引言

威廉·?？思{，1949年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，是20世紀(jì)美國最杰出的作家之一，也是美國南方文學(xué)的代表人物。?？思{作為具有豐厚歷史文化底蘊(yùn)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，長(zhǎng)期以來一直是中國學(xué)術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)，由于譯介和文學(xué)評(píng)論的不斷繁榮，讀者、學(xué)界對(duì)?？思{長(zhǎng)篇小說和短篇小說的爭(zhēng)相閱讀和評(píng)論自20世紀(jì)70年代逐漸體系化，研究成果斐然。存在主義是對(duì)西方社會(huì)影響較大的一種哲學(xué)思潮，并未形成一個(gè)統(tǒng)一的綜合體系，往往關(guān)注物質(zhì)世界的本源、思維與存在的關(guān)系、個(gè)人行動(dòng)與外部世界的關(guān)系等問題。因其在“自由選擇”和“道德責(zé)任”等倫理層面上的專注與西方現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)注點(diǎn)不謀而合，兩者一直存在著積極的互動(dòng)。無獨(dú)有偶，存在主義哲學(xué)的代表人物，法國哲學(xué)家薩特也是福克納的忠實(shí)讀者，曾高度評(píng)價(jià)福克納的文學(xué)地位。1939年，薩特發(fā)表了至今仍然被認(rèn)為是十分重要的評(píng)論文章——《?？思{小說中的時(shí)間》。反之，身為作家的?？思{也必然擺脫不了時(shí)代的烙印，他的作品中也不可避免地受到存在主義思潮的影響?！秳倮放c《調(diào)換位置》是福克納作品中為數(shù)不多的以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景和題材的作品，這兩部短篇小說較明顯地帶有存在主義色彩，其呈現(xiàn)的方式既步調(diào)一致又大相徑庭。

一、刻畫“自由選擇”的人物命運(yùn)

存在主義認(rèn)為，“人類的存在是自由的，我們所選擇的不僅僅是我們的行為和這些行為的目的，而且也是這些行為的理由和動(dòng)機(jī)。所有行為不可或缺的、最為基本的條件是行動(dòng)著的自由?！盵1]

