杜安坤，劉 增，柴曉東，丁大蕾，吳繼軒

（北京金東高科科技有限公司，北京 100005）

隨著數(shù)字化和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)應(yīng)用的普及，以及文化藝術(shù)的創(chuàng)作與傳播對(duì)演藝技術(shù)和裝備有了更多更高的需求，服務(wù)于演出的技術(shù)及裝備日新月異，其種類和數(shù)量日益增加，功能和效果日益增強(qiáng)，因此，為演出藝術(shù)的需求提供了更多的可能性及保證。在演藝領(lǐng)域，信息技術(shù)涉及廣泛，直接或間接涉及到數(shù)學(xué)、電氣、電子、傳感器、信號(hào)識(shí)別、計(jì)算機(jī)、通信、運(yùn)動(dòng)、動(dòng)力、機(jī)械、現(xiàn)代控制、智能、虛擬，多媒體等學(xué)科的理論和技術(shù)應(yīng)用。時(shí)至今天對(duì)信息技術(shù)在演出創(chuàng)作與傳播上的應(yīng)用研究，散見于一些應(yīng)用文章，信息化語(yǔ)境下，技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系、藝術(shù)創(chuàng)作中內(nèi)容與形式的關(guān)系、創(chuàng)作內(nèi)涵與表達(dá)的關(guān)系等研究文章相對(duì)較少。

針對(duì)演出藝術(shù)中的信息技術(shù)應(yīng)用現(xiàn)狀、新的需求及存在的問題，筆者嘗試梳理演出技術(shù)信息種類及信息技術(shù)應(yīng)用的體系架構(gòu)，滿足紛繁多樣的數(shù)字化演出需求，推動(dòng)科技以更高的水準(zhǔn)助力演出及傳播。

1 演出藝術(shù)中的信息技術(shù)應(yīng)用現(xiàn)狀

1.1 了解幾個(gè)概念

演出藝術(shù)，不妨將表演藝術(shù)的形式和手段并稱為演出藝術(shù)。其中，手段是指助演和參演的技術(shù)設(shè)備的應(yīng)用，用演藝科技承載藝術(shù)的思想、情感等內(nèi)容，同樣是對(duì)美的傳達(dá)和呈現(xiàn)。

信息，指物質(zhì)存在的一種方式、形態(tài)或運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，也是事物的一種普遍屬性[1]，是能被直接或間接感知、獲取、預(yù)判的，具有動(dòng)態(tài)變化、傳交換遞、關(guān)聯(lián)制約、減少不確定性的特點(diǎn)，且大多是能夠被數(shù)字化。本文所指演出信息即與演出藝術(shù)相關(guān)的所有信息。

信息技術(shù)，這里專指服務(wù)演出藝術(shù)的用于管理和處理演出信息所采用的各種技術(shù)的總稱。它主要是應(yīng)用計(jì)算機(jī)科學(xué)和通信技術(shù)來設(shè)計(jì)、開發(fā)、安裝和實(shí)施信息系統(tǒng)及應(yīng)用軟件。它主要包括傳感技術(shù)、現(xiàn)代控制理論、數(shù)值分析、包括計(jì)算機(jī)算法、軟硬件在內(nèi)的計(jì)算機(jī)技術(shù)和通信技術(shù)[2]。

1.2 信息技術(shù)應(yīng)用現(xiàn)狀

由于國(guó)外信息技術(shù)應(yīng)用到演出藝術(shù)創(chuàng)作的相關(guān)資料有限，對(duì)于設(shè)備構(gòu)成、系統(tǒng)組態(tài)及其觀演效果，僅可管窺一斑。美國(guó)威斯康星州大學(xué)教授丹尼爾·里奧斯基提出目前美國(guó)演出制作的趨勢(shì)有三：動(dòng)態(tài)表演自動(dòng)化、互動(dòng)表演自動(dòng)化和互聯(lián)表演系統(tǒng)。動(dòng)態(tài)自動(dòng)化，其特征在于系統(tǒng)功能會(huì)持續(xù)或者經(jīng)常發(fā)生變化；互動(dòng)自動(dòng)化，用戶和表演者可以影響娛樂控制系統(tǒng)的功能；互聯(lián)自動(dòng)化，對(duì)具有相互連接的組成部分進(jìn)行跨系統(tǒng)控制。就控制系統(tǒng)而言，娛樂控制系統(tǒng)，協(xié)調(diào)特定娛樂類型中不同的元素（照明、聲音、視頻、動(dòng)作等）自動(dòng)化，減少或取代人類對(duì)娛樂控制系統(tǒng)的操作運(yùn)行；運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)，通過控制協(xié)調(diào)舞臺(tái)元素的運(yùn)動(dòng)[3]。

