徐海星

電視專題片是電視的特有節(jié)目類型，最早出現(xiàn)于20世紀(jì)70年代，是紀(jì)實(shí)性節(jié)目的一種。電視專題片通過運(yùn)用現(xiàn)在時或過去時的紀(jì)實(shí)手法，對社會生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內(nèi)容較為專一，形式多種多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)。[1]

不難看出，電視專題片兼具新聞的特性，通過現(xiàn)實(shí)生活取材取景，拍攝社會生活中發(fā)生的真實(shí)故事和人物，有明顯紀(jì)實(shí)風(fēng)格;但同時又可以采用多種藝術(shù)手段表達(dá)，講究藝術(shù)性。電視專題片的重要功能是對事實(shí)和對真實(shí)自然的人及人性的高度尊重和揭示。從風(fēng)格上劃分，電視專題片分為紀(jì)實(shí)性電視專題片、寫意性電視專題片、寫意與寫實(shí)綜合的電視專題片。作為電視專題片的重要類型之一，紀(jì)實(shí)類專題片普遍用來反映新聞事件或社會普遍關(guān)注的熱點(diǎn)和難點(diǎn)問題。

2020年是脫貧攻堅的決戰(zhàn)決勝之年，也是全面建成小康社會的收官之年。貴州作為全國脫貧攻堅主戰(zhàn)場，堅持把脫貧攻堅作為頭等大事和第一民生工程，以脫貧攻堅統(tǒng)攬經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展全局，舉全省之力、聚各方之智，深入實(shí)施大扶貧戰(zhàn)略行動，按年度分季度推進(jìn)系列攻堅工作，推動全省脫貧攻堅連戰(zhàn)連捷，再戰(zhàn)再捷。黨的十八大以來，貴州省923萬貧困人口全部脫貧、66個貧困縣全部摘帽、9000個貧困村全部出列，歷史性撕掉千百年來的絕對貧困標(biāo)簽，書寫中國減貧奇跡的貴州精彩篇章的生動實(shí)踐和取得的偉大成就。

在這樣一個歷史性的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，由貴州廣播電視臺制作的紀(jì)實(shí)專題片《千年夢想 決勝今朝》于2021年4月22日起在《貴州衛(wèi)視》播出，該片分為《千秋愿景》《夢想花開》《貴州答卷》《續(xù)寫華章》四集，主要講述了貴州扶貧工作措施與成效，用鏡頭記錄了高質(zhì)量打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的“貴州戰(zhàn)法”，通過故事化的呈現(xiàn)、典型人物的塑造、精心的敘事安排等，全方位展現(xiàn)了貴州攻克脫貧攻堅最后堡壘的偉大實(shí)踐?！肚陦粝?決勝今朝》傳達(dá)著貴州各族干部群眾為實(shí)現(xiàn)脫貧夢想的不懈努力，各級政府的積極作為和各方力量的有力援助，折射出我國扶貧事業(yè)的巨大成就。

一、故事化的敘事表達(dá)

敘事是伴隨著人類的歷史發(fā)展軌跡一起形成的，存在一切時代、一切地方、一切社會，沒有哪一個民族不存在“敘事”，也沒有哪個地方不存在“敘事”[2]。敘事是一種“故事化”的陳述再現(xiàn)模式，著重尋求事物之間的特殊關(guān)系[3]。故事化的敘事是電視專題片常用的敘事手段，是保證其傳播效果的有效方法。在紀(jì)實(shí)專題片中，故事化的敘述方式，能有效擺脫傳統(tǒng)教條式說教，通過有意識的選取具有典型意義的故事和人物，通過故事化表達(dá)，設(shè)置沖突和懸念，能夠極大豐富專題片的敘事元素，從而增加專題片張力，增強(qiáng)趣味性和可看性。

電視專題片的“故事化敘事”目的是服務(wù)主題，《千年夢想 決勝今朝》選取了大量基層人物，講述老百姓、小人物有溫度的真實(shí)故事，關(guān)注普通人的日常生活，塑造真實(shí)有生命的形象。通過以小見大的故事化敘事，以小故事講述大情懷，用普通人的故事闡釋脫貧攻堅夢想的實(shí)現(xiàn)，將人民群眾的生活與脫貧攻堅的主題緊密結(jié)合起來，將個體的命運(yùn)與國家的發(fā)展相結(jié)合，從而達(dá)到引導(dǎo)受眾產(chǎn)生共鳴的效果，加深觀眾對內(nèi)容的接受程度。

