■ 劉曉東

在呂劇《大河開(kāi)凌》的舞臺(tái)人物造型中使用塑型化妝法是對(duì)戲曲舞臺(tái)化妝變革的初探，有望彌補(bǔ)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)中程式化、單一化的人物造型形象。其在滿足導(dǎo)演、編劇對(duì)劇情的需要的同時(shí)，豐富了戲曲化妝的形式，也使得演出一氣呵成，增加舞臺(tái)意境和魅力，同時(shí)也能促使優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)展，給之后的戲曲舞臺(tái)化妝造型提供參考建議。

一、塑型化妝法的定義及發(fā)展

“塑型化妝法”是在化妝造型中經(jīng)常被使用的一種技法，需要深入細(xì)致地刻畫(huà)人物形象。對(duì)于“塑型化妝”的定義，有學(xué)者認(rèn)為指采用橡膠制作的化妝零件進(jìn)行造型；王希鐘先生認(rèn)為，“凡采用可塑材料進(jìn)行雕塑造型的一類化妝統(tǒng)稱為塑型化妝”。筆者更傾向于王希鐘先生所定義的塑型化妝，塑型化妝法最重要的操作手法是雕塑，利用這種手法重塑所需要的造型，操作過(guò)程也較為復(fù)雜。

早期的塑型化妝使用的是“鼻油灰”雕塑造型法，這也是最原始的雕塑材料，之所以稱為“鼻油灰”，是因?yàn)檫@類塑型零件只用在鼻子上?！氨怯突摇钡闹谱鞑牧现邪鹉z，為了減少橡膠的黏性，在里面加入蠟、凡士林油等物質(zhì)，為了使其顏色更加接近于皮膚的顏色，利用油彩進(jìn)行調(diào)色。但這種化妝法存在很大的弊端，可塑性較弱。隨著技術(shù)的發(fā)展，“鼻油灰”逐漸被“膚蠟”所代替。膚蠟的主要成分包括蠟類（蜂蠟、微晶蠟）和脂類（白油、凡士林），其質(zhì)地細(xì)膩、可塑性強(qiáng)。但膚蠟只適合用于肌肉活動(dòng)不頻繁的部位，若用在肌肉活動(dòng)頻繁的地方，容易出現(xiàn)開(kāi)裂的現(xiàn)象。有些演員的皮膚較為細(xì)膩，為了塑造粗糙的皮膚質(zhì)感，也可使用膚蠟，再結(jié)合油彩進(jìn)行調(diào)色，最終達(dá)到理想的效果。

上個(gè)世紀(jì)50 年代中期，電影化妝開(kāi)始使用乳膠零件化妝法，利用天然乳膠制作出各種各樣的零件，然后利用酒精膠黏在演員面部。這一技法在視覺(jué)效果的呈現(xiàn)上，可以達(dá)到以假亂真的程度。但是，乳膠零件的制作步驟繁瑣，需要化妝師有較高的水平才可完成。乳膠零件大多制作的是皮膚基底，要達(dá)到形似的效果，需要結(jié)合毛發(fā)零件的使用。

其實(shí)，“乳膠零件化妝法”就是當(dāng)下所謂的“特效化妝”，“特效化妝”是從國(guó)外流入的名詞。最初使用乳膠零件需要化妝師自己按照比例調(diào)配試劑，現(xiàn)在，塑形化妝有專門(mén)配比好的溶液，相比之下，操作更加方便、快速、安全。

隨著社會(huì)的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，戲曲的表演形式也越來(lái)越豐富，劇本有現(xiàn)實(shí)生活題材、新編歷史等，化妝方式也要根據(jù)劇本要求有所改變。傳統(tǒng)戲中的包大頭、吊眉、勾花臉等，在新編戲的人物角色上顯得過(guò)于生硬，角色塑造上也缺乏生動(dòng)感，與戲曲的契合度相差甚遠(yuǎn)。當(dāng)下，觀眾審美水平不斷提高，對(duì)舞臺(tái)化妝提出了更高的要求。在多重因素的促使下，戲曲化妝也在“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”地發(fā)生著變化。

二、呂劇《大河開(kāi)凌》中“迷糊”角色對(duì)塑型化妝法的應(yīng)用

（一）人物形象的定位

呂劇《大河開(kāi)凌》是一部真實(shí)題材的革命歷史大戲，該劇講述的是山東省廣饒縣劉集村的一位窮苦農(nóng)民保護(hù)《共產(chǎn)黨宣言》最早中文譯本的傳奇故事。主人公“迷糊”是舊社會(huì)下的貧苦勞工，之所以叫“迷糊”，是因?yàn)樵撊宋锝巧行┐纛^呆腦。他家從祖輩開(kāi)始就是劉家長(zhǎng)工，迷糊自然也繼承了被剝削階級(jí)的身份，受舊思想的影響而內(nèi)心卑微，認(rèn)為窮人之所以窮是天生的，甘于平庸，不與命運(yùn)所抗?fàn)?，但他為人又忠誠(chéng)、樸實(shí)、勤勞、勇敢，這種性格上的矛盾，都是時(shí)代所造成的悲劇。

