黃菊馨

（江蘇師范大學，江蘇 徐州 221116）

緒論

雕花藝術是中國傳統(tǒng)的一門藝術，東漢至唐宋以來，廣泛流行，再加上當時的農耕水平提升、生活條件日漸優(yōu)越，有充足的財力與物力支撐，就有條件將雕花藝術應用于屋宇裝飾中[1]。它隨處可見，極好地裝飾了門窗家具等，使裝飾元素更加多元化，更加富有生動性，但隨著歷史進程的推進不難發(fā)現(xiàn)，這些傳統(tǒng)雕花元素在當今的室內裝飾中逐漸減少，正慢慢消逝在大眾的視野中。筆者認為，這無疑是一件讓人感到非?？上?、遺憾的現(xiàn)象，不過每件事物存在發(fā)生必有它的道理，那么就可以去發(fā)現(xiàn)問題并找到它然后解決它。所以本文將分析傳統(tǒng)雕花藝術為何走向困境并闡述如何對其進行發(fā)展，使傳統(tǒng)雕花這門藝術再次出現(xiàn)在大眾的視野中，再次在室內裝飾中成為必不可少的裝飾元素。

不難發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)雕花藝術逐漸在室內裝飾中漸漸消失，但筆者始終認為，雕花藝術如果在歷史的進程中完全消失將會是很遺憾的，兢兢業(yè)業(yè)的工匠師傅們通過時間與技藝的沉淀將一塊塊原本普通的木頭雕刻成賦有鮮活生命的藝術品，如果這些傳統(tǒng)手藝就此消失，被人們所拋棄那將是一件令人心痛和遺憾的事情。所以，筆者認為應該思考如何避免這種事情的發(fā)生。究其原因，筆者認為，它之所以不再頻繁出現(xiàn)在室內裝飾中很大一部分原因，在于它的元素局限性，傳統(tǒng)雕花元素限制了它所應用的室內裝飾風格——中式風格，而近年來現(xiàn)代裝飾風格受到廣泛喜愛，因為方便出效果。在筆者看來，如果把傳統(tǒng)雕花工藝進行改良，使它可以與大部分裝飾風格融為一體，不顯突兀，增添美感，那人們是不是會重新將它列為室內裝修的元素。所以筆者仔細思考了究竟是為何雕花藝術會走入困境之中，當然，筆者同時也會思考如何將雕花藝術在傳統(tǒng)的基礎上加以發(fā)展，讓它重新進入室內裝飾之中，重新成為裝飾元素中不可或缺的一部分，下文筆者將介紹一些具有代表性的中國傳統(tǒng)雕花紋樣。

1 傳統(tǒng)雕花種類

常用的有拐子紋、牡丹花紋，以及蝙蝠祥云紋等雕花紋樣[2]。這些花紋極富代表性，對于這些花紋的了解，有助于分析傳統(tǒng)雕花藝術的特點，也有利于找出傳統(tǒng)雕花藝術在現(xiàn)代家居應用中的出路。

1.1 拐子紋

拐子龍紋是變體的龍紋，高度簡化的龍頭，而龍身為回紋與卷草紋的結合體，這使拐子龍紋增添了幾分柔和，避免了線條呆板僵硬，又恰當?shù)赝癸@了紋飾的硬朗、挺拔，因此拐子龍紋是剛柔并濟的圖案紋飾。由龍紋變體而來的拐子龍紋作為花型元素，取龍的“富貴”之意，以及卷草紋的“連綿不斷”之意，因此寓意富貴不到頭、子孫延綿不斷。

1.2 牡丹花紋

牡丹花紋常用于陶瓷裝飾，多在瓶、罐、盤、缸等大器造型上運用。牡丹圖案作為裝飾語言，具有濃郁民族氣息。這些牡丹紋樣是我國人民所喜愛的傳統(tǒng)圖案之一，歷代陶瓷裝飾中，不論官窯或是民窯，以寓意和諧音來象征吉祥的圖案，都使用得比較廣泛。牡丹始終是人們喜聞樂見的重要題材，以豐富的造型、構圖形式給人們以美的感受。自唐代以來，牡丹頗受世人喜愛，被視為繁榮昌盛、美好幸福的象征。宋時被稱為“富貴之花”[3]。故成為瓷器上的流行裝飾，在古典家具的雕刻中，也被大量使用。

1.3 蝙蝠祥云紋

蝙蝠省稱“蝠”，因“蝠”與“?！敝C音，人們以蝠表示福氣、福祿壽喜等祥瑞之兆?！膀稹痹ⅰ氨楦！保笳餍腋?、如意延綿無邊。

通過對拐子紋、牡丹花紋，以及蝙蝠祥云紋的了解，不難看出傳統(tǒng)雕花藝術在其生動工巧的紋飾基礎之上，還有其各自的象征意味，體現(xiàn)了人們對美好生活的向往。

2 傳統(tǒng)雕花的困境與發(fā)展

雕花作為雕刻門類的一個重要形式，它具有非常深刻的文化內涵，雕花技法也隨著與不同木材的結合而展現(xiàn)出了各式不同的魅力[4]。傳統(tǒng)雕花題材大多來自生活或者引經據典，來自于生活卻又高于生活。雕花所追求的形式美并不是投機取巧，而是帶有寓意的審美精神，作用在室內中可大大增強室內的裝飾感，同時與傳統(tǒng)精神相呼應，提升室內品味。它的缺點也是存在的，并不能否認，復雜的制作工藝與繁瑣的傳統(tǒng)裝飾紋樣已經不太適合出現(xiàn)在快節(jié)奏生活的現(xiàn)在室內裝飾中。還有不能忽視的一點是，傳統(tǒng)雕花的制作成本巨大，時間成本和工匠們所需投入的精力是令人驚嘆的，一個好的傳統(tǒng)雕花它的價值是巨大的，它的價格也是高昂的，所以，這也是現(xiàn)在很多人不選擇傳統(tǒng)雕花作為室內裝修裝飾的一個重要原因。

現(xiàn)在如果想再深入了解這些傳統(tǒng)雕花藝術紋樣最直接的方法就是去一些古鎮(zhèn)游覽，近距離觀看這些雕花藝術，聽老屋的后人們介紹這些雕花，說一說關于這些雕花的故事。在這里，筆者將放上一些具有傳統(tǒng)雕花裝飾元素的古鎮(zhèn)照片，通過這些照片，可以更好地了解這些雕花的種類與樣式，也有利于思考如何改良它使它可以再度出現(xiàn)在現(xiàn)代室內裝飾中。

圖1 為古鎮(zhèn)宏村的傳統(tǒng)木雕藝術，這些雕花藝術通常會伴隨著一些典故出現(xiàn)在屋主人的房梁或者門窗上，起著裝飾作用。通過近距離的觀察欣賞這些木雕，再更深刻地感受傳統(tǒng)雕花工藝美感的同時也更深刻意識到它制作工藝的繁瑣與復雜。彷佛看到匠人師傅們瞇著眼鉚著勁在細細雕刻著?？粗@些絕美的雕花工藝不禁讓人陷入沉思，思考未來將如何對它進行改良使它可以再度出現(xiàn)在室內裝飾中，這點筆者也將在下文進行具體闡述。

圖1 古鎮(zhèn)宏村的傳統(tǒng)木雕藝術

傳統(tǒng)雕花工藝由于其工藝繁復性與專業(yè)性，很難得到很廣泛的運用，其做工陳本高，耗時長，一塊精細的木雕甚至需要花費匠人幾年甚至十幾年的時間才能完成，所以傳統(tǒng)木雕工藝與流水線操作不同，具有很大的局限性[5]。

近幾年，在部分青年群體中較流行極簡輕奢風格，在部分中高層群體中新中式風格也頗受歡迎。線條感、造型感成為裝飾中的主流因素，所以工藝繁復的傳統(tǒng)雕花就漸漸被人們所遺忘，只被小部分人接受，在現(xiàn)代家居中不被運用，逐漸退出人們視野，這便是傳統(tǒng)雕花所面臨的最大困境。

關于傳統(tǒng)雕花的發(fā)展，首先，可以使它的具體形象更加抽象化。例如，蝙蝠祥云紋，它由蝙蝠形狀和祥云形狀共同組成，線條優(yōu)美，造型生動形象，不光是紋樣秀美，裝飾性強，寓意也非常之美好，象征幸福綿延無邊，所以在古代這類雕花紋樣廣受歡迎，在門楣、梁柱上都不難發(fā)現(xiàn)，但也正因為它的優(yōu)美復雜，在現(xiàn)代室內裝飾中應用有很大的局限性，由于其工藝的復雜性，人們放棄了這種裝飾紋樣在室內裝飾中的使用。

