高棟彥

（江蘇經貿職業(yè)技術學院,江蘇海門 211168）

在信息時代的背景之下，信息媒介的高速發(fā)展逐漸改變了21世紀的文學場，這種改變便是全民獲得了自由參與文學創(chuàng)作的空間與場域，并由此生成了全新的文化邏輯進路，由此讓傳統(tǒng)文學的規(guī)約被突破，迎來了多種發(fā)展可能性機遇，在遵循媒體視角審視文學的生產與存在方式的過程之中可以看出，在新媒體技術的影響之下，文學的生產、傳播、接受與評價的每一個節(jié)點連同現今的文學生活均會發(fā)生轉變，這種轉變表現在中國文學生產環(huán)境和生產模式、文學創(chuàng)作主體與組織形式、文學創(chuàng)作觀念與作品形式、文學傳播和接受方式、文學批評與評價標準等方面。

一、文學與媒介的關系

從文學生成語境的角度來看，研究者歷來對文學同媒介間關系保持了足夠的研究興致。早在20世紀初，梁啟超在《中國各報存佚表》中指出：“自報章興，吾國之文體，為之一變”。這便是梁啟超對文體和媒介關系所作出的論斷和分析。在報刊這一媒介興起并普及之后，我國古典文學領域當中，以詩文為主導的文體地位逐漸開始為小說所取代。在分析近代小說得以繁榮的原因時，阿英指出，“由于印刷事業(yè)的發(fā)達，沒有此前那樣刻書的困難；由于新聞事業(yè)的發(fā)達，在應用上需要多量產生?！庇纱四軌虬l(fā)現，在現代文學產生的伊始，便確立了媒介和文學關系研究的范疇，不過此種研究范疇較為單一，這種單一性表現為，彼時的研究者對媒介之于文學產生的影響表現出較高的關注熱情。

20世紀80年代末期，陳平原在其所撰寫的《中國小說敘事模式的轉變》中，對近代至今報刊“如何影響作家的創(chuàng)作意識并進而改變中國小說的敘事模式”進行了系統(tǒng)的歸納與研究。在陳平原的倡議以及身體力行之下，北大諸多學者與博士生將研究范圍界定為報刊媒介同文學研究的關系，可以說，此種研究向度改變了以往媒介對文學影響的單一研究向度，并由此實現了對媒介同文學二者之間關系的深刻揭示。

在分析媒介同文學二者之間關系這個問題上，不應當將關注的重心集中在媒介對文學的影響抑或是突出文學對于媒介的抵御，更應當著重分析二者所表露出的互動與共生關系?？梢哉f，媒介更新與升級所帶來的一系列變化并非僅僅是傳播領域的諸多改變，同時亦表現為思想層面、文化層面以及文學層面的一系列變革當中，并不是可以簡單地將媒介理解為表現為內容的載體與外殼，其更是影響內容的關鍵要素。

按照近百年來我國文學的總體發(fā)展情況來看，媒介幾乎從未缺席過任何一場同現代文學相關的活動，在這一過程之中，文學亦讓印刷媒介、播放媒介以及互動媒介的潛能缺陷得以顯示，舉例而言，如清末民初“新小說”的興起，正是因為受眾期待同新文學路徑二者之間的“錯位”所致，可以說，此種“錯位”真切地表達了彼時國人借助以報刊為代表的媒介實現對外部世界的認知與感知以及改變世界的愿望，由此讓“新小說”一時之間風頭無兩。可以說，“新小說”不但是以報刊為代表的新型媒介所催生出的副產品，同時亦依憑文學的外在表現形式在輿論領域發(fā)揮著主導效用。

假若由媒介生態(tài)的視角分析現代文學的發(fā)展路徑，能夠判定出媒介在現代文學發(fā)展過程之中所發(fā)揮出的無可替代的效用。不管是哪一種媒介，其在特定歷史階段均會同彼時的社會文化發(fā)生反應，并由此生成特定的媒介生態(tài)，此種媒介生態(tài)乃是呈體系化的生態(tài)系統(tǒng)，借助各種媒介因素，實現了對文化因素、政治因素、技術因素以及社會因素的融合。

舉例而言，在1978年前，文學所處的媒介生態(tài)環(huán)境，同時彼時的政治生態(tài)環(huán)境表現出不可分割的關聯性。20世紀九十年代初期，國內大批文學刊物相繼停辦和改版，亦同彼時的經濟生態(tài)環(huán)境密切相關。在步入新世紀之后，在互聯網技術的助力之下，互聯網文學迅速興起，由此對傳統(tǒng)文學形成了巨大的沖擊，這實則表現為新興電子媒介對文化所帶來的塑形效用。

