摘要：西畫在明清時(shí)期由西方傳入中國(guó)，但由于中國(guó)文化的慣性，西畫傳播經(jīng)歷被誤讀和難以接受，到逐漸被認(rèn)知和學(xué)習(xí)的過程 ，進(jìn)而植入東方文明之中。這過程時(shí)斷時(shí)續(xù)，漫長(zhǎng)曲折。在西畫傳入中國(guó)的過程中，它的傳播方式不一而足，歸納起來主要有以下幾種途徑：西方傳教士的傳入;對(duì)外通商口岸外銷畫興起產(chǎn)生的傳播;西方職業(yè)畫家和藝術(shù)愛好者到中國(guó)的傳播;以及中國(guó)留學(xué)生們到西方的學(xué)習(xí)引入。本文試圖通過對(duì)這幾種傳播途徑的梳理和闡述，以期達(dá)到對(duì)西畫東漸過程的認(rèn)識(shí)和反思，進(jìn)而對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫的現(xiàn)狀與發(fā)展有所啟示。

關(guān)鍵詞：西畫? 東漸? 途徑

中圖分類號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2021）21-0031-03

隨著人類航海技術(shù)的發(fā)展，海上遠(yuǎn)涉可以跨越大洲之后，人類終于突破區(qū)域活動(dòng)的限制，進(jìn)行遠(yuǎn)距離的交流和往來，長(zhǎng)期以來局限于區(qū)域活動(dòng)形成的各種文明也終于可以相互進(jìn)行碰撞和交流。中國(guó)在明朝末年，西方對(duì)東方文明好奇的遠(yuǎn)足者涉足這片土地，這些來客主要是經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的從事者，當(dāng)然也有一些文化的傳播者，其中還有一些宗教徒為了宣揚(yáng)教義，招來信徒，也隨著船隊(duì)向東而來，他們?cè)趥鹘踢^程中，發(fā)現(xiàn)向普通百姓階層宣揚(yáng)教義，以圖繪的形式進(jìn)行宣傳效果更佳，所以傳教中讓東方文明接觸到了西方的繪畫樣態(tài)，由于西畫在造型和色彩上更接近科學(xué)和真實(shí)，易于識(shí)讀和認(rèn)知，漸漸被官方和老百姓接受。在繪畫領(lǐng)域里，中國(guó)畫的產(chǎn)生和發(fā)展因有著自己的土壤和歷史，有著自身的文化個(gè)性，所以形成了中國(guó)人特有的審美認(rèn)知和審美慣性。西畫早期進(jìn)入中國(guó)的過程中經(jīng)歷了被曲解，被誤讀，后來逐漸被認(rèn)知、了解，并由開始的傳教士傳教帶入的被動(dòng)接受，到后期留學(xué)生們主動(dòng)西洋求學(xué)的主動(dòng)學(xué)習(xí)過程，傳播過程非常曲折和漫長(zhǎng)。西畫在傳播碰撞過程中與中國(guó)畫互相學(xué)習(xí)，互補(bǔ)長(zhǎng)短，并最終形成共生共存、融合發(fā)展的狀態(tài)。在由被動(dòng)接受到主動(dòng)求學(xué)的過程中，總結(jié)主要有以下幾種傳播途徑，早期的基督教傳教士作為傳教手段的帶入;早期通商口岸作為外銷商品的外銷畫產(chǎn)生的傳播;來華藝術(shù)愛好者和職業(yè)畫家的傳播;以及后期留學(xué)生們?yōu)閷で笪鞣轿拿鞯轿餮蟮闹鲃?dòng)求學(xué)回國(guó)后進(jìn)行傳播。

一、西方傳教士的傳入

西畫東漸發(fā)端于天主教傳教士用于傳教目的而攜帶的圖畫，因?yàn)檫@些直觀生動(dòng)的形象在傳教過程中收到特別好的效果，因而出現(xiàn)善繪藝的傳教士，隨著傳教活動(dòng)的推廣、圖畫需求的增加，以及喜歡西畫群體的逐漸擴(kuò)大，善西畫的教徒和這方面的人才不斷來到東方，是他們最早給中國(guó)帶來了大量的西洋宗教繪畫作品和西畫繪制技法。

