謝婧然

（中央戲劇學院，北京 100710）

1 前言

不同色彩的搭配和冷暖色調(diào)的變化對表現(xiàn)人物的不同性格特點、塑造人物的形象體征具有極其重要的意義。在人物形象塑造的經(jīng)典作品中，藝術(shù)家通過色彩的靈活運用極大地提高了人物的表現(xiàn)張力、視覺沖擊力。利用不同色彩，結(jié)合人物妝面、妝容發(fā)型、佩戴裝飾、服裝鞋靴等的巧妙搭配，造型色彩同背景色彩的組合過渡、重復疊加等表現(xiàn)方法，塑造出的人物形象愈加變化多端，令作品中的人物情感表現(xiàn)更加深刻細膩。

本文主要結(jié)合繪畫藝術(shù)作品、影視舞臺應(yīng)用案例，分析色彩運用，闡明色彩在人物造型塑造中的作用及影響。

2 經(jīng)典作品中的人物色調(diào)表達

色調(diào)指畫面上表現(xiàn)思想、感情所使用不同的色彩和色彩的深淺，比如暖色調(diào)、冷色調(diào)，可令觀眾體會出畫面中所要傳遞的思想，產(chǎn)生情感共鳴。

在繪畫作品中，畫家通過調(diào)色可以得到作品所需要表達的色彩，即使是相同的色系，也可以傳遞出不同的情感。

在畢加索的早期作品中，大量采用了單一色相的創(chuàng)作方法，如《人生》（圖1）中，畫面色調(diào)采用了單一的藍色；從色彩明度的角度來看，可以分為明色調(diào)、純色調(diào)、暗色調(diào)，細化可分為明色調(diào)、中明色調(diào)、純色調(diào)、灰色調(diào)和暗色調(diào)。畫面通過大量的色調(diào)變化組合，反映出巴黎窮苦人民的生活形態(tài)?！秲山忝谩罚▓D2）、《熨燙衣服的女人》（圖3）大量運用了相似的手法，淋漓盡致地表現(xiàn)出當時社會人物掙扎與低沉的精神狀態(tài)。

圖 1 《人生》

圖 2 《兩姐妹》

圖 3 《熨燙衣服的女人》

與之形成鮮明對比的是意大利文藝復興時期的作品（圖4），同樣色相但采用色彩明度為純色調(diào)的畫面給人帶來祥和希望。畢加索作品《拿扇子的女人》（圖5）通過巧妙利用明色調(diào)的藍色同背景和人物肢體動作的配合體現(xiàn)出人物的活躍姿態(tài)。

1906年的油畫《戴安娜的休息》（圖6）是法國畫家弗朗索瓦·布歇的油彩作品，收藏于巴黎盧浮宮。戴安娜是希臘神話中的阿耳忒彌斯，她是月神和狩獵女神，是宙斯與勒托的女兒，阿波羅的孿生姐妹。畫面中，右邊為戴安娜，額前綴有月亮飾物，她以美艷與殘忍著稱；畫家的目的并不在于神話本身，而是喻指路易十五時期宮中美麗的女性裸體?！恩彀材鹊男菹ⅰ凡捎昧讼嗤{色的色相，但中明色調(diào)的藍色通過與人體顏色的對比表現(xiàn)出人物的青春活力。

純色調(diào)在畫面中的色相純度非常高，會帶來刺激感，包含著熱烈、醒目、健康、忠勇和富有力量的情感。生活中提醒人們注意的符號常用紅色表示，如：紅燈、警報器等；純色調(diào)經(jīng)常會用在運動品牌中，給人以力量、激情和活力的情感表達，這與運動品牌所要傳遞的情感相符合；中國傳統(tǒng)文化中，紅臉的人物造型往往象征著忠義之士，比如京劇中的關(guān)羽，配合純色調(diào)的紅色折射出正面的人物形象（圖7）。

