章靜

（上海師范大學美術學院，上海 200234）

1 設計工具相關概念

現(xiàn)代設計活動是從工業(yè)革命之后開始的，然而作為一種有目的的創(chuàng)造性活動，設計活動早在人類試圖借助工具維系和擴展生存的時刻起就已經(jīng)初步成型了[1]。設計活動過程的復雜性和主體性要求設計師借助相符的設計工具來進行創(chuàng)作。設計工具用于外顯化設計概念和心智意象，也用于輔助概念的產(chǎn)生。人類借助工具來進行大量的實驗去完成設計的目的，所有的設計活動都是設計主體借助設計工具來解決問題，滿足設計的目的性需求。諾貝爾獎獲得者經(jīng)濟學家赫布·西蒙 1969 年 在他的著作《人工科學》中提出：“設計是將資源轉(zhuǎn)化為事物，從而使人們得以使用和評估的知識性指令。設計過程是針對解決某問題的一組行為?！盵2]

由此看來，設計就是一種設計主體對于客體的轉(zhuǎn)化過程，設計工具也因此包含了多個層級——類似于徒手的繪畫圖示語言的表達及借助于數(shù)字化設計工具等。設計工具的運用和設計活動的進度密不可分。在設計的初級階段，借助于紙上的繪畫有利于更加直觀地去表現(xiàn)。拿室內(nèi)設計而言，手繪表現(xiàn)技法是設計師不可或缺的基本技能。根據(jù)工具不同，手繪表現(xiàn)技法可以分為鉛筆素描、鋼筆速寫、油畫表現(xiàn)、馬克筆表現(xiàn)技法等。不同的工具都有自己的特性，這就要求設計師在運用這些表現(xiàn)技法時要具備很扎實的繪畫基本功以駕馭這些工具，完善自己的方案構思。同時設計草圖的繪制是完成后期設計活動的基礎，在設計過程中起到了承上啟下的作用。運用好這些工具，將自己大腦中的抽象構思變成具象，也為后期的三維效果制圖奠定了基礎。與傳統(tǒng)的設計工具相比，現(xiàn)代的設計工具的確有很多不尋常的好處，但如果沒有素描、色彩、透視、尺度的概念，現(xiàn)代軟件的運用反而失去了相對準確的預見力而顯得捉襟見肘。因此設計師應該將傳統(tǒng)設計工具和現(xiàn)代設計工具有效地結(jié)合起來，從藝術的美學出發(fā)，在設計活動中通過手繪表現(xiàn)技法，使用不同的表現(xiàn)材料，嘗試不同的表達效果。在初期階段不斷地修改和完善草圖，對方案進行構思、推敲、溝通和調(diào)整，以達到理想的效果。

2 設計工具的價值和精神內(nèi)涵

通過這些手繪工具，設計師將用手繪技法來表現(xiàn)想法，在畫面中熟練地運用色彩去表現(xiàn)主體，通過點線面把握透視原理不斷地完善方案，使其達到理性和感性的融合。因此手繪技法是設計中的基本表現(xiàn)方法，可以最主觀、最直接地傳遞設計師的設計靈感，完善設計構思，具有一定的價值意義。

2.1 傳統(tǒng)設計工具的市場價值

設計工具不同的表現(xiàn)方法如針筆淡彩表現(xiàn)技法、底色高光表現(xiàn)技法、質(zhì)感表現(xiàn)技法、綜合表現(xiàn)技法、超寫實表現(xiàn)技法、快速設計表現(xiàn)技法等[3]（如圖1-圖3 所示）通過不同的表現(xiàn)技法來展示設計師的設計思路，恰當?shù)剡\用手繪工具可以增強效果圖的表現(xiàn)力，同時大大地縮短制圖的時間。在與客戶進行溝通時，能更多更好地提供設計的方案，通過圖示語言的描述，大大地縮短設計方案的溝通時間，提高設計方案成功的幾率，讓客戶在效果圖中感受到設計帶來的多種可能性，設計的市場價值就隨之體現(xiàn)了出來。由此設計師在利用設計工具時，應準確了解設計工具帶來的表現(xiàn)力是什么，從而達到與市場接軌，有針對性地學習表現(xiàn)技法，提升設計的市場價值。

圖1 冷軍 超寫實表現(xiàn)技法（圖片來源于網(wǎng)絡）

圖2 冷軍 超寫實表現(xiàn)技法（圖片來源于網(wǎng)絡）

圖3 針筆淡彩表現(xiàn)技法（圖片來源于網(wǎng)絡）

2.2 傳統(tǒng)設計工具的藝術價值

作為一種特殊的藝術表現(xiàn)手法，手繪的表現(xiàn)圖可以分為鋼筆畫、鋼筆淡彩、馬克筆、水粉、水彩、透明水色、色粉筆、噴筆等等[4]。在運用設計工具進行設計時，設計師的個人愛好和對技法的表現(xiàn)程度都不相同。若設計師具備好的設計素養(yǎng)和扎實的繪畫基本功，將更容易呈現(xiàn)出完美的藝術效果。從藝術審美的角度來看，傳統(tǒng)的設計工具具有較強的藝術價值，由設計工具繪制出來的圖紙可以成為獨立的藝術品被人們欣賞，或者成為設計行業(yè)的藍圖被年輕一代的設計師借鑒和模仿，是重要的參考資料。

