李書青

將拉格泰姆與鋼琴這種樂(lè)器相結(jié)合，鋼琴演奏受到拉格泰姆的整體影響，不斷凸顯出拉格泰姆這種音樂(lè)形式的獨(dú)特性同鋼琴演奏的結(jié)合。爵士音樂(lè)帶給人的整體感受區(qū)別于古典音樂(lè)，感受爵士音樂(lè)的獨(dú)特切分音帶給觀眾的獨(dú)特感受，以律動(dòng)感極強(qiáng)的節(jié)奏模式，給人們的整體感覺極具活力，也導(dǎo)致爵士音樂(lè)的整體風(fēng)格深受廣大人民群眾的喜愛。因此，當(dāng)拉格泰姆鋼琴音樂(lè)作品出現(xiàn)，他的整體節(jié)奏變化模式和自由的狀態(tài)，讓人感受到音樂(lè)魅力。將拉格泰姆音樂(lè)通過(guò)鋼琴形式演奏出來(lái)，提高了鋼琴在音樂(lè)表達(dá)上的獨(dú)特能力，同時(shí)，依托這種音樂(lè)形式，也為鋼琴演奏的效果創(chuàng)造了新的方向和新的可能。以鋼琴演奏的層次感烘托拉格泰姆音樂(lè)的整體律動(dòng)，不斷激發(fā)拉格泰姆用鋼琴演奏的獨(dú)特魅力。

一、拉格泰姆式與鋼琴

作為拉格泰姆的主體成員的中部鋼琴作曲家，他們?cè)诶裉┠蜂撉僖魳?lè)作品上的成就是毋庸置疑的。在主題豐富的拉格泰姆鋼琴音樂(lè)作品下，將建立在兩拍子的節(jié)奏上的拉格泰姆音樂(lè)統(tǒng)一多個(gè)訓(xùn)練旋律，以鋼琴這種樂(lè)器帶給人民群眾更多的生機(jī)勃勃的思想狀態(tài)。同時(shí)，利用切分音頻繁的手法，不斷凸顯出拉格泰姆音樂(lè)用鋼琴表現(xiàn)時(shí)的獨(dú)特的魅力。由于拉格泰姆在爵士音樂(lè)當(dāng)中的廣泛利用，導(dǎo)致將拉格泰姆同鋼琴融合的過(guò)程當(dāng)中，鋼琴家們更傾向于對(duì)細(xì)分音拍的切分節(jié)奏。不斷將拉格泰姆與鋼琴融合，提高了拉格泰姆鋼琴音樂(lè)作品的表達(dá)能力和共情能力，使美國(guó)中產(chǎn)階層對(duì)這種音樂(lè)的接受程度不斷提高。同時(shí)，也促進(jìn)了拉格泰姆鋼琴音樂(lè)作品的廣泛傳播，提高了拉格泰姆鋼琴音樂(lè)的影響力。

二、拉格泰姆式與樂(lè)隊(duì)

在19 世紀(jì)80 年代后期，第一首拉格泰姆式樂(lè)曲作品面世。作曲家的音樂(lè)形式豐富了拉格泰姆樂(lè)曲的整體內(nèi)容。并配合弦樂(lè)組，木管組、鋼琴等多種不同的樂(lè)器豐富樂(lè)曲內(nèi)容。拉格泰姆對(duì)早期的爵士音樂(lè)的影響非常大，并且在后期，拉格泰姆音樂(lè)也登上了更多廣闊的舞臺(tái)進(jìn)行演出，提高了拉格泰姆這種音樂(lè)形式的整體影響力。

三、拉格泰姆鋼琴音樂(lè)的起源

19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初，拉格泰姆作為一種通俗鋼琴音樂(lè)，在美國(guó)風(fēng)靡流行。拉格泰姆鋼琴音樂(lè)的低音節(jié)奏極為均衡，雙拍子的節(jié)奏特點(diǎn)顯著。同時(shí)，拉格泰姆鋼琴音樂(lè)在高音旋律中不斷利用切分音的形式將節(jié)拍重音轉(zhuǎn)移。由于拉格泰姆鋼琴音樂(lè)的切分音特點(diǎn)，導(dǎo)致音樂(lè)旋律節(jié)奏變化多端，因此，拉格泰姆也被稱作“REG-TIME”，也就是“參差不齊的拍子”的意思。拉格泰姆最早的發(fā)源地在密西西比河畔，當(dāng)時(shí)的樂(lè)師用拉格泰姆作為伴奏音樂(lè)為拉格舞蹈進(jìn)行伴舞。同時(shí)，在河畔的酒吧、小吃店等地，店家也會(huì)用拉格泰姆這個(gè)類型的音樂(lè)為顧客烘托氣氛。這種音樂(lè)類型是由美國(guó)黑人創(chuàng)作的，他們?cè)谶M(jìn)行音樂(lè)演奏時(shí)，通常會(huì)一個(gè)人扮演整個(gè)樂(lè)隊(duì)的角色，利用左手彈奏進(jìn)行式的節(jié)奏類型，同時(shí)以右手獨(dú)特的演奏方式給曲子賦予新的含義，不斷利用切分音節(jié)變換旋律，并在演奏過(guò)程中進(jìn)行加花裝飾，這些重要手段對(duì)音樂(lè)的整體呈現(xiàn)具有非常積極的意義，也由此，創(chuàng)作出表現(xiàn)黑人個(gè)性特征的輕音樂(lè)風(fēng)格。拉格泰姆的音樂(lè)形式的起源發(fā)展，同音樂(lè)自身所展現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格特征極度適配，對(duì)美國(guó)后期的音樂(lè)發(fā)展也具有積極意義。

四、拉格泰姆鋼琴音樂(lè)作品的特點(diǎn)

（一）旋律

（1）音域比較寬廣。富有感染力的拉格泰姆音樂(lè)帶給人一種生機(jī)勃勃、活力四射的音樂(lè)感受。拉格泰姆音樂(lè)本身是建立在短小音樂(lè)基礎(chǔ)上的，但是，利用鋼琴進(jìn)行拉格泰姆音樂(lè)演奏時(shí)，拉格泰姆鋼琴音樂(lè)作品的音域更為寬廣。拉格泰姆鋼琴音樂(lè)作品中，通常會(huì)出現(xiàn)跳進(jìn)形式、注解和弦形式以及柱式和弦形式的三個(gè)八度的音樂(lè)跨度的演奏形式，提高了對(duì)拉格泰姆音樂(lè)作品的表現(xiàn)能力和表達(dá)能力。這種演奏方式使拉格泰姆鋼琴音樂(lè)在表演過(guò)程當(dāng)中凸顯出一問(wