楊秋華

論時(shí)裝畫(huà)的多元化創(chuàng)新表達(dá)*

楊秋華

（深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 深圳 518055）

時(shí)裝畫(huà)作為時(shí)裝設(shè)計(jì)的載體和時(shí)尚服飾語(yǔ)言的表達(dá)方式，融合了多種藝術(shù)與設(shè)計(jì)的特殊表現(xiàn)形式。此研究運(yùn)用了文獻(xiàn)分析法、作品歸納法、設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)法等對(duì)時(shí)裝畫(huà)的特征、類別、創(chuàng)新表達(dá)主題、方法、設(shè)計(jì)師的案例等進(jìn)行了深入的論述。提出了作者對(duì)時(shí)裝畫(huà)多元?jiǎng)?chuàng)新表達(dá)理論的理解以及對(duì)設(shè)計(jì)實(shí)踐方法論的多元認(rèn)知。

時(shí)裝畫(huà)；多元化；創(chuàng)新表達(dá)

時(shí)裝畫(huà)是融合多種藝術(shù)與設(shè)計(jì)語(yǔ)言于一體的特殊繪畫(huà)表現(xiàn)形式，具有藝術(shù)綜合性和寬泛商業(yè)性的特點(diǎn)。時(shí)裝畫(huà)作為時(shí)裝設(shè)計(jì)的載體和時(shí)尚語(yǔ)言的藝術(shù)表達(dá)方式，在近、現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)史上占有重要的地位，從多種角度推動(dòng)了近、現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。自時(shí)裝畫(huà)誕生之日起，就充溢著創(chuàng)作者對(duì)服裝時(shí)尚以及自我意識(shí)的多元表達(dá)，蘊(yùn)含著每位創(chuàng)作者特有的藝術(shù)理念與視覺(jué)表達(dá)語(yǔ)言。由古至今，無(wú)論西方還是東方，時(shí)裝畫(huà)一直以多種繪畫(huà)形式與審美觀念表達(dá)人與服裝的關(guān)系、傳達(dá)時(shí)尚設(shè)計(jì)理念，體現(xiàn)著非凡的藝術(shù)品味。

1 多重邊緣化的“時(shí)裝畫(huà)”

時(shí)裝畫(huà)一詞，是由英文“Fashion Illustration”直譯而來(lái)，準(zhǔn)確的說(shuō)應(yīng)該譯為“時(shí)裝插畫(huà)”，因而時(shí)裝畫(huà)亦屬于插畫(huà)的范疇[1]。在西方illstration是由單詞illumination演化而來(lái)，illumination最初出自中世紀(jì)圣經(jīng)手抄本，主要指經(jīng)書(shū)中的華麗詞藻和裝飾圖案。illstration的直譯是插圖，此外還包含插畫(huà)以及書(shū)中的圖畫(huà)的意思。針對(duì)“插畫(huà)”一詞，中國(guó)古代《山海經(jīng)》中記載為“插附在書(shū)刊中的圖畫(huà)”，《辭?！分械慕忉尀椤爸覆甯皆跁?shū)刊中的圖畫(huà)。有的印在正文中間，有的用插頁(yè)方式，對(duì)正文內(nèi)容起補(bǔ)充說(shuō)明或藝術(shù)欣賞作用?！睆纳鲜鼋忉屛覀兛梢钥闯?，插畫(huà)就字面意思來(lái)講最初主要是作為文字表述的補(bǔ)充或者版式裝飾作用而產(chǎn)生的一種圖畫(huà)形式，但隨著信息化和數(shù)字化時(shí)代的發(fā)展，這種解釋就顯得比較片面和具有一定的狹義性。而當(dāng)下插畫(huà)的功能和表現(xiàn)形式不斷發(fā)展，其內(nèi)涵和外延也不再局限在之前狹義的解釋，而是有了更為寬泛的定義，泛指能夠進(jìn)行信息傳播如廣告宣傳、書(shū)籍插圖、包裝設(shè)計(jì)、服裝展示等與一切視覺(jué)傳達(dá)相關(guān)的圖形表現(xiàn)形式。就“時(shí)裝畫(huà)”和“插畫(huà)”而言，“插畫(huà)”是一個(gè)涵蓋范圍更為寬泛的概念，而“時(shí)裝畫(huà)”則加入了“fashion”的定語(yǔ)限制，在主體選擇上突破了插畫(huà)的一般范疇，在表現(xiàn)形態(tài)和意境傳達(dá)等方面亦糅合各類藝術(shù)之長(zhǎng)為一體，形成一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)形式，也使時(shí)裝畫(huà)藝術(shù)內(nèi)涵和價(jià)值所在得以拓展和延伸[2]。