在早期的中西文化交流過程中，傳教士起著中介和橋梁的作用，最早把西畫帶到中國(guó)且有據(jù)可查的是唐朝來自波斯屬于羅馬文化體系的景教在長(zhǎng)安“大泰寺”內(nèi)懸掛的圣像畫，這是最早從西方而來的西洋畫;據(jù)馬可波羅記載，元時(shí)，天主教也派傳教士來北京等一些地方傳教，教堂內(nèi)也懸掛一些西洋畫像;但西方美術(shù)對(duì)中國(guó)繪畫真正產(chǎn)生影響，應(yīng)從16世紀(jì)算起，西方傳教士在16世紀(jì)隨著商船來華傳教，并把西畫手法繪制的宗教繪畫作為傳教手段，這一時(shí)期才真正拉開了西畫早期在中國(guó)傳播的序幕。正如著名的專攻葡萄牙殖民地藝術(shù)的美國(guó)歷史學(xué)家巴萊所指出的那樣：“耶穌會(huì)士一直是圖像藝術(shù)的倡導(dǎo)者?！币?yàn)樵诮虝?huì)傳播的過程中，向不同語言群體的信徒宣揚(yáng)教義，靠圖像的手段可以克服語言上的障礙和隔閡，在教會(huì)群體中，普通百姓占有絕大多數(shù)，而他們受教育的程度有限，對(duì)教義的文字理解也沒有圖繪的形式來得直觀明白，圖繪的形式理解更容易，更直接，更加深入人心，況且在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，圖像本身還具有某種神圣的感覺。

潘天壽曾說，西方天主教徒隨之而來中土，亦即為西方油畫隨之而來中土。明神宗萬歷七年（1579 年），耶穌會(huì)意大利傳教士羅明堅(jiān)隨船隊(duì)來到中國(guó)傳教，隨身攜帶了一批以西畫手法繪制的彩繪圣像畫，被認(rèn)為是最早進(jìn)入中國(guó)的西方繪畫。

1580年利瑪竇來到中國(guó)，隨后北上到達(dá)京城北京，1600年進(jìn)宮，并給皇帝呈獻(xiàn)《天主像》《天母圣像》等宗教題材西畫，受到皇帝的青睞。繼利瑪竇之后，陸續(xù)有傳教士來中國(guó)，比如湯若望，因?yàn)槠鋵?duì)歷法的研究，頗得皇帝的賞識(shí)，從而也讓他們帶來的用于傳教工具的西畫得到宮廷認(rèn)可。

還有如喬萬尼-尼閣老曾繪制了中國(guó)境內(nèi)的第一幅油畫——《耶穌基督像》。這些由傳教士帶過來的西畫，或者是由這些傳教士繪制的西畫作品，隨著宗教團(tuán)體的傳播而傳播，客觀上也對(duì)西方藝術(shù)的傳播起到了積極作用，對(duì)促進(jìn)“西畫東漸”產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。

有的傳教士還不僅僅局限于宗教題材西畫的傳播，清時(shí)期出現(xiàn)了很多善西畫的傳教士，比較有影響的如供職清廷的郎世寧，意大利米蘭人，來中國(guó)之前他在意大利學(xué)習(xí)繪畫，繪畫水平很高，曾為西班牙教堂繪制圣像。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來中國(guó)廣州，1720輾轉(zhuǎn)北上抵達(dá)北京，因畫藝高超，得到康熙皇帝青睞，進(jìn)入清宮如意館做宮廷畫家。經(jīng)歷康熙、雍正、乾隆三朝，在中國(guó)從事繪畫工作50多年，擅繪駿馬、人物肖像、花卉走獸、翎毛，尤善畫馬。他既講究西方繪畫的空間透視和明暗造型，又吸取了中國(guó)畫的皴、擦、暈、染等技法，創(chuàng)立了中西融合的繪畫新體，同時(shí)他還將西畫品種和方法傳授給中國(guó)的宮廷畫家，為中西文化藝術(shù)的交流作出了積極貢獻(xiàn)。

另外還有如王致誠(chéng)、南懷仁等，供奉內(nèi)廷，均擅長(zhǎng)折合中西畫法，以西法為本，參以中法，對(duì)早期西畫在中國(guó)的傳播都發(fā)揮了巨大的作用。

二、對(duì)外通商口岸外銷畫的興起

由于清政府在1757年關(guān)閉了原來的通商口岸，只留下廣州一帶這個(gè)“唯一的出口”，所以一口通商的局面使得所有的“外貿(mào)”活動(dòng)都聚集在廣州，這里也成了外銷物品的總產(chǎn)地，其中就包括外銷的“藝術(shù)品”。既然是外銷，當(dāng)然就要滿足外國(guó)人的口味，外銷的藝術(shù)品也就必須以油畫為先了。在當(dāng)年，這些表現(xiàn)廣州“金山珠海、天子南庫(kù)”繁華場(chǎng)景的風(fēng)景油畫，尤其是畫中還帶著外國(guó)人眼里濃郁的中國(guó)風(fēng)情，它們就成了出口西方的熱門貨，廣州一帶也因此聚集著一大批技藝高超的畫師，專門為西方生產(chǎn)這樣的作品。

