湯錦花

（廣西電影集團(tuán)，廣西 南寧 530000）

推理小說以懸念引起故事，并以推理的方式揭開謎題，興起之初主要以警察、偵探為主角。在歐洲國家，以柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂為代表的作家創(chuàng)作了一大批偵探小說。中國古代很早便有公案小說，自魏晉南北朝開始，相繼出現(xiàn)《搜神記》《包公案》《三言二拍》等現(xiàn)在依然留名的公案小說，這些公案小說可謂我國推理小說的前身。清末民國時(shí)期，中國曾經(jīng)掀起一股推理小說的創(chuàng)作高潮，出現(xiàn)了如程小青、孫了紅、劉半農(nóng)、胡閑等優(yōu)秀的推理小說作家，尤其是程小青創(chuàng)作的“霍桑探案”系列小說被多次出版。在2019年上映的電影《大偵探霍?！繁闶歉鶕?jù)“霍桑探案”改編，成為當(dāng)時(shí)碩果僅存的改編案例。

二十世紀(jì)六七十年代，推理小說在日本興盛，逐漸細(xì)化，形成了社會(huì)派和本格派等風(fēng)格。相較于本格派注重破案技巧，社會(huì)派推理小說更關(guān)注作案動(dòng)機(jī)，注重對(duì)人性的剖析，以此探討廣泛的社會(huì)問題，比如東野圭吾的很多作品將故事放在第二次世界大戰(zhàn)之后和金融危機(jī)的大背景中展開，深入探討嫌疑人犯罪的社會(huì)原因。

推理類影視劇由于滿足了觀眾的獵奇心、參與感和正義感，擁有穩(wěn)定而廣泛的受眾基礎(chǔ)。1978年，我國引進(jìn)了日本推理電影《追捕》，帶動(dòng)了國內(nèi)推理電影的創(chuàng)作和探索，國產(chǎn)推理類電影《405謀殺案》《神女峰的迷霧》《藍(lán)盾保險(xiǎn)箱》《508疑案》等相繼上映。為了獲取更多的市場利潤，隨著IP改編的潮流推動(dòng)，影視制作方將目光瞄準(zhǔn)了具有廣泛受眾基礎(chǔ)的推理小說。40余年間，根據(jù)原著小說改編的影視劇不勝枚舉，如《一場風(fēng)花雪月的事》《蝴蝶公墓》《暗黑者》《心理罪》《他來了，請(qǐng)閉眼》《隱秘的角落》等。

國內(nèi)早前的推理類影視劇主要以本格派為主，隨著國內(nèi)一些社會(huì)派推理小說的問世，以及外國大量社會(huì)派推理小說的引進(jìn)出版，影視行業(yè)開始廣泛關(guān)注社會(huì)派推理小說。自2017年開始，東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》被改編為電影在全國影院上映，紫金陳的《無證之罪》被改編為網(wǎng)絡(luò)劇在愛奇藝視頻平臺(tái)上映，二者分別獲得了廣泛的好評(píng)，打開了社會(huì)派推理影視劇的大門。

一、社會(huì)派推理小說影視化困難的原因

長期以來，受眾在關(guān)注炫耀破案技巧的本格派推理小說和影視劇的影響下，養(yǎng)成了喜歡刺激、極端、快節(jié)奏的閱讀和觀影習(xí)慣。這推動(dòng)了本格派推理小說和影視劇的創(chuàng)作空前火熱，占據(jù)了大部分推理小說和影視劇市場。而社會(huì)派推理小說因其劇情節(jié)奏緩慢、揭露的社會(huì)問題過于敏感等因素，致使受眾無法一下子改變原有的閱讀和觀影習(xí)慣，接受度不高，打開國內(nèi)市場主要依靠引進(jìn)（如松本清張、東野圭吾等作家的小說在國內(nèi)的大量出版）。由此，國內(nèi)社會(huì)派推理小說的影視化改編較少。