國(guó)內(nèi)信息技術(shù)的應(yīng)用情況，置身其中，則可以進(jìn)行深入探究。不包括臨演場(chǎng)地，截止到2020年底，國(guó)家統(tǒng)計(jì)局給出的中國(guó)演出場(chǎng)館（所）數(shù)量接近2 800個(gè)，從業(yè)人員數(shù)64 500人，專業(yè)技術(shù)人員16 380人。這些場(chǎng)館（所），規(guī)模有大有小，所用演出裝備配備有多有少。

演出場(chǎng)館（所）的建設(shè)和使用呈現(xiàn)出多元化，其自身是一個(gè)有機(jī)整體，包含硬件和軟件，結(jié)構(gòu)和層次、過程和聯(lián)系、接口和交換；從外部看是一個(gè)整體與他人、它物和它事的聯(lián)系，有著變化的環(huán)境。矛盾的普遍性寓于特殊性之中，針對(duì)信息技術(shù)應(yīng)用的研究，基于繼承和發(fā)展的要求，以系統(tǒng)工程的方法歸納并分類演出信息，找出它們的共性及其之間的關(guān)系。

1）外在環(huán)境：舞臺(tái)設(shè)備和信息技術(shù)賴以生存的條件，關(guān)鍵因素有建筑或搭建布局、支撐結(jié)構(gòu)、聲效、溫度、濕度、內(nèi)外通風(fēng)。

2）裝備：舞臺(tái)燈光（各種燈具、激光全息及控制系統(tǒng)）、舞臺(tái)音響（拾音、放音設(shè)備及控制系統(tǒng)）、舞臺(tái)視頻（及播放系統(tǒng)）、舞臺(tái)機(jī)械（含所有動(dòng)力學(xué)及運(yùn)動(dòng)學(xué)裝備，如吊掛設(shè)備、升降平臺(tái)、推拉轉(zhuǎn)臺(tái)、機(jī)械臂、機(jī)器人、威亞機(jī)構(gòu)、無(wú)人機(jī)等）、水設(shè)備、煙機(jī)、霧機(jī)、制冰、冷焰火、中控等。

3）涉及專業(yè)（及人才）：創(chuàng)意編導(dǎo)、舞臺(tái)美術(shù)、工藝美術(shù)、表演、舞臺(tái)監(jiān)督、建筑、結(jié)構(gòu)、材料、電力、機(jī)械、電氣、電子、計(jì)算機(jī)、工業(yè)通信、自動(dòng)化、應(yīng)用數(shù)學(xué)、布景道具、音樂、音響、照明、合成編輯等。

4）過程管理和控制：生命周期內(nèi)的概念、工藝、方案、設(shè)計(jì)、集成實(shí)現(xiàn)、施工、質(zhì)量管理、竣工驗(yàn)收、存檔、維護(hù)保養(yǎng)，升級(jí)改造。

5）裝備所涉及信息技術(shù)與演出藝術(shù)融合的要素：

◆創(chuàng)意（編導(dǎo)意圖、思想、體現(xiàn)的需求和過程，包括表現(xiàn)思想、靈魂、精神、感情、認(rèn)知、審美等潛在意識(shí)的非物質(zhì)主題）；

◆效益（在演出全過程中所有為此獲利的人和事，經(jīng)濟(jì)指標(biāo)）；

◆聽覺效果（語(yǔ)言、樂音、環(huán)境聲等聲效）；

◆視覺效果（明暗、色彩、動(dòng)靜、形態(tài)等）；

◆感觸（基于各種方法措施，觀眾在沉浸場(chǎng)景中參與互動(dòng)獲得的感觸）；

◆形體（狀態(tài)和尺寸、空間和造型、環(huán)境和邊界、意境和藝術(shù)的個(gè)體要求）；

◆軌跡（在此特指有形狀的物體所經(jīng)過的軌跡，有別于質(zhì)點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡）；