二十世紀(jì)初，中國(guó)正處于半殖民地半封建社會(huì)，外無(wú)民族獨(dú)立，內(nèi)無(wú)民主制度，人民慘遭帝國(guó)主義和封建軍閥的雙重壓迫。軍閥混戰(zhàn)，帝國(guó)主義的侵略和掠奪，以及連年的自然災(zāi)害，使得社會(huì)生產(chǎn)力慘遭破壞，窮苦大眾幾乎陷入絕境。在劇中，災(zāi)年，地主家收了新谷要騰糧倉(cāng)，東家讓迷糊摸黑去把糧食賣(mài)了。雖然迷糊覺(jué)得有錢(qián)人家應(yīng)該開(kāi)糧倉(cāng)救濟(jì)難民，但他還是拼盡全力去護(hù)好糧食。這從側(cè)面可以看出迷糊是一個(gè)忠誠(chéng)、老實(shí)的人。

（二）塑型化妝在《大河開(kāi)凌》中的應(yīng)用

《大河開(kāi)凌》這部戲整體采用回憶倒敘的閉環(huán)式結(jié)構(gòu)，第一幕開(kāi)始，博物館工作人員前來(lái)尋找《共產(chǎn)黨宣言》中文譯本，老年“迷糊”陷入了對(duì)五十年前那段往事的回憶，第二場(chǎng)戲便是青年時(shí)期的迷糊。在角色不變的情況下，青年與老年迷糊之間的轉(zhuǎn)換，是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

在傳統(tǒng)戲曲中，表現(xiàn)男性老年形象的是老生，在形象上最為突出的是髯口三綹胡，妝面采用油彩、吊眉等。在新編戲曲中，傳統(tǒng)戲曲中的服飾搭配和化妝造型不再適合，需要根據(jù)劇本及時(shí)代進(jìn)行修改。在傳統(tǒng)戲曲中，角色的年齡沒(méi)有很大的跨度，整場(chǎng)戲下來(lái)，旦角無(wú)需變換造型；而新編戲中經(jīng)常出現(xiàn)一個(gè)角色多個(gè)年齡段的現(xiàn)象，有的劇中還會(huì)有受傷等特殊效果。這時(shí)新編戲中的造型需要更加貼近時(shí)代、貼近生活，因此在保留傳統(tǒng)戲曲元素的同時(shí)，加入影視化妝中的塑形化妝法。

舞臺(tái)化妝與影視化妝存在很大的區(qū)別。首先，舞臺(tái)化妝造型是為遠(yuǎn)距離欣賞而設(shè)計(jì)，在觀眾能看到的范圍內(nèi)達(dá)到一定的造型效果即可；而影視化妝要在高清鏡頭下，仍然保持最佳效果，演員的每一個(gè)表情、動(dòng)作都被鏡頭盡收眼底。其次，從成本造價(jià)上來(lái)看，舞臺(tái)化妝的預(yù)算與影視化妝相比投資甚少，在有限的預(yù)算中，要做到視覺(jué)感最強(qiáng)的效果。最后，還要考慮到演員的帶妝時(shí)間與上妝時(shí)間，舞臺(tái)劇一般時(shí)長(zhǎng)為兩到三個(gè)小時(shí)，演出時(shí)間短，過(guò)于復(fù)雜的妝效不適合舞臺(tái)演出。在影視化妝中，一些較為復(fù)雜的造型遇到脫妝或者開(kāi)膠等穿幫問(wèn)題，可以停止拍攝進(jìn)行補(bǔ)妝，而舞臺(tái)演出是一氣呵成的，沒(méi)有暫停的機(jī)會(huì)。

第一場(chǎng)戲與第二場(chǎng)戲之間，迷糊需從老年形象轉(zhuǎn)變?yōu)榍嗄晷蜗?，時(shí)間很緊張，要完成妝面、發(fā)型的變化，還要完成服裝和道具的轉(zhuǎn)化。時(shí)間較短，想把演員臉上的妝擦掉重新化妝是不現(xiàn)實(shí)的。結(jié)合實(shí)際情況，最終使用局部零件塑型法。從人類面部結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，最能凸顯人具有年齡感的是額頭的抬頭紋，鼻翼兩側(cè)至嘴角兩側(cè)的法令紋，還有眼角的魚(yú)尾紋、暗沉的皮色以及老年斑等?？紤]到戲曲演員需要張嘴唱詞，口輪匝肌的部位活動(dòng)量較大，在此處做塑形零件容易掉落，因此僅在額頭的部位使用零件，再結(jié)合花白色的頭套與胡子，從整體效果上營(yíng)造老年形象。

