戴 勇

(南昌師范學(xué)院文學(xué)院，江西南昌 330032)

呂小薇是現(xiàn)代著名詩詞作家，其代表詩詞作品集《竹村韻語》在詩詞界評價頗高。胡守仁甚至認(rèn)為呂小薇是“當(dāng)今易安后一人”。[1]雖然這個評價有些過于夸張，不過呂小薇的填詞造詣卻是不遑多讓的。小薇在詞作上的不凡成就，亦吸引了很多文學(xué)評論家的注意，如李遇春編選的《現(xiàn)代中國詩詞經(jīng)典》詞卷部分就收錄了呂小薇詞作七首，值得一提的是在這個選本中，其他著名女性詞家收錄情況是呂碧城八首、丁寧八首、周煉霞十首、沈祖棻十首、葉嘉瑩八首等。[2]從該選本的收錄詞作篇目數(shù)量來看，呂小薇是能與呂碧城、丁寧、周煉霞這些女性詞壇高手相提并論的，小薇詞的藝術(shù)價值和成就可見一斑。

盡管當(dāng)代學(xué)人對呂小薇的詞作十分肯定，但可惜的是目前學(xué)界對呂小薇的研究成果還是不夠豐富。截至目前，中國知網(wǎng)能搜索到關(guān)于呂小薇系統(tǒng)研究的論文僅有一篇。[3]另外，還有一篇知網(wǎng)未收錄的系統(tǒng)研究文章值得注意，該文由小薇親傳弟子熊盛元所寫，此文為小薇詞作風(fēng)格研究提供了開拓性視角，[4]可惜的是該文只是把小薇各個階段的詞作進(jìn)行了簡單的概述，未能更進(jìn)一步對其詞作風(fēng)格形成的原因和意義作出詳細(xì)的闡述。本文就試從呂小薇的創(chuàng)作經(jīng)歷出發(fā)，深入探討其在人生不同階段詞作風(fēng)格形成與嬗變的原因，并從中探尋其詞作的文學(xué)價值與意義。

一、常州無錫求學(xué)期：纏綿雅致的清詞

呂小薇祖上為江蘇常州名門望族，其高祖曾祖都中過進(jìn)士。小薇祖父呂祖綬于南京陸師畢業(yè)后留學(xué)日本學(xué)軍事，歸國后參加過辛亥革命，民國建立曾任北京總統(tǒng)府咨議、參議。在小薇先輩中其祖母陳氏對其影響巨大，可視為小薇學(xué)詞的啟蒙老師。陳夫人是呂祖綬的側(cè)室，其出身于縣令之家，幼年時期父母雙亡后被太倉畫家王麓臺家收養(yǎng)，并與“太倉女三王”之一的王麓臺曾孫女王采藻相伴成長。王采藻家學(xué)深厚善工詩書，著有《紫薇軒手稿》。王采藻亦是呂祖綬的正室，采藻故去，陳夫人嫁給小薇祖父。在采藻的影響下，陳夫人亦能吟詩填詞。呂小薇在《竹村文存》就提到“余三四歲間，得祖母愛撫，輒日吟授唐宋小詩一首。入夜，圍坐燈前，母或剝栗煮棗，以佐茗飲。余則依母膝，默背日間所授詩，其或吟誦有失，祖母及母又作示范，使協(xié)其聲韻乃已?！盵1](P85)這里的祖母指的就是呂祖綬的側(cè)室陳夫人。此外，呂小薇在讀女師初中時，其國文教師莊國屏、金勤昌皆能詩，總以唐宋詞相授，而小薇父親覺得小薇“氣類近詞，而詩未可”[1](P86)，因采藻夫人《紫薇軒手稿》毀于戰(zhàn)火，故小薇名字因之而來。由于小薇父親覺得其“纖弱衰靡，宜見振拔。蘇辛所作，開拓心胸，沈雄氣骨，汝當(dāng)以此，陶鑄性情，涵泳神致耳?！盵1](P86)于是，在小薇父親的教導(dǎo)下，小薇學(xué)詞博采眾長，展現(xiàn)出多種風(fēng)格的融通創(chuàng)變。

