李佳蒙 張開媛

（河北師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 河北石家莊 050024）

威廉·薩克雷（1811-1863）是19世紀(jì)英國(guó)的著名作家，是偉大的批判現(xiàn)實(shí)作家之一。其代表作《名利場(chǎng)》是寫實(shí)主義作品，描繪了維多利亞時(shí)代資產(chǎn)階級(jí)和貴族社會(huì)在此期間的全景。這本小說(shuō)中，作者通過(guò)獨(dú)特的敘事技巧向讀者刻畫了令人難忘的人物形象，即野心勃勃的貝基和溫順脆弱的艾米利亞。因此，與薩克雷的其他小說(shuō)不同，它在大眾閱讀中很受歡迎，并多次被改編成電影和電視。

《名利場(chǎng)》中薩克雷以其嫻熟的技巧向讀者展示了典型社會(huì)環(huán)境中的人物形象，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況，引起了批評(píng)家的興趣。小說(shuō)反映了艾米利亞和貝基對(duì)愛(ài)情和家庭、金錢和職業(yè)以及宗教的不同看法，故本文旨在探討《名利場(chǎng)》中的敘事技巧，以解讀作者對(duì)人物形象的刻畫。

一、《名利場(chǎng)》中的敘事技巧分析

（一）反諷的敘事技巧

敘事技巧是塑造文學(xué)作品中人物形象，反映出時(shí)代生活的方法和技術(shù)，包括對(duì)比、象征、諷刺等。薩克雷的《名利場(chǎng)》是一項(xiàng)現(xiàn)實(shí)主義的作品，敘事技巧輔助于角色的刻畫，例如貴族和新興資本家、殖民地的官員和外交官、教會(huì)成員以及女性形象。他們的性格、社會(huì)地位和性格都是小說(shuō)的亮點(diǎn)，共同刻畫出名利場(chǎng)。[1]

在《名利場(chǎng)》中，幾乎每個(gè)人都戴著面罩，具有兩副面孔，有陰謀、也有詭計(jì)。因此，薩克雷運(yùn)用了全方位的敘事視角，全面地介紹了人物故事的來(lái)龍去脈，有時(shí)留下空白表述，以便讀者領(lǐng)會(huì)。通過(guò)小說(shuō)獨(dú)特的敘事分析，可以發(fā)現(xiàn)《名利場(chǎng)》中的隱藏脈絡(luò)。

《名利場(chǎng)》的特點(diǎn)是諷刺和幽默。薩克雷用反諷的語(yǔ)氣描述了人物角色，以表達(dá)憤世嫉俗，甚至同情某些人物的追逐名望的行為。這經(jīng)常用諷刺來(lái)表現(xiàn)，例如，在貝基的名字之前加上“善良”二字。此外，作者還通過(guò)作品中表達(dá)觀點(diǎn)，雖然看似與情節(jié)無(wú)關(guān)，但不影響作品的藝術(shù)魅力。

作為具有諷刺意味的小說(shuō)，《名利場(chǎng)》的藝術(shù)魅力來(lái)自于諷刺性人物的塑造。穿插其中的情境諷刺是事件諷刺。湯普森認(rèn)為，作者以令人痛苦的喜劇效果使結(jié)局與讀者期望有所出入。當(dāng)角色的期望因結(jié)局受挫時(shí)，諷刺事件即具有存在的必要。人們期望事情會(huì)發(fā)生，但是隨之發(fā)生，結(jié)果與預(yù)期形成了對(duì)比，這種諷刺就會(huì)出現(xiàn)。

（二）敘事視角和主角視角的運(yùn)用

《名利場(chǎng)》除了諷刺和幽默的語(yǔ)言，還具有社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)表現(xiàn)。小說(shuō)具有獨(dú)特的敘事策略和敘事內(nèi)容，其諷刺和幽默的語(yǔ)言特征，在許多批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家的筆下都有體現(xiàn)。如薩克雷和狄更斯，二者對(duì)幽默語(yǔ)言的運(yùn)用不相上下。但是他們的寫作技巧上并不相同。狄更斯的作品運(yùn)用傳統(tǒng)小說(shuō)的手法，使讀者被小說(shuō)中描繪的事件所吸引，并對(duì)故事中的人物產(chǎn)生印象，以反映了小說(shuō)所處時(shí)代的現(xiàn)實(shí)。薩克雷則完全不同，他保持了讀者與角色之間的緊密關(guān)系，并加入個(gè)人的評(píng)論，使讀者和角色始終保持一定距離。

1.敘述視角的運(yùn)用

《名利場(chǎng)》是敘述讀者故事的作品，先“暗示作者”，后拆分出另一個(gè)敘述者。這給人留下的印象是，小說(shuō)中的人物在作者的暗示下，對(duì)所發(fā)生的情節(jié)做出解釋。比如，小說(shuō)以“幾句話開頭”，因此敘述者不是作者本人，而是“馬戲團(tuán)的領(lǐng)班人”。這使讀者感到這不是作者在敘述個(gè)人故事。在隨后的情節(jié)中，敘述者有時(shí)會(huì)利用神的形象推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)。這樣既介紹了角色和情節(jié)的來(lái)龍去脈，又使讀者進(jìn)入了角色的內(nèi)心。[2-4]