《勝利》描寫了一個(gè)蘇格蘭工人家庭的孩子亞力克·葛雷以為參軍會(huì)改變自己的命運(yùn)，可以在倫敦當(dāng)一個(gè)上流社會(huì)紳士的故事。他努力作戰(zhàn)，得到表彰，有了一定的軍銜、地位。然而戰(zhàn)爭(zhēng)并沒有改變英國社會(huì)的階級(jí)結(jié)構(gòu)和經(jīng)濟(jì)成分。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他拒絕父親的勸告，不肯回蘇格蘭繼續(xù)在造船廠工作，而是留在倫敦的一個(gè)辦公室工作了一段時(shí)間，但也無法進(jìn)入上流社會(huì)，最后流落街頭以賣火柴為生。葛雷的命運(yùn)軌跡實(shí)際上反映出的是存在主義哲學(xué)命題中自由選擇的理由和動(dòng)機(jī)與決定論的關(guān)系問題，即人類在選擇、行動(dòng)和道德責(zé)任上的相關(guān)信念不外乎表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是作出自由選擇，即自由地在備用的各種替代性方案中作出選擇；二是回顧過去的選擇，即便當(dāng)時(shí)其他事態(tài)完全不變，人們還是能夠作出另外的選擇；三是全部有意圖的選擇和行動(dòng)都建立在一定的理由或動(dòng)機(jī)之上?！秳倮分械膩喠恕じ鹄壮錾谔K格蘭克萊德河畔的船工之家，家族世代以造船為業(yè)，誠如亞力克·葛雷的父親馬修·葛雷所言：“除了星期天，哪一天沒有一艘船不建造起來，或者沒有一艘敲著葛雷家釘子的船不駛出克萊德港口。”[2]年輕的亞力克·葛雷完全可以沿著家族的軌跡成為一名熟練的造船工，而且在其祖父的口中得知，這個(gè)年輕人的手藝也日臻成熟。然而葛雷“行動(dòng)著的自由”卻將其引導(dǎo)向參軍、參戰(zhàn)這樣一個(gè)替代性選擇。葛雷的入伍表面上看是行為與目的的選擇，深層上看卻是行為動(dòng)機(jī)的自由選擇。葛雷祖父小心保存著家族獲得的維多利亞十字勛章，葛雷本人退伍后無法在倫敦謀生卻依然選擇留在那里，這一切都印證了存在主義對(duì)于動(dòng)機(jī)的解釋：“我們大多數(shù)的動(dòng)機(jī)都未經(jīng)我們?nèi)魏芜x擇就在我們身上發(fā)生了。”[1]如果說葛雷選擇成為士兵是“自由意志”下的替代性方案，那么這一替代性方案的破壞性遠(yuǎn)大于建設(shè)性?！秳倮分械膩喠恕じ鹄椎摹白杂蛇x擇”在當(dāng)時(shí)其他事態(tài)完全不變的情境之下，是否能夠作出另外的選擇呢？答案是肯定的。存在主義認(rèn)為，人的自由是通過作出選擇來實(shí)現(xiàn)的，只有在這一“自由選擇”的過程中，人才能認(rèn)識(shí)到自由。葛雷在全營士兵接受軍官檢閱時(shí)就“為何不刮胡子”這一問題固執(zhí)的回答令上校大為不悅，后被軍士長(zhǎng)送入懲戒營。面對(duì)懲戒，葛雷非常頑固、不急不火，這是他自由選擇的過程，也是他認(rèn)識(shí)自由的過程。七個(gè)月后回到原部隊(duì)的葛雷，周遭的一切似乎未曾改變，葛雷卻出人意料地刮了胡子，原因竟不是遵守軍規(guī)，而是固執(zhí)地認(rèn)為“我現(xiàn)在長(zhǎng)大了，也要刮胡子了”的自由選擇。“存在先于本質(zhì)”是薩特存在主義哲學(xué)的首要原則，通過自由選擇，《勝利》中的亞力克·葛雷不斷實(shí)現(xiàn)著自身具有理由和動(dòng)機(jī)的生存本質(zhì)、價(jià)值和意義。

《調(diào)換位置》是一篇以軍人英雄形象為主體的故事，同樣地，這部短篇小說也明顯帶有存在主義的印記。薩特認(rèn)為，“我們的自由是通過苦惱的情感不間斷地向我們透露出來的。所謂苦惱，是我們?cè)诿媾R不得不作出將要改變我們?nèi)松鷼v程的抉擇這種不可逃避的行為時(shí)，所體驗(yàn)到的憂懼、焦慮和負(fù)擔(dān)感?！盵1]《調(diào)換位置》中，美國空軍上尉鮑加特在夜晚的法國港口遇上了酩酊大醉的英國年輕水兵霍普，美國人看不起英國年輕人的游戲人間，本想帶著這個(gè)半醉半醒的小伙子見識(shí)一下美國空軍轟炸德軍的威武，未料幾乎弄巧成拙，著陸時(shí)因失誤，炸彈劃過沙地，險(xiǎn)些全員殞命。在天真的英國小伙子眼中，這失誤竟也是美國飛行員的技術(shù)高超。作品中鮑加特上尉的“自由選擇”是伴隨著“苦惱”的，這位美國空軍上尉的英雄主義情節(jié)在面對(duì)酒醉得幾乎不省人事的霍普時(shí)，產(chǎn)生了極大的憂懼和焦慮。?？思{輕巧而又不乏幽默的筆觸之下，實(shí)則體現(xiàn)了小說中人物對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)改變?nèi)祟惿鐣?huì)進(jìn)程的不確定性，這種不確定性就是存在主義所描述的苦惱的情感。決定帶英國海軍小伙子霍普見識(shí)見識(shí)美國空軍打仗，鮑加特上尉對(duì)同伴說：“他們參戰(zhàn)到現(xiàn)在已經(jīng)三年了，可他的態(tài)度還像是個(gè)進(jìn)城來尋找刺激的二年級(jí)大學(xué)生?！盵2]霍普不僅將戰(zhàn)爭(zhēng)視作游戲，對(duì)死亡的危險(xiǎn)亦是視為必然。此后，在見識(shí)到英國海軍小伙子和他的同伴們英勇的戰(zhàn)斗方式之后，沉重的負(fù)擔(dān)感推動(dòng)著鮑加特上尉繼續(xù)英勇作戰(zhàn)。誠然，兩位主人公自由選擇的代價(jià)就是必須對(duì)自己的所有選擇承擔(dān)全部責(zé)任。存在主義的這一基本觀點(diǎn)在《調(diào)換位置》的結(jié)局也得到了印證，霍普?qǐng)?zhí)行任務(wù)陣亡，鮑加特上尉雖仍在英勇作戰(zhàn)，但對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的苦惱與質(zhì)疑卻已無可排解。