二、媒介時代當代文學的轉變

在媒介時代，當代文學的消費與接受以及文學批評都發(fā)生了轉變。

1.媒介時代文學的消費與接受發(fā)生了轉變

自步入新媒體時代之后，文學消費理念發(fā)生了巨大的轉變，其已經不再如同以往那般作為知識分子階層的特權，而是面向普通大眾更為開放。以往的文學閱讀多帶有精英閱讀的烙印，這意味著其對閱讀者的文化水平、審美旨趣有著較高的要求，由此使得相當一部分讀者難以真正進入文學閱讀的世界之中。而新媒體時代的到來，讓文學閱讀活動由精英群體遷移到普通公眾之中，由此讓以往的隱形讀者隨之得以涌現出來。在移動互聯網的高度發(fā)展背景下，有更多的人通過手機、平板等移動終端進行電子閱讀，而這類的電子閱讀多集中在網絡文學中。網絡文學的創(chuàng)作主體和接受主體門檻都非常低，整體的思想品質相對于紙質出版物來說也有著一定的差距。

新媒體時代，讀者越來越成了主動的參與者。文學的接受者在新媒體時代發(fā)生了顛覆性的改變，他們的文化需求受到了極大的關注，得到了極大的滿足；對于寫作者來說，只有緊緊地摸準讀者的胃口，才能在激烈的競爭中贏得生存的地位。

2.媒介時代文學批評發(fā)生了轉變

在新媒體時代背景之下，文學批評活動不再如同以往那般專屬于精英階層，借助對新媒體技術的應用，普通的文學愛好者能夠發(fā)出自己的聲音，進而闡述自身在文學閱讀過程當中的觀點與見解，由此意味著文學批評隨之步入“大眾時代”?？梢哉f，當一個人擁有了電子計算機以及互聯網上網設施，其便能夠在互聯網世界之中同他人進行意見以及觀點的自由交流。這便昭示著在這一時代背景之下，文學批評門檻不再如同以往那般高高在上，作為沒有接受過專門文學批評訓練的一般文學愛好者而言，其雖然不具備深厚的理論水平、亦不具備精湛的表達能力，不過其亦會在文學閱讀過程之中生成獨到的見解。一般而言，一般的文學愛好者在閱讀過程之中，會結合自身的閱讀感悟，對文學作品之中的角色、情節(jié)加以判斷，但其通常不會去分析作品背后隱藏的、影響作者創(chuàng)作動機的各類主客觀因素。我們在各類文學網站、個人主頁等平臺上可以看到一些文學評論，但多數是基于自身體悟所表達的個人觀點，甚至有一些情緒化的點評，而很少有鞭辟入里的文學批評。但也正是因為沒有進行鞭辟入里、條分縷析的文學批評，所以網絡文學的批評者是無功利的參與者、內心感受的直觀表達者，他們使文學批評多了一些貼近群眾內心的真實的聲音。

當然，也不排除依托信息技術所展現的網絡文學批評中的惡意的“口水式”批評，這與互聯網讀者的整體文學批評水平有關，也與批評主題的素養(yǎng)有一定關系。

三、媒介時代的當代文學發(fā)展

在媒介時代，當代文學要想繼續(xù)發(fā)展，需要汲取新媒體時代的文學創(chuàng)作元素，把握新媒體帶來的傳播機遇，充分融入新媒體環(huán)境，建立新的批評體系。

1.當代文學要汲取新媒體時代的文學創(chuàng)作元素

在當代文學的創(chuàng)作過程之中，創(chuàng)作者應當充分吸收新媒體時代的文藝發(fā)展思維，同時亦需要對文學受眾群體的特質加以深度的分析與把握，以此來獲取新媒體技術所引致的各類文學要素。舉例而言，當前，相當多的讀者在新媒體技術的帶動之下，十分鐘愛科幻類、穿越類以及架空類作品，此種閱讀訴求直接催生出大批的科幻類、架空類以及穿越類作品的問世。

2.當代文學要充分把握新媒體帶來的傳播機遇

在新媒體技術不斷發(fā)展過程之中，直接實現了對文學傳播路徑的有效擴展，極大地提升了文學傳播覆蓋面。有鑒于此，文學創(chuàng)作者應當善于借助新媒體技術所具備的優(yōu)勢，諸如借助豆瓣、搜狐等論壇或網站的閱讀板塊加以宣傳，以此實現對文學閱讀受眾對象的擴容。

3.當代文學要充分融入新媒體環(huán)境

文學必須深入融入新媒體環(huán)境之中，唯有這樣，方才能夠實現文學創(chuàng)作形式的創(chuàng)新，進而達成對文學市場的深入挖潛，這樣將為當代文學創(chuàng)設和提供全新的發(fā)展理路。

4.當代文學亟待建立新的批評體系

從當代文學的發(fā)展情況來看，未能形成系統(tǒng)的文學批評體系，由此導致對新文學現象批評的失位。為此，應當立足于新媒體時代這一背景，并結合新文學的發(fā)展形勢以及發(fā)展路徑，構建全新的批評體系，以此確保新文學實現規(guī)范發(fā)展。

四、結語

在本文中，筆者從文學與媒介的關系著手，分析了媒介時代當代文學的轉變，并探究了媒介時代的當代文學發(fā)展策略。時代在不斷地向前發(fā)展，呈現出新的面貌，當代文學也應該緊隨時代的發(fā)展，不斷更新、創(chuàng)新，從而更具生命力。