魏星

由謝爾蓋·馬克利斯基導(dǎo)演，斯維里婭·雅努索斯凱伊特和尤利婭·別列希爾德等人主演的科幻電影《草稿》，主要講述天才程序員基里爾·丹尼洛維奇為公司開發(fā)游戲軟件，即將收獲名譽(yù)與金錢時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己正在被從所有相識(shí)的人的記憶中抹去，甚至連命運(yùn)也發(fā)生了改變，為此，他竭盡全力讓生活回歸正軌……作為俄羅斯科幻電影的全新之作，該片借助細(xì)膩的敘事手法，融入多元文化素材，采用“虛實(shí)相生”的敘事策略，實(shí)現(xiàn)了較好的傳播效果。本文通過(guò)對(duì)俄羅斯科幻電影《草稿》的敘事策略與傳播價(jià)值進(jìn)行分析，希冀為國(guó)產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作提供借鑒。

電影《草稿》作為2019年“俄羅斯電影節(jié)”的精選影片，不僅是中俄影視行業(yè)深化合作的直接體現(xiàn)，也是推動(dòng)中俄文化交流的重要素材?！恫莞濉氛蔑@的文化元素、奇幻的劇情設(shè)置以及新穎的劇情結(jié)構(gòu)，贏得了影評(píng)人和觀眾的口碑。影片講述具有超能力的主人公基里爾·丹尼洛維奇穿越多元宇宙，追求達(dá)到主世界的故事，蘊(yùn)含著對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的諸多審視。[1]該片獨(dú)特的敘事策略為觀眾形象展示了真實(shí)的俄羅斯，令觀眾在走近俄羅斯風(fēng)貌的同時(shí)，加深對(duì)俄文化的理解與認(rèn)識(shí)，為推動(dòng)中俄文化全方位交流探尋了新的方向。

一、多元話題的隱喻敘事策略

近年來(lái)，科幻題材電影備受人們關(guān)注，作為大眾對(duì)未來(lái)空間的想象映射，在科幻電影制作過(guò)程中，創(chuàng)作者通過(guò)探尋新的表達(dá)視野，聚焦多元話題，嘗試新的融合化表達(dá)方式，賦予影片更深層次的思想訴求與文化符號(hào)能指?！恫莞濉芬劳锌苹眯≌f(shuō)進(jìn)行影視化改編，影片故事情節(jié)逐次推進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，通過(guò)將不同世界的生活形態(tài)、人物風(fēng)情與社會(huì)風(fēng)氣進(jìn)行逐一揭示，隱喻了對(duì)俄羅斯過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)等不同狀態(tài)下的文化映射。

（一）現(xiàn)實(shí)隱喻：時(shí)代交錯(cuò)，主旨全景化凸顯

傳統(tǒng)科幻電影敘事策略以“超英雄敘事”模式，即以“非此即彼”的敘事表達(dá)方式進(jìn)行論述，重點(diǎn)化解確定時(shí)空范圍內(nèi)出現(xiàn)的自然或不明隱患，傳遞人類守護(hù)家園的敘事主題。因此，傳統(tǒng)科幻題材電影的敘事邏輯仍以現(xiàn)實(shí)因果為基礎(chǔ)，以確定時(shí)空為敘事取向。與以往科幻電影不同，俄羅斯科幻電影《草稿》源于小說(shuō)改編，其中大量采用“不確定性”思維來(lái)架構(gòu)故事虛擬場(chǎng)景，將敘事情節(jié)、人物關(guān)系統(tǒng)一融入情景，便于觀眾形成針對(duì)性理解。比如，影片借助“守門人”角色的獨(dú)特身份，引領(lǐng)觀眾穿越了具有不同文化意蘊(yùn)的時(shí)代景觀，使觀影者對(duì)影片內(nèi)容形成獨(dú)立理解與判讀。[2]該片通過(guò)凸顯本土化敘事的自主意識(shí)，從人物塑造、價(jià)值表達(dá)與視覺(jué)形象等多個(gè)角度出發(fā)，突出細(xì)節(jié)隱喻，并借助虛實(shí)轉(zhuǎn)化的敘事場(chǎng)景實(shí)現(xiàn)了影片敘事主旨與內(nèi)在情感的鮮活呈現(xiàn)。