二、呈現(xiàn)“荒誕”的敘事

“存在主義哲學(xué)認(rèn)為人類所生存的外部世界是荒誕和不可理喻的，這種令人難以抗衡的外部世界往往是人類產(chǎn)生煩惱、憂懼、孤寂甚至絕望的根源?！盵3]《勝利》和《調(diào)換位置》的荒誕敘事效果是福克納這兩篇短篇小說成功的主要因素之一?！秳倮返幕恼Q敘事效果主要體現(xiàn)在葛雷胡子的意象和兩次嘉獎(jiǎng)令的意象之中；《調(diào)換位置》的荒誕敘事效果則主要體現(xiàn)在英國海軍士兵霍普的外在形象與所駕駛的艦艇的意象之中。

《勝利》中葛雷的胡子為主人公帶來了不小的麻煩，卻也是后來葛雷一直難以舍棄的存在感的明證。在一次上校對(duì)士兵的檢閱中，未刮胡子的葛雷引起了軍官的注意，盡管葛雷固執(zhí)地解釋自己年紀(jì)不大不用刮胡子，上校還是命令軍士長(zhǎng)將他不刮胡子的行為記為違抗命令，軍士長(zhǎng)憤懣難平，將葛雷送入懲戒營七個(gè)月之久。懲戒結(jié)束后，葛雷說自己長(zhǎng)大了，也要刮胡子了，故事中胡子的意象行將消失之際，讀者卻又在后文數(shù)次見到“梳理好上蠟的胡子”的葛雷，即便是在頭發(fā)近乎全白、生活極度窘迫之時(shí)，葛雷依然把胡子卷了又卷，讓胡子“上了蠟像針尖一樣”。葛雷的胡子從有到無，再到與其不可分隔，甚至成為其內(nèi)心自我肯定的意象的外在具象化，與整篇故事的荒誕敘事效果前后呼應(yīng)，極具荒誕的諷刺性。

《勝利》中兩次嘉獎(jiǎng)令則更是令讀者體味到存在主義所描述的外部世界的荒誕。小說中對(duì)第一次嘉獎(jiǎng)令的細(xì)節(jié)描述無一遺漏，嘉獎(jiǎng)令說列兵葛雷在夜襲的戰(zhàn)斗中作為四個(gè)幸存者之一，在軍官受傷、軍士陣亡的情況下控制住局勢(shì)，在敵軍的前沿陣地守住一個(gè)立足點(diǎn)，直至后援部隊(duì)到達(dá)。嘉獎(jiǎng)令又說戰(zhàn)斗中軍官如何大義凜然，命令士兵后撤，以圖自救，但列兵葛雷端著德國輕機(jī)槍，不知從什么地方躥了出來，來到軍官面前，拿起信號(hào)槍發(fā)射了號(hào)召進(jìn)攻的彩色信號(hào)彈，以致敵軍未有任何反應(yīng)，支援部隊(duì)已到達(dá)，這一切干得干凈利落。此份嘉獎(jiǎng)令所述與戰(zhàn)斗真實(shí)情況大相徑庭，葛雷因與軍士長(zhǎng)的過節(jié)(軍士長(zhǎng)將葛雷送入懲戒營七個(gè)月之久)心生怨恨，用刺刀殺死了軍士長(zhǎng)，之后葛雷的果敢英勇或與軍官所述一般無二，但那條因此而被授予的綬帶和這一份嘉獎(jiǎng)令卻是小說中最荒誕的意象，預(yù)示了葛雷煩惱、孤寂、絕望的一生。小說中的第二份嘉獎(jiǎng)令是比第一份嘉獎(jiǎng)令更為荒誕的存在，文本中只提到了葛雷的父親從《時(shí)報(bào)》上看到了嘉獎(jiǎng)令，剪下來，寄給在醫(yī)院的兒子，對(duì)嘉獎(jiǎng)令的內(nèi)容只字未提，而這一次的戰(zhàn)斗中上尉葛雷組織得力、異常英勇、舍死忘生，以致于停止射擊很久以后，士兵們看到葛雷上尉身體靠在窗子上，邊上放著冷卻的機(jī)槍，大家都以為上尉已經(jīng)死了。

