許峰德

反諷又叫反語，是指采用說此指彼的方式來達(dá)到增強(qiáng)諷刺意味的寫作手法。戲劇大師易卜生在《玩偶之家》中就多次運(yùn)用了反諷手法，充分表達(dá)了他對(duì)當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿。接下來，筆者就具體談?wù)劇?/p>

一、語言上的反諷

反諷能夠傳達(dá)出嘲弄、挖苦、譴責(zé)等各種情感。和直接的嘲弄、挖苦、斥責(zé)相比，反諷的情感爆發(fā)會(huì)更加強(qiáng)烈。在《玩偶之家》中，易卜生在刻畫娜拉的丈夫海爾茂時(shí)就使用了反諷的手法，揭露了此人的虛偽和無情，批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)的男權(quán)中心論以及不平等的家庭和婚姻關(guān)系。

例如，當(dāng)海爾茂得知柯洛克斯泰放棄追究妻子欠下的債務(wù)，不用再擔(dān)心這件事會(huì)影響到自己的聲譽(yù)和地位之后，便立即收起了丑陋的嘴臉，馬上恢復(fù)了“三好丈夫”的模樣。他親切地對(duì)娜拉說： “一切又恢復(fù)成了老樣子。我不用再說我已經(jīng)饒恕你了吧。當(dāng)然，你自然也知道我不會(huì)真的把你攆出去，難道我舍得？別說攆出去了，就連責(zé)備幾句都舍不得?！眴慰催@幾句話，讀者可能會(huì)覺得這位丈夫是多么的體貼啊！但是將其放到整個(gè)語境中去體會(huì)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，作者在這里是采用了反諷的手法。海爾茂的這番“安慰”是建立在這場風(fēng)波完全過去了的基礎(chǔ)之上的。如果這件事情沒有得到妥善解決，他會(huì)真的把娜拉攆出去。事實(shí)上他責(zé)備了娜拉，也責(zé)罵了她。一切早已無法“恢復(fù)成老樣子”了，這只是他一廂情愿的想法罷了。此時(shí)的娜拉已經(jīng)在他的刺激下覺醒了。海爾茂的所作所為讓娜拉第一次開始正視自己的“玩偶”身份，并決定不再事事依靠海爾茂。在這種情況下，海爾茂還大言不慚地說自己“饒恕”了娜拉。娜拉做錯(cuò)了什么？有什么需要他饒恕的？她什么都沒有做錯(cuò)，錯(cuò)的是海爾茂，是海爾茂的虛偽和無情讓這個(gè)家庭分崩離析?？墒撬麉s說自己“饒恕”了娜拉，這是多么可笑！自私的海爾茂站在道德的制高點(diǎn)上指責(zé)無私的娜拉，還以“神”的口吻說自己饒恕了娜拉。作者使用反諷的手法，讓讀者看清了海爾茂偽君子的本質(zhì)，為娜拉的出走作了鋪墊。

又如，海爾茂曾經(jīng)這樣說過： “我是一個(gè)沒有缺點(diǎn)的人。”首先，人無完人，他怎么可能是一個(gè)沒有缺點(diǎn)的人；其次，讀者在閱讀了后面的情節(jié)之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的缺點(diǎn)實(shí)在是太多了，如目中無人、自私、虛偽、無情等，可見海爾茂的話有多么浮夸。海爾茂除了自我感覺良好之外，言語之間還總是貶低娜拉的父親，說他人品欠佳。這一細(xì)節(jié)也證明他并沒有把娜拉放在重要的位置，所以才會(huì)輕視她的家人?？梢姡麄冎g的關(guān)系并不像表面上看起來的那么和諧。從海爾茂的語言中，我們能感受到他的自高自大、唯我獨(dú)尊。其實(shí)，他的話也反映出了當(dāng)時(shí)資本主義制度下以男權(quán)為中心的現(xiàn)實(shí)。隨著劇情的發(fā)展，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)海爾茂所說的與所做的完全不一樣。他就是一個(gè)自大、虛偽的人。

二、情節(jié)上的反諷

除了語言外， 《玩偶之家》的情節(jié)也具有反諷的藝術(shù)效果。比如，男女主人公的性格存在反差。在閱讀的過程中，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)：從表面上看，娜拉是一個(gè)毫無主見、乖巧聽話的“玩偶”，但是每當(dāng)有什么情況發(fā)生的時(shí)候，娜拉卻是第一個(gè)勇敢站出來承擔(dān)責(zé)任的人。她為了保全丈夫，冒著觸犯法律的風(fēng)險(xiǎn)向外人借錢，從來沒有工作過的她通過自己的努力去償還債務(wù)。而一開始以“好丈夫”的形象出現(xiàn)的海爾茂隨著劇情的發(fā)展展露出本性。他實(shí)際上是一個(gè)自私自利、完全沒把妻子放在眼里的人。娜拉和海爾茂的實(shí)際形象隨著劇情的發(fā)展都發(fā)生了巨大的變化。作者設(shè)計(jì)這些情節(jié)，無疑是為了諷刺海爾茂的虛偽和無情，贊美娜拉的善良和勇敢。

又如，在娜拉“偽造簽名”這一事件中，我們可以看到當(dāng)時(shí)的女性根本沒有借錢的權(quán)利。在萬般無奈之下，娜拉只能偽造自己父親的簽名，將自己置于險(xiǎn)地。她借錢也并不是為了揮霍，而是為了救自己的丈夫?？梢姡琴Y本主義制度對(duì)女性權(quán)利的剝奪讓娜拉陷入了這次危機(jī)，而那些道貌岸然的人卻來指責(zé)她。這是多么具有諷刺意味?。?/p>

通常，作者以及讀者都大致能預(yù)測未來事件的發(fā)展走向，可是劇中的人物卻一直被蒙在鼓里，直到一些外在的突發(fā)事件才讓劇中人茅塞頓開。比如，娜拉把家里收拾得井井有條，她深愛自己的家庭，信任丈夫，她相信如果有什么事情發(fā)生的話，丈夫一定會(huì)站出來保護(hù)自己。但是讀者卻已經(jīng)從海爾茂自大的言語中得知這個(gè)人是一個(gè)偽君子，他只愛自己的地位和名聲，他把娜拉看作是自己的小寵物，高興的時(shí)候逗弄幾下，這與娜拉對(duì)他的期待形成了鮮明的對(duì)比。娜拉的出走也正是源于對(duì)他期望的破滅。

總而言之，在《玩偶之家》中，易卜生精心設(shè)計(jì)了人物的語言和具體的故事情節(jié)，讓讀者看到了一開始如“脆弱的溫室花朵”的娜拉在面臨突如其來的變故時(shí)是多么的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)，看到了一開始“對(duì)娜拉呵護(hù)備至”的海爾茂在事業(yè)和名聲受到威脅的情況下又是多么的冷漠和無情。作者借此諷刺了資本主義制度下一些男子的自私和偽善，也揭露了當(dāng)時(shí)的種種社會(huì)矛盾，為女性敲響了警鐘。

（作者單位：甘肅省永昌縣第一高級(jí)中學(xué)）