姬 光

（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，陜西 西安 710054）

0 引言

技術(shù)的不斷創(chuàng)新推進(jìn)了紡織業(yè)技術(shù)的發(fā)展，人們從根本上告別了衣不遮體的時(shí)代，也迎來了高效率、大規(guī)模的紡織時(shí)期。當(dāng)下紡織業(yè)的發(fā)展正處于高速發(fā)展階段，不僅由于全自動(dòng)紡織技術(shù)的引進(jìn)，也因?yàn)榧徔棶a(chǎn)業(yè)正在與市場(chǎng)內(nèi)生物學(xué)科、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)等進(jìn)行交融。因此，紡織布料與藝術(shù)、與文化的交互，使其發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段。而在此過程中，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)發(fā)揮了關(guān)鍵的作用，它不僅為衣物的圖案繪制提出了創(chuàng)新方向，同時(shí)也提高了衣物的美觀度[1]。人們的關(guān)注點(diǎn)也從紡織布料的使用性能，轉(zhuǎn)移到了紡織布料的視覺效果。此種藝術(shù)的全新表達(dá)方式受到了社會(huì)群體的認(rèn)可與重視，因此傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)也在紡織產(chǎn)業(yè)得到了長(zhǎng)久的發(fā)展。在對(duì)紡織布料進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中，繪畫藝術(shù)的參與為其提供了創(chuàng)作靈感，無(wú)論是在色彩的調(diào)制方面，還是在樣式紋路的設(shè)計(jì)等方面，均帶來了新的發(fā)展思路。這種方式使藝術(shù)的表達(dá)更加貼近于生活，也使其呈現(xiàn)得更加大眾化，無(wú)形中拓展了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在市場(chǎng)的影響力[2]。因此可以看出，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的發(fā)展對(duì)于紡織布料帶來的影響是顛覆性的?；诖耍瑢?duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在紡織布料視覺效果進(jìn)行分析，通過創(chuàng)新紡織布料設(shè)計(jì)思路，為手工紡織業(yè)的發(fā)展提出指導(dǎo)。

1 在紡織布料中運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)

將傳統(tǒng)繪畫中的藝術(shù)元素，應(yīng)用到紡織布料的樣式與紋路設(shè)計(jì)中，不僅提高了布料整體的美觀度，也體現(xiàn)了紡織的超高水平，強(qiáng)化了紡織布料的視覺藝術(shù)效果。呈現(xiàn)的特點(diǎn)有下述幾點(diǎn)。

藝術(shù)元素在紡織布料中的應(yīng)用，使設(shè)計(jì)的成品更具有靈動(dòng)性，在布料的紋路、印花、色彩選擇方面，均可以按照藝術(shù)的規(guī)律表達(dá)方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。此種紡織布料設(shè)計(jì)方式使其具備了完善的設(shè)計(jì)體系，不僅提高了傳統(tǒng)布料設(shè)計(jì)的靈活性，也有效地避免了紡織成品視覺效果單一、紋路缺乏創(chuàng)新的問題[3]。因此，應(yīng)用傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)也增強(qiáng)紡織成品的視覺力度，使其更具吸引力，有利于紡織生產(chǎn)單位打造自身獨(dú)立的品牌。

區(qū)別于其他類型的布料，紡織布料的實(shí)用性更強(qiáng)，但也正是由于它的這一特點(diǎn)，使其在市場(chǎng)的發(fā)展受到限制。千篇一律的紡織產(chǎn)品已無(wú)法激發(fā)大眾的興趣，消費(fèi)者更希望在市場(chǎng)內(nèi)看到別具一格的作品。為此，生產(chǎn)商選擇在紡織產(chǎn)品中融入傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)元素，并拓展藝術(shù)的表達(dá)形式，使藝術(shù)元素在發(fā)展中不再拘泥于某種獨(dú)特的藝術(shù)展現(xiàn)效果，從而滿足大眾對(duì)藝術(shù)的需求。