廣州、澳門、香港等地通商口岸的形成，外銷畫的興起，在西畫東漸的進(jìn)程中扮演著重要的作用。外銷畫興起于18世紀(jì)中葉，當(dāng)時(shí)在廣州十三行地區(qū)出現(xiàn)了一批善于西畫技法的中國(guó)人，他們以當(dāng)?shù)氐闹袊?guó)風(fēng)土人情作為題材，用西畫的手法，繪制了大量的油畫、版畫、水粉畫和水彩畫，并作為商品，銷售給對(duì)中國(guó)風(fēng)土人情感興趣的外國(guó)人，并經(jīng)商船流向國(guó)外。這一類的畫因此得名為“外銷畫”，廣州珠江北岸的“十三行”地區(qū)是“外銷畫”的中心，有畫室三十余家，其畫家和畫工超過百人，作品題材反映了中國(guó)人物、風(fēng)景等風(fēng)土人情，是繼中國(guó)工藝品之后大量傳入西方國(guó)家的由中國(guó)人繪制的藝術(shù)作品。外銷畫的興起產(chǎn)生了一大批外銷畫家，影響最大且最為突出的史貝霖是目前所知最早以作油畫肖像著稱的中國(guó)人。廣州、澳門、香港等地通商口岸的形成，外銷畫的興起，極大地促進(jìn)了西畫本土畫家的培養(yǎng)和產(chǎn)生。

19世紀(jì)，英國(guó)畫家喬治-錢納利是早期外銷畫的創(chuàng)作者，他在廣州十三行商館區(qū)居住，培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)西畫技法。1825年，關(guān)喬昌、關(guān)聯(lián)昌是他的早期弟子，后來，兄弟兩自己開畫室，所作肖像生動(dòng)傳神，風(fēng)景畫也是惟妙惟肖，滿足了外國(guó)人的好奇心，畫作深受外國(guó)人喜歡，當(dāng)時(shí)被稱為中國(guó)最好的外銷畫家。另外還有在十三行開鋪的外銷畫家關(guān)作霖，擅長(zhǎng)畫肖像畫，也是頗負(fù)盛名。

粵南廣州一帶的“外銷畫”作為中西通商交流的歷史中產(chǎn)生的重要美術(shù)現(xiàn)象，對(duì)于清末西洋繪畫在中國(guó)的發(fā)展與傳播起著積極的開拓性作用。

傳教士攜帶西畫和傳教士畫家對(duì)西畫的傳播主要局限于教會(huì)范圍，雖然后期也流行于宮廷之中，但影響的范圍還是非常有限的。而中西貿(mào)易中“外銷畫”的出現(xiàn)和發(fā)展，極大地?cái)U(kuò)大了西畫的傳播領(lǐng)域和范圍，甚至使得西畫在中國(guó)民間大范圍傳播成為可能。

三、來華藝術(shù)愛好者和職業(yè)畫家的傳播

西畫到中國(guó)一開始是作為傳教的一種手段，但隨著人們接受和喜愛程度的不斷加深，來華傳授西畫的不僅僅是以傳教為目的的天主教傳教士，隨著西方文化的逐漸東深，來華的人員越來越多，專門從事藝術(shù)的人員也逐漸加入到來華的隊(duì)伍，不僅有教會(huì)內(nèi)的職業(yè)畫家，如“應(yīng)康熙帝的邀請(qǐng)，耶穌會(huì)把他們最好的兩個(gè)藝術(shù)家派到中國(guó)，即格拉爾迪尼和貝爾維爾”;還有許多外國(guó)職業(yè)畫家和藝術(shù)愛好者先后來到中國(guó)旅游作畫。英國(guó)著名的海景畫家威廉·丹尼爾及其叔父托馬斯·丹尼爾先后來到廣東作畫。威廉丹尼爾在廣州停留時(shí)作了大幅油畫《廣州商館區(qū)》，畫作表現(xiàn)了廣州十三行一帶的河岸景色。法國(guó)畫家奧古斯特·波塞爾曾來中國(guó)廣東作畫十個(gè)月之久，繪制了大量珠江沿岸的景色，油畫作品有《廣州河南海幢寺》《廣州一石橋》《廣州商館》，還有一些水彩作品《廣州河道風(fēng)光》《廣州流動(dòng)小吃攤》等。后來英國(guó)畫家威廉·普林賽普、默多克·布魯士、葡萄牙籍畫家西安諾·普蒂斯塔、美國(guó)畫家喬治布斯特等人先后來到中國(guó)廣東旅游作畫，繪制了大量中國(guó)題材的西畫作品。英國(guó)畫家喬治·錢納利在澳門居住數(shù)年，繪制了大量珠江三角洲廣州、香港、澳門的風(fēng)景、建筑和人物畫作。他的作品《火災(zāi)前的大三巴教堂》《廣州十三行》《章官的屋頂》和《香港皇后大道中街景》等，還是研究廣州、香港和澳門近代史的重要參考文獻(xiàn)。喬治·錢納利給清代中西繪畫的交流產(chǎn)成了巨大的影響，不但讓珠江三角洲地區(qū)的肖像畫風(fēng)因此而改變，而且在錢氏的熏陶下，新一代中國(guó)西洋畫家也逐漸成長(zhǎng)起來。