小薇作詞的第一個階段，大致是從常州中學(xué)與無錫國專就讀開始，至抗戰(zhàn)全面爆發(fā)流亡到他鄉(xiāng)期間。這一階段，尤其是在常州中學(xué)與無錫國專求學(xué)時期，呂小薇喜作曲子詞，多為倚聲自制詞?！吨翊屙嵳Z》所收錄的呂小薇第一首詞就是曲子詞《雙燕令》，“雙燕，雙燕，底事春來春不見？嬌語話呢喃，道是在別家庭院。幽怨，幽怨，獨(dú)自闌干倚遍?！盵1](P13)此詞作于1929年，當(dāng)時呂小薇在常州女子師范初中求學(xué)，僅僅14歲。《雙燕令》為自制曲，該詞首句連用了兩個雙燕，先聲奪人，末句又用了兩個幽怨與前面遙相呼應(yīng)，這種重復(fù)加強(qiáng)了此詞哀怨的美學(xué)效果。此外，此詞每句的尾字押韻，讀來朗朗上口，極盡聲韻之美。

除了倚聲作曲子詞之外，呂小薇本時期的詞作多有模仿《花間集》的痕跡，詞作風(fēng)格纏綿雅致，筆調(diào)輕盈，有閨秀綺麗之美。代表作品有《卜算子·新荷》《臨江仙·題畫》《長相思》《蝶戀花·南遷送別衡九》等。從題材內(nèi)容來看，此時期的詞主題有詠物、閨怨和送別。

1.詠物。代表詞作是《卜算子·新荷》?！恫匪阕印ば潞伞芬髟伒膶ο笫呛苫?，“貼水碧初圓，露角塵無染。最怕掠波燕子來，來也無人管。風(fēng)動舞枝輕，月照影痕淡。待到綠云深護(hù)時，定許清香滿?！盵1](P14)該詞“貼水碧初圓，露角塵無染”和“風(fēng)動舞枝輕，月照影痕淡”兩句描寫的是荷花的形狀，尤其是后兩句刻畫出了月夜微風(fēng)下荷花身姿的輕盈，是為詞眼。此詞展現(xiàn)出了年少時期詞人對大自然細(xì)致觀察的能力，詞作筆調(diào)輕盈，充滿著青春的氣息。

2.閨怨。代表作是兩首《臨江仙》?！杜R江仙·題畫》展現(xiàn)的是詞人孤獨(dú)凄清之情。此詞寫于1932年，呂小薇正在無錫國專就讀。詞中“晝暖日長人漸靜，玉纖團(tuán)扇輕輕。蕉心未展似儂心，搖愁愁不去，庭院碧陰陰。好夢分明醒后憶，夢醒方悟情深。爐煙飛散又重凝，兩般都寂寞，一樣杳難尋?！盵1](P14)此詞借用團(tuán)扇搖不去的愁緒，體現(xiàn)出詞人的寂寞孤獨(dú)，一種青春少女的迷茫溢于筆端。如果說《臨江仙·題畫》只是從側(cè)面展現(xiàn)詞人年少孤獨(dú)的話，那么另一首《臨江仙》則集中體現(xiàn)了詞人對人生離合的惆悵。“聚有情，別有情，夢里吳山點(diǎn)點(diǎn)青。如何夢易醒？風(fēng)滿庭，月滿庭，花影人愁看不清。階前寒漸生?！盵1](P19)此詞在呂小薇所有詞作中質(zhì)量屬上乘，從語言表達(dá)來看，詞作體現(xiàn)了呂小薇作為女性詞家的細(xì)膩和多愁善感。該詞以“聚”“別”展開敘述，人生中有相聚亦有別離，無論是相聚還是離別，都是一段情緣?！帮L(fēng)滿庭，月滿庭，花影人愁看不清”句中，詞人又通過“風(fēng)”“月”的自然景觀物化，以景中藏情的表達(dá)方式來呼應(yīng)前面聚合別離的惆悵，是為呂小薇閨怨主題書寫的典范之作。

3.送別。代表作是《蝶戀花·南遷送別衡九》。此詞作于1937年春，為呂小薇送別丈夫郭則湘(字衡九)而作。“高下桑林行客路，車過灣兒，便似天涯阻。只有離情遮不住，山山水水和他去?；厥妆淘菩比漳?，獨(dú)自歸來，此恨知何數(shù)！融雪檐頭聲似雨，斷腸都在無人處?！盵1](P20)此詞上片描寫的是送別畫面，一片桑樹林，一位女子與其丈夫依依不舍，車子還是向遠(yuǎn)方駛離。下片直接抒情，表達(dá)了詞人對丈夫離別后的不舍與惆悵。該詞語言清麗，彰顯出女性詞人的雅致與清新。