◆虛實(shí)結(jié)合（虛擬與實(shí)體的結(jié)合）；

◆時(shí)間（有過程就伴隨時(shí)間，貫穿事件的始終，或以速度形式）；

◆內(nèi)在環(huán)境（專業(yè)間存在的信息關(guān)聯(lián)和互通）；

◆受力（涵蓋負(fù)載能力、對(duì)基礎(chǔ)支撐的反作用力、承受能量的傳遞轉(zhuǎn)換再傳遞，建筑或設(shè)備的載荷）；

◆能量（與力聯(lián)系而不同，能量的傳遞、轉(zhuǎn)化、再傳遞）和信息（信息的量、變化、聯(lián)系、約束）；

◆模型和算法（系統(tǒng)本質(zhì)屬性的描述，以文字符號(hào)、圖表、實(shí)物、數(shù)學(xué)公式等計(jì)算機(jī)可操作的形式，提供關(guān)于該系統(tǒng)的知識(shí)框架和實(shí)現(xiàn)方法）；

◆系統(tǒng)結(jié)合的總體性能（包含速度、精度、魯棒性、穩(wěn)定性、安全性等性質(zhì)，這些性質(zhì)在數(shù)理上均表示概率事件，作為評(píng)價(jià)、完善、提高系統(tǒng)的依據(jù)）；

◆工藝布局（綜合藝術(shù)和技術(shù)要求，整體設(shè)計(jì)、配置、量化性能指標(biāo)）；

◆使用及管理（表現(xiàn)創(chuàng)意內(nèi)容形式，對(duì)功能的使用和管理的方法和規(guī)程）；

◆系統(tǒng)生命周期（在系統(tǒng)建立時(shí)即要明確的壽命指標(biāo)）；

◆可持續(xù)（關(guān)系到效益和生命周期，局部問題可以通過維修、改造延續(xù)系統(tǒng)的生存，這種延續(xù)方法可以經(jīng)歷多次直到系統(tǒng)報(bào)廢）；

◆技藝協(xié)調(diào)（演藝裝備、工藝與舞美的結(jié)合，力求時(shí)間與空間、形式與內(nèi)容、方法與措施、多專業(yè)設(shè)備之間、功能與安全等方面達(dá)到技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)的和諧統(tǒng)一）。

6）融合特點(diǎn)：一縱多橫。演出活動(dòng)在統(tǒng)一的時(shí)間縱軸上，各專業(yè)設(shè)備同時(shí)橫向作業(yè)。

7）融合深度：是否各專業(yè)依賴舞美調(diào)度各自運(yùn)行，還是由中控統(tǒng)一控制調(diào)度。

2 演出藝術(shù)對(duì)信息技術(shù)的新需求

演出藝術(shù)對(duì)信息技術(shù)的新需求，體現(xiàn)在更加的復(fù)雜多樣性、機(jī)動(dòng)靈活性、系統(tǒng)開放性，以及演出裝備系統(tǒng)的整體性、模塊化、層次性、關(guān)聯(lián)性、安全可靠性等。

2.1 復(fù)雜的多樣性

多樣性是為了避免因演藝設(shè)備的可復(fù)制性而產(chǎn)生的審美疲勞，在保證演出各專業(yè)系統(tǒng)的成熟度與合規(guī)性基礎(chǔ)上，要考慮采用創(chuàng)新技術(shù)裝備，但仍需遵循融合要素及其關(guān)系。演出對(duì)每個(gè)技術(shù)專業(yè)有不同的創(chuàng)新要求，對(duì)技術(shù)專業(yè)之間提出了更多緊密的橫向聯(lián)系，已達(dá)到一體化融合的效果，唯一不變的是各專業(yè)在時(shí)間節(jié)點(diǎn)上的縱向軌跡仍要吻合演出過程或片段。

2.2 使用更靈活

為適應(yīng)演出需要，各技術(shù)專業(yè)信息的參數(shù)化，可使編場(chǎng)流程自由增減、靈活剪裁，設(shè)備或設(shè)備群吻合到演出所需的時(shí)間節(jié)奏上。一般來說，這種響應(yīng)是要付出性能成本代價(jià)的，包括軟硬件成本和電力能耗的增加。

2.3 系統(tǒng)更開放

開放性新要求涉及演出的系統(tǒng)可大可小、可多可少，因此，需要專業(yè)技術(shù)信息融合、交換格式統(tǒng)一，構(gòu)建多專業(yè)統(tǒng)一的架構(gòu)。但需要從技術(shù)層面解決目前各專業(yè)各自為戰(zhàn)、各自人工干預(yù)操作的問題，使各專業(yè)技術(shù)裝備趨于自動(dòng)化、智能化、一體化，使演出進(jìn)程的各環(huán)節(jié)無(wú)縫銜接。

