本期“百年新詩學(xué)案”專欄推出了與20世紀20年代到50年代新詩發(fā)展相關(guān)的兩個學(xué)案。

王永、楊洋的《“詩怪”李金發(fā)形象的生成》針對的是詩歌界不少人談起上世紀20年代詩人李金發(fā)，往往給他貼上“詩怪”的標(biāo)簽，卻很少去認真地審視李金發(fā)“詩怪”形象是怎樣形成的。本學(xué)案回顧了李金發(fā)“詩怪”形象的生成過程，考察了李金發(fā)的象征主義詩歌創(chuàng)作及其影響，認為“詩怪”這一稱號既包含了文壇對李金發(fā)褒貶兩派意見分歧的調(diào)和，也是對其詩歌最形象的概括，從而還原了一個客觀而真實的詩人李金發(fā)，并在這一過程中呈現(xiàn)了象征主義詩學(xué)在中國最初實踐與傳播的場景。

臧克家編選的《中國新詩選（1919—1949）》，是20世紀50年代中期推出的一部青年文學(xué)讀物，也是中國新詩史上有重要影響的一個詩歌選本。袁洪權(quán)的《〈中國新詩選（1919—1949）〉的編選與修訂》，回到歷史現(xiàn)場，再現(xiàn)了臧克家編選《中國新詩選（1919—1949）》時的背景與心態(tài)。經(jīng)歷1955年胡風(fēng)案，《中國新詩選（1919—1949）》出版前即遭遇政治沖擊，不得不對入選詩人及其詩作進行重新調(diào)整。此后《中國新詩選（1919—1949）》于1957年3月和1979年9月又經(jīng)歷了兩次大的“修訂”，這一過程，呈現(xiàn)了特定歷史條件下意識形態(tài)訴求與新詩藝術(shù)探求的一種內(nèi)在沖突，從而可為未來詩歌選本研究和中國新詩歷史經(jīng)驗的反思，提供某種啟發(fā)。

（吳思敬：首都師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，《詩探索》主編）