在電視劇《大明宮詞》（圖8）中，為了表現(xiàn)女王武則天的威嚴與權(quán)勢，人物造型上采用高聳的頭發(fā)造型搭配暗紅色調(diào)的服裝，表達出女王形象的厚重與君臨天下的威儀。同時，作為母親，對太平公主她又有溫柔疼愛的一面，畫面大量運用暖色調(diào)與之搭配，利用紅色與橙色表現(xiàn)出其溫情脈脈的感情色彩。太平公主的造型則運用淺粉色花瓣造型的頭飾，與明色調(diào)衣裙組合搭配，色彩輕快，把太平公主清純年少、活潑可愛的人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

圖8 《大明宮詞》中的武則天和太平公主人物造型

上述示例說明，在作品的創(chuàng)造過程中利用色彩傳遞情感，進行不同的搭配和調(diào)色，是烘托氣氛、推動情感共鳴、深化人物形象的重要表現(xiàn)方式。

3 人物造型中的色彩運用

3.1 妝面色彩搭配

3.1.1 不同色彩對人物形象的作用

在電影作品中，通過不同的色彩與妝面配合，可突出人物形象、表現(xiàn)性格特征。同一個演員配合不同的色彩妝面可以產(chǎn)生出風格大相徑庭的人物形象。約翰尼·德普（Johnny Depp）在電影《加勒比海盜》（圖9）中，扮演了海盜船長杰克·斯拜羅，通過整體暖色調(diào)的妝面，配合明顯的下眼線和夸張的人物造型，為塑造表現(xiàn)海盜船長幽默風流的“雅痞”形象奠定了基礎(chǔ)。在電影《愛麗絲夢游仙境》（圖10）中，德普塑造了經(jīng)典形象“瘋帽子”，在人物妝面刻畫上，面部色彩采用了中性的白色，配合眼部和兩腮暖色的暈染、鮮紅的唇色，這種醒目夸張的對比與影片整體的視覺風格完全統(tǒng)一，淋漓盡致地 渲染了人物的悲劇內(nèi)涵。

圖 4

圖 5 《拿扇子的女人》

圖 6 《戴安娜的休息》

圖 7 京劇中的關(guān)羽形象

圖9 《加勒比海盜》中的德普

圖10 《愛麗絲夢游仙境》中的德普

在妝面色彩方面，通過靈活運用同位色、鄰近色、對比色、互補色、類似色等方法解決了妝面的搭配問題。例如，在實踐中有些人的膚色呈現(xiàn)出偏色情況，可以通過利用補色對比的原則，中和面部偏色，使人物面色呈現(xiàn)出白皙健康的顏色。有些人面部偏紅色，可以使用偏綠色的修顏液修正面部顏色；有些人面部偏黃，則可以使用紫色的修顏液來調(diào)和，使之達到健康的膚色。

在眼部化妝時，經(jīng)常要處理眼袋和黑眼圈等情況，為了達到最理想的效果，也需要對膚色進行調(diào)整。如利用遮瑕液來遮蓋眼袋，然后使用橘色的遮瑕膏來中和咖啡色黑眼圈，再用接近原膚色的粉底進行第二次遮蓋，這樣被遮蓋掉的黑眼圈就不會顯得很突兀了。同樣為了突出戲劇化效果，也可以使用顏色對比的原則對人物妝面進行修飾。

在實踐中，充分利用色相對比和明度對比，在妝面上可以營造出輪廓感和空間感，柔和色相的堆積會產(chǎn)生單調(diào)乏力感；強烈色相的對比具有飽滿、豐富的優(yōu)點，但也容易令人產(chǎn)生雜亂的感覺。柔和色相的排列如果不配合適當?shù)拿鞫葘Ρ?，整體效果便會嚴重下降，如圖11所示。

圖11 色相與明度

根據(jù)具體情況，靈活運用適當?shù)纳蔬M行修飾，是化妝師的必修課，一個成功的妝面需要化妝師有一定的色彩運用功底和敏銳的洞察力。

3.1.2 在人物造型中的頭飾搭配

人物造型設(shè)計中，色彩與頭飾的形狀也緊密相連，不同顏色的頭飾與發(fā)型的搭配組合對人物整體造型也有著不同的影響。例如，在影視劇《甄嬛傳》中蔡少芬扮演的皇后，頭飾是用三顆珠子和一根金簪組成的，正中間為一顆碩大的明珠，周邊用小珍珠點綴，這樣的設(shè)計體現(xiàn)出皇后的尊崇地位?；屎蟮亩h(huán)造型采用暖色調(diào)中的金色大珍珠打造，氣場十足，代表了地位的尊貴。她的服裝、配飾等大多也是金色的，凸顯出人物的身份與地位（圖12）。