2.主角視角的運(yùn)用

作者介紹人物并發(fā)展情節(jié)，在小說(shuō)開頭，以全知全能的上帝形象來(lái)表達(dá)。介紹了艾米利亞、貝基、喬伊斯、喬治等人的社會(huì)地位、成長(zhǎng)經(jīng)歷、個(gè)性、愛(ài)好，對(duì)言行舉止表述生動(dòng)，便于讀者感覺(jué)角色。由于人物性格易于反映現(xiàn)代人復(fù)雜的焦慮心，故角色可引導(dǎo)讀者探索作品的多義性，便于對(duì)故事和人物進(jìn)行了深刻而全面的了解，并理解作品內(nèi)涵和作者意圖。

二、《名利場(chǎng)》中的人物形象

（一）貝基的人物形象

1.對(duì)物質(zhì)充滿欲望

對(duì)生活的不同信念和態(tài)度，使貝基的生活與艾米利亞完全不同。她的生活充滿活力，而艾米利亞的生活卻充滿消極。貝基是一個(gè)不友善、敏銳、具有欺騙性的女人。她混跡于上流社會(huì)的目的，是為了過(guò)上更舒適的生活。例如，她生活奢侈，試圖與周圍地位較高且富有的男人調(diào)情，并通過(guò)賭博欺騙他人。貝基的目標(biāo)就是要嫁入豪門。她認(rèn)為自己的愛(ài)人應(yīng)該有錢，這樣她才能過(guò)上體面的生活。她的愛(ài)情和婚姻都是計(jì)劃過(guò)的產(chǎn)物。

2.野心勃勃

當(dāng)拉登的姨媽剝奪了繼承權(quán)時(shí)，貝基將注意力轉(zhuǎn)向了拉登·克勞利的哥哥皮特·克勞利爵士（繼承克勞利小姐財(cái)富的男爵），她巧妙地說(shuō)服皮特·克勞利在法庭上介紹自己，這使她在上流社會(huì)中首次亮相。最后，她重新獲得了自己想要的物質(zhì)。貝基對(duì)愛(ài)情和婚姻的態(tài)度具有野心，使她沒(méi)有真正的愛(ài)和感情，因?yàn)樗幌脒M(jìn)入上流社會(huì)。所以，婚姻只是一種手段，這使她不忠于丈夫和家人。

薩克雷用以下方式解釋了貝基的行為：

貝基的強(qiáng)烈愿望和野心源于她的貧窮，所以她在婚姻上所做的事情在某種程度上是合理的，她是貴族社會(huì)的受害者，她只能堅(jiān)定地站起來(lái)保護(hù)自己免受饑餓和死亡的困擾。畢竟，我們不能責(zé)怪那些為死亡、貧窮和饑餓而斗爭(zhēng)的人。他們有權(quán)生活得更好。[5]

貝基與艾米利亞形成了對(duì)比，增加了作品的對(duì)比性和可讀性。

（二）艾米利亞人物形象的刻畫

1.知識(shí)淵博，美麗而溫順

從小說(shuō)一開始，作者就在貝基和艾米利亞之間建立了鮮明的對(duì)比。艾米利亞具有良好的背景，從小家境富裕。艾米利亞在英格蘭上流社會(huì)女性學(xué)校學(xué)習(xí)。這種學(xué)校，只有良好家庭背景、富裕家庭的女孩才能加入。19世紀(jì)初的英格蘭，只有上流社會(huì)的家庭可以養(yǎng)馬，并擁有仆人，這是尊嚴(yán)、社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)實(shí)力的象征。因此，艾米利亞的家庭屬于英格蘭的上流社會(huì)之家。從平克頓小姐的信中，可以知道上流社會(huì)生活的所有必修課程是音樂(lè)、舞蹈、拼字法、刺繡、針線活、地理和健美。這些課程使艾米利亞都學(xué)習(xí)過(guò)，使她知識(shí)淵博、美麗溫順。

2.脆弱而迷失自我

在面對(duì)困難或不快樂(lè)的事情時(shí)，艾米利亞會(huì)哭、會(huì)躲，而不是尋找解決問(wèn)題的方法。通常，她會(huì)屈服于問(wèn)題。例如，丈夫喬治在戰(zhàn)場(chǎng)上去世后，她成為寡婦，唯有兒子的出生才令她安慰。但后來(lái)她的父親破產(chǎn)了，她的岳父老奧斯本對(duì)她懷有敵意，使她生活得很悲慘。[6]

三、結(jié)束語(yǔ)

威廉·薩克雷的杰作《名利場(chǎng)》利用情境諷刺和戲劇性諷刺的方法，幫助讀者融入作品。在《名利場(chǎng)》中，人物之間的對(duì)話反映出口頭諷刺的效果，間接指出了人物的個(gè)性和小說(shuō)的主題。薩克雷以這兩個(gè)方面的諷刺手法，表達(dá)出對(duì)社會(huì)惡習(xí)的攻擊，作品中豐富的敘事技巧引導(dǎo)了讀者探索其中的人物和情節(jié)。