湯巖的油畫(huà)創(chuàng)作屬于寫實(shí)類型，但無(wú)論當(dāng)你站在展覽廳眾多畫(huà)面前時(shí)，還是翻開(kāi)一本厚厚畫(huà)冊(cè)時(shí)，都可以不看標(biāo)簽一眼就認(rèn)出哪幅畫(huà)是他的作品。為什么呢？究其原因，我且歸納為“三有”格調(diào)，即有態(tài)度、有角度、有深度的品格與基調(diào)

一、有態(tài)度：

湯巖對(duì)待繪畫(huà)特別真誠(chéng)、極其認(rèn)真，踏實(shí)。他在創(chuàng)作每一張作品時(shí)都不遺余力投入了時(shí)間、精力與心血。

當(dāng)下高級(jí)數(shù)碼照相技術(shù)出現(xiàn)后，有人就說(shuō)：“今天開(kāi)始，繪畫(huà)死了”。寫實(shí)油畫(huà)真的要消亡了嗎？不能。原因有六：1，虔誠(chéng)的態(tài)度是寫實(shí)油畫(huà)的核心精神能量，這種精神具有強(qiáng)大的生命力與思想內(nèi)涵。2，寫實(shí)能力是種語(yǔ)言、是種工具，也是思想的載體。有些當(dāng)代的藝術(shù)家有些偏激，試圖把思想性變成藝術(shù)的唯一價(jià)值衡量標(biāo)準(zhǔn)，卻不知寫實(shí)油畫(huà)也蘊(yùn)涵著很值得思考的哲學(xué)含義。3，油畫(huà)是從西方傳過(guò)來(lái)的舶來(lái)品，中國(guó)可以說(shuō)還沒(méi)有真正意義上完整掌握。如果在繼承掌握后又融入中國(guó)獨(dú)有的人文精神，中國(guó)有能力與西方并駕齊驅(qū)甚至是超越。4，從自然與現(xiàn)實(shí)中吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，地法天，天法道，道法自然。任何向自然學(xué)習(xí)的行為都是值得尊重的，因?yàn)樽匀皇且?guī)律的源頭。5，創(chuàng)造形式美與古典美。大部分人還是喜歡寫實(shí)繪畫(huà)，是因?yàn)樗袘厝诵钠堑男问矫琅c古典美。6，寫實(shí)繪畫(huà)即便是要從藝術(shù)的神龕上退下后，也還會(huì)稱成為奢侈品。

湯巖就是以這樣的工作態(tài)度和藝術(shù)追求，作為每天在畫(huà)布前不遺余力工作的不竭動(dòng)力。有態(tài)度！

二、有角度：

湯巖的大多數(shù)創(chuàng)作題材都是從城市街景的角度入手，城市街道是人的社會(huì)生活、集體體驗(yàn)的共同載體，也是個(gè)人生活感受的刺激源。

湯巖出生在道外的一個(gè)老院子，由四個(gè)二層樓組成大四合院。鄰居相處很融洽，來(lái)往也很密切。他家對(duì)面就是評(píng)劇院，京劇院離家也不遠(yuǎn)，他小時(shí)候經(jīng)常去看那戲。相隔一條街就是第八百貨商店，當(dāng)時(shí)是很大的商場(chǎng)了，非常熱鬧。那兒還有他喜歡的食雜店，和走進(jìn)去就像迷宮一樣曲曲折折的小胡同。

如今湯巖仍生活在道外，每當(dāng)走在這條街上，看著這些精美的老建筑，看著陽(yáng)光照在斑駁的清水磚墻面上，那精美繁復(fù)的雕花、精巧的鐵藝陽(yáng)臺(tái)，感覺(jué)可以觸摸到昨日的時(shí)光。走進(jìn)老院子，那錯(cuò)落的長(zhǎng)樓梯，讓人想起它夕日的輝煌。參差擺放著的生活物件、錯(cuò)綜的木板，都充滿著生活氣息。這種殘缺、陳舊的美就像是老古董的“包漿”，是難能可貴而無(wú)可替代的！