在筆者看來，可以將蝙蝠與祥云的紋樣抽象化、概括化，保留它原本的美好寓意。所以筆者認為幫助傳統(tǒng)雕花工藝走出困境可以從簡化、概括化它的紋樣圖騰開始。將蝙蝠形狀與祥云形狀概括簡化成一體的流暢線條，使原本復雜具體的圖案變得抽象流暢，不僅簡化了制作工藝、節(jié)省了成本，在審美上也更加符合現(xiàn)代室內設計的流行趨勢，筆者相信，這種改良后的紋樣會受到廣泛歡迎并將再次出現(xiàn)在大眾視野中。

不光是蝙蝠祥云紋，倍受喜愛的牡丹花紋也可以通過這種概括化、簡化的方法來讓它再次出現(xiàn)在室飾中。

這種具體的牡丹的形狀（見圖2），惟妙惟肖，仿佛一朵盛開的牡丹花就在眼前。同樣它也具有極為美好的寓意，頗受世人喜愛，被視為繁榮昌盛、美好幸福的象征。那么可以用同樣的方法，概括其線條紋樣，既保留了它的大致形態(tài)和美好寓意，又簡化了它的復雜繁瑣紋樣，圖3 為它簡化概括后的紋樣。簡化后的線條也更加容易在現(xiàn)代室內設計中應用，尤其是在新中式風格中應用。

圖2 牡丹花紋

圖3 簡化后的牡丹花紋樣

接著來看拐子龍紋，拐子龍紋又稱拐子紋，起源于草龍紋，實質是龍紋的一種。其實，拐子龍紋是變體的龍紋，高度簡化的龍頭，而龍身為回紋與卷草紋的結合體，這種式樣是最常見的拐子龍紋。線條橫豎分明的回紋與彎曲翻轉的卷草紋巧妙地結合，使拐子龍紋增添了幾分柔美感，避免了線條呆板僵硬，又恰當?shù)赝癸@了紋飾的硬朗、情趣，使拐子龍紋產生剛柔并濟的圖案紋飾效果。線條裝飾有的挺拔、硬朗，有的柔和、規(guī)范。拐子紋的轉角有直角形的，也有圓角形的，變化的式樣既有規(guī)律，又富含情趣。由龍紋變體而來的拐子龍紋，取龍的“富貴”之意，以及卷草紋的“連綿不斷”之意，寓意富貴不斷、子孫綿延不絕。

如果想要簡化拐子龍紋，可以簡化龍頭作為插入點，使一個具體的龍頭的形簡化概括為一個抽象的幾何體狀的形。然后再加以橫豎線條豐富補充。要想傳統(tǒng)雕花可以在現(xiàn)代家居中二次流行，就要做到傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合，做到化繁為簡，這樣，不管是在做工方面還是在審美方面都更能被消費者接受。其實很多建筑大師都將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合融入到設計中，比如隈研吾先生，他的長城公社——竹屋，就是很典型的例子，取元素重新組合搭配。筆者相信，通過這樣的思維方式一定可以給傳統(tǒng)雕花一個創(chuàng)新發(fā)展的機會。

通過對以上幾個具體紋飾的分析，可以將傳統(tǒng)雕花的創(chuàng)新與發(fā)展概括為以下幾個方面：首先就是要化具象為抽象，這要求設計者要具有抽象思維，要學會如何看得更加全面，更加整體統(tǒng)一。其次，設計者還要擁有概括的能力，要能把復雜圖形概括為簡單幾何形，這樣使雕花落實到家具上更加可行、更具有實操性。最后，更需要設計者將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合，要取雙方具有代表性的簡單元素，使其融合，成為一種既具有傳統(tǒng)美感又能在現(xiàn)代家居設計中被人們廣泛接受的新樣式。

3 結語

通過對中國傳統(tǒng)雕花藝術如何走出困境與如何發(fā)展的問題的探討與提出的建議，希望可以引起人們的關注與重視，讓有中國精神的傳統(tǒng)工藝可以再度發(fā)光發(fā)熱，可以再度應用在人們的生活中，出現(xiàn)在大眾視野中，幫助雕花工藝走出困境，發(fā)展應用傳統(tǒng)雕花工藝，將會是環(huán)藝人值得驕傲的事情。