時(shí)裝畫(huà)著重表現(xiàn)的是人體著裝后的整體效果、文化內(nèi)涵以及時(shí)尚氣息，時(shí)裝與人體是其兩大主要表現(xiàn)要素，其中時(shí)裝更是主體表現(xiàn)對(duì)象。時(shí)裝畫(huà)具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征，畫(huà)中展現(xiàn)的時(shí)裝元素在不同程度上展現(xiàn)了各時(shí)期的文化潮流、意識(shí)形態(tài)以及社會(huì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的狀況。而且作為時(shí)裝表現(xiàn)載體的時(shí)裝畫(huà)與時(shí)尚文化密不可分，要想將前衛(wèi)的創(chuàng)意、經(jīng)典的傳承、時(shí)代的氣息和時(shí)尚的訴求以獨(dú)特的時(shí)裝畫(huà)語(yǔ)言加以表現(xiàn)，時(shí)裝插畫(huà)師必須有著敏銳的時(shí)尚嗅覺(jué)和獨(dú)特、鮮明的個(gè)人風(fēng)格。此外，時(shí)裝畫(huà)作為一種特殊繪畫(huà)表現(xiàn)形式，融合多種藝術(shù)與設(shè)計(jì)語(yǔ)言于一體，水彩、水粉、丙烯、馬克筆、中國(guó)畫(huà)以及現(xiàn)代數(shù)碼創(chuàng)作語(yǔ)言都是時(shí)裝畫(huà)可以借鑒的表現(xiàn)手法，同時(shí)，多種設(shè)計(jì)語(yǔ)言的綜合也極大地豐富了時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

誠(chéng)然，時(shí)裝畫(huà)是伴隨著社會(huì)和服裝的發(fā)展而產(chǎn)生的，其獨(dú)特的商業(yè)氣息和濃郁的時(shí)代印記也是其重要的特征之一[3]。它既不是純藝術(shù)繪畫(huà)又區(qū)別于純商業(yè)藝術(shù)，是介于多重領(lǐng)域之間，而似乎又被“邊緣化”和“特殊化”的一種特殊藝術(shù)形式。然而，時(shí)裝畫(huà)卻因集傳統(tǒng)與時(shí)尚、藝術(shù)與工藝于一體的特征，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會(huì)文化內(nèi)涵和時(shí)代藝術(shù)感染力，成為現(xiàn)在一種日臻完善、語(yǔ)言獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

2 時(shí)裝畫(huà)的類別探究

細(xì)分來(lái)說(shuō)時(shí)裝畫(huà)的種類很多，包括時(shí)裝草圖、時(shí)裝效果圖、時(shí)裝平面結(jié)構(gòu)圖、時(shí)裝插畫(huà)以及服裝資料圖五個(gè)方面，在這里我們從“畫(huà)”和“圖”兩方面進(jìn)行探究，“畫(huà)”和“圖”的區(qū)別在于“畫(huà)”更注重藝術(shù)性的表達(dá)，“圖”則重在設(shè)計(jì)創(chuàng)意表達(dá)，故而，一般將時(shí)裝畫(huà)劃分為“時(shí)裝畫(huà)”和“時(shí)裝效果圖”兩大類別。