二、抗戰(zhàn)流寓江西時期的剛健雄渾

1937年7月7日，盧溝橋事變爆發(fā)，日本侵略者加緊了對中國的侵略。南京蘇杭一帶岌岌可危，在這種情況下，身在無錫的呂小薇不得不離鄉(xiāng)背井與丈夫一路南逃，最后避禍于南昌。由于民族的危亡、國家的罹難，呂小薇此時期的詞作，一改年少時期的哀怨雅致，變得剛健雄渾，風(fēng)格近于蘇辛，也應(yīng)驗(yàn)了其父對小薇學(xué)詞蘇辛的期盼。

呂小薇本時期的代表作品是《鳳凰臺上憶吹簫·春暮》《賀新涼三闕·答晴梅館》和《金鏤曲·悼傅徽弟泰和殉難》。此時期詞作按照內(nèi)容題材可以分為寫景、贈答和悼念親人等。

1.寫景。代表作為《鳳凰臺上憶吹簫·春暮》。“拂柳池塘，分花院落，畫堂燕雀無驚。是江南游子，怕訴飄零。一任天涯春好，回眸處，何限離情。奈商女、珠喉檀板，玉指銀箏。愁盈，韶華易也，怎一霎西園，桃李芳塵？悄出門搔首，已負(fù)平生。莫問墮歡誰拾，問笳鼓，可解濃酲？驚心是，平蕪千里，落日掩江城?！盵1](P20)此詞作于1938年春，為呂小薇參加南昌張氏西園小宴所填。此雙調(diào)上片描寫的是西園春暮的景色，在寫景中又藏有江南游子背井離鄉(xiāng)的飄零感。即使春天風(fēng)光旖旎，怎奈何這里不是自己的家鄉(xiāng)，一股濃郁的鄉(xiāng)愁躍然紙上。下片直接抒情，表達(dá)了詞人的離愁，詞末后六句，尤其是“問笳鼓”“驚心是”句，一改上片的憂愁，變得雄奇剛健起來。

2.贈答。代表詞《賀新涼三闕·答晴梅館》。詞前序中所提，此詞作于1940年，當(dāng)時呂小薇避寇于江西泰和，得好友孫伯亮(晴梅館)自滬來信兩封，遂以此詞寄答。此三闕《賀新涼》是呂小薇本時期風(fēng)格變化較為顯著的詞作。試引第一首全文如下：“蒼茫西風(fēng)里，卻誰知、眼前景物，關(guān)山萬里。猶是江南行吟客。暗數(shù)天涯知己。嘆凋零、而今余幾？一紙殷勤憑慰藉，兩三行抵得盈千字。愁與恨、都勾起。病中情緒原難理，又怎禁、經(jīng)春歷夏，肌銷神萎。親槨未埋丙舍冷，哀徹流亡心肺。想魂魄、望兒歸祭。有弟已兮生死絕，任迷途不返慚人姊。書至此、肝腸碎?！盵1](P21)該中調(diào)上片敘述了詞人在戰(zhàn)亂時期飄零流浪，突然收到老友的來信，勾起了無盡的思鄉(xiāng)之愁與有家難回之恨，下片講述的是詞人背井離鄉(xiāng)，可親人棺槨未能入土為安，自己又不能前去祭掃，一股痛徹心扉的慚愧與怨恨油然而生。此詞寫離愁思鄉(xiāng)可謂字字泣淚，但并不萎頓頹廢，在字里行間中又透射出一股堅(jiān)定和頑強(qiáng)，令人印象深刻。