2.3 傳統(tǒng)設計工具的精神內(nèi)涵

傳統(tǒng)設計工具的運用體現(xiàn)了設計師的設計素養(yǎng)，它的運用是衡量設計師職業(yè)水準最直接的標準。在設計圖稿時，設計師需要根據(jù)不同效果選擇不同的工具，通過恰當?shù)墓ぞ呷ケ憩F(xiàn)設計方案。構建草圖的同時也是對設計方案的一次完善，通過不斷的重構完善畫面的整體感覺，手眼腦并用去掌握組合穿插的規(guī)律、透視的原理，通過畫面藝術形象來表現(xiàn)畫面的位置、比例、方向的科學性。傳統(tǒng)設計工具的運用能夠使設計師更加清楚地理解自己的設計方案，通過手繪技法可以更加主觀地明確主次的對比、空間的層次，不斷提出新的解決方法。

設計的初期階段，草圖起到了至關重要的作用，它是設計師表達思路最快捷的方法，更是他們用來肯定自我的手段。手繪具有寫實性與表現(xiàn)性，可以更加快速地表達設計師的想法。

設計師應該熟練地掌握這類手法。素質(zhì)高于技巧，而素質(zhì)的提高不是一日之功，了解與把握學科的新趨勢與動向。我們應該努力提高眼界、審美情趣及色彩品味，加強快速表現(xiàn)技法，提高設計能力[5]。

2.4 現(xiàn)代設計工具的價值

近年來電腦繪圖在設計行業(yè)中得到了普遍的應用，設計師也將其視為了不可或缺的工具。由于它具有便捷強大的功能，不僅可以短時間內(nèi)繪制出精美絕倫的圖案，而且效果準確逼真?？旖莸挠嬎銠C輔助設計解決了傳統(tǒng)設計工具較慢、精確度低的問題。如通過填充工具的使用，CDR 對于花紋、色彩、材質(zhì)或漸層的填充更加飽滿，樣式也更加繁多，具有顯著的色彩表現(xiàn)能力，只需要簡單幾步操作，對于光影的繪制就如同天成。而且傳統(tǒng)草圖的修改步驟十分麻煩，但現(xiàn)代設計工具在修改上十分方便。在與客戶商談修改意見之后，可以大大縮短設計師的時間成本。在參與投標時也可以更加生動逼真地把握設計方案的側(cè)重點，將問題清晰化，更好地分析和處理需求。現(xiàn)代設計工具同時也具有一定的藝術價值，運用電腦繪圖軟件的一些技法不僅可以創(chuàng)造出現(xiàn)實生活中已有的復雜紋路，而且還可以在此基礎上進行升華。

2.5 現(xiàn)代設計工具的內(nèi)涵

計算機繪圖比單純的手繪具有更加準確的預見性，通過科學演算的繪圖方式能夠更加充分地體現(xiàn)設計方案的完整性與設計意圖。網(wǎng)絡技術為設計者們提供桁架簡單、快捷、人性化的繪圖工具，設計師通過更加細膩的手法更真實地完善自己的構思與想法。除此之外，通過高科技的設計語言描繪出的與以往設計不同的設計語言將打破壁壘，激發(fā)更多的創(chuàng)作動力和靈感。綜上所述，多樣豐富的刺激可以帶來創(chuàng)新思維，設計工具的革新會帶來更多設計靈感，這些作品的創(chuàng)作同樣也能激勵其他方面的思維流動。但是值得注意的一點是現(xiàn)代設計工具是需要在草圖繪制之后進行的，在設計概念產(chǎn)生的早期，不恰當?shù)厥褂糜嬎銠C工具可能會導致早期設計陷入思維限制或者構思限制。但若是遵循思維的規(guī)律性，現(xiàn)代設計工具將有助于提供豐富的直覺性設計概念，增強構思的準確力和創(chuàng)造力，為構建堅實的設計體系打下基礎。

3 結(jié)語

本文探討了設計活動中設計工具使用的規(guī)律，從傳統(tǒng)和現(xiàn)代的設計工具等方面入手分析了設計工具對于設計的價值和內(nèi)涵。“天時地氣材美工巧”是中國古代造物的重要思想?！盾髯印s辱》所說的“百工以巧盡械器”和王楨《農(nóng)書》中所言的“創(chuàng)物須憑智巧先”都是強調(diào)工巧就是綜合“天”“地”“人”“物”并“巧其思，巧其力”，從而完成造物設計[6]。綜上所述，工巧就是充分發(fā)揮人的主觀能動性，雖然它受到天時、地氣、人和、物宜等因素的影響，但又強調(diào)了人只有在充分利用資源、知識的基礎上才能將“矛盾”轉(zhuǎn)化為“機會”。設計工具也同樣如此，設計師在創(chuàng)作時應將傳統(tǒng)的手繪技術和計算機系統(tǒng)結(jié)合起來，借助于豐富的影像資料、便捷的現(xiàn)代設計工具，擴寬眼界并且熟悉地運用手繪技法，增加審美情趣，提高美術修養(yǎng)。只有這樣，設計工具才能完全發(fā)揮出自己的價值和內(nèi)涵，更好地為設計活動服務。