（一）劇情節(jié)奏緩慢

社會(huì)派推理小說對(duì)人性的細(xì)膩刻畫，容易使觀眾錯(cuò)覺劇情推進(jìn)緩慢，這種不討好觀眾的創(chuàng)作方式，給社會(huì)派推理小說影視化帶來了很大的困難。社會(huì)派推理小說相較于影視劇在國內(nèi)的接受度較高，因?yàn)殚喿x本身就不是快餐習(xí)慣，而影視劇的接受度不是很高，接受過程比較緩慢。這是因?yàn)橛^眾選擇觀影的方式，無疑就選擇了一種相對(duì)小說的慢節(jié)奏要求更高的方式。為此，影視劇為了迎合觀眾的喜好和習(xí)慣，增加觀眾的黏性，通常采用加快故事節(jié)奏的方式進(jìn)行創(chuàng)作、改編。

近年來，國內(nèi)的社會(huì)派推理小說被影視化改編得比較多的作家是紫金陳。自《無證之罪》開始，他的小說相繼被改編為網(wǎng)絡(luò)劇，如《壞小孩》被改編為《隱秘的角落》，《長夜難明》被改編為《沉默的真相》，《高智商犯罪》被改編為《謀局》。紫金陳的小說被影視化改編后，編劇雖然基本保留了原著的內(nèi)容，但也對(duì)敘事節(jié)奏進(jìn)行了大量的調(diào)整。如《沉默的真相》的敘事節(jié)奏比小說《長夜難明》的節(jié)奏要快得多，時(shí)間跨度也更短。《沉默的真相》以張超帶“爆炸物品”進(jìn)地鐵站引發(fā)的輿論、以及朱偉提供的連續(xù)九宮格照片和爆炸恐慌，給警察破案制造壓力，使整體劇情節(jié)奏緊張。相比于小說慢慢講述警察確認(rèn)張超有不在場的證據(jù)，從而改變調(diào)查思路，從死者江陽開始查起，這樣的開頭和整個(gè)謀篇布局，節(jié)奏明顯更快，吊足觀眾的胃口。又如《無證之罪》作為紫金陳最早的嘗試，慢慢講述一個(gè)為了救初戀女友被卷入連環(huán)殺人案的小律師經(jīng)受人性考驗(yàn)的故事，探討人性變化的過程入木三分，然而該片的關(guān)注度卻不及《沉默的真相》。

（二）揭露的社會(huì)問題過于敏感

社會(huì)派小說往往揭露深刻的社會(huì)問題，而影視劇受到相關(guān)的審核限制，導(dǎo)致社會(huì)派小說在影視化改編過程中受到束縛。影視劇審查有嚴(yán)格的制度，涉案題材容易涉及相關(guān)部門的聯(lián)合審查，無疑為推理類影視劇的創(chuàng)作、改編造成了更多禁制。紫金陳的小說雖然受到資本的青睞，但在改編過程中，也要適時(shí)地結(jié)合現(xiàn)實(shí)作出取舍。

如小說《壞小孩》改編成影視劇《隱秘的角落》后，對(duì)3個(gè)主人公的背景故事和性格做了比較大的調(diào)整，進(jìn)而影響到一些劇情的調(diào)整。小說《壞小孩》的3個(gè)主要角色朱朝陽、丁浩、普普身世有點(diǎn)趨同。朱朝陽的父母離異后，由于父親對(duì)他冷漠無情，母親忙于工作很少關(guān)心他，雖然成績優(yōu)異，但被同學(xué)嫉妒誣陷，他變得性格扭曲，臟話連篇。殺害妹妹朱晶晶后，他開始布局陷害兩個(gè)難得的、知情的朋友丁浩和普普。普普的母親生了弟弟后只關(guān)注弟弟，而唯一對(duì)她好的父親，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)弟弟不是親生，殺害母親和弟弟之后被槍斃，由此造成了她雖然只有12歲，但言語狠戾，行事毒辣。同病相憐的身世使她想要幫朱朝陽報(bào)復(fù)后媽生的妹妹。丁浩的母親因協(xié)助父親誘騙、強(qiáng)奸并殘忍殺害孕婦而雙雙入罪，他被送入孤兒院后遭到嘲笑，形成了他暴躁、自卑的性格。三個(gè)被家庭和社會(huì)拋棄的孩子，濃縮了家庭教育和學(xué)校教育的悲哀，充滿了暗黑。改編后的《隱秘的角落》對(duì)人物形象稍作調(diào)整，如朱朝陽的父親對(duì)朱朝陽默默關(guān)心，只是礙于后妻不能明面關(guān)心，為了救朱朝陽而被殺；母親雖然忙于工作，但對(duì)他的成績十分關(guān)心，這些讓朱朝陽的生活稍微多了一些陽光；普普主張以照片敲詐張東升是為了幫弟弟籌措30萬的手術(shù)費(fèi)。人物性格的改編，帶動(dòng)了劇情的改編，去掉了猥褻、弒父、早戀等元素，這些不僅讓人物更豐滿、更有差異，同時(shí)也規(guī)避了審查不過關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)。