2.4 趨向系統(tǒng)工程

專業(yè)系統(tǒng)與演出藝術(shù)的融合應(yīng)該有它的整體性、模塊化、層次性，以及模塊和層次的關(guān)聯(lián)性，應(yīng)集中人力、物力、財(cái)力和技術(shù)，系統(tǒng)地制定體制架構(gòu)，有組織地實(shí)施項(xiàng)目策劃、方案、研發(fā)、集成制作、評(píng)價(jià)和交流，打造一個(gè)立足國(guó)內(nèi)、面向國(guó)際、爭(zhēng)取自主可控、爭(zhēng)取國(guó)際話語(yǔ)權(quán)的、完善的信息技術(shù)應(yīng)用架構(gòu)。

2.5 信息量大且關(guān)聯(lián)

演出藝術(shù)的技術(shù)信息存在于多專業(yè)技術(shù)之中，量化后的有用數(shù)據(jù)量大，且有著某種聯(lián)系，如使用環(huán)境、邊界和遵循的時(shí)空關(guān)系等。這些專業(yè)技術(shù)信息間的交換，通過硬件和軟件共同構(gòu)成的傳輸處理媒介實(shí)現(xiàn)，要求實(shí)時(shí)、精準(zhǔn)。

2.6 新冠疫情下的求變

自新冠疫情發(fā)生后，大家更多地關(guān)注兩個(gè)概念，即線上和線下。網(wǎng)絡(luò)和信息技術(shù)成全了見線上演出如面的可能。但還不夠，不夠的是信息不對(duì)稱，需要挖掘更多更廣更高的技術(shù)信息，線上即網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)及其應(yīng)用，線下即演出藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)信息技術(shù)及其應(yīng)用，以滿足大眾的文化消費(fèi)，同時(shí)傳播核心價(jià)值觀。

3 信息技術(shù)應(yīng)用在演出藝術(shù)中的主要問題

技術(shù)盡管與演出藝術(shù)同為生產(chǎn)力，但崗位人員在專業(yè)和專業(yè)結(jié)合方面，思考問題的關(guān)注點(diǎn)、角度、思維方法不同。演出藝術(shù)的目標(biāo)，通過技術(shù)的方法、手段和過程來實(shí)現(xiàn)和驗(yàn)證。二者的結(jié)合也必須找到結(jié)合點(diǎn)、方法和途徑，即從舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作，到舞美工藝形成，再到技術(shù)工藝，最終再到技術(shù)實(shí)現(xiàn)的過程。目前在國(guó)內(nèi)，信息技術(shù)在演出藝術(shù)中的應(yīng)用主要存在如下的問題。

1）人才問題。前述所涉及的相關(guān)專業(yè)人員都要面對(duì)演出藝術(shù)創(chuàng)作的需求；同樣，演出藝術(shù)人員至少應(yīng)知道技術(shù)能實(shí)現(xiàn)的結(jié)果的局限性。目前，涉及演出藝術(shù)的技術(shù)團(tuán)體或企業(yè)，所供演出設(shè)備專業(yè)分散、互有側(cè)重、規(guī)模不等，技術(shù)實(shí)力良莠不齊，又多是自成一體。不論是技術(shù)本身還是人員技術(shù)實(shí)力的儲(chǔ)備，面對(duì)信息時(shí)代，亟待擴(kuò)大和提高專業(yè)之間、技術(shù)與藝術(shù)之間融合的業(yè)務(wù)能力。

2）信息技術(shù)的掌控。信息技術(shù)在演出藝術(shù)的應(yīng)用中，既是媒介，又是著力點(diǎn)，需要有對(duì)編程等信息技術(shù)的掌控能力。

3）新技術(shù)新產(chǎn)品的更迭映襯出標(biāo)準(zhǔn)的滯后。新技術(shù)新產(chǎn)品層出不窮，表現(xiàn)手段多元化，演出藝術(shù)對(duì)虛擬、激光全息、機(jī)器人、無(wú)人機(jī)等新技術(shù)產(chǎn)品的需求在增加，由此出現(xiàn)對(duì)接標(biāo)準(zhǔn)的滯后。但不能因相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)的滯后而就不采用新技術(shù)新工藝；同時(shí)，也要積極準(zhǔn)備和實(shí)施制定新標(biāo)準(zhǔn)、修訂現(xiàn)有標(biāo)準(zhǔn)，使高新技術(shù)的引入與貫徹標(biāo)準(zhǔn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

4）缺少各專業(yè)信息交換、交叉作業(yè)安全的標(biāo)準(zhǔn)。演出藝術(shù)所設(shè)計(jì)的專業(yè)多，各專業(yè)有標(biāo)準(zhǔn)，尚無(wú)專業(yè)之間統(tǒng)一的信息交換、交叉作業(yè)安全等相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)。這些標(biāo)準(zhǔn)的缺失，給中控、腳本生成在對(duì)各專業(yè)系統(tǒng)進(jìn)行統(tǒng)合、響應(yīng)等作業(yè)帶來困難。