《調(diào)換位置》的荒誕敘事效果主要得益于英國海軍準(zhǔn)尉的人物刻畫及其戰(zhàn)斗中所駕駛艦艇的意象描述。年輕的福克納生活的世界仿佛是一個(gè)被時(shí)代遺忘了的島嶼，距離當(dāng)時(shí)讓數(shù)以百萬計(jì)的歐洲士兵前赴后繼的第一次世界大戰(zhàn)“西部戰(zhàn)場(chǎng)”非常遙遠(yuǎn)，不過那里的人仍然能夠了解到有關(guān)一戰(zhàn)的消息。少年?？思{的心里涌動(dòng)著一種渴望成為英雄的激情，尤其渴望像空軍飛行員一樣體驗(yàn)?zāi)欠N不可一世的速度感；他想象著在法國和比利時(shí)的上空飛翔，心里念叨著那幾個(gè)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而充滿傳奇色彩的名字。?？思{在后來回憶道：“一直在等待，在準(zhǔn)備，希望能在足夠成熟、足夠自由的那一天去法國，成為又一個(gè)大名鼎鼎的戰(zhàn)斗英雄。”[4]?？思{終于將戰(zhàn)斗英雄的熱望融入小說的人物塑造中，對(duì)于短篇小說追求完美的故事細(xì)節(jié)在《調(diào)換位置》中得到了充分體現(xiàn)，增強(qiáng)了這些意象描述的存在主義荒誕效果?！八p腿細(xì)長(zhǎng)，柔弱無骨，看上去像個(gè)參加假面舞會(huì)的姑娘。他也許只有十八歲，個(gè)子高高的，有一張白里透紅的臉和一雙藍(lán)眼睛，那張嘴也像是姑娘的?！盵3]頂著英國皇家海軍官帽的霍普準(zhǔn)尉的出場(chǎng)形象渾然不似作戰(zhàn)人員，卻很符合美國空軍軍官口中的“海軍渾小子中的一員”，當(dāng)?shù)馗劭诘膽棻鴤兘?jīng)常把宿醉的渾小子們從排水溝里拖出來，一車車把他們裝走。美國空軍鮑加特上尉試圖好好給英國年輕人上一課，其目的也基本達(dá)成，霍普準(zhǔn)尉對(duì)美國人的戰(zhàn)斗技能羨慕不已，但天真的霍普卻不知鮑加特上尉的戰(zhàn)斗機(jī)出現(xiàn)了重大失誤，險(xiǎn)些全員陣亡。投桃報(bào)李的霍普帶鮑加特參觀自己的戰(zhàn)斗，他們沖到德軍的海港進(jìn)行攻擊，他們駕駛的輕型快艇設(shè)備簡(jiǎn)陋，甚至魚雷都無法正常發(fā)射，需用扳子擰動(dòng)絞盤才能發(fā)射武器。然而此時(shí)鮑加特上尉才真正見識(shí)到這弱不禁風(fēng)、天真爛漫孩子的勇氣，這種勇氣是全然不把死亡當(dāng)回事，全然接受命運(yùn)一切安排的泰然。福克納用夸張到荒誕程度的敘事方式增加了作品的藝術(shù)效果，他用似乎不可能來揭示可能發(fā)生或?qū)嶋H發(fā)生的事情,從反面揭示了現(xiàn)實(shí)世界的本質(zhì),達(dá)到了以荒誕隱喻真理的藝術(shù)目的。