如《千年夢想 決勝今朝》第2集講述了黔西市畢架村村民金生華脫貧的故事，他在20多歲時候左手因意外受傷被迫截肢，后來又檢查出患了肺結(jié)核，生活接連的打擊讓他生活變得一貧如洗。轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2017年，這一年他被精準(zhǔn)識別為村里的建檔立卡貧困戶，成為重點(diǎn)幫扶對象，為他量身定制了“一人一策”幫助他脫貧致富。2019年，余生華賣掉了20頭生豬，收入10來萬元，徹底摘掉了困擾他半生的貧窮帽子。正是通過這種微觀敘事，從小角度切入，采用故事化的敘事表達(dá)，用金生華的生活經(jīng)歷展現(xiàn)精準(zhǔn)扶貧的舉措與成效。在《千年夢想 決勝今朝》專題片中，類似的故事還有很多，全片用鏡頭記錄了脫貧攻堅戰(zhàn)中一個個鮮明的人物形象，生動呈現(xiàn)了人物真實(shí)的心路歷程，傳遞了貧困地區(qū)干部群眾努力脫貧的精神面貌。正是通過這種故事化的敘事，將宏大的主題落腳于具體的人，展現(xiàn)了更為豐富的細(xì)節(jié)內(nèi)容，更容易引起觀眾共鳴，從而在潤物細(xì)無聲中達(dá)到良好的宣傳效果。

同時，《千年夢想 決勝今朝》還巧妙設(shè)置懸念和沖突，以增強(qiáng)故事的可看性。如《千年夢想 決勝今朝》第3集中，六盤水市海嘎村駐村第一書記楊波2010年滿懷熱情到達(dá)位于貴州屋脊的貧困村海嘎村時，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)卮迕駛儼灿诂F(xiàn)狀，對楊波的到來冷眼旁觀，使他的工作無法開展。隨著楊波的堅持和不懈努力，在駐村10年中不斷為村里爭取扶貧資金、項(xiàng)目，帶領(lǐng)當(dāng)?shù)厝罕姲l(fā)展產(chǎn)業(yè)，他逐漸得到當(dāng)?shù)厝罕姷恼J(rèn)可和贊許。到2020年，海嘎村300戶1325名貧困人口全部清零。在這部分內(nèi)容中，專題片通過巧妙設(shè)置懸念沖突，推動著情節(jié)的發(fā)展，使該片呈現(xiàn)出更加細(xì)膩的敘事風(fēng)格。

二、靈活多變的敘事視角

敘述視角又稱為敘述聚焦，是敘述者在對事件內(nèi)容展開觀察、判斷、認(rèn)知的基礎(chǔ)上，所選擇的述說事件的特定角度。法國結(jié)構(gòu)主義批判家熱奈特，采用聚焦的方式，把敘述視角分為純客觀視角、限制視角和全知視角三種[4]，稱為三分法。全知視角又稱為零視角，是通過敘述者大于人物的方式對事件內(nèi)容進(jìn)行訴說。全知視角的優(yōu)勢在于對事件的來龍去脈把握精準(zhǔn)，能夠給受眾帶來真實(shí)、客觀、公正印象。限制視角又稱為內(nèi)視角或內(nèi)焦點(diǎn)敘事，是通過敘述者等于劇中人物的方式來對事件內(nèi)容進(jìn)行訴說。以第一人稱視角講述自己的親身經(jīng)歷或所見所聞，具有較強(qiáng)的可信性和親和力?？陀^視角又稱為外視角或外交點(diǎn)敘事，是以敘事者小于劇中人物的方式來對事件內(nèi)容進(jìn)行敘述。優(yōu)勢在于只是客觀的記錄事件的表明現(xiàn)象并不深究背后的來龍去脈具有很強(qiáng)的客觀演示性和戲劇性。

不同的敘事視角創(chuàng)造出不同的敘事體驗(yàn)，對專題片而言，敘事視角的轉(zhuǎn)換有利于故事的展開，增強(qiáng)專題片的可觀性。作為一部反應(yīng)脫貧攻堅成就的專題片，《千年夢想 決勝今朝》采用了多種敘事視角，展現(xiàn)脫貧攻堅取得顯著成效時采用零視角，在講述具體的脫貧工作時采用內(nèi)視角，這種視角轉(zhuǎn)換有利于觀眾把握整體主題，又能激發(fā)觀影興趣。