（二）人物敘事：群像交織，人物故事化呈現(xiàn)

《草稿》作為當(dāng)代俄羅斯科幻電影的代表作，創(chuàng)作者以宏大的多元世界背景與科幻題材影視創(chuàng)作邏輯為基調(diào)，將長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇手法相融，將現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法與虛幻敘事場(chǎng)景相融，并嵌入獨(dú)特的民族文化想象與自我思考，實(shí)現(xiàn)了虛擬科幻與真實(shí)歷史的生動(dòng)交織。[3]在影片人物設(shè)置上，該片打破了傳統(tǒng)科幻電影的“超英雄”設(shè)置，通過(guò)一系列平凡小人物塑造了一幅常態(tài)化的人物群像，其中既有親密戀人等真實(shí)角色，也有“守護(hù)人”等虛擬角色。創(chuàng)作者采用真實(shí)人物與科幻角色并存的敘述場(chǎng)景，較易引發(fā)觀眾的情感共鳴，使科幻電影的人物角色充滿真實(shí)性、鮮活度與人格魅力。影片聚焦人物形象的生動(dòng)塑造，關(guān)注角色情感心理變遷，通過(guò)對(duì)故事主線進(jìn)行系統(tǒng)化梳理，生動(dòng)詮釋了現(xiàn)實(shí)生活與未來(lái)想象的碰撞與交融，傳遞出大眾對(duì)未來(lái)生活“不確定性”的反思，實(shí)現(xiàn)了多元文化、藝術(shù)水準(zhǔn)與思想高度的一體融合。

（三）情感詮釋：多元交鋒，情理多樣化展現(xiàn)

俄羅斯科幻電影《草稿》通過(guò)彰顯敘事性，以部分現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景基礎(chǔ)為敘事依據(jù)，為觀眾營(yíng)造了獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。創(chuàng)作者建構(gòu)出易于被大眾理解、接受的影像世界，以真實(shí)的感情線與事業(yè)線為實(shí)線，以多元世界的穿越為科幻線，描述不可思議的故事場(chǎng)景。觀眾在觀影過(guò)程中，可以從不同世界隱喻的文化形態(tài)中獲得感悟，將個(gè)人反思“移情”至現(xiàn)實(shí)生活，使每一個(gè)場(chǎng)景都能獲得良好的沉浸體驗(yàn)。該片在關(guān)注科幻題材作品想象力、科幻色彩的基礎(chǔ)上，將愛(ài)情、友情及歷史故事、文化形態(tài)融入其中，在獲得觀眾認(rèn)同的同時(shí)，為影片增添了獨(dú)特的思想內(nèi)涵，也使其更具文化深度。

二、多元題旨的鏡頭抒寫

科幻片《草稿》設(shè)置了強(qiáng)大的時(shí)空轉(zhuǎn)化情節(jié)，架構(gòu)起穿越不同時(shí)代的“時(shí)空隧道”，并以科幻視角引導(dǎo)觀眾回望不同文明場(chǎng)景，解讀多元文化譜系。為保證影片科幻視角的基因梳理、觀念解讀與文化傳揚(yáng)，創(chuàng)作者選擇了大眾熟知的表達(dá)語(yǔ)態(tài)，并對(duì)傳播方式進(jìn)行創(chuàng)新性表達(dá)，融入親情、友情、愛(ài)情等多元話題，賦予了科幻題材影片多樣化的表達(dá)風(fēng)格與內(nèi)涵。該片通過(guò)賦予未來(lái)無(wú)限的不可預(yù)測(cè)性，一定程度上引發(fā)了觀眾對(duì)未來(lái)世界的反思與想象。

（一）時(shí)代話語(yǔ)的敘事表述：“過(guò)去—未來(lái)”的情節(jié)聯(lián)結(jié)