局部零件制作時(shí)，選用較為耐用的硅膠材料。從演員臉上獲取一個(gè)陰模，再將石膏灌入其中得到一個(gè)陽(yáng)模子。在這個(gè)操作的過(guò)程中，需要注意演員的呼吸情況以及演員的毛發(fā)是否有粘黏，當(dāng)獲取到陽(yáng)模時(shí)，利用油泥在上面雕塑出想要的形狀。在制作老年迷糊的局部零件時(shí)，為了更好地塑造老年形象，雕塑時(shí)將眉骨部位相對(duì)突出一些，眉骨前段要高于眉骨尾部，形成肌肉往下走的感覺(jué)。對(duì)比之下，眼窩的位置就出來(lái)了，額頭的抬頭紋要雕出長(zhǎng)短不一的效果，這樣具有生動(dòng)性。最后，黏上花白色的假眉毛，在眉毛的選擇上，整體也是眉頭高眉尾低的形狀。

在化妝時(shí)，先在演員臉上畫(huà)好青年迷糊的妝容，面部粉底的顏色選用較為深的顏色，然后再將局部零件黏在演員面部。局部零件的面積要蓋過(guò)額頭這個(gè)部位，選用的花白色的頭套必須是嚴(yán)絲合縫的，如果頭套過(guò)大或者過(guò)小，都會(huì)影響換妝效果。

（三）塑型化妝的應(yīng)用改進(jìn)

在影視化妝中，局部零件需要沿邊緣用酒精膠黏在演員需要造型的部位。酒精膠黏性大，卸妝時(shí)需要大量的棉球蘸取高濃度酒精，這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是一個(gè)很痛苦且需要時(shí)間的過(guò)程。在試妝時(shí)發(fā)現(xiàn)，如果將零件沿邊緣前部黏在演員額頭，轉(zhuǎn)換下一場(chǎng)時(shí)不僅會(huì)破壞妝面，時(shí)間上也不允許。如果只固定局部點(diǎn)，卸下局部零件很容易，但這樣不夠牢固，在演出中很容易掉落?？紤]再三，為了避免此類演出事故發(fā)生，必須對(duì)局部零件進(jìn)行改裝。由于局部零件采用的是硅膠，根據(jù)材質(zhì)的特性，選擇使用尼龍且透明的寬繩進(jìn)行固定，再利用酒精膠黏合面部幾個(gè)重要的點(diǎn)。

局部零件的范圍也是經(jīng)過(guò)不斷的調(diào)整，最終確定在額頭至發(fā)際線往上五公分處，頭套與局部零件銜接自然。若局部零件的范圍剛好在額頭與發(fā)際線交接的部位，換妝過(guò)程中很容易造成局部零件外翻，花白色頭套也不好固定在演員的頭部；若局部零件從額頭固定到整個(gè)頭頂?shù)姆秶?，硅膠材質(zhì)不透氣，加上頭套的厚度，在一定程度上會(huì)影響演員的表演效果。

《大河開(kāi)凌》通過(guò)不斷地探索與嘗試，最終克服了種種困難，到達(dá)了預(yù)期的效果，使得迷糊這個(gè)角色的形象更加生動(dòng)。

三、塑型化妝法在戲曲舞臺(tái)中運(yùn)用的意義

（一）與角色形象協(xié)調(diào)統(tǒng)一

在戲曲舞臺(tái)上，要充分考慮到演員的表演行為。戲曲“唱、念、做、打”的四種藝術(shù)形式相輔相成，這也促使戲曲演員對(duì)于化妝有更高的要求。在塑造角色上要以生動(dòng)形象為前提，還要考慮到演員表演時(shí)妝面的牢固度、活動(dòng)性等。

化妝是一門(mén)技術(shù)，更是一門(mén)藝術(shù)。塑型化妝法在戲曲中的應(yīng)用提升了舞臺(tái)化妝設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，更好地展現(xiàn)角色的形象特征。綜合考慮客觀因素，從而實(shí)現(xiàn)戲曲化妝造型設(shè)計(jì)與演員的統(tǒng)一，提升戲曲化妝的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

（二）與戲曲風(fēng)格相結(jié)合

塑型化妝法在戲曲中的應(yīng)用，增強(qiáng)了舞臺(tái)表現(xiàn)力，滿足了觀眾、導(dǎo)演對(duì)戲曲的呈現(xiàn)效果及精神內(nèi)涵的需求。具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的新編戲的節(jié)奏較傳統(tǒng)戲劇更加緊湊，而塑型化妝法在戲曲舞臺(tái)上的應(yīng)用滿足了戲劇的需求，給導(dǎo)演、編劇提供了更豐富的創(chuàng)作空間，可以游刃有余地應(yīng)對(duì)時(shí)間跨度、角色造型等變化。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下，具有現(xiàn)實(shí)主義題材的新編戲逐漸成為熱潮，劇目在發(fā)生變化的同時(shí)，舞臺(tái)人物造型也隨之改變，這不僅僅是一場(chǎng)變革，也代表了現(xiàn)代戲曲的立場(chǎng)與姿態(tài)。希望通過(guò)不斷探索與實(shí)踐，在保留傳統(tǒng)戲曲元素的同時(shí)，創(chuàng)新設(shè)計(jì)現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)上的人物造型，使戲曲舞臺(tái)更加多元化。