5）無(wú)線通信技術(shù)（WiFi）應(yīng)用的弊端。這是一個(gè)不可忽視的現(xiàn)實(shí)。伴隨WiFi被廣泛采用，處于帶有手機(jī)觀眾的演出空間中，雖然有頻段的劃分，但能夠分配給演藝裝備的頻段有限，當(dāng)存在五種以上的子系統(tǒng)設(shè)備使用時(shí)，就會(huì)很擁擠，甚至出現(xiàn)干擾演出裝備正常通信的現(xiàn)象。因此，如無(wú)人機(jī)之類采用WiFi的應(yīng)用，應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎。

6）政策扶持科研力度不強(qiáng)。構(gòu)建完善的信息技術(shù)應(yīng)用框架是一個(gè)系統(tǒng)工程，不僅要有人力、物力、財(cái)力、技術(shù)，還必須有一個(gè)體制框架。在這個(gè)框架下，有組織地實(shí)施項(xiàng)目策劃、經(jīng)費(fèi)、方案、研發(fā)、集成實(shí)現(xiàn)、評(píng)價(jià)和交流，立足國(guó)內(nèi)，自主可控，面向國(guó)際，爭(zhēng)取國(guó)際話語(yǔ)權(quán)。

4 應(yīng)用構(gòu)想

技術(shù)和藝術(shù)的根本區(qū)別在于：技術(shù)是通過邏輯方法去揭示真理，而藝術(shù)則是通過形象塑造去反映生活。二者的融合體現(xiàn)在三個(gè)方面（正如康德在《判斷力批判》中對(duì)藝術(shù)的分類）：演藝科技服務(wù)于演出的語(yǔ)言藝術(shù)（通過話語(yǔ)和音樂）、造型藝術(shù)（包括色彩與形態(tài)）和自由游戲藝術(shù)（觀演互動(dòng)或沉浸式體驗(yàn)）。尤其是觀演互動(dòng)和沉浸式體驗(yàn)的演出，已經(jīng)將觀眾作為演出的構(gòu)成元素，對(duì)演藝科技及裝備在功能和安全方面都提出了更多更高的要求，需要把握演出信息的體量、變化、傳遞、交換、制約的本質(zhì)。需要強(qiáng)調(diào)的是，由于大量高新科技的應(yīng)用，演出中的安全信息，分布、包含、融匯在演藝科技系統(tǒng)中。

4.1 新的信息技術(shù)應(yīng)用

服務(wù)于演出藝術(shù)新的信息技術(shù)應(yīng)用是多方面的：技術(shù)知識(shí)的高度、深度與廣度，整體與局部，專業(yè)與跨專業(yè)，理論與實(shí)踐，技術(shù)與藝術(shù)融合。為方便理解，下面給出演出流程中信息技術(shù)應(yīng)用的信息源、層次、流向和節(jié)點(diǎn)關(guān)系，即演出全流程信息技術(shù)應(yīng)用框架，如圖1所示。

圖1 演出流程中信息技術(shù)的應(yīng)用層次、流向和節(jié)點(diǎn)關(guān)系

整體而言，演出藝術(shù)橫向按專業(yè)分為若干過程控制子系統(tǒng)，按縱向可以分為5個(gè)層級(jí)，自下而上依次為：現(xiàn)場(chǎng)專業(yè)設(shè)備層、專業(yè)驅(qū)動(dòng)控制層、專業(yè)過程控制層、演出信息管理層、云端服務(wù)層。下三層涉及演出專業(yè)設(shè)備、專業(yè)技術(shù)、硬件資源、軟件資源、研發(fā)使用人員，是技術(shù)信息的源頭，信息源的種類繁多。演出信息管理層是對(duì)演出藝術(shù)的技術(shù)信息分類、歸納、統(tǒng)計(jì)、檢索與統(tǒng)合的管理，是信息源與云端的橋梁。每一個(gè)層級(jí)內(nèi)部也可以按元素組成再細(xì)分小的層級(jí)。

4.2 技術(shù)專業(yè)間的融合深度

技術(shù)專業(yè)間融合是對(duì)專業(yè)間信息（橫向）進(jìn)行協(xié)調(diào)管理（縱向），融合深度取決于每個(gè)專業(yè)自身的需求與協(xié)同專業(yè)的對(duì)接。