到后來，在西方藝術(shù)家的培訓(xùn)指導(dǎo)下，形成了不少的本土西畫群體，早期的喬瓦尼·尼閣老在澳門的美術(shù)培訓(xùn)學(xué)校培養(yǎng)了倪雅谷、游文輝等;在西畫職業(yè)畫家的指導(dǎo)下成長(zhǎng)起來的還有清初的焦秉貞，在清初宮廷中形成了以焦秉貞為代表的“中體西用”繪畫新體;雍正年間的畫家莽鵠立、金介、丁允泰等。

1864年由中外職業(yè)畫家在上海開設(shè)的土山灣畫館，可以說是中國(guó)最早的正規(guī)西方美術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，培養(yǎng)了周湘、徐詠清等，他們?cè)诤髞淼奈鳟嫿逃屯茝V中發(fā)揮了重要作用。

四、以清末留學(xué)潮為標(biāo)志的傳播方式成為西畫東漸的第四途徑

第四途徑伴隨著社會(huì)的日益發(fā)展而不斷崛起。西畫真正進(jìn)入中國(guó)并融入中國(guó)文化藝術(shù)應(yīng)是中國(guó)社會(huì)進(jìn)入20世紀(jì)的事情，歸功于大批學(xué)成回國(guó)的西畫留學(xué)生。20世紀(jì)初期，國(guó)家外憂內(nèi)患，搖搖欲墜，傳統(tǒng)繪畫在四王風(fēng)氣的薰染下，泥古不化，缺乏創(chuàng)新，而當(dāng)時(shí)新文藝思潮已經(jīng)影響了很多有志青年，他們中的一大批開始放眼西方，尋求救國(guó)救文化藝術(shù)的道路，紛紛踏上留洋求學(xué)之旅。

早期的如李鐵夫，1887年先是遠(yuǎn)渡重洋去美國(guó)，后轉(zhuǎn)到英國(guó)，是近代中國(guó)最早出國(guó)研習(xí)西洋美術(shù)的先驅(qū)者，也是代表早期中國(guó)油畫的重要人物。馮鋼白，1906年到墨西哥皇城國(guó)立美術(shù)學(xué)院，1991年去美國(guó)芝加哥、舊金山等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，以及李毅士、李叔同先后到日本留學(xué)，進(jìn)入日本的美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫。

后來更多的有識(shí)之士加入到西方繪畫求學(xué)之路，赴歐美的有林風(fēng)眠、徐悲鴻、潘玉良、張道藩、楊秀濤、龐薰琹、常書鴻、顏文樑、吳作人、唐一禾、趙無極、吳冠中等，赴日的有陳抱一，衛(wèi)天霖、倪貽德、陽太陽、宋步云、黃新波、王式廓等。

他們中大多數(shù)學(xué)成回國(guó)后，有的興辦學(xué)校，有的進(jìn)校教學(xué)或開班課徒，傳授西畫的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作意識(shí)、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作形式等，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)掀起了美術(shù)的大變革。正是在他們大辦西畫學(xué)校和推行西畫教學(xué)的作用下，在國(guó)內(nèi)培養(yǎng)出更多的西畫學(xué)習(xí)者，他們對(duì)西畫最終扎根中華大地起著重要的作用。

從“流入中土”到“融入血液”是西畫東漸時(shí)的漸進(jìn)與拓展的過程，早期由傳教士的帶入是中西繪畫的早期會(huì)面，因文化背景的差異，繪畫方法和理念的差異，西畫的傳播和接受經(jīng)歷漫長(zhǎng)和曲折的過程，在觀照中有接受，在接受中有誤讀;外商口岸外銷畫的傳播歷史，對(duì)于西畫本土化進(jìn)程客觀上起著積極的促進(jìn)作用，促成了本土西畫群體的形成，同時(shí)讓西畫在汲取西方傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，更多的挖掘本土的文化資源，構(gòu)建起有中國(guó)傳統(tǒng)文化韻味的西畫;來華藝術(shù)愛好者和職業(yè)畫家的傳播，雖然傳播形式無序而零散，但在一定意義上對(duì)西畫在中國(guó)民間廣泛而深入的傳播有著重要作用;而留學(xué)生們學(xué)成歸國(guó)的辦展辦學(xué)，對(duì)于西畫真正融入中國(guó)的血液起著最直接而重要的作用。

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作者簡(jiǎn)介：何國(guó)清（1971.09—），男，蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師，學(xué)歷;美術(shù)學(xué)碩士，職稱：副教授，主要研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。