此外，由于紡織布料在成品設(shè)計(jì)中具有無(wú)限定性的特點(diǎn)，因此在紡織成品中融入傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)元素[4]。包括色彩、款式等，大膽用色，創(chuàng)新風(fēng)格，使藝術(shù)展現(xiàn)出多種藝術(shù)風(fēng)格。在設(shè)計(jì)中也可嘗試將多種繪畫圖案融合在一起，設(shè)計(jì)撞色、拼色、扎染色等藝術(shù)形式，使其在視覺上形成一種特殊效果，吸引消費(fèi)者注意力的同時(shí)，進(jìn)一步挖掘紡織布料的潛在市場(chǎng)，為新時(shí)期紡織布料的發(fā)展提供指導(dǎo)方向。

2 傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在紡織布料視覺效果

2.1 增強(qiáng)紡織布料成品的視覺張力

從紡織產(chǎn)品的藝術(shù)美觀學(xué)層面分析，將設(shè)計(jì)作品中的藝術(shù)元素進(jìn)行組合，不僅能凸顯紡織布料的主題，也可以向消費(fèi)者直接傳遞某種藝術(shù)行為。為此，應(yīng)用傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)元素，精準(zhǔn)獲取市場(chǎng)內(nèi)紡織產(chǎn)品的定位，并按照不同成品類型的功能，對(duì)藝術(shù)元素進(jìn)行重構(gòu)，使紡織成品更具備吸引力，使消費(fèi)者獲得更為良好的視覺體驗(yàn)[5]。在快節(jié)奏的現(xiàn)代化都市，五光十色的視覺污染對(duì)人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊，此時(shí)消費(fèi)者更是對(duì)傳統(tǒng)紡織制品沒有過多的關(guān)注。有相關(guān)調(diào)研數(shù)據(jù)表明，人們的視覺會(huì)在雜亂無(wú)章的色板上游走，但最終視線會(huì)停留在具備一定規(guī)律性色彩排列的事物上，這種與眾不同的風(fēng)格便是傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一種簡(jiǎn)單表達(dá)方式。

自由的色彩組合是紡織布料制品創(chuàng)新的精髓，也是指在最短的時(shí)間內(nèi)，可精準(zhǔn)向消費(fèi)者傳遞某種指定信息，而傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的應(yīng)用恰好驗(yàn)證了這一觀念。在設(shè)計(jì)紡織布料成品時(shí)，傳統(tǒng)藝術(shù)可準(zhǔn)確地抓住消費(fèi)者的心理，利用傳統(tǒng)文化的藝術(shù)特點(diǎn)，提升紡織布料的主題，從而提升紡織制品在市場(chǎng)的張力。在此過程中，可借助多媒體終端設(shè)備，對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)元素進(jìn)行排列組合重構(gòu)，篩除缺乏活力或與主題偏離的元素，使紡織成品整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格更趨于簡(jiǎn)約化，達(dá)到刺激消費(fèi)者眼球，聚焦用戶注意力的作用。利用傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中元素具備的沖擊力強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，將早期單一的紡織作品進(jìn)行局部解碼，從而構(gòu)建一個(gè)具備規(guī)律的藝術(shù)圖形。這個(gè)應(yīng)用過程可有效地處理紡織布料設(shè)計(jì)中一些潛在的不規(guī)則細(xì)節(jié)，并使多種顏色表現(xiàn)出規(guī)律化的分布，從而使其呈現(xiàn)獨(dú)特的視覺效果。

傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在紡織布料中應(yīng)用最為直接的視覺效果影響，便是實(shí)現(xiàn)了市場(chǎng)中紡織業(yè)消費(fèi)者對(duì)包裝中多種元素的創(chuàng)新要求[6]。在此條件下，設(shè)計(jì)的紡織成果更加強(qiáng)調(diào)以強(qiáng)化消費(fèi)者視覺效果為中心，這種產(chǎn)出效果不僅是現(xiàn)代化社會(huì)觀念下衍生的成果，同時(shí)也是紡織布料在經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)未來發(fā)展的必然演變趨勢(shì)。