二、影視劇改編對(duì)小說的增益

小說和影視劇是兩種不同的藝術(shù)形式，二者有很多相似之處，比如都有人物、情節(jié)、環(huán)境，但二者也各有所長。影視藝術(shù)是視聽語言的綜合藝術(shù)，彌補(bǔ)了小說創(chuàng)作在空間想象和直觀真實(shí)上的缺陷。小說是文字的藝術(shù)，充滿想象空間和多元表現(xiàn)方式。在小說被影視化改編的過程中，創(chuàng)作者力求結(jié)合并發(fā)揮二者的優(yōu)勢。社會(huì)派推理影視劇是在小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，同時(shí)也對(duì)小說有所增益。

（一）彌補(bǔ)劇情的合理性，加強(qiáng)故事節(jié)奏

小說《長夜難明》開篇講述張超在庭審時(shí)翻供，警察確認(rèn)張超確實(shí)有案發(fā)時(shí)不在場的證據(jù)，因?yàn)閺埑牟慌浜希炱炔坏靡褟氖芎θ私柕纳街终{(diào)查，進(jìn)而翻出江陽與侯貴平的案件牽扯，三者之間缺少必然性的推理過程。而改編后的《沉默的真相》以張超的翻供開篇，結(jié)合朱偉以HGP的身份寄給報(bào)社零碎照片，給警察制造24天必須查出殺害江陽兇手的緊張氣氛。因?yàn)橛浾邚垥再辉?jīng)采訪過江陽，同時(shí)又是收到照片的人，各種巧合讓警察不得不從江陽的故事入手，進(jìn)而在查探江陽物品的過程中發(fā)現(xiàn)侯貴平的身份信息，懷疑江陽的案件與侯貴平存在必然聯(lián)系，這個(gè)推理的過程更縝密。同時(shí)也因?yàn)槿谌胫靷ヒ哉掌捅ū破染毂仨毐M快查明真相的故事線，更巧妙地融入了朱偉這個(gè)角色，加強(qiáng)了故事的節(jié)奏。在小說創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上，影視劇對(duì)小說的二度創(chuàng)作，有更多的時(shí)間和精力去彌補(bǔ)小說存在的劇情問題。

