張媛媛

古箏演奏技法靈活，不會(huì)像其他樂器會(huì)受到自身?xiàng)l件的限制，因此，給予了古箏演奏者和樂曲創(chuàng)作者更大的演奏技法發(fā)揮空間?，F(xiàn)代古箏演奏者，運(yùn)用傳統(tǒng)的左手演奏技法，通過自身對(duì)樂曲的理解，靈活運(yùn)用“顫、滑、按、揉、吟”等基本手法，以增強(qiáng)樂曲演奏的感染力，充分的體現(xiàn)出古箏樂曲的藝術(shù)魅力。而現(xiàn)代作曲者，在創(chuàng)新演奏技法和樂曲表現(xiàn)形式時(shí)，也保留和運(yùn)用了經(jīng)典、優(yōu)秀的傳統(tǒng)演奏技法，提高了技法的復(fù)雜性，并結(jié)合運(yùn)用中西方傳統(tǒng)樂器的演奏方式，以提高現(xiàn)代古箏演奏的藝術(shù)水準(zhǔn)。

一、傳統(tǒng)作韻技巧發(fā)展歷程與作用

（一）傳統(tǒng)作韻技巧概述

古箏在我國(guó)有著兩千多年的歷史，其是漢民族彈撥樂器，古箏歷史悠久，文化底蘊(yùn)濃厚，歷經(jīng)千年不衰，具有非常好的歷史價(jià)值和文化價(jià)值?，F(xiàn)代古箏采用的仍是左手作韻技巧，根據(jù)演奏樂曲的不同，可運(yùn)用左手潤(rùn)色，使彈奏出的樂曲與樂曲風(fēng)格相契合，為觀眾呈現(xiàn)出更加優(yōu)美的旋律。古箏演奏最難表現(xiàn)的是樂曲中的韻味，再加上古箏琴音平靜悠遠(yuǎn)，為了在演奏中展示出古箏琴音的特色，對(duì)演奏人員的作韻技巧要求極高，只有演奏者作韻技巧達(dá)到一定的水平，才可使彈撥出的樂曲獨(dú)具特色，充分的展示出古箏琴音的雅與自然。古箏琴音變化莫測(cè)，而作韻技巧則是其中的關(guān)鍵，演奏者熟練靈活的作韻，可以將同一首樂曲，表現(xiàn)出不同的韻味。

（二）傳統(tǒng)作韻技巧發(fā)展歷程

古箏一詞最早出現(xiàn)在《史記》中，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代箏就已經(jīng)出現(xiàn)，在古箏歷史演變過程中，演奏技法也在發(fā)生著變化，本文主要對(duì)古箏演奏技法近代演變進(jìn)行論述，第一，中華人民共和國(guó)成立之前，古箏技藝主要在民間流傳，由師傅教徒弟的方式進(jìn)行演奏技法與作韻技巧的傳承，所以，限制了古箏藝術(shù)的發(fā)展，部分技巧與技法沒有完整的保存下來，演奏形式比較簡(jiǎn)單，主要是絲竹合奏，至發(fā)展的后期，古箏演奏技法逐漸增多，像《漁舟唱晚》以《歸去來兮》為素材，婁樹華創(chuàng)作，其開創(chuàng)了古箏的新紀(jì)元，采用了很多的傳統(tǒng)作韻技巧，但是，卻不受傳統(tǒng)的限制，左手伴奏在低音區(qū)，距離要準(zhǔn)確的控制，旋律連貫、明晰，具有獨(dú)特的韻味與美感，使該首曲目成為傳世經(jīng)典；第二，改革開放之前，改革開放之前古箏藝術(shù)迎來了發(fā)展的機(jī)遇，教育方面設(shè)立了古箏專業(yè)，在這一時(shí)期，國(guó)內(nèi)的古箏流派相繼形成，該階段是現(xiàn)代古箏發(fā)展的基礎(chǔ)，傳統(tǒng)的演奏技巧得以傳承，并且，也促進(jìn)了現(xiàn)代與傳統(tǒng)技法的相融合；第三，改革開放后，我國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期，古箏演奏技法也得到了快速的發(fā)展，呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展的態(tài)勢(shì)，一是古箏演奏的形式，包含了獨(dú)奏曲、合奏曲、協(xié)奏曲等；二是現(xiàn)代古箏演奏者和作曲者本身觀念發(fā)生了很大的變化，開始重視傳統(tǒng)作韻技巧的運(yùn)用，古箏作品更加的豐富，呈現(xiàn)出獨(dú)特的樂曲風(fēng)格。