2.1 時(shí)裝畫(huà)

前文中已談到時(shí)裝畫(huà)主要指融合了多種藝術(shù)與設(shè)計(jì)語(yǔ)言的時(shí)裝繪畫(huà)類型，注重的是時(shí)尚的藝術(shù)感染力和反映當(dāng)代服飾文化、物質(zhì)及精神生活及流行趨勢(shì)等，突顯的是強(qiáng)烈的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格、整體畫(huà)面效果和藝術(shù)氛圍，且表現(xiàn)手法多樣化，追求繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特感染力與時(shí)尚潮流之融合[4]。

為數(shù)不少的時(shí)裝畫(huà)是在成衣制作完成之后，為進(jìn)一步表達(dá)主題氛圍和時(shí)尚效果而繪制的?，F(xiàn)在部分知名的時(shí)裝插畫(huà)師常常參照各大品牌秀場(chǎng)或者雜志上的時(shí)裝大片進(jìn)行創(chuàng)作，以起到對(duì)時(shí)裝藝術(shù)的再創(chuàng)造，達(dá)到宣傳、推廣的目的，如袁春然、丁香的作品就是以此為創(chuàng)作來(lái)源。有的時(shí)裝插畫(huà)師甚至直接以時(shí)尚圈名人為創(chuàng)作對(duì)象進(jìn)行作品的創(chuàng)意、表達(dá)，如近期網(wǎng)絡(luò)走紅的時(shí)裝插畫(huà)師——中國(guó)的Shinn Wen溫馨以及俄羅斯的Lena Ker，Elie Saab、Posen、Dior等品牌都是其創(chuàng)作靈感來(lái)源。這類作品我們稱作“表現(xiàn)類時(shí)裝畫(huà)”。除此之外還有一類“創(chuàng)意類時(shí)裝畫(huà)”，這類時(shí)裝畫(huà)所表現(xiàn)的是藝術(shù)家腦海中的意向化或意念中的一些畫(huà)面感覺(jué)與視覺(jué)符號(hào)，由此形成獨(dú)特的從無(wú)到有的概念畫(huà)作。如紐約的時(shí)裝插畫(huà)師Kelly Beeman的畫(huà)作呈現(xiàn)出上世紀(jì)初的審美特點(diǎn)，用色塊構(gòu)建出服裝和人物的模樣，自成一體，具有強(qiáng)烈的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。（圖1）再如在Instagram上爆紅、被Gucci欽點(diǎn)的Unskilled Worker以及與Coach和Estee Lauder等多個(gè)品牌的合作的美國(guó)的插畫(huà)師Jeanette Getrost等的作品都屬于此類創(chuàng)意時(shí)裝畫(huà)（圖2）。

2.2 時(shí)裝效果圖

時(shí)裝效果圖是由英文“Fashion Sketch”翻譯而來(lái)，sketch一詞含有“草圖、略圖、草稿、素描”之意，從這些詞匯上不難看出時(shí)裝效果圖更注重的是靈感的快速捕捉和完整的創(chuàng)意表達(dá)，偏重表現(xiàn)服裝款式結(jié)構(gòu)、工藝說(shuō)明以及面料特征等方面，所以在人體動(dòng)態(tài)上通常不會(huì)做太多要求，一般會(huì)采用相對(duì)簡(jiǎn)單的人體動(dòng)態(tài)以更好的展示設(shè)計(jì)作品的細(xì)節(jié)。時(shí)裝效果圖是每位時(shí)裝設(shè)計(jì)師必須具備的基本能力。由于時(shí)裝效果圖主要用于成衣生產(chǎn)流程的前期設(shè)計(jì)階段，是對(duì)創(chuàng)意設(shè)計(jì)的成品預(yù)見(jiàn)性展示，因此更側(cè)重功用性。具體來(lái)說(shuō)時(shí)裝草圖、時(shí)裝平面款式圖和服裝資料圖也因其功能性特征而歸屬于時(shí)裝效果圖的范疇之中。