（二）使人物形象多元化，增強(qiáng)善惡對(duì)比

影視劇通常忌諱人物趨同設(shè)定，因而對(duì)《隱秘的角落》3個(gè)主要角色的家庭和性格設(shè)定的修改是必然的。原著小說中的3個(gè)小孩對(duì)社會(huì)充滿敵意，過于早熟的言語和行為不像正常的小孩。改編后，3個(gè)小孩多了一點(diǎn)人情味，如朱朝陽對(duì)父愛的希冀，普普對(duì)唯一的家人的珍愛，嚴(yán)良對(duì)唯一的朋友的兩肋插刀。編劇在倫理親情的溫暖中消融人物形象的陰暗，讓3個(gè)小孩身上多了兒童的純真和人性的暖色。此外，劇中增加了退休警察陳冠聲的角色，通過展現(xiàn)人性關(guān)懷，彌補(bǔ)了小說中警察形象沒有人情味的缺陷。小說為了清晰講述一個(gè)完整的故事，不便以過多筆墨展現(xiàn)與故事沒有太大聯(lián)系的人物。而影視劇則有更多的空間和時(shí)間展現(xiàn)更多的人物，尤其是涉案推理劇，涉及公檢法等重要部門，通常對(duì)劇情和人設(shè)提出更多要求。如《沉默的真相》加重了嚴(yán)良這個(gè)角色的重要性，他主導(dǎo)了整個(gè)案件的偵破，并融合了嚴(yán)良的背景故事，讓他對(duì)張超和江陽等人苦心設(shè)計(jì)揭露侯桂平案件產(chǎn)生同理心，他的沉穩(wěn)和內(nèi)斂與同為警察的朱偉的沖動(dòng)和義氣形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。同時(shí)，《沉默的真相》增加了女警官任玥婷的形象，這個(gè)角色彌補(bǔ)了嚴(yán)良的不近人情和過于理性，是嚴(yán)良和其他同事之間的潤滑劑，她的存在讓警察這一群體的形象顯得不那么單調(diào)無趣。

（三）拓寬人情、事理的表達(dá)，提升人文關(guān)懷

社會(huì)派推理小說肩負(fù)揭露深層次的社會(huì)問題的重要任務(wù)，不可避免地帶有陰暗面。紫金陳的小說對(duì)社會(huì)問題挖掘的深刻毋庸置疑，但他執(zhí)著于揭露社會(huì)問題，卻忽略了解決問題的辦法。如《沉默的真相》在小說的基礎(chǔ)上對(duì)警察形象增加了人性的思考，如嚴(yán)良明知陳明章提供作案工具的線索，很早發(fā)現(xiàn)了他們的計(jì)劃，卻故意隱瞞線索，不僅減輕了陳明章的判刑，同時(shí)也促成了侯貴平案件的揭露，將真正的罪魁禍?zhǔn)桌K之以法，為警察形象留了一些人情的想象。影視劇相較于小說的拓寬，是創(chuàng)作者的自主選擇，也可能是出于規(guī)避審查不過關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)的考量，但都不妨礙這些改編的現(xiàn)實(shí)意義?！峨[秘的角落》中增加的退休警察陳冠聲形象，是整個(gè)劇唯一溫暖美好的成年人形象，他對(duì)孩子的關(guān)懷和救贖，甚至為了救孩子而犧牲，提升了整個(gè)劇的精神高度?！峨[秘的角落》后半部分劇情做了大量的刪減和增補(bǔ)，尤其在結(jié)局以笛卡爾坐標(biāo)曖昧地給出雙重解讀，這種童話敘事的方式與社會(huì)派推理小說的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)大相徑庭，但也給予了觀眾自主選擇的權(quán)利，殘忍的現(xiàn)實(shí)還是美好的童話往往都是自己的選擇。

三、影視劇改編對(duì)小說的損傷

小說被成功搬上熒幕，是小說本身的成功。但影視劇改編存在兩面性，在對(duì)小說進(jìn)行改編的過程中，融合小說的優(yōu)勢有所增益的同時(shí)，也可能對(duì)小說有所損傷。因?yàn)橛耙晞”旧肀刃≌f更市場化，劇本創(chuàng)作只是其中一個(gè)環(huán)節(jié)，影視劇制作以市場效益為導(dǎo)向，同時(shí)受到更嚴(yán)格的審查監(jiān)管，使之不得不對(duì)觀眾討好、對(duì)審查妥協(xié)。

（一）弱化社會(huì)內(nèi)涵

社會(huì)派推理小說對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，是本格派無法比擬的。但由于影視劇的市場化程度更高，國內(nèi)目前又缺少分級(jí)制度，影視劇肩負(fù)著更大的價(jià)值觀導(dǎo)向重任。社會(huì)派對(duì)現(xiàn)實(shí)的深度關(guān)照可能引起的社會(huì)問題，也不得不成為影視劇改編的一個(gè)重要考量。但對(duì)小說反映的社會(huì)問題進(jìn)行弱化，必然導(dǎo)致對(duì)小說思想價(jià)值欠缺深度思考。