2.2 提供紡織市場(chǎng)與紡織成品視覺交互路徑

紡織市場(chǎng)與紡織成品最直接的視覺交流，是依靠二維空間內(nèi)，布料上的民族文字、藝術(shù)圖形、文化符號(hào)等要素完成。為此，要提供消費(fèi)者與紡織產(chǎn)品更多的視覺交互渠道，需要從紡織布料的設(shè)計(jì)入手。

紡織布料生產(chǎn)技術(shù)的愈發(fā)豐富，提高了消費(fèi)者對(duì)紡織產(chǎn)品樣式的要求，為了滿足更多消費(fèi)者的視覺交互需求，將傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)應(yīng)用到紡織產(chǎn)品的制作中。綜合繪畫技術(shù)具有藝術(shù)表現(xiàn)能力較強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，采用標(biāo)準(zhǔn)化的放置構(gòu)圖方式，對(duì)放置布料上的圖像進(jìn)行三維或四維的轉(zhuǎn)換，從而實(shí)現(xiàn)紡織布料成品設(shè)計(jì)的“平不再平”。

為了避免繪畫圖形疊加在紡織布料中產(chǎn)生雜亂無(wú)章的效果，在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的運(yùn)用下，可將藝術(shù)圖形在空間內(nèi)進(jìn)行拉伸、旋轉(zhuǎn)、透視、錯(cuò)位等處理，尋找圖形變換的規(guī)律，為紡織制品的藝術(shù)設(shè)計(jì)提供更為廣闊的延展空間，實(shí)現(xiàn)對(duì)產(chǎn)品消費(fèi)者產(chǎn)生視覺上的沖擊，達(dá)到消費(fèi)者與紡織實(shí)物交互的目的。

通常情況下，利用傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)對(duì)紡織產(chǎn)品進(jìn)行重構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)，需要根據(jù)不同成品的性能，創(chuàng)新圖形的表達(dá)方式，并通過給予用戶視覺上愉悅感的方式，實(shí)現(xiàn)促進(jìn)用戶消費(fèi)的作用。為了快速鎖定消費(fèi)者的目光，在設(shè)計(jì)紡織布料產(chǎn)品時(shí)，應(yīng)提高成品外觀的美觀度。傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在紡織布料設(shè)計(jì)中應(yīng)用時(shí)，不僅在視覺方面給予了用戶強(qiáng)烈的沖擊，也增強(qiáng)了紡織布料實(shí)物一定的空間感，拓寬了用戶與成品的視覺交互渠道，也使傳統(tǒng)的紡織布料呈現(xiàn)出多維度的藝術(shù)特征。

3 結(jié)語(yǔ)

開展了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在紡織布料視覺效果的研究，通過分析在紡織布料中運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)，不僅改變了人們對(duì)紡織布料的傳統(tǒng)認(rèn)知，也在一定程度上樹立了人們正確的美學(xué)觀念。在紡織布料后期的發(fā)展與應(yīng)用設(shè)計(jì)過程中，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)將在其中所占的比例越來越高，設(shè)計(jì)者不僅需要深入掌握紡織布料在不同服飾中的實(shí)用性，也應(yīng)具備將傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)應(yīng)用到其中的能力。因此，在后期的發(fā)展中，紡織布料將打破傳統(tǒng)藝術(shù)理念對(duì)其的束縛，巧妙靈活地運(yùn)用多種繪畫藝術(shù)，充分地展現(xiàn)藝術(shù)為人們生活帶來的舒適感，實(shí)現(xiàn)對(duì)紡織發(fā)展創(chuàng)新的同時(shí)，使傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在市場(chǎng)長(zhǎng)久地傳承下去。