傳感器制造技術(shù)的快速進(jìn)步，各類傳感器的性價(jià)比大幅提高，在各領(lǐng)域出現(xiàn)了越來越多的多傳感器系統(tǒng)。通過對(duì)多傳感器數(shù)據(jù)的分析、綜合處理，能夠形成對(duì)環(huán)境、事件更客觀、更全面、更準(zhǔn)確的了解與把握，從而更好地為決策、控制提供支持。但是，在多傳感器系統(tǒng)中，由于信息表現(xiàn)形式的多樣性、信息數(shù)量的巨大性、信息關(guān)系的復(fù)雜性，以及要求信息處理的及時(shí)性，都已大大超出了人腦的信息處理能力。它是針對(duì)使用多個(gè)和（或）多類傳感器系統(tǒng)而開展的一種信息處理的新方法，又被稱為多傳感器融合（混合）、多源相關(guān)、數(shù)據(jù)融合、多源信息融合等。它現(xiàn)已成為多學(xué)科、多部門、多領(lǐng)域所共同關(guān)心的共性關(guān)鍵技術(shù)，許多國(guó)家把它列為下一階段重點(diǎn)發(fā)展的關(guān)鍵技術(shù)。

對(duì)需要協(xié)同的專業(yè)來說，信息融合技術(shù)需要對(duì)來源廣泛的傳感器輸出數(shù)據(jù)自動(dòng)進(jìn)行一致而有效的融合，提高信息精度，消除信息冗余，最終產(chǎn)生具有統(tǒng)一數(shù)據(jù)形式的準(zhǔn)確信息。

信息技術(shù)應(yīng)用架構(gòu)應(yīng)是一個(gè)設(shè)想完整的模型，雖然演出規(guī)模和演藝科技配置規(guī)模大小不一，但有其層次聯(lián)系的規(guī)律性。在量化信息推動(dòng)的前提下，平時(shí)所講的“深度融合”稱為“融合深度”更實(shí)際一些，前者是要求，后者是讓技術(shù)落地的方法措施。統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)化信息的數(shù)據(jù)格式、交換方法是技術(shù)專業(yè)間融合的基礎(chǔ)。這方面的工作有所進(jìn)展，《舞臺(tái)裝備故障診斷數(shù)據(jù)傳輸接口和通訊協(xié)議》標(biāo)準(zhǔn)的制定提供了借鑒經(jīng)驗(yàn)。

新技術(shù)的應(yīng)用只是對(duì)演出藝術(shù)表現(xiàn)形式的補(bǔ)充。信息技術(shù)如果有外在的目的，那就是信息技術(shù)助力演出的適應(yīng)性；反之，演出藝術(shù)對(duì)以信息技術(shù)為代表的新技術(shù)也有需求。二者的融合及融合的深度可以在繼續(xù)的實(shí)踐中得以驗(yàn)證。

4.3 技術(shù)與藝術(shù)的融合深度

技術(shù)與藝術(shù)融合，是邏輯思維服務(wù)形象思維的融合。演出藝術(shù)提出形象的需求，技術(shù)手段完成形象需求的內(nèi)容和過程。

做好演藝科技工作的主要方法和形式就是要技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合好，沒有思想溝通則沒法結(jié)合。實(shí)際中，技術(shù)人員與藝術(shù)工作者及建設(shè)單位存在思維的差異，特別是技術(shù)層面的認(rèn)識(shí)，通過方方面面的溝通而趨同[4]。

除邏輯思維、形象思維和靈感思維的基本思維形式，還要掌握一些思維技巧。一句話，技術(shù)人員緊跟演出藝術(shù)編導(dǎo)思路，做好前期溝通和過程中的變化。

結(jié)合點(diǎn)和方法見《舞臺(tái)機(jī)械實(shí)踐中的思辨——舞臺(tái)人應(yīng)有的哲學(xué)思考》一文。

4.4 人才與技術(shù)儲(chǔ)備

演藝科技信息技術(shù)人才，必須具備演出藝術(shù)的全局、整體意識(shí)，培養(yǎng)并發(fā)揮具有戰(zhàn)略科學(xué)家的作用。

2021年9月27日至28日，習(xí)近平在中央人才工作會(huì)議上發(fā)表重要講話，習(xí)近平這樣定義“戰(zhàn)略科學(xué)家”：具有深厚科學(xué)素養(yǎng)、長(zhǎng)期奮戰(zhàn)在科研第一線，視野開闊，前瞻性判斷力、跨學(xué)科理解能力、大兵團(tuán)作戰(zhàn)組織領(lǐng)導(dǎo)能力強(qiáng)。指出要堅(jiān)持實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)持長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光，有意識(shí)地發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)更多具有戰(zhàn)略科學(xué)家潛質(zhì)的高層次復(fù)合型人才，形成戰(zhàn)略科學(xué)家成長(zhǎng)梯隊(duì)。

