■ 徐 敏

在中國(guó)戲劇史上，有“東柳、西梆、南昆、北弋”之說，其中“東柳”指的就是流行于魯、蘇、豫、皖一帶的柳子戲，距今有近600 年歷史。柳子戲是曲牌體劇種，音樂樣式豐富，既有粗獷奔放、質(zhì)樸勁拔的“粗曲子”，也有纏綿細(xì)膩、典雅華麗的“細(xì)曲子”；其行當(dāng)齊全，生、旦、凈、末、丑都有各不相同的程式，因而獨(dú)具風(fēng)格。

新編柳子戲《老青天》是一部借古頌今的反腐清官戲，是山東省柳子戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心（山東省柳子劇團(tuán)）堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，為踐行中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展而精心打造的力作。在創(chuàng)排過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持守正創(chuàng)新，既遵循劇種本體的創(chuàng)作規(guī)律，又豐富和創(chuàng)新舞臺(tái)表現(xiàn)手段，賦予該劇以時(shí)代意義。此外，通過該劇的創(chuàng)新排演，既展示了扎實(shí)的團(tuán)隊(duì)班底，還積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

一、《老青天》的選題立意與現(xiàn)實(shí)意義

在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，包拯“包青天”歷來以鐵面無(wú)私、執(zhí)法如山的形象示人，代表著老百姓對(duì)清明政治的希冀，甚至被寄托著某種在平民社會(huì)難以達(dá)成的期待，《陳州放糧》《鍘包勉》《鍘美案》等傳統(tǒng)戲曲對(duì)于“包公”的塑造無(wú)不如是。這些作品中，人物形象忠奸分明，基本遵循了“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”的道德評(píng)判邏輯，大多以“大團(tuán)圓”結(jié)局收尾，滿足了廣大觀眾對(duì)于懲奸除惡的心理期待。因此，包公也有了一套在戲曲舞臺(tái)上的特定形象——蟒袍、玉帶、紗帽、朝靴及勾著日月陰陽(yáng)臉的“包黑頭”，這也成為此類劇目在人物形象上的基本遵循。

以柳子戲藝術(shù)講述包公的故事，是否能對(duì)舞臺(tái)既定模式有所突破，從而展示一個(gè)不一樣的包公，這是柳子戲《老青天》選題立意的關(guān)鍵。

柳子戲《老青天》對(duì)歷史真實(shí)人物進(jìn)行改編，經(jīng)過藝術(shù)的再升華，編劇將主人公包拯設(shè)定為耄耋之年的老者形象，講述了包公再次出馬為民除貪的故事。在該戲曲中，八十二歲高齡、白發(fā)黑面的包拯屢次告老退仕不能獲批，此次到樞密院本想裝聾作啞以達(dá)目的，結(jié)果“弄巧成拙”，不僅自己的官印沒退成，反而又弄回來一方“曹州查貪”御印。曹州大旱，賑官貪腐，百姓餓死大半。包拯微服私訪奔赴曹州，路上巧遇騎驢進(jìn)城的妓女王粉蓮，被王粉蓮雇作趕腳的“老使喚”，二人一路走一路唱，妙趣橫生。通過路上交談，包拯這才知道王粉蓮是受了貪官邀請(qǐng)，前去縣城伺候來曹州查貪的自己。包拯循序漸進(jìn)摸清了貪官路數(shù)，后又裝聾作啞拖延時(shí)間巧避圣旨，智鍘貪官，義救饑民。

從劇情中可以看出，柳子戲《老青天》的整體故事仍圍繞斷案、肅貪等核心架構(gòu)展開，最終以饑民得救、貪官得懲為收煞，寓意貪利為禍，倡導(dǎo)為官廉潔，給當(dāng)下反腐倡廉以深刻的啟迪。但該劇選題新穎之處在于，圍繞被妓女喚作“老使喚”的“老青天”層層推進(jìn)，展示了與以往舞臺(tái)上不一樣的包公，從而給觀眾以新期待，給戲曲舞臺(tái)以新樣貌。

二、劇情和人物形象上的創(chuàng)新突破

正如前文所述，柳子戲《老青天》不拘成法，一反傳統(tǒng)戲中此類題材的固有形態(tài)，以輕喜劇風(fēng)格、亦莊亦諧的處理塑造人物形象，故事精巧、樣貌別致，是為一大突破。舞臺(tái)上老年包拯形象并不多見，給風(fēng)塵女子當(dāng)“老使喚”的包拯形象更令人驚奇。在展現(xiàn)這一包公形象時(shí)，劇作有鮮明的處理層次，為全劇增添了喜劇色彩。

包公退印不成反而又弄回來一方“曹州查貪”御印，只能微服私訪前往曹州查案，正當(dāng)觀眾急切期待下一步進(jìn)展時(shí)，騎驢進(jìn)城的妓女王粉蓮“闖入”。其間，王粉蓮讓“老使喚”給她捏腳、插花，激起了包拯頑皮的童心，也制造了一個(gè)接一個(gè)的笑料。正當(dāng)觀眾進(jìn)一步期待雙方何時(shí)揭開各自身份時(shí)，包拯意外發(fā)現(xiàn)王粉蓮是受了貪官邀請(qǐng)，前往縣城為的是伺候前來查貪官的自己，于是順藤摸瓜、一番詢問，讓故事有了更進(jìn)一步的波折和驚奇。直至最后，包拯拖延時(shí)間巧避圣旨，智鍘貪官，整個(gè)故事都是在喜劇氛圍中制造轉(zhuǎn)機(jī)，與傳統(tǒng)包公戲中的嚴(yán)肅路數(shù)有很大不同。