科幻電影帶有對(duì)科學(xué)未來(lái)的美好期待以及對(duì)人類文明歷史的反思。正是基于大眾對(duì)未來(lái)生活的認(rèn)知想象，《草稿》在敘事邏輯及觀念表達(dá)等方面特點(diǎn)顯著。[4]影片中，年輕有為的電腦游戲設(shè)計(jì)師基里爾無(wú)意間發(fā)現(xiàn)自己正在被從所有相識(shí)的人的記憶中抹去，因其被選中執(zhí)行一項(xiàng)秘密任務(wù)——基里爾被任命為平行世界的“門官”官員，而其自身的命運(yùn)也會(huì)隨著推開門而發(fā)生變化?；餇柌桓时贿z忘，決心揭開神秘世界的面紗，找出掌控平行世界的幕后之手;其在探索未知世界的過(guò)程中為觀眾建構(gòu)出獨(dú)特的敘事架構(gòu)。“阿爾坎世界”里的基里爾·亞歷山大洛維奇告訴基里爾·丹尼洛維奇，“你們的流行病和災(zāi)難等，只要我們想避免，都可以避免發(fā)生”——通過(guò)自由穿越不確定性空間的敘事線索，創(chuàng)作者將俄羅斯的歷史事件、現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)與未來(lái)反思融入其中，為觀眾呈現(xiàn)出豐富、立體的敘事交融場(chǎng)景。

（二）虛實(shí)相間的敘事場(chǎng)景：“現(xiàn)實(shí)—科幻”的碰撞

《草稿》以“實(shí)驗(yàn)”的敘事基調(diào)來(lái)表達(dá)對(duì)未來(lái)科技的反思，較大程度上顛覆了人們對(duì)科技、對(duì)未來(lái)的理解與認(rèn)知。在基里爾·丹尼洛維奇遇到“阿爾坎世界”里的基里爾·亞歷山大洛維奇后，他們交談道：“阿爾坎創(chuàng)造了其他世界，阿爾坎控制著它們，利用科技在各個(gè)世界進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和總結(jié)”“我們的世界只是你們的草稿嗎？”……導(dǎo)演用未來(lái)世界對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的超越與對(duì)立，構(gòu)建了一個(gè)依托意念控制及造物的宏大敘事場(chǎng)景，取得不同凡響的傳播效果。片中既反映出創(chuàng)作者對(duì)未來(lái)虛擬世界的大膽想象，也傳遞出其對(duì)未來(lái)不確定性的焦慮心態(tài)，同時(shí)呈現(xiàn)人類對(duì)現(xiàn)實(shí)生存困境的矛盾心態(tài)。影片采用多維度場(chǎng)景的呈現(xiàn)方式，圍繞現(xiàn)實(shí)生活、虛實(shí)世界進(jìn)行交叉蒙太奇與提煉重組，最終形成了“科幻影像，虛幻表達(dá)”的全新影視語(yǔ)態(tài)。

（三）個(gè)性獨(dú)特的敘事視角：“失憶—回憶”的路徑探尋

相較歐美科幻大片，《草稿》多沿著故事劇情脈絡(luò)來(lái)表達(dá)主旨，并借助虛實(shí)結(jié)合的表達(dá)手法，拓寬了科幻類型片的表達(dá)空間，較大程度消解了科幻與現(xiàn)實(shí)的距離，更易引發(fā)觀眾情感共鳴。該片遵循“失去記憶—尋找記憶—重回記憶”的敘事邏輯，巧妙借助“高塔”內(nèi)可以通過(guò)個(gè)人意念到達(dá)不同世界的設(shè)定，帶領(lǐng)觀眾與主人公一同找尋記憶，獲得共情反思與體驗(yàn)。創(chuàng)作者充分采用生活化實(shí)景，將現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與科幻想象貫通，將科幻呈現(xiàn)與真實(shí)故事融合，拓寬了影片的故事表達(dá)空間，形成了個(gè)性獨(dú)特的敘事視角。

（四）完善的系統(tǒng)性敘事：“起點(diǎn)—終點(diǎn)”的圓形結(jié)構(gòu)

