中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)可以說是中華民族近一百多年來社會變革和文化演進(jìn)的真實見證，它既記錄了中國社會沖破千年封建桎梏，一路高歌猛進(jìn)奔向現(xiàn)代文明的歷程，也觀照了社會變革和探索之路的曲折與輾轉(zhuǎn)。關(guān)于這一時期的文學(xué)研究專著可謂汗牛充棟，但其中絕大多數(shù)都聚焦于名家名作，追求精辟之余也有一鱗半爪之嫌。由劉復(fù)生、張宏主編，藍(lán)天出版社于2008 年出版的《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著》一書，雖名為“名著”，卻不止于名家名作，全方位地刻畫了時代巨變中不同個體的文學(xué)成長歷程，也管窺了文化轉(zhuǎn)型中語言形式和社會思潮的變遷。

本書共分為四十四個章節(jié)，選取了五四運動前后至20 世紀(jì)末各個時期最具代表性的一批作家及其作品，重點對其思想性和藝術(shù)性展開了深入而客觀的解讀和評析，突出展現(xiàn)了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)以白話文的普及為起點的，從語言形式到思想內(nèi)涵的不斷摸索、完善、成長的過程。

在作品的選擇上，編者并未以知名度和影響力作為唯一的標(biāo)準(zhǔn)，而是以作品的文學(xué)性和語言特色為著眼點，力求充分、全面地呈現(xiàn)作家的文學(xué)造詣和作品的藝術(shù)特色。首先，本書介紹了魯迅的《鑄劍》，相較于《吶喊》《彷徨》《狂人日記》等名作，《鑄劍》無論是在故事的沖突性還是思想的深刻性上，都難以與其比肩，更缺少了魯迅的批判和戰(zhàn)斗精神。然而在編者看來，《鑄劍》這種帶有虛無主義色彩的文風(fēng)，恰恰體現(xiàn)了現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展初期的作家群體在思想上的迷茫與彷徨，同時也為讀者刻畫出了一個更加豐滿立體的魯迅形象。與之類似的還有郭沐若充滿激情的《鳳凰涅槃》和徐志摩淺吟低唱的《偶然》。從中可見，在20世紀(jì)上半葉，中國文化界、思想界的先鋒人物都在以各自的方式，思索并嘗試著“新文化運動”之下的文學(xué)發(fā)展新方向。

其次，編者通過對沈從文的《邊城》、丁玲的《莎菲女士的日記》、戴望舒的《我用殘損的手掌》等作品，為讀者勾畫出了我國白話文文學(xué)從起步到成熟的曲折、艱辛過程，以及作家們在以現(xiàn)代手法表現(xiàn)民族傳統(tǒng)方面進(jìn)行的探索和創(chuàng)新，為同樣處于社會和文化轉(zhuǎn)型期的當(dāng)代文學(xué)提供了借鑒和啟示。

最后，編者選取了改革開放初期至20 世紀(jì)90 年代初頗具開創(chuàng)性的一批佳作。例如開創(chuàng)了朦朧詩之先河的北島的《回答》，打破了傳統(tǒng)禁忌的王小波的《革命時期的愛情》，表達(dá)了對“自我”追求的顧城的《我是一個任性的孩子》等，在社會和思想開放的伊始，這些詩文展現(xiàn)了彼時文學(xué)對舊時代的叛逆和對新世界的追尋。

綜上可知，本書別具一格的選文及評析方式，打開了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的一個新局面。比起成熟的口碑之作，這些印刻著探索與追尋的名家成長之作更為深刻地映照著文學(xué)的成長與發(fā)展，也為我們考察歷史、洞察時代提供了新的視角。正如編者所說，只有國家和民族的全面發(fā)展振興，才能真正帶動文學(xué)的繁榮，而老一輩作家們在暗夜中苦苦追尋的真理和希望，也只有隨著民族的偉大復(fù)興，才能找到圓滿的答案。

（濟(jì)寧學(xué)院孔波）