3.悼友人。代表作為《金鏤曲·悼傅徽弟泰和殉難》。此詞是為了紀(jì)念地質(zhì)學(xué)家傅徽弟而作，1945年6月，傅徽弟在江西泰和永昌地質(zhì)所駐地為保護(hù)圖書資料和儀器設(shè)備而被日寇殺害。呂小薇驚聞此噩耗，遂作此詞給傅徽弟之姊傅舜華以示吊唁。“避難千官走，?；拇濉⑵鄾鑫奈?，書生殉守。落日平蕪思往事，亂世人間雞狗。嘆溝壑、吾民慣受！忍辱愉生何等事，想刀叢怒目嗔余丑。留碧血、映牛斗。論交雁序澄江右，記城郊、春秋佳日，往來杯酒。弱姊心傷誰慰藉？白發(fā)倚門望久。頻入夢、游魂知否？爭信人間有此別，痛河清不見斯人壽！遙奠處、淚盈袖?！盵1](P30)該中調(diào)上片敘述了傅徽弟獨(dú)守荒村慷慨受難的經(jīng)歷，下片展現(xiàn)的是傅徽弟赴死之后其家人的悲痛。在此詞中，呂小薇用“書生殉守”展現(xiàn)了傅徽弟的英雄壯舉，其后“忍辱愉生何事，想刀叢怒目嗔余丑?！睂懙每犊瘺?，筆法遒勁而雄健，一改小薇年少時期的雅致清婉，頗有辛詞的豪邁奔放的氣概。

三、建國后從事地方教育工作期的復(fù)雜多變

建國后，呂小薇與丈夫郭則湘定居在南昌，小薇就職于江西教育學(xué)院古籍資料室從事古籍整理工作。閑暇之余，小薇常常吟詩填詞，從建國初始到改革開放，呂小薇的詞作風(fēng)格經(jīng)歷了明朗激昂到沉郁曲折再到清麗健朗的風(fēng)格變化。

(一)建國初的明朗激昂

經(jīng)歷過日寇侵略被迫離鄉(xiāng)的呂小薇，在新中國到來之初，其心情是無比激動的。這種激動心情在其1949年春所作的《慶春來》中得以充分表現(xiàn)?！稇c春來·戍子除夕》是一首借梅花吟詠春天題材的中調(diào)，“有一枝紅艷向人開，問酷寒、而今何許？便天海潛移，人間已是，草木春為主。亭亭不語。倩符映新顏，迎牛驅(qū)鼠。想南旌、早日歸來，更振起雄城簫鼓。休說隔簾燈影，不辨魚龍舞。試聽潮動歡聲，兒童拍手爭覷。逝年水樣，去則由它去。笑喚橫斜，共春來同住。”[1](P33)此詞開篇描寫的是詞人案頭的一束紅梅正迎春怒發(fā)，紅梅怒發(fā)昭示的是酷寒已逝，天海潛移，人間已是草木為春了。整首詞語言清新，字里行間透露出作者對春天到來的激動，這種激動又何嘗不是詞人對當(dāng)時社會即將迎來巨變的期待和喜悅呢。從此詞的藝術(shù)風(fēng)格而言，明朗激昂的語言表達(dá)與詞人喜悅激動的心緒完美地契合，整首詞讀來酣暢淋漓，令人備感舒暢。

(二)五十年代末至七十年代的沉郁拗折

1957年“反右”運(yùn)動在新中國全面展開，在這場運(yùn)動中，無數(shù)知識分子被錯劃為“右派分子”，而呂小薇也未能幸免。自“反右”運(yùn)動開始至十年動亂結(jié)束，此階段呂小薇的詞作一改建國初期的明朗激昂變得沉郁“拗折”。[4]代表作品有《水調(diào)歌頭·答舜華自北京來書》《念奴橋·痛悼周總理》。

《水調(diào)歌頭·答舜華自北京來書》作于1962年，“書來風(fēng)雨夕，百感涕縱橫。四年方寸千里，澎湃海潮聲。盡滌肝腸渣滓，才別人間涇渭，捽發(fā)見深情。生死有余痛，歧路思還驚。轉(zhuǎn)東風(fēng)、薰愛日、快新晴。美人相望京國，魂夢繞江城。遮莫緇塵霜鬢，喜看芝蘭玉樹，歲月共崢嶸。天際佇歸雁，積愫與同傾?！盵1](P34)此中調(diào)是應(yīng)答好友傅舜華所作，上片詞人敘述了收到好友來信時的百感交集心情，詞人感嘆“四年方寸千里，澎湃海潮聲”，在這個特殊的年代，同患難才見出真情，友情是緩解詞人心中苦悶的最佳良藥。下片，詞人感慨“美人相望京國”，一股濃郁的思念溢于言表。整首詞作，措辭極盡沉郁憂傷，尤其是“盡滌肝腸渣滓，才別人間涇渭，捽發(fā)見深情”寫得拗折頓挫，令人扼腕嘆息。