影片《草稿》劇情鮮活，創(chuàng)意新穎，創(chuàng)作者設(shè)置了多樣化的故事場(chǎng)景，借助不同世界的沖撞與融合來(lái)生動(dòng)隱喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)，營(yíng)造出“虛實(shí)相間”的敘事氛圍，導(dǎo)演較好把握了科幻類型電影創(chuàng)作中“實(shí)”與“虛”的關(guān)系，在虛幻再現(xiàn)的創(chuàng)作主旨下，通過(guò)巧妙設(shè)置故事劇情、鮮活塑造人物和制造故事沖突，使影片主旨得以藝術(shù)升華。該片設(shè)置連接虛擬世界與現(xiàn)實(shí)生活的“高塔”，并最終隨著“高塔”的坍塌，基里爾重回親友記憶，實(shí)現(xiàn)了回歸當(dāng)下的敘事表達(dá)，影片至此形成了完整的敘事閉環(huán)?！恫莞濉返某晒χ幉粌H體現(xiàn)在其特殊的科幻題材表達(dá)方式，亦體現(xiàn)在導(dǎo)演對(duì)影片敘事技巧與敘事策略的精準(zhǔn)把控，使影片整體既符合觀眾的審美認(rèn)知，又彰顯了自身獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

三、回歸俄羅斯民族文化、延伸文化表達(dá)空間

作為2019年“俄羅斯電影節(jié)”的代表性影片，《草稿》堅(jiān)持“民族特色，全球視野”的創(chuàng)作理念，全方位挖掘俄羅斯文化的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，生動(dòng)詮釋了俄羅斯的民族性格、文化基因與歷史反思，創(chuàng)作出具有特殊內(nèi)涵的科幻影片，展示了俄羅斯在科幻類型電影制作領(lǐng)域的強(qiáng)大實(shí)力。影片憑借獨(dú)特的制作理念，綜合文化性與交流特性，打開了中俄文化交流影視化創(chuàng)作的全新視角。

（一）回歸民族文化：?jiǎn)拘衙褡逵洃?，彰顯文化自覺(jué)

俄羅斯電影具有深厚的文化色彩，正是基于特殊的民族傳承及文化底蘊(yùn)，造就了俄羅斯風(fēng)格鮮明的藝術(shù)形態(tài)。在電影《草稿》中，創(chuàng)作者引入紅色的“俄羅斯套娃”造型，并將其作為裝扮道具及戰(zhàn)斗機(jī)甲，象征俄羅斯人熱情、豪邁的民族性格，也彰顯出“俄羅斯套娃”的文化影響力。該片通過(guò)創(chuàng)新電影敘事手法，創(chuàng)造性地融合多元現(xiàn)實(shí)話題，敘述具有特殊隱喻意義的故事場(chǎng)景，設(shè)置開放式結(jié)尾，為觀眾留下了極為豐富的想象空間。影片著重描述了極具民族文化特質(zhì)的“俄羅斯套娃”，從裝扮求婚的玩具造型到超現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)大武器，均以紅色“套娃”作為造型符號(hào)，傳遞出文化自覺(jué)與強(qiáng)勁的文化自信。

（二）呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)情感：引入多元文化，延伸文化空間

影片設(shè)置了不同世界文明交流的轉(zhuǎn)化空間“高塔”，將主人公基里爾·丹尼洛維奇設(shè)置為穿梭平行世界的“門官”，推開不同的門，就能進(jìn)入異世界時(shí)空。該片借助基里爾·丹尼洛維奇在不同時(shí)代體現(xiàn)出的差異性與不穩(wěn)定性，構(gòu)建了新的矛盾沖突，為觀眾呈現(xiàn)了獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，并消解了觀眾的傳統(tǒng)敘事觀念，形成新的敘事認(rèn)知。當(dāng)基里爾·丹尼洛維奇第一次接受任務(wù)時(shí)，“守門人”伊萬(wàn)諾娃以一句英語(yǔ)“I will be back”結(jié)尾，暗合1984年經(jīng)典科幻電影《終結(jié)者》的經(jīng)典臺(tái)詞，也為影片結(jié)尾處伊萬(wàn)諾娃的復(fù)活埋下伏筆。以此為基礎(chǔ)，影片在構(gòu)建異域文化符號(hào)時(shí)，以熙熙攘攘的中國(guó)人，各類場(chǎng)合的漢語(yǔ)表達(dá)和漢語(yǔ)歌曲、太極拳習(xí)練和寺廟建筑等場(chǎng)景描述，生動(dòng)彰顯了影片對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)同，為該片的科幻表達(dá)增添了文化厚重與感染力，打開了更加寬廣的文化空間。