圖1 Kelly Beeman時(shí)裝插畫(huà)

圖2 Unskilled Worker時(shí)裝插畫(huà)

隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)在更多的服裝企業(yè)會(huì)選擇用電腦軟件進(jìn)行時(shí)裝效果圖的繪制，以順應(yīng)這快節(jié)奏的商業(yè)時(shí)尚文化。電腦效果圖也因其強(qiáng)烈而直觀的視覺(jué)效果和細(xì)膩豐富的表現(xiàn)力，以及更為高效快捷的表達(dá)設(shè)計(jì)意圖而越來(lái)越得到設(shè)計(jì)師的青睞。但不得不說(shuō)的是，手繪時(shí)裝效果圖在概念的表達(dá)和效果的烘托等方面，有著電腦繪畫(huà)無(wú)法企及的藝術(shù)流暢性和人文語(yǔ)境的魅力。

由上述可見(jiàn)，時(shí)裝畫(huà)更側(cè)重于藝術(shù)性和審美性的表達(dá)，蘊(yùn)涵著設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意境、藝術(shù)修養(yǎng)以及思想情感，是藝術(shù)和技術(shù)的綜合創(chuàng)作，每個(gè)細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)藝術(shù)的詮釋；時(shí)裝效果圖則側(cè)重于功能性，其主要作用就是將設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)，表現(xiàn)變化多樣的服裝款式、質(zhì)感豐富的服裝面料和整體服飾效果，以便進(jìn)行后續(xù)決策和生產(chǎn)。雖然兩者表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)有所不同，但二者之間依然存在著共性特征，藝術(shù)性強(qiáng)的時(shí)裝效果圖兼具了時(shí)裝造型、工藝結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)效果，就可以稱其為時(shí)裝畫(huà)。如一些時(shí)裝設(shè)計(jì)大賽的參賽設(shè)計(jì)稿，為了更好的能夠在眾多作品中脫穎而出，除了會(huì)將必須的服裝款式、色彩表現(xiàn)以及面料處理的恰到好處，還會(huì)注重整體畫(huà)面的藝術(shù)感染力處理，這種作品真正達(dá)到了“圖”與“畫(huà)”的完美結(jié)合。

3 時(shí)裝畫(huà)的創(chuàng)新性表達(dá)

3.1 時(shí)裝畫(huà)的個(gè)性化創(chuàng)新表達(dá)

時(shí)裝畫(huà)的創(chuàng)新可以從創(chuàng)作的個(gè)性化進(jìn)行思考和定位。個(gè)性化，顧名思義就是指非一般大眾化的審美、品位與表達(dá)，具有獨(dú)特另類、獨(dú)具一格的特質(zhì)和與眾不同的特征。由于藝術(shù)風(fēng)格是創(chuàng)作個(gè)性的自然流露和具體表現(xiàn)，在這里我們暫且將個(gè)性化等同于獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格來(lái)入手分析。法國(guó)作家G.-L.L de布豐有一句名言：“風(fēng)格即其人”，劉勰說(shuō)：“……才有庸俊，氣有剛?cè)幔瑢W(xué)有淺深，習(xí)有雅鄭，并情性所鑠，陶染所凝，是以筆區(qū)云譎，文苑波詭者矣?！睆倪@些論述中可以看出藝術(shù)家的個(gè)性特征是形成藝術(shù)風(fēng)格的主觀條件。固然藝術(shù)家各自的生活經(jīng)歷、思想觀念、藝術(shù)素養(yǎng)、情感傾向、個(gè)性特征以及審美理想等都是影響個(gè)性化風(fēng)格形成的主要因素，也是促成其藝術(shù)風(fēng)格不斷發(fā)生變化的基礎(chǔ)[5]。因此，要想作品具有非同一般的藝術(shù)特色或創(chuàng)作個(gè)性，我們就必須具有國(guó)際時(shí)尚的視野，從哲學(xué)、人文、科技，乃至全球文學(xué)寶庫(kù)中不斷汲取知識(shí)與營(yíng)養(yǎng)，提高自身文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)和審美情趣，尋找到突破自我的方法和途徑。