《念奴橋·痛悼周總理》為悼念周總理所作，總理逝世后，南昌市民紛紛走向街頭送花圈以示悼念，不曾想他們卻受到當(dāng)局的威脅，有感于此，呂小薇作此詞以示抗議與紀(jì)念?！笆瞄_淚眼，聽英雄城郭，江潮嗚咽。獵獵紅旗哀半柱，還拂崇樓遺跡。風(fēng)暴當(dāng)年，鴻模今日，萬里長征接。嘔心夙夜，帷幄從容幾席。更想世界三分，講壇國際，生我炎黃色。投玦贈環(huán)嚴(yán)敵友，行似經(jīng)天日月。骨化春泥，志填滄海，誰使精魂滅？長安道上，號攀聲裂冰轍?！盵1](P37)此詞上片通過追憶周總理當(dāng)年領(lǐng)導(dǎo)南昌起義的英雄事跡，進(jìn)而表達(dá)出英雄城人民對于總理逝世的悲痛心情。下片又通過敘述總理為新中國建設(shè)所作出種種貢獻(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)總理逝世對于祖國人民的巨大打擊。此詞字字泣血，字里行間中流露出對總理的哀悼與崇敬，風(fēng)格沉郁凄婉，尤其是末句“長安道上，號攀聲裂冰轍”，情緒表達(dá)拗折中透出傷痛。

(三)改革開放后的清麗健朗

隨著十一屆三中全會的召開，中國迎來了改革開放的全新時代。此時，呂小薇早已摘掉了“右派”的帽子，生活開始全面回歸正軌。此階段的詞作，我們可以看出鮮明的新時代印記，而呂詞的風(fēng)格亦嬗變?yōu)榍妍惗±?。代表有《慶春來·三十年春去又春來》?！叭甏喝ビ执簛恚瑔枡M斜、幾經(jīng)風(fēng)雨？怎忘得韻光，噓寒送暖，百萬彤枝舞。心期曾許。薦解縛新姿，微馨一縷。忍銷魂、鵜鴂先鳴，竟掃卻落紅無數(shù)。應(yīng)識驛程冰渙，重覓春行路。喜看地轉(zhuǎn)天回，明霞更著千樹。疏條老矣，還倩酡顏駐。靈鵲梢頭，喚江南詞侶。”[1](P40)

此詞作于1979年春，在三十年前新中國建立之初時，呂小薇就以該詞牌名填了一曲《慶春來·戍子除夕》，當(dāng)時，詞人的心情是無比歡心喜悅的，而三十年后的1979年，詞人又懷著激動的心情倚聲賦紅梅，以賀新春。詞人吟詠春天的到來，與其說是對春回大地的感嘆，不如說是對新的時代到來的頌歌。而從該詞的語言表達(dá)而言，整首詞讀來酣暢淋漓，一掃六十年代的那種沉郁拗折，顯得風(fēng)格清麗而健朗。

總之，從呂小薇各個時期詞作風(fēng)格表現(xiàn)而言，青春年少時期的小薇喜作曲子詞，詞作風(fēng)格纏綿雅致，詞人常以女性視角來展現(xiàn)青春期的多愁善感?？箲?zhàn)期間，呂小薇的詞作風(fēng)格隨著戰(zhàn)火變得剛健雄渾，展現(xiàn)出鮮明的時代救亡氣息。建國后，呂小薇的詞作風(fēng)格顯得復(fù)雜多變，其中既有建國初始時的明朗激昂，又有五十至七十年代的沉郁拗折，還有改革開放后的清麗健朗。梳理呂小薇在不同時期的詞作主題，我們可以看出小薇作詞視角多變，其突破了女性詞家執(zhí)著于閨怨書寫的束縛，展現(xiàn)出強(qiáng)大的詞作表現(xiàn)力。就詞作風(fēng)格表現(xiàn)及主題表達(dá)而言，呂小薇為我們展現(xiàn)了一代女性詞壇圣手的魅力，其注定會在中國現(xiàn)代女性詞史上占有一席之地。