秉持幽默、輕松的情節(jié)走向，該劇還通過身份錯(cuò)位、諧音錯(cuò)接等一些小技巧營(yíng)造喜劇情境，讓觀眾在莊諧互動(dòng)中對(duì)廉政主題有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，讓嚴(yán)肅話題生活化、韻致化。

除精巧的劇情和豐滿的人物形象外，以花臉、花旦為主打，兼有老生、老旦戲的舞臺(tái)表演組合，也是柳子戲《老青天》的吸睛之處，成為該劇最大的創(chuàng)新突破。

三、呈現(xiàn)“花臉”“花旦”舞臺(tái)組合新樣貌

細(xì)數(shù)柳子戲舞臺(tái)上的《玩會(huì)跳船》《觀燈》《千里送京娘》等傳統(tǒng)劇目，鮮有以花臉、花旦為主打的劇目，這在后續(xù)劇目創(chuàng)排中，無(wú)論對(duì)于行當(dāng)組合還是演員之間的表演磨合，都有一定的借鑒意義。

從演員進(jìn)行角色創(chuàng)造的角度來說，為了塑造準(zhǔn)確、生動(dòng)的人物性格，在尊重劇本人物關(guān)系設(shè)定的前提下，演員一般要注入自己對(duì)角色的理解，還需考慮如何更好地發(fā)揮自身?xiàng)l件優(yōu)勢(shì)對(duì)劇作題旨內(nèi)涵作出新的詮釋。

以“包公”形象塑造為例，劇中演員既兼顧了以往公案戲中包拯剛正不阿的形象，也展現(xiàn)了其像鄰家老爺爺一樣和藹可親的一面，跳出了傳統(tǒng)戲曲乃至同類戲劇影視作品對(duì)于包拯形象開掘的局限。此劇“包拯”一角以唱工戲?yàn)橹?，區(qū)別于其平日擅演的武花臉、架子花臉，同時(shí)，又進(jìn)一步活化運(yùn)用程式，加入一些通俗、風(fēng)趣元素創(chuàng)新表演手段。比如，在第二場(chǎng)“行路”中，舞臺(tái)程式不但有傳統(tǒng)的“推手”“吊毛”等，還融入現(xiàn)代戲曲和舞蹈的一些表現(xiàn)身段，如“秧歌步”等，讓人物的內(nèi)心動(dòng)作得以外化。劇中，還通過音樂元素的廣泛運(yùn)用豐富劇種表現(xiàn)力，如經(jīng)典柳子戲曲牌下調(diào)的【黃鶯兒】【鎖南枝】等較好地展示出包公內(nèi)心變化的層次，與生動(dòng)鮮活的臺(tái)詞、細(xì)膩生動(dòng)的做派一起搭建了演員與觀眾溝通的橋梁，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。最終呈現(xiàn)了一個(gè)既有傳統(tǒng)意義上的公正威嚴(yán)，又有走下神壇、走向民間的個(gè)性化“包公”，實(shí)現(xiàn)了百姓呼喚和社會(huì)責(zé)任的交疊。

作為一位風(fēng)塵女子，劇中“女一號(hào)”王粉蓮以花旦應(yīng)工，既要在舞臺(tái)上放得開，又要在嚴(yán)肅中展現(xiàn)喜劇擔(dān)當(dāng)，演員表演也更加膽大潑辣、直截了當(dāng)。在騎驢行路中，她腳下的圓場(chǎng)如行云流水、婀娜的腰身似風(fēng)擺楊柳，這對(duì)演員基本功有著極高的要求。只見王粉蓮手中搖著驢鞭，在行路時(shí)不失時(shí)機(jī)地與包拯“插科打諢”，這個(gè)過程中加入了程式化身段如“翻身”“臥魚”等，同步結(jié)合了現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)于騎驢的真感受，加工提煉出優(yōu)美動(dòng)人的戲曲舞蹈，來表現(xiàn)驢受驚后的“搖擺”“蹦跳”“跌撲”，很好地把肢體語(yǔ)言、音樂、舞蹈動(dòng)作和敘事性融合起來；在動(dòng)靜相宜中展現(xiàn)出心理脈絡(luò)的層次感，亦使人物情感層層遞進(jìn)，展現(xiàn)了其俏皮、婀娜、嫵媚的形象。

另外，就舞臺(tái)綜合呈現(xiàn)而言，全劇在服裝化妝、燈光音效、舞臺(tái)布景等方面都可圈可點(diǎn)。比如，在服裝造型上，王粉蓮的單肩水袖恰到好處地體現(xiàn)了人物靈動(dòng)漂亮、單純又風(fēng)塵的特點(diǎn)；在燈光處理上，“行路”一場(chǎng)中后背景天幕悄無(wú)聲息的漸變光為演員表演做好無(wú)縫銜接；在舞臺(tái)美術(shù)方面，選用的《清明上河圖》浮雕風(fēng)格如同褪色底片，給傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格增加了一種現(xiàn)代精致美，將觀眾帶入情景交融的唯美意境中，均起到為劇目添彩的效果。

當(dāng)然，面對(duì)如何更好地把故事處理得既合理又有趣，如何更好地詮釋“貪官鍘了一茬又長(zhǎng)一茬”的嚴(yán)肅題旨等，柳子戲《老青天》亦有進(jìn)一步提升的空間。相信隨著打磨完善，柳子戲《老青天》將迎來廣闊前景，成為展示齊魯傳統(tǒng)戲曲文化的靚麗名片。