（三）傳統(tǒng)作韻技巧應(yīng)用的作用

古箏作韻技巧在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，不斷地在演變改進(jìn)，最終形成現(xiàn)代人們所見到的傳統(tǒng)作韻技巧，其是古箏的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過在彈奏中運(yùn)用作韻技巧，可以從細(xì)節(jié)上處理音調(diào)，帶給聽眾不一樣的聽覺感受，樂曲更為的細(xì)膩、靈透。古箏演奏強(qiáng)調(diào)的是人感官上的平衡，信手撥彈，從容鎮(zhèn)定，進(jìn)而呈現(xiàn)出莊重古樸之感，彈撥技巧的核心是顫、滑、按、揉、吟，運(yùn)用五個(gè)核心技巧進(jìn)行樂曲內(nèi)涵與韻味的展示，可提升琴音的質(zhì)感，使樂曲與彈奏者融為一體，并將樂曲的靈魂呈現(xiàn)在觀眾面前。古箏彈撥強(qiáng)調(diào)的是韻味，這也是古箏最大的特色，如果彈撥缺少作韻技巧，彈奏出的樂曲將缺少靈魂與韻味，那么，古箏演奏會(huì)沒有亮點(diǎn)，降低了古箏演奏的水準(zhǔn)。因此，傳統(tǒng)作韻技巧是古箏展現(xiàn)樂曲韻味的關(guān)鍵，其作為我國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，需要不斷的傳承和發(fā)揚(yáng)，進(jìn)而發(fā)揮出傳統(tǒng)作韻技巧在古箏演奏中的最大作用。古箏演奏者本身則要加強(qiáng)古箏傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)，精研傳統(tǒng)作韻技巧，體會(huì)揣摩作韻技巧的內(nèi)在，將自身的情感與五感融入彈奏之中，以提高自身古箏作韻的能力，完全的表達(dá)出樂曲中的韻味。

二、傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的運(yùn)用

古箏是漢族的傳統(tǒng)樂器，在漢族歷史文化中占據(jù)著重要的地位，我國(guó)現(xiàn)存了大量珍貴的傳統(tǒng)古箏曲目，像眾所周知的《高山流水》、《漁舟唱晚》、《漢宮秋月》等，都帶有十分濃郁的古典韻味，而這些樂曲通過不同演奏者的演繹，可以呈現(xiàn)出個(gè)人與時(shí)代特色，這也是古箏演奏的藝術(shù)魅力。在古箏演奏中，運(yùn)用傳統(tǒng)作韻技巧，可以進(jìn)一步提升古箏彈撥的水準(zhǔn)，提高藝術(shù)表現(xiàn)的層次。

（一）傳統(tǒng)作韻技巧的傳承

左手基本指法主要是指“顫、滑、按、揉、吟”，通過左手指法的輔助，達(dá)到“以韻補(bǔ)聲”的目的，使現(xiàn)代古箏演奏中融入傳統(tǒng)的韻味，以凸顯出古箏樂曲的古典氣息，形成聽眾與演奏者之間情感上的共鳴，增添古箏演奏的藝術(shù)感染力。

現(xiàn)代古箏演奏技法是基于傳統(tǒng)技法的改進(jìn)與創(chuàng)新，其中，延續(xù)了優(yōu)秀的傳統(tǒng)作韻技巧，在改革開放時(shí)期，聽眾受到西方樂器演奏思想和技法的影響，對(duì)音樂有了更加全面的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而促使古箏作韻技巧發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在進(jìn)行演奏技法改進(jìn)與創(chuàng)新的同時(shí)，也注重于優(yōu)秀傳統(tǒng)作韻技巧的運(yùn)用，比如，在現(xiàn)代古箏演奏《寒鴉戲水》時(shí)，改變了一部分的傳統(tǒng)作韻技巧，但還是保留了“密搖滑顫”“回滑音”等。而在《高山流水》的現(xiàn)代演奏中，樂曲中的自然韻味被傳承下來，沒有注重于高超作韻技巧的運(yùn)用，保持《高山流水》古曲的原汁原味，注重的是自然而然的表達(dá)，以充分的展示出《高山流水》本身的韻味，對(duì)古典樂曲進(jìn)行傳承，以呈現(xiàn)出古典樂曲的美感。

（二）在現(xiàn)代古箏樂曲創(chuàng)作中的運(yùn)用

根據(jù)創(chuàng)作樂曲風(fēng)格的不同，古箏演奏的風(fēng)格也要隨著改變，古箏演奏表達(dá)具有多樣性的特征，所以，在樂曲演奏表現(xiàn)形式的確定中，要從樂曲風(fēng)格與樂曲創(chuàng)作的來源入手，以樂曲《箜篌引》為例，其來源于李賀的《李憑箜篌引》，該詩采用比喻的形式，展示出樂工李憑的音樂境界，整體風(fēng)格新奇瑰麗、想象奇特，在樂曲創(chuàng)作中，也著重的展現(xiàn)這一風(fēng)格，在使用傳統(tǒng)作韻技巧的同時(shí)，運(yùn)用了一些現(xiàn)代技法，賦予整首樂曲多變的風(fēng)格，有著浪漫主義的色彩，除了對(duì)演奏者作韻技巧有著較高的要求外，還需要其具有良好的想象力，才可將詩中新奇瑰麗的想象通過樂曲傳遞出來。像古箏曲《西域隨想》，其中，采用了新疆少數(shù)民族地區(qū)的音樂素材，由王建民創(chuàng)作，樂曲中包含了眾多的復(fù)合拍子，節(jié)奏多變，以此來展示出新疆地區(qū)的異域風(fēng)情。在古箏作韻技巧方面，采用傳統(tǒng)的左手技法，以營(yíng)造多個(gè)層次的音樂節(jié)奏，豐富旋律的內(nèi)容，一邊左手分解和弦，一邊輔助右手主旋律，進(jìn)而構(gòu)建出一個(gè)載歌載舞的場(chǎng)景，這種表現(xiàn)手法中，作者運(yùn)用了西方和聲，中西方音樂手法的完美融合，提高了樂曲的音樂表現(xiàn)力。