《千年夢想 決勝今朝》第2集，采用全知視角，講述了黨的十八大以來，貴州創(chuàng)造了“黃金十年”快速發(fā)展期，實(shí)現(xiàn)從全國貧困人口最多的省份到全國減貧人數(shù)最多省份，山鄉(xiāng)面貌發(fā)生歷史性巨變，人民生活實(shí)現(xiàn)歷史性跨越，群眾精神風(fēng)貌實(shí)現(xiàn)歷史性轉(zhuǎn)變?！肚陦粝?決勝今朝》第3集，在講述貴州打贏脫貧攻堅戰(zhàn)役時，同樣采用全知視角，使觀眾更清晰準(zhǔn)確認(rèn)識到貴州交出的讓人民滿意的答卷，四通八達(dá)的交通讓深山峽谷變成“高速平原”，易地扶貧搬遷讓192萬人從深山住進(jìn)城鎮(zhèn)，農(nóng)村產(chǎn)業(yè)革命喚醒了沉寂的土地資源，基本實(shí)現(xiàn)不愁吃、不愁穿，重點(diǎn)解決了義務(wù)教育、基本醫(yī)療、安全住房“三保障”和飲水安全問題，電商扶貧讓貴州風(fēng)物走向了世界。

《千年夢想 決勝今朝》專題片還充分采用了內(nèi)焦點(diǎn)敘事，片中有大量第一人稱視角的自述，通過一個個脫貧攻堅工作的參與者和見證者的視角，講述其戰(zhàn)貧斗窮的經(jīng)歷過程，極大增強(qiáng)了專題片的親和力和感染力，拉近了與觀眾的距離，使觀眾在心理感情上與之產(chǎn)生共鳴。如《千年夢想 決勝今朝》第1集中，通過羅甸縣大關(guān)村村民的講述，再現(xiàn)了大關(guān)村民在亂石之中，經(jīng)過12年的奮戰(zhàn)開出了1038畝良田，創(chuàng)造大關(guān)村奇跡的歷史。通過羅甸縣麻懷村黨支部書記鄧迎香的講述，回顧了她堅持打通麻懷村的出山道路的緣由，“幸福，如果你不用雙手去勤勞創(chuàng)造，你是得不到的”。正是憑著這樣一股沖勁，鄧迎香和村民們用錘子、鋼釬，用了13年的時間，在山崖上的溶洞里打出了一條216米的隧道?！肚陦粝?決勝今朝》第4集中，通過黎平縣蓋寶村駐村第一書記吳玉圣的自述，講述了他到蓋寶村后發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)赜兄S富的民族文化資源卻不被外人所知，決定在蓋寶村做視頻直播，通過對侗族民族文化的搶救與展示，帶動村民脫貧。最后，他用了兩個月時間，組成了侗族“七仙女”歌班，一經(jīng)推出迅速走紅，隨著人氣的提升，“七仙女”開始在網(wǎng)上推薦當(dāng)?shù)氐耐撂禺a(chǎn)，不僅傳播了侗族文化，還直接帶來了經(jīng)濟(jì)效益。

三、嵌套使用的敘事結(jié)構(gòu)

所謂結(jié)構(gòu)，就是布局，也就是電視專題片為了更好的體現(xiàn)主題思想，對其具體材料的組織和安排。敘事理論中存在敘事結(jié)構(gòu)，核心事件是對核心內(nèi)容貫穿始終的主線，是一種垂直邏輯的敘事方法。衛(wèi)星事件也可稱為非核心事件，其作用是圍繞著核心事件進(jìn)行輔助敘述的描述，從而使其構(gòu)成完整的整體，這樣的構(gòu)成稱之為敘述結(jié)構(gòu)[5]。

電視專題片是一種“以情感人”或“以理服人”的電視節(jié)目形態(tài)[6]，其核心功能是引導(dǎo)觀眾接受其闡述的理念。因此敘事結(jié)構(gòu)對電視專題片的創(chuàng)作尤為重要?！肚陦粝?決勝今朝》圍繞脫貧攻堅這一主題，對各種素材進(jìn)行巧妙組合，從不同角度和層面對主題進(jìn)行詮釋和表達(dá)，積極采用了多種敘事結(jié)構(gòu)組合，讓脫貧攻堅的價值意義變得更為鮮活。

中心串聯(lián)式的敘事結(jié)構(gòu)，是電視專題片常用的敘事結(jié)構(gòu)之一，主要是通過設(shè)定中心線法來選定一條或者若干條貫穿全片的中心線，通過中心線把各部分零散的素材串聯(lián)貫通，從不同角度和側(cè)面表現(xiàn)并升華主旨。