大家都知道哈爾濱的中央大街，是中國(guó)著名的十條名街之一，其實(shí)老道外更是極具哈爾濱特色的歷史街區(qū)，這是幾百棟連綿成片的“中華巴洛克”建筑組群，是哈爾濱的發(fā)源地，百年前只有東西兩區(qū)，東區(qū)道里、南崗，住的都是洋人，西區(qū)道外，住的是中國(guó)老百姓。史料記載，20世紀(jì)初，一批精明干練、有頭腦、有膽識(shí)的民族工商業(yè)精英，率先在南二道街開(kāi)商鋪、辦實(shí)業(yè)，在道外的腹地置地蓋房。蓋樓時(shí)那些中國(guó)工匠紛紛效仿“洋房”，采用中國(guó)的建筑手法，清水磚墻，白灰勾縫，磚木結(jié)構(gòu)，雕花圍檐，建造成了典型的中式“小洋樓”—?dú)W式立面、中式院落。經(jīng)過(guò)百年滄海，老道外的建筑已是破敗不堪，人去樓空卻依然保持鮮活生命力。這里集中了許多民間美食，象張包鋪的排骨包子，張飛扒肉，范記永的水餃，胡同老鍋烙等，有許多人愿意遠(yuǎn)道趕來(lái)品嘗、采購(gòu)。其中不乏上過(guò)《舌尖上的中國(guó)》的名店。

聯(lián)合國(guó)人居范例獎(jiǎng)的評(píng)選專家和國(guó)際建筑藝術(shù)專家來(lái)哈爾濱考察后，對(duì)這片建筑群的評(píng)價(jià)甚高。無(wú)論是從中華巴洛克建筑的數(shù)量、還是它的歷史厚重感來(lái)說(shuō)，價(jià)值都堪比中央大街，哈市申報(bào)聯(lián)合國(guó)人居獎(jiǎng)，唯一夠條件的就是老道外的“中華巴洛克”建筑區(qū)。

湯巖想要表現(xiàn)的就是他心中的老道外，通過(guò)深入觀察和沉浸式體驗(yàn)，用寫實(shí)手法，不僅強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性，還要超越照相技術(shù)，他的繪畫(huà)在完整形式中包涵著殘缺之美，在溫馨氣氛中也能讓人感受到荒寒的歷史滄桑味道，“平實(shí)中有內(nèi)涵”、“再現(xiàn)中有反思”。這是有格調(diào)的創(chuàng)作。

如此多角度下的繪畫(huà)作品不僅能夠給人觀賞的美學(xué)價(jià)值，也總能誘發(fā)人深省的思考切入點(diǎn)。——好看、耐看。

三、有深度：

湯巖的繪畫(huà)創(chuàng)作中，在看似再現(xiàn)式寫實(shí)的表象下亦包含了創(chuàng)作者的真情實(shí)感。他的作品超越了普通的照相寫實(shí)風(fēng)格，是有形、有情、有文化內(nèi)涵的優(yōu)秀創(chuàng)作。從平實(shí)的日常生活下筆，卻能挖掘到極具深刻內(nèi)涵的視覺(jué)語(yǔ)義-感人。

2013年7月，湯巖隨同黑龍江畫(huà)家寫生交流團(tuán)到哈巴羅夫斯克寫生。大家同俄羅斯畫(huà)家同吃同住，共同寫生。期間還參觀了美術(shù)館和民族博物館，湯巖尤其對(duì)哈巴羅夫斯克的街道和建筑感興趣?？粗@些精美的老房子，還有遠(yuǎn)處的金頂大教堂，都是那么莊嚴(yán)、神圣，生態(tài)富饒?？墒?860年《中俄北京條約》簽約前那里還都是大清國(guó)的國(guó)土，于是有感而發(fā)。湯巖又不遺余力地創(chuàng)作了《哈巴羅夫斯克街景》系列。

2016年10月22日，湯巖在黑龍江晨報(bào)@藝術(shù)沙龍舉辦個(gè)人畫(huà)展。集中展示了近年來(lái)創(chuàng)作的作品。這些作品大多描繪的是哈爾濱老道外的建筑街景和人文風(fēng)情，著重表現(xiàn)了老道外人的生活片段，畫(huà)家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)風(fēng)得到觀展來(lái)賓的一致好評(píng)。

湯巖的油畫(huà)作品受到了一些博物館、畫(huà)廊的認(rèn)可?！独系劳狻废盗斜缓邶埥?zhèn)藝術(shù)博物館收藏、《哈巴羅夫斯克街景》系列被香港天印堂拍賣有限公司收藏。中華書(shū)局出版發(fā)行的超大型畫(huà)冊(cè)《畫(huà)憶哈爾濱》中錄入十幾位俄羅斯畫(huà)家創(chuàng)作的作品，只收入一位中國(guó)畫(huà)家的油畫(huà)作品，那就是湯巖畫(huà)的十三張《老道外系列》，可見(jiàn)他的油畫(huà)創(chuàng)作有何等的深度。

人在天地間，也在歷史與現(xiàn)實(shí)間。我們生活中那些可以成為歷史的東西，在他的繪畫(huà)中都可以被真實(shí)的觸摸到。