三、印證“虛無”的主題

存在主義哲學(xué)家薩特極其推崇黑格爾關(guān)于“虛無”的觀點(diǎn)，“天地萬物無不在自身內(nèi)兼具存在與虛無兩者?！盵5]薩特“虛無”的概念也可部分地理解為虛假信念，即諸如恐懼、興奮、憤怒、悲傷等強(qiáng)烈的情感，他們均是我們所選擇的人生在世的自我欺騙方式，用以回避通往我們目的途中的實(shí)際障礙。《勝利》和《調(diào)換位置》的主題均指向戰(zhàn)爭(zhēng)是虛無的，是不可理喻的，戰(zhàn)爭(zhēng)的“虛無”無可避免地制造了恐懼、憤怒、悲傷的情緒。

成為作家后的福克納很看重自己在第一次世界大戰(zhàn)期間參軍入伍的經(jīng)歷，并寫了一些這方面的短篇小說。他后來在編輯《短篇小說集》時(shí)把這類故事都?xì)w在一起，加上《荒原》這一標(biāo)題，從而把自己的作品加入龐德和艾略特精確評(píng)價(jià)這次大戰(zhàn)在文化和心理方面所付代價(jià)的作品行列。換言之，它們都屬于“迷惘的一代”的作品，描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、士兵毫無意義的犧牲以及他們?cè)趹?zhàn)后歸來所感到的失落和絕望。

《勝利》的結(jié)局是?？思{對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)“虛無”的憤怒與憂傷，而這些情緒的表達(dá)甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作家本人所認(rèn)識(shí)到的“義憤”?！秳倮分械母鹄捉Y(jié)局悲慘，淪落到以在倫敦街頭賣火柴為生，虛假的造訪法國的“英國大老爺”形象、造船工的家族傳承、軍隊(duì)里的嘉獎(jiǎng)令、上尉十字勛章、戰(zhàn)時(shí)優(yōu)異勛章、自己也說不清的倫敦夢(mèng)，除了“上了蠟的胡子”，葛雷的生活中的一切盡皆歸于虛無。作品本身并未使用死亡的元素來烘托戰(zhàn)爭(zhēng)“虛無”的主題，但葛雷這般精神含義上的死亡，則更加重了存在主義所論證的虛無主題。

《調(diào)換位置》的結(jié)局比之《勝利》更加強(qiáng)化了存在主義描述的“虛無”的表達(dá)。在鮑加特上尉與霍普準(zhǔn)尉攻擊德軍海港一個(gè)月后，英國公報(bào)宣布霍普和他的魚雷艇在執(zhí)行任務(wù)時(shí)未能返回，美國空軍作戰(zhàn)總部也發(fā)布公報(bào)，表彰鮑加特在敵軍占盡優(yōu)勢(shì)的情況下將敵軍團(tuán)總部城堡部分摧毀，機(jī)組成員安全返回。小說結(jié)尾處，鮑加特駕機(jī)轟炸德軍城堡，心里想，“但愿他們?nèi)谀抢铩械膶④?、海軍上將、總統(tǒng)、國王——對(duì)方的、我方的——整套班子，一個(gè)都不剩?！盵2]短短一句話，借故事中人物之口，宣泄了對(duì)好友失去生命的憤怒、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨、對(duì)將戰(zhàn)爭(zhēng)這一虛假信念強(qiáng)加于人們頭上的自我欺騙行徑的譴責(zé)。

結(jié)束語

?？思{短篇小說的藝術(shù)成就不容小覷，在總數(shù)超過一百部的短篇小說中，精品眾多、題材豐富、技藝嫻熟。存在主義哲學(xué)思想并非具有完備的綜合體系，但其對(duì)個(gè)人行動(dòng)與外部世界的關(guān)系、自由選擇、責(zé)任等倫理范疇的討論與現(xiàn)代文學(xué)密切相關(guān)?！秳倮放c《調(diào)換位置》兩部短篇小說所蘊(yùn)含的對(duì)自由選擇的思考、對(duì)人類生存的外部世界荒誕性的思考、對(duì)存在與虛無關(guān)系的思考，與存在主義思想不謀而合，從存在主義角度解讀?？思{的這兩篇短篇小說，為讀者提供了一個(gè)理解?？思{作品的新的思維基點(diǎn)。