油畫(huà)藝術(shù)如果在畫(huà)技方面花費(fèi)了大量的精力，那說(shuō)明畫(huà)家還只是停留在“術(shù)”的層面，繪畫(huà)藝術(shù)只有達(dá)到“藝”的維度，作品才是高級(jí)的。

哈爾濱師范大學(xué)博士生導(dǎo)師平平凡的油畫(huà)就有這樣幾個(gè)特點(diǎn)，首先他不炫技，其次重視內(nèi)在情緒的傳達(dá)，最后強(qiáng)調(diào)作品的書(shū)寫(xiě)性。恰恰是這三個(gè)特點(diǎn)使平平凡的畫(huà)作變得那么卓爾不群。仔細(xì)揣摩，平平凡的那些畫(huà)不是畫(huà)出來(lái)的，而是寫(xiě)出來(lái)的。平平凡的畫(huà)作看似簡(jiǎn)練概括不花哨，實(shí)則內(nèi)容豐富不張揚(yáng)。作品中筆筆到位露風(fēng)骨，厚薄相肌耐品讀。

看他的油畫(huà)作品《故園黃昏》，畫(huà)家試圖用單純的形色等因素在不依賴(lài)具象形的基礎(chǔ)上，從視覺(jué)上就有情緒的傳達(dá)。畫(huà)的準(zhǔn)不準(zhǔn)像不像，不是畫(huà)家最終的要求，作者已經(jīng)不再追求眼睛所能看到的東西了，而心情的釋放和精準(zhǔn)的傳達(dá)才是作者的目的。

畫(huà)家自述：

在我目前的畫(huà)面中，我正試圖用單純的形色等因素在不依賴(lài)具象形的基礎(chǔ)上，從視覺(jué)上就有情緒的傳達(dá)。畫(huà)的準(zhǔn)不準(zhǔn)像不像，都不是我最終的要求，心情的釋放是我的目的。

在慢慢的繪畫(huà)追求中也逐漸清晰了自己的性情特征。我喜歡單純、熱烈、陽(yáng)光。比如我畫(huà)風(fēng)景畫(huà)，會(huì)考慮盡量去掉人為景象的部分，越是自然的越單純;在藝術(shù)處理方面越是繪畫(huà)的越是本色的。

畫(huà)家自述：

畫(huà)家自述：不知從什么時(shí)候開(kāi)始油畫(huà)變成了厚涂、膩膩的，盲目地涂滿(mǎn)畫(huà)面，我在俄羅斯學(xué)習(xí)期間對(duì)莫伊謝延科的作品特別感興趣，細(xì)細(xì)讀來(lái)認(rèn)識(shí)到油畫(huà)應(yīng)該是一個(gè)厚薄相肌、有書(shū)寫(xiě)性、不可重復(fù)性、有繪畫(huà)性的一個(gè)藝術(shù)形式。畫(huà)面的形式感既是構(gòu)圖、色彩的布局，同樣也是肌理、筆觸的組織，中國(guó)畫(huà)精髓的“空”同樣也適用于西方繪畫(huà)形式;中國(guó)繪畫(huà)中的筆意、筆趣，皴擦點(diǎn)染同樣也應(yīng)在中國(guó)人畫(huà)的油畫(huà)中有所體現(xiàn)，這大概就是中國(guó)油畫(huà)的“寫(xiě)意”性的體現(xiàn)