圖12 《甄嬛傳》中皇后的頭飾

《甄嬛傳》陶昕然扮演的安陵容，自承寵以來就酷愛各種珠花，頭飾粉紅色的珠花雖十分艷麗，但是讓瘦弱的她略顯頭重腳輕，也讓她頭飾后部過于華麗，造成喧賓奪主、裝飾過度的感覺（圖13a）。在被翻牌子一集中，她一邊用珠花，一邊用珍珠首飾＋黑紅色玫瑰作為點綴，這朵黑紅色玫瑰花是很符合其心境的。造型師巧妙地將色彩的明度、純度與發(fā)飾飾品合理搭配并與劇情相結(jié)合，表現(xiàn)出她含苞待放而又有些陰郁的心理狀態(tài)（圖13b），突出了人物性格。一個好的造型設(shè)計能夠幫助演員快速進入表演狀態(tài)。

圖13 《甄嬛傳》中安陵容的頭飾

3.2 妝面色彩與服裝色彩的搭配

亞洲人的膚色一般是介于黃色和紅色之間的色相。在妝面與服裝的搭配上利用相同色相中穿插明度的變化，職業(yè)女性使用修飾性的淡妝，搭配同色相明度略有差異的襯衫營造出和諧效果，再利用冷暖對比的手法搭配上黑色的外套，通過細致的色彩面積對比調(diào)整達到提升人物氣質(zhì)的作用。如圖14所示，化妝師利用暖色調(diào)的妝面令面部膚色健康紅潤，五官立體，整體形象知性氣質(zhì)清新。只要靈活運用配色方法，就可以突破單色或黑白灰進行搭配的窠臼，達到令人滿意的藝術(shù)效果。

圖14 暖色調(diào)的妝面

3.3 人物造型色彩與環(huán)境色的關(guān)系

在塑造人物形象中，人物色彩同背景顏色密切相關(guān)，合理利用色彩對比可凸顯人物形象。例如電影《英雄》中，人物青色的著裝同背景色協(xié)調(diào)和諧，既不突兀，又彰顯了人物飄逸靈動的形象（圖15a）。紅黑色作為中國古代常用的對比色，一貫帶給人莊嚴肅穆的感覺。人物的一襲黑衣同背景中的紅色羽林形成了色彩上強烈的對比，渲染出了壯烈的氛圍（圖15b）。應(yīng)該指出的是在大環(huán)境色彩下為了凸顯人物形象，人物造型色彩通常選擇純色來保證足夠的色彩造型面積。這些就需要美術(shù)造型在設(shè)計畫面整體效果時，全面考慮畫面的色彩結(jié)構(gòu)，靈活把握色彩運用規(guī)律。

圖15 電影《英雄》主演人物造型色彩與背景色的對比

4 結(jié)語

人物造型中的色彩運用多種多樣，但又有明確的規(guī)律可循，通過梳理古今不同領(lǐng)域的色彩運用案例，可以尋找出在不同時期、不同文化下，已成熟運用于人物造型中的色彩運用規(guī)律。通過對色彩的色相、明度和純度三大屬性的巧妙調(diào)整和組合，展現(xiàn)出獨具特色、多種多樣的色彩格調(diào)，或動靜結(jié)合、或強弱結(jié)合、或冷暖結(jié)合，透過色彩傳遞出豐富的情感語匯。在色彩運用領(lǐng)域依然有著大量的未知等待挖掘和探索，這就要求從業(yè)者多積累色彩運用的經(jīng)驗，多嘗試不同的色彩運用技巧和方法來塑造不同的人物形象。通過不斷創(chuàng)新已有的色彩運用方法，推出更多更新穎的色彩運用技巧，塑造出更多鮮活的人物形象。