在時(shí)裝畫(huà)創(chuàng)作中，我們可以從人體動(dòng)態(tài)以及畫(huà)面整體氛圍的營(yíng)造等方面來(lái)進(jìn)行個(gè)性化創(chuàng)新的探索。如西班牙風(fēng)格主義大師，著名時(shí)裝插畫(huà)師Arturo Elena，他用獨(dú)特的思維重新演繹時(shí)尚，作品中的人物纖細(xì)妖媚，造型夸張，極具有骨感美，是對(duì)現(xiàn)代追求瘦，高，直等審美觀念的夸張和強(qiáng)調(diào)。（圖3）人物的身體比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了黃金比例的九頭身，達(dá)到了對(duì)于人體最大限度的拉長(zhǎng)效果，人物身體比例雖然夸張卻又不失真實(shí)感，可以說(shuō)，夸張與寫(xiě)實(shí)這兩種表現(xiàn)手法在Arturo Elena的作品里得到了最大限度的協(xié)調(diào)與平衡，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果和鮮明的個(gè)性特征，他是時(shí)裝畫(huà)創(chuàng)作中利用夸張人體形態(tài)的手法建立強(qiáng)烈的個(gè)性化風(fēng)格的極富說(shuō)服力的一個(gè)代表。除了對(duì)人體的個(gè)性化表達(dá)之外我們還可以從畫(huà)面的整體氛圍營(yíng)造進(jìn)行創(chuàng)新，如裝飾圖案風(fēng)格的背景處理等，瑞典時(shí)尚插畫(huà)家Liselotte Watkins在整體畫(huà)面的氛圍營(yíng)造方面就具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格特征，她的作品以電腦軟件繪制，線條輪廓明了，色彩鮮艷明亮，富有強(qiáng)烈的裝飾效果，作品中融入了各種圖案，如花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、草和規(guī)則的幾何裝飾圖形等等，作品中人物面部及服裝線條流暢，采用色塊化處理，線和面完美結(jié)合，表現(xiàn)出豐富的肌理效果，個(gè)性化風(fēng)格鮮明。泰國(guó)插畫(huà)師 Ise Ratta Ananphada的作品，則結(jié)合了電影蒙太奇的處理手法，將多種元素穿插組合在同一畫(huà)面中，整體畫(huà)面前后景錯(cuò)落重疊，既相互映襯又相對(duì)獨(dú)立，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的敘事性風(fēng)格特征，從而形成了其獨(dú)特的個(gè)性化創(chuàng)新表達(dá)。

圖3 Arturo Elena時(shí)裝插畫(huà)

3.2 時(shí)裝畫(huà)主題特色的創(chuàng)新表達(dá)