（三）堅(jiān)守文化底色：運(yùn)用文化借鑒，拓寬敘事時(shí)空

隨著俄羅斯社會(huì)的發(fā)展，俄羅斯民眾的價(jià)值觀念與審美導(dǎo)向逐漸呈現(xiàn)出全新變化?！恫莞濉吠ㄟ^(guò)建立更為廣闊的敘事時(shí)空，實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的哲理反思。當(dāng)前，俄羅斯科幻電影創(chuàng)作者通過(guò)關(guān)注與反思現(xiàn)實(shí)話題，將民族歷史文化與家國(guó)想象等多種元素融入其中，構(gòu)建了完全異于歐美科幻大片創(chuàng)作架構(gòu)的表達(dá)方式。電影《草稿》改編自科幻小說(shuō)，其中承載了創(chuàng)作者對(duì)文化交融的思考，對(duì)多元文明的反思，通過(guò)闡釋主人公基里爾對(duì)不同世界的探索，實(shí)現(xiàn)了文本敘述與科幻意識(shí)創(chuàng)作的有效銜接。

（四）打開文化胸襟：堅(jiān)持包容共享，升華文化層級(jí)

由俄羅斯暢銷小說(shuō)改編而來(lái)的科幻電影《草稿》，基于導(dǎo)演對(duì)中國(guó)電影的熱愛(ài)與關(guān)注，其用鏡頭對(duì)原著中的中國(guó)元素進(jìn)行了豐富的“影視化”詮釋與表達(dá)，呈現(xiàn)了中俄文化傳播交流的獨(dú)特價(jià)值。片中，直接用中文演唱“祝你生日快樂(lè)”“茉莉花”等歌詞，彰顯了文化胸襟，傳遞了文化共享的創(chuàng)作理念。[5]影片將俄羅斯紅場(chǎng)的霧雪皚皚與虛擬的海洋沙灘巧妙融合，為觀眾呈現(xiàn)出虛擬、平行的異世界場(chǎng)景。當(dāng)主人公基里爾·丹尼洛維奇穿越至更加智能的世界“阿爾坎”時(shí)，他通過(guò)望遠(yuǎn)鏡看到遠(yuǎn)處的藏族風(fēng)格建筑——此處再一次呈現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)多元文化融合的認(rèn)同與期許。影片《草稿》在探索科幻題材類型電影創(chuàng)作的固化范式，增強(qiáng)電影的觀賞特征與生活屬性等領(lǐng)域做出了有效嘗試。影片不僅堅(jiān)持高質(zhì)量的制作標(biāo)準(zhǔn)，更以新的創(chuàng)作邏輯突出影片立意與創(chuàng)作形態(tài)，賦予影片鮮活的青春氣息與時(shí)代特質(zhì)，使其散發(fā)出全新的藝術(shù)魅力。

結(jié)語(yǔ)

俄羅斯科幻電影從最初模仿好萊塢科幻類型片的創(chuàng)作基調(diào)到逐步探索出彰顯民族文化、提升文化自信的影視化表達(dá)方式，形成了俄羅斯電影藝術(shù)創(chuàng)作的全新敘事邏輯。本文從獨(dú)特的敘事視角和多元的傳播價(jià)值等角度對(duì)影片《草稿》的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行解讀，挖掘出其中蘊(yùn)含的人文內(nèi)涵。當(dāng)前，在我國(guó)電影藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)過(guò)程中，可以借鑒俄羅斯新科幻電影創(chuàng)作的敘事經(jīng)驗(yàn)，構(gòu)建具有獨(dú)特文化風(fēng)格的電影語(yǔ)言，探索具有我國(guó)文化底蘊(yùn)的科幻類型電影創(chuàng)作路徑。

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