作為戰(zhàn)略科學(xué)家，不能只坐在辦公室里聽匯報(bào)，要親自下現(xiàn)場(chǎng)、搞調(diào)查，解決實(shí)際問題。怎樣讓更多戰(zhàn)略科學(xué)家“冒”出來呢？一般認(rèn)為，不僅要在已有高端人才中選拔，還要將培育戰(zhàn)略科學(xué)家的政策重心放在青年人才身上，支持更多青年科技人才挑大梁。同時(shí)，借助相關(guān)學(xué)會(huì)協(xié)會(huì)，提請(qǐng)文旅主管部門，制定人才培養(yǎng)、交流計(jì)劃等扶持政策，并制定演藝設(shè)備可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略。

4.5 構(gòu)筑技術(shù)平臺(tái)

數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化深入發(fā)展，以數(shù)據(jù)賦能，建立一個(gè)有組織、有技術(shù)、能服務(wù)的支撐演出藝術(shù)的演藝設(shè)備信息技術(shù)平臺(tái)，為科學(xué)決策研判提供依據(jù)和手段，起到推動(dòng)演出藝術(shù)發(fā)展、促進(jìn)演藝科技現(xiàn)代化、滿足人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要的作用。技術(shù)平臺(tái)以演出藝術(shù)創(chuàng)作與傳播為服務(wù)對(duì)象，對(duì)每個(gè)演出服務(wù)對(duì)象的屬性、業(yè)務(wù)和軌跡形成實(shí)時(shí)的動(dòng)態(tài)信息，研究建立各類系統(tǒng)數(shù)據(jù)分析模型，全方位對(duì)大數(shù)據(jù)進(jìn)行分析、比對(duì)、篩選、計(jì)算、預(yù)測(cè)，實(shí)現(xiàn)記錄、跟蹤、監(jiān)管和發(fā)布，暢通平臺(tái)與各協(xié)作部門之間的適時(shí)信息共享，實(shí)現(xiàn)為企業(yè)和相關(guān)部門提供科學(xué)、精準(zhǔn)、有效的形勢(shì)分析和宏觀決策數(shù)據(jù)。

對(duì)技術(shù)平臺(tái)框架、內(nèi)容、各專業(yè)裝備內(nèi)在聯(lián)系、一體化、技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合等要求，要站在系統(tǒng)工程的高度加以研究，信息化、自動(dòng)化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化，“化”指的是過程。技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合也是一個(gè)過程，所以，分析現(xiàn)狀和問題，規(guī)劃助力演藝的階段性發(fā)展綱要需要分步實(shí)施，形成并推進(jìn)服務(wù)演出的信息技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)。信息是出發(fā)點(diǎn)，這里的信息也自然是所指量化后的各類數(shù)據(jù)。這些信息已不是單純服務(wù)演出的媒介信息，體量涵蓋演出藝術(shù)全過程。

簡(jiǎn)言之，就是深度融合變成了能夠落地的融合深度。演藝信息技術(shù)平臺(tái)，履行的是演藝裝備的信息技術(shù)融合使命，應(yīng)該達(dá)到助力演出藝術(shù)創(chuàng)作與傳播創(chuàng)新、共享技術(shù)信息資源的目的。基于成熟的信息技術(shù)，只要組織實(shí)施得當(dāng)，技術(shù)平臺(tái)會(huì)有事半功倍之效，實(shí)施步驟可以分階段進(jìn)行。

1）創(chuàng)建技術(shù)平臺(tái)的組織架構(gòu)：演藝科技相關(guān)學(xué)會(huì)協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)牽頭組織，劇院、演出單位等提供演出信息，裝備供應(yīng)商（熟悉供需雙方需求的）提供技術(shù)支撐（信息化和網(wǎng)站平臺(tái)搭建）。

2）中國(guó)演出資源狀況調(diào)研：統(tǒng)計(jì)：數(shù)量、規(guī)模、類型、演出模式、管理模式。

3）建立演出信息庫(kù)：

◆基本信息包括地理位置、管理單位、建設(shè)時(shí)間、建筑規(guī)模、巡演需求度、演藝裝備配置、裝備狀態(tài)、歷史觀演劇目、租賃價(jià)格等;