每一幅時(shí)裝畫(huà)都有較為鮮明的表現(xiàn)主題，可以是服裝服飾的主題性表現(xiàn)，也可以是整體畫(huà)面風(fēng)格的主題性表現(xiàn)，還可以是技法技巧的主題性表現(xiàn)，不論是何種表現(xiàn)形式，都必須對(duì)所有已知的主題元素進(jìn)行統(tǒng)合和再創(chuàng)作[6]。如果是表現(xiàn)時(shí)裝主題為主的時(shí)裝畫(huà)其創(chuàng)新性就得在風(fēng)格和技法方面下功夫，在此不做多講。除此之外，時(shí)裝畫(huà)的主題還可以另辟新徑，可以是源于生活的再提練，如時(shí)尚婚紗、服飾單品，包括各種時(shí)尚活動(dòng)以及名人等，都可以成為創(chuàng)作主題，插畫(huà)師溫馨就曾以名模Candice Swanepoel、時(shí)尚博主doris hobbs等人為主題進(jìn)行創(chuàng)作，人物神態(tài)怡然，衣著描繪細(xì)致，整體畫(huà)面時(shí)尚大氣。此外，中外傳統(tǒng)經(jīng)典的文學(xué)作品、藝術(shù)作品等也可以成為創(chuàng)作主題的靈感來(lái)源，將傳統(tǒng)的故事情節(jié)或作品進(jìn)行藝術(shù)提煉和二度創(chuàng)作，用時(shí)裝畫(huà)的時(shí)尚語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，賦予傳統(tǒng)經(jīng)典以時(shí)尚和現(xiàn)代氣息（圖4-5）。

3.3 時(shí)裝畫(huà)表現(xiàn)技法的創(chuàng)新性表達(dá)

時(shí)裝畫(huà)從技法出發(fā)有很多種分類和表現(xiàn)方法，如創(chuàng)作手法上可以大概分為兩大類：寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)兩種，前者在創(chuàng)作上重神不重形，主要以簡(jiǎn)潔、大氣、明快的繪制形式來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作內(nèi)涵和精神表達(dá)；而寫(xiě)實(shí)創(chuàng)作則重在真實(shí)質(zhì)感與真實(shí)還原，主要以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和精到的繪制手法為主要特色，重在“形神兼?zhèn)洹?。從?huà)法上分有：色鉛、水彩、油畫(huà)，材質(zhì)工藝上的拼貼、蠟染、漆藝，以及電腦軟件的數(shù)字服裝畫(huà)創(chuàng)作等。無(wú)論是何種畫(huà)種或創(chuàng)作技法，都應(yīng)該將該畫(huà)種和技法完美融合到畫(huà)作本身，同時(shí)在視覺(jué)元素的符號(hào)化選取與創(chuàng)作時(shí)，必須做到有理有據(jù)的有機(jī)融合，決不能給人以牽強(qiáng)附會(huì)、不倫不類的亂搭亂畫(huà)之感。時(shí)裝界大師如迪奧（Dior），憑借多年的設(shè)計(jì)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，寥寥幾筆的速寫(xiě)畫(huà)就把一套尚處設(shè)計(jì)理念階段的時(shí)裝的藝術(shù)品味與視效精髓精彩提煉呈現(xiàn)出來(lái)。

圖4 楊秋華時(shí)裝畫(huà)

圖5 楊秋華時(shí)裝畫(huà)

表現(xiàn)技法的立異是時(shí)裝畫(huà)創(chuàng)新的重要方法之一?？梢苑謩e從傳統(tǒng)手繪技法和電腦繪圖的現(xiàn)代表現(xiàn)技法兩方面尋求突破。在傳統(tǒng)手繪技法的創(chuàng)新方面可以嘗試多種技法的結(jié)合或者是不同畫(huà)種的相互借鑒，甚至于嘗試完全不相關(guān)的兩種材料或工具相結(jié)合的方法，吳冠中先生就認(rèn)為繪畫(huà)創(chuàng)作應(yīng)該打破工具和材料的束縛，“筆墨等于零”——是他倡導(dǎo)的繪畫(huà)宗旨，以此來(lái)突破傳統(tǒng)畫(huà)種或者是材料固有觀念上的限制。如民國(guó)時(shí)期鄭曼佗在繪制月份牌服裝畫(huà)時(shí)獨(dú)創(chuàng)的“擦筆水彩”技法，該技法是將中國(guó)的炭精畫(huà)法和西方的水彩畫(huà)技法相結(jié)合，在繪畫(huà)時(shí)先用碳晶粉擦出人物的素描底子，然后用水彩暈染。這種技法繪出的月份牌人物服飾精致細(xì)膩，此種技法隨后被杭樨英和金梅生深入研究并發(fā)揚(yáng)光大[7]。在電腦繪圖方面，現(xiàn)在的繪圖應(yīng)用軟件也越來(lái)越多，越來(lái)越便捷和多樣化，手繪板的出現(xiàn)解決了之前電腦繪畫(huà)中存在的畫(huà)面相對(duì)生硬和色塊缺乏變化的弊端，不同畫(huà)筆和不同畫(huà)種的多種設(shè)置使繪畫(huà)方式的變化產(chǎn)生了無(wú)數(shù)可能性，這也為時(shí)裝畫(huà)的技法創(chuàng)新提供了更多可能。如KristianRussell的電腦時(shí)裝畫(huà)，強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的撞色處理，強(qiáng)化了色彩的視覺(jué)沖擊力，人物動(dòng)態(tài)奔放夸張，加上剪影化的背景處理，整體畫(huà)面的具有強(qiáng)烈的時(shí)尚感和視覺(jué)效果。