通過分析《千年夢想 決勝今朝》內(nèi)容發(fā)現(xiàn)，該專題片以脫貧攻堅為貫穿始終的中心線，4集內(nèi)容通過4個不同的角度從不同側(cè)面表現(xiàn)這一主題。《千秋愿景》講述中華人民共和國成立以來，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，貴州干部群眾在脫貧攻堅道路上“敢與天斗”“敢與地斗”的奮斗精神和脫貧軌跡?！秹粝牖ㄩ_》講述黨的十八大以來，貴州在以習(xí)近平總書記為核心的黨中央的堅強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，全省干部群眾苦干實(shí)干，實(shí)現(xiàn)了千百年來擺脫貧困的夢想。《貴州答卷》聚焦貴州“四場硬仗”、農(nóng)村產(chǎn)業(yè)革命等，全面展現(xiàn)了4000萬貴州兒女交出的脫貧攻堅答卷?！独m(xù)寫華章》講述了脫貧攻堅取得全面勝利之后，貴州持續(xù)鞏固脫貧攻堅成果，接續(xù)推進(jìn)鄉(xiāng)村振興的探索實(shí)踐。

通過這種結(jié)構(gòu)布局，全方位展示了貴州脫貧攻堅工作這一共同的主題，將分散的素材貫穿在一起，既從歷史的縱向視野展現(xiàn)了貴州人民擺脫貧困的不懈努力，闡述了貴州人民追求小康的夢想，同時又講述了貴州戰(zhàn)勝貧困的路徑方法，全省各族干部群眾牢記囑托、感恩奮進(jìn)，向絕對貧困發(fā)起總攻，實(shí)現(xiàn)66個貧困縣全部摘帽，923萬貧困人口全部脫貧，實(shí)現(xiàn)了貴州大地的“千年之變”，迎來了鄉(xiāng)村振興的新起點(diǎn)。既關(guān)照了歷史與現(xiàn)實(shí)，又展望了美好未來，內(nèi)容更加豐富全面，對主題內(nèi)涵的解析也更加深刻。

板塊并列式的敘事結(jié)構(gòu)，主要是圍繞明確的主題來進(jìn)行板塊的劃分，每個板塊都有自己獨(dú)立的線索和發(fā)展軌跡，雖然板塊與板塊之間看似并不存在某種必然的關(guān)聯(lián)性，但依靠各版塊并列的組織方式，仍然能夠完整詮釋主題的內(nèi)在蘊(yùn)意，這也是電視專題片創(chuàng)作中常見的敘事結(jié)構(gòu)。

板塊并列式的敘事結(jié)構(gòu)能夠清晰展現(xiàn)較為復(fù)雜的內(nèi)容，在統(tǒng)一的主題下，能夠?qū)⒉煌膬?nèi)容組織成一個整體，有利于展現(xiàn)主題的方方面面。如《千秋愿景》分為4個獨(dú)立板塊，包括畢節(jié)市生機(jī)鎮(zhèn)在絕壁上秀溝渠將旱地變良田，興義市冷洞村用10個礦泉水瓶拯救金銀花，威寧縣石門鄉(xiāng)泉發(fā)村黨支部書記宋冰帶領(lǐng)村民種植牽藤草烏，羅甸縣麻懷村黨支部書記鄧迎香帶領(lǐng)村民修建麻懷隧道。《夢想花開》聚焦了威寧縣迤那鎮(zhèn)五星村探索精準(zhǔn)識別“四看法”，六盤水市海嘎村第一書記楊波駐村10年，江蘇省善港村整村幫扶沿河縣高峰村等獨(dú)立板塊?！顿F州答卷》講述了興仁市流水寨、銅仁市旺家社區(qū)、息烽縣立碑村的脫貧故事?！独m(xù)寫華章》通過陳潤華等人才投身鄉(xiāng)村振興，“七仙女”以侗族文化為載體帶貨致富，以及阿歪寨實(shí)施鄉(xiāng)村治理的事例，展現(xiàn)了貴州推進(jìn)鄉(xiāng)村振興的生動實(shí)踐。不同地區(qū)、不同人的生活環(huán)境和生活現(xiàn)狀雖然是不同的，表面上看沒有聯(lián)系，但他們有共同的特點(diǎn)，共同詮釋著主題內(nèi)容。