◆輔助信息包括當(dāng)?shù)厥鼙娖脛∧?、受眾年齡結(jié)構(gòu)、文化藝術(shù)教育關(guān)注點(diǎn)等。

4）階段性實(shí)施：方案規(guī)劃、數(shù)據(jù)建模、信息收集、信息入庫(kù)、平臺(tái)搭建、平臺(tái)發(fā)布、平臺(tái)管理。

平臺(tái)要形成有反饋的閉環(huán)大局，在應(yīng)用中不斷更新。

4.6 安全性把控

安全性體現(xiàn)在專業(yè)技術(shù)內(nèi)部和演出過程中。筆者曾在《論中國(guó)舞臺(tái)機(jī)械電氣控制系統(tǒng)的安全》[5]一文中有系統(tǒng)的描寫，不再贅述。但伴隨更多高新技術(shù)在演出中的應(yīng)用，出現(xiàn)了更多的甚至尚不被認(rèn)知的危險(xiǎn)源，需要進(jìn)一步的研判。同時(shí)，信息交換范圍的擴(kuò)大，必然面臨網(wǎng)絡(luò)信息的安全隱患，對(duì)信息的管理有著更高的安全要求，演出中的各技術(shù)專業(yè)對(duì)自身網(wǎng)絡(luò)和信息的安全防護(hù)是不容忽視的要素。

4.7 理論與實(shí)踐

理論層面，各專業(yè)學(xué)科的數(shù)字化信息化盡管不可或缺，但數(shù)學(xué)是基礎(chǔ)學(xué)科，無(wú)論是進(jìn)行數(shù)據(jù)分析、軟件開發(fā)、三維動(dòng)畫、自動(dòng)化、虛擬等制作的建模和優(yōu)化算法，還是從事網(wǎng)絡(luò)通信工程、平臺(tái)搭建等，都離不開相關(guān)的數(shù)學(xué)知識(shí)。不具有運(yùn)用數(shù)學(xué)理論和工具進(jìn)行實(shí)際問題的抽象、分析、解決的能力和較強(qiáng)的計(jì)算機(jī)運(yùn)用能力，演藝科技廣泛深入的發(fā)展就是空談，技術(shù)平臺(tái)的建立也難以落地。在演藝科技領(lǐng)域，最缺少的是應(yīng)用數(shù)學(xué)人才，需要培養(yǎng)掌握應(yīng)用數(shù)學(xué)科學(xué)的基本理論與方法，具備運(yùn)用數(shù)學(xué)知識(shí)、使用計(jì)算機(jī)解決實(shí)際問題的能力的人才，通過系統(tǒng)、科學(xué)地訓(xùn)練，使之成為能在演藝科技領(lǐng)域研究、教學(xué)、生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)及管理等崗位的專門人才。目前，最快而有效的途徑是與學(xué)校、數(shù)學(xué)研究機(jī)構(gòu)建立互助聯(lián)系。

演藝科技服務(wù)于演出藝術(shù)的實(shí)踐，就有對(duì)實(shí)現(xiàn)目的的方法措施和過程的選擇。這個(gè)應(yīng)用是工具性的，工具的系統(tǒng)性又是理論在實(shí)踐中的集中體現(xiàn)和驗(yàn)證。即便上溯200年，用康德的藝術(shù)觀來看今天的科技助力演出藝術(shù)創(chuàng)作，仍然是，演出藝術(shù)的想象力無(wú)論多么活躍，以演出藝術(shù)是一個(gè)巨大系統(tǒng)的觀念看，每門專業(yè)都必須有其明確的地位，各專業(yè)間有機(jī)地聯(lián)系共同參與同一實(shí)踐活動(dòng)，演藝科技便是其整體中的一個(gè)子系統(tǒng)（人是這個(gè)系統(tǒng)的一部分）。

5 結(jié)語(yǔ)

展望未來，提升演藝信息技術(shù)的水平是時(shí)代的召喚。中國(guó)進(jìn)入了全面發(fā)展的時(shí)局，演出文化是生力軍，服務(wù)演出的技術(shù)應(yīng)該走在前列，持續(xù)創(chuàng)新，同時(shí)還要有政策的扶持和組織實(shí)施，重點(diǎn)在于信息技術(shù)在演出藝術(shù)中的落地，步驟上創(chuàng)新與標(biāo)準(zhǔn)化齊頭并進(jìn)，以及人才和對(duì)信息技術(shù)的掌控，從而助力演出藝術(shù)創(chuàng)作與傳播。