影視劇過于追求人物關(guān)系的閉環(huán)，如《無證之罪》劇版給李豐田殺害駱聞妻女編造了一個(gè)原因——駱聞翻案導(dǎo)致李豐田妻兒死亡，而原著小說中是李豐田入室搶劫，遭受駱聞妻女反抗而將其殺害拋尸。兩個(gè)版本中，一個(gè)是報(bào)復(fù)殺人，一個(gè)是由于社會(huì)原因?qū)е卤缓?。從社?huì)派推理小說的主要特征來看，原著小說更深層次反映了社會(huì)問題。社會(huì)派推理常用的套路，是施害者同時(shí)也是受害者，社會(huì)問題推動(dòng)受害者為了生存不得不成為施害者，而這種慣用手法明顯不適應(yīng)當(dāng)下的審查制度，造成影視劇對(duì)原著的閹割也在意料之中?！冻聊恼嫦唷穼⑹甲髻刚吒臑楦吖俚挠H屬，損失了小說《長夜難明》對(duì)官場潛規(guī)則的探討，弱化了對(duì)執(zhí)法者同時(shí)也是違法者的反思，這也是對(duì)當(dāng)下審查制度的一種妥協(xié)。

（二）套路化設(shè)定

社會(huì)派推理小說往往將兇手提前揭露，而后才慢慢揭示犯罪者為何犯罪，以及犯罪者的命運(yùn)走向。相對(duì)來說，紫金陳目前被改編的小說中，《無證之罪》是對(duì)社會(huì)派推理的嘗試，也是更純粹的社會(huì)派推理影視劇，而《沉默的真相》則是社會(huì)派與本格派相結(jié)合。

社會(huì)派推理難以避免涉及犯罪情節(jié)，紫金陳小說的敘事視角相對(duì)弱化了警察的作用，而改編后的影視劇中，警察成為不可或缺的角色?！冻聊恼嫦唷返男≌f和影視劇都是以3個(gè)案件互相揭秘，引導(dǎo)觀眾跟隨劇情的深入，以江陽的死亡揭穿侯貴平的死亡，進(jìn)而撕開利益集團(tuán)利用未成年人進(jìn)行權(quán)色交易的真面目，最后揭秘江陽死亡的真正方式?！冻聊恼嫦唷反罅考訌?qiáng)了警察的作用，注重塑造警察的正面形象，去除了與現(xiàn)在警察查案有關(guān)的負(fù)面情節(jié)。嚴(yán)良被神化為破案神人，同時(shí)還能神不知鬼不覺地幫助陳明章隱瞞案件真相；增加的警花任玥婷這個(gè)角色，實(shí)際并沒有對(duì)案件的偵破起到重要作用；同時(shí)，在警察的故事線中又存在一些不必要或可替代的人物和情節(jié)。又如《隱秘的角落》增加的陳冠聲的形象被設(shè)定為退休警察，他帶來的不僅是人性的關(guān)懷，同時(shí)也是對(duì)執(zhí)法部門某些方面的彌補(bǔ)，這是出于劇情的考量，也是出于對(duì)審查制度的考量。

四、結(jié)語

社會(huì)派推理影視劇的盛行，必然推動(dòng)小說的推廣，激勵(lì)社會(huì)派推理小說的創(chuàng)作。紫金陳的成功，也能為后來者提供有效的借鑒。紫金陳的作品受到市場青睞，引起觀眾的廣泛好評(píng)，究其原因，不僅是因?yàn)樽辖痍愖髌繁旧淼倪壿嬁b密、情節(jié)跌宕，更因?yàn)樗诰实墓适轮?，體現(xiàn)了深刻的社會(huì)派推理小說對(duì)人類生存、家庭倫理、權(quán)利法度等社會(huì)問題的思考。在以市場效益為導(dǎo)向的影視行業(yè)大環(huán)境之下，社會(huì)派推理作品能做到對(duì)邊緣群體的關(guān)注和關(guān)懷，以此揭露社會(huì)弊病，敲響警鐘，同時(shí)展現(xiàn)殘酷現(xiàn)實(shí)之下的人性美好，打動(dòng)人心。