（三）傳統(tǒng)作韻技巧的創(chuàng)新運(yùn)用

傳統(tǒng)古箏的作韻技巧，已經(jīng)不能完全滿足現(xiàn)代古箏演奏的需求，以傳統(tǒng)七聲音階的半音為例，在實(shí)際的演奏中，會(huì)采用五聲音階定弦的按弦處理，而現(xiàn)代古箏沒有延續(xù)這種處理手法，而是依據(jù)樂曲創(chuàng)作者設(shè)定的要求進(jìn)行處理，還是以《箜篌引》為例，其使用的是作者要求的陰列定弦，將樂曲中想象的意境，通過陰列定弦的方式進(jìn)行虛實(shí)的展現(xiàn)。《西域隨想》則重在創(chuàng)新，作者將樂曲想要表達(dá)的意境，通過創(chuàng)新演奏技法和獨(dú)特的定弦方法進(jìn)行展現(xiàn)，像模仿打擊樂的演奏形式，包括了指尖輪刮琴蓋、拍擊琴蓋、拍擊琴弦等，增強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力，以及采用傳統(tǒng)左手演奏技法，將左手在琴碼左側(cè)區(qū)域的技法，更多的運(yùn)用在右側(cè)區(qū)域，以充實(shí)右側(cè)的主旋律，進(jìn)而使樂曲更加的優(yōu)美動(dòng)聽。在現(xiàn)代古箏演奏技法中，通過對(duì)傳統(tǒng)作韻技巧的創(chuàng)新和改進(jìn)，并融入西方樂器、民族樂器的演奏技法，實(shí)現(xiàn)樂器演奏技法的大融合，為古箏演奏創(chuàng)新另辟蹊徑，促進(jìn)現(xiàn)代古箏演奏技法的不斷創(chuàng)新性發(fā)展，實(shí)現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏文化的不斷傳承與發(fā)揚(yáng)。

（四）傳統(tǒng)作韻技巧發(fā)展的建議

現(xiàn)代古箏演奏技法更多展示出的是復(fù)雜和刻意，技巧較為繁復(fù)，增加古箏樂曲旋律的層次，而傳統(tǒng)演奏技法強(qiáng)調(diào)的是自然隨性。在現(xiàn)代古箏演奏技法中，左手技法逐漸演化成復(fù)雜的琵琶演奏技法，演奏者達(dá)到一定的彈撥水平后，可以運(yùn)用指序演奏法，或者是掃搖演奏法進(jìn)行古箏演奏，這些演奏技法都是琵琶典型的演奏方式。也就是說，新一代的古箏演奏者，其演奏技法逐漸傾向于現(xiàn)代演奏技法，相對(duì)的忽視了傳統(tǒng)作韻技巧，進(jìn)而影響到古箏樂曲的本來韻味，使得其在演奏樂曲中，過多的展示個(gè)人與現(xiàn)代樂曲風(fēng)格，古箏樂曲原有的韻味、神韻將缺失，降低了古箏演奏的藝術(shù)水準(zhǔn)。所以，在古箏演奏技法教育中，要重視傳統(tǒng)作韻技巧的講解，回歸古箏演奏的本質(zhì)，使現(xiàn)代古箏演奏者傳承我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)古箏作韻技巧，展示出古箏的歷史文化底蘊(yùn)。無論是現(xiàn)代古箏演奏，還是現(xiàn)代古箏樂曲創(chuàng)作，都要對(duì)傳統(tǒng)作韻技巧提高重視程度，充分的運(yùn)用傳統(tǒng)作韻技巧充實(shí)樂曲的層次，增強(qiáng)樂曲的藝術(shù)魅力和內(nèi)涵，充分展示出古箏演奏的古風(fēng)古韻，以發(fā)揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化，以實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

三、結(jié)語

古箏作為一個(gè)古老的樂器，其具有悠久的歷史與文化，是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的一部分，同時(shí)，也是漢族文化中的瑰寶，需要古箏演奏者不斷的傳承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)作韻技巧。在現(xiàn)代古箏演奏中，良好的運(yùn)用左手演奏技法，可以增強(qiáng)樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，增添樂曲的韻味，并且可提高演奏的感染力，充分的展示出古箏樂曲文化的內(nèi)涵與本質(zhì)，感染觀眾，引發(fā)觀眾情感上的共鳴，以提升古箏演奏的整體效果。