隨著科技的飛速發(fā)展和大眾藝術(shù)審美的不斷提升，時(shí)裝繪畫(huà)這一藝術(shù)創(chuàng)作形式也有了日新月異的拓展。以計(jì)算機(jī)技術(shù)為載體的數(shù)字化時(shí)代也讓時(shí)裝畫(huà)創(chuàng)作和傳播變得更為迅速便捷，數(shù)字軟件逐步成為時(shí)裝畫(huà)藝術(shù)家手中得力的創(chuàng)作載體和工具，5G網(wǎng)絡(luò)的普及和數(shù)碼印刷技術(shù)的飛速進(jìn)步更是讓時(shí)裝畫(huà)藝術(shù)的傳播更為大眾化，時(shí)裝畫(huà)藝術(shù)作品到藝術(shù)商品的迅速轉(zhuǎn)換也更為便捷。

[1] 趙曉霞．時(shí)裝畫(huà)歷史及現(xiàn)狀研究[D]．北京：北京服裝學(xué)院碩士論文，2008．

[2] 許春玲．西方服飾繪畫(huà)研究[D]．天津：天津工業(yè)大學(xué)碩士論文，2006．

[3] 哈申．時(shí)裝繪畫(huà)的創(chuàng)新研究[D]．上海：東華大學(xué)碩士論文，2010．

[4] 黃燕．中國(guó)現(xiàn)代時(shí)裝畫(huà)比較研究[D]．西安：西安工程大學(xué)碩士論文，2018．

[5] Shin Hea Jeong. A Study on Fashion Illustrations Using Stitch Techniques[J]. Korean Society of Fashion Design，2019-03-31．

[6] Eun Kyoung, Yang, Jee Hyun, Lee. Fashion Illustration using the Digital Frame of Augmented Reality[J]. Journal of the Korean Society of Costume，2018-04-01．

[7] 田亞玲．民國(guó)時(shí)期的服裝畫(huà)研究[D]．武漢：武漢紡織大學(xué)碩士論文，2017．

Diversified and Innovative Expression of Fashion Paintings

YANG Qiuhua

（）

As the carrier of fashion design and the expression of fashion language, fashion paintings integrate a variety of special forms of art and design. After analyzing reference materials and design works, this paper intends to probe into the characteristics, categories, creative expression themes, methods, designers’ cases and so on of fashion paintings. The theory of multiple creative expression of fashion paintings and the author’s understanding of practical design methodology are put forward.

fashion paintings; diversification; innovation in expression

J205

A

1672-0318（2021）06-0047-05

10.13899/j.cnki.szptxb.2021.06.008

2021-04-17

深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)課題（6021310006S）。

楊秋華，女，山東人，副教授，學(xué)士，主要研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)。

（責(zé)任編輯：鄧耀彩）