四、敘事元素分析

紀(jì)實(shí)類專題片與常規(guī)電視節(jié)目類似，也是借助畫面元素和聲音元素來展現(xiàn)信息，聲畫結(jié)合的方式可以提升節(jié)目真實(shí)性和可信度。視聽語言的運(yùn)用構(gòu)成了影像敘事的內(nèi)容，直接決定敘事效果的好壞，視聽語言的關(guān)鍵內(nèi)容有：畫面的構(gòu)圖、鏡頭拍攝角度、鏡頭的組合以及聲畫的關(guān)系。

情景再現(xiàn)本質(zhì)是對過往事件的再現(xiàn)[7]，是電視專題片一種常用的敘事元素。所謂情景再現(xiàn)是在客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上，通過扮演或搬演的方式，通過聲音與畫面的設(shè)計，表達(dá)客觀世界已經(jīng)發(fā)生的、或者可能已經(jīng)發(fā)生的事件或人物心理的一種電視創(chuàng)作技法[8]。為了更好的傳遞電視專題片的內(nèi)在深蘊(yùn)，使觀眾身臨其境的感受影片所表達(dá)的情感和主題，通過情景再現(xiàn)可以做到情與景交融，背景與事件融合，引發(fā)觀眾共鳴。

如在講述農(nóng)村道路建設(shè)重要意義時，專題片再現(xiàn)了家住興仁市波陽鎮(zhèn)楊柳井村流水寨組的韋歡妹上學(xué)的場景，天還沒亮就要起床，戴著頭燈翻越大山去山崖另一邊的楊柳井小學(xué)上學(xué)，不僅要走兩三個小時而且十分危險，農(nóng)村道路建設(shè)的重要意義通過情景再現(xiàn)得到直觀展現(xiàn)。鏡頭語言服務(wù)于主題，運(yùn)用不同的鏡頭可以呈現(xiàn)出不同的效果。鏡頭的遠(yuǎn)近、左右和上下變換使得畫面縱深感和廣闊感更強(qiáng)，畫面內(nèi)容更加立體;豐富的大遠(yuǎn)景、中景、近景和特寫的組合使用可以增強(qiáng)專題片的趣味性?！肚陦粝?決勝今朝》采用了多鏡頭拍攝，呈現(xiàn)出更強(qiáng)的立體感和豐富性。如20世紀(jì)50年代，畢節(jié)市生機(jī)鎮(zhèn)坐落于赤水河畔，卻因大山阻擋成為老旱區(qū)，缺水少糧，當(dāng)?shù)厝罕娚钇D辛。從1956年起，生機(jī)人開始在懸崖峭壁修溝渠引水。一錘一釬一雙手，不甘貧困的生機(jī)人用兩年時間打通了長達(dá)8千米的衛(wèi)星大溝。不懼危險劈山引水，10條大溝給生機(jī)鎮(zhèn)帶來了徹底的改變，萬畝土地成良田，窮鄉(xiāng)僻壤變成了魚米之鄉(xiāng)。該片在闡釋這段歷史時，采用了多種鏡頭的組合，既有遠(yuǎn)景畫面交代生機(jī)鎮(zhèn)的地理位置，又有近景、特寫等畫面表現(xiàn)修渠的艱辛與不易。多鏡頭的拍攝使畫面更加豐富立體，闡釋了生機(jī)人民戰(zhàn)天斗地的精神。

電視是聲音和畫面的結(jié)合，扶貧主題專題片拍攝周期普遍較長，拍攝素材瑣碎，聲音語言能將眾多的鏡頭串聯(lián)起來，增加畫面信息，使結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和主題趨于合理完整。《千年夢想 決勝今朝》專題片通過大量旁白解說，起到了交代背景、連接情節(jié)、升華主題的作用，如第四集中通過旁白解說，交代了安順經(jīng)開區(qū)阿歪寨從亂到治的探索，作為一個有著1000多年歷史的布依村寨，阿歪寨卻因?yàn)橛泻趷簞萘Τ蔀閱栴}村寨，后來通過探索以黨支部為核心，村合作社、協(xié)會等群眾共同參與的村級自治體系，帶來了村容村貌的徹底該表。同時，本專題片有著大量親口講述，這些口述雖然會有一些口音，但這種聲音更有感情，更接地氣。如第4集中，赫章縣雙坪鄉(xiāng)高明村村民的口述，“一天能挖六七十塊錢，這個就主要需要耐心，不管多少嘛，你不來做這六七十塊錢從哪里來。”這些充滿人情味的口述讓全片更加真實(shí)、具體，讓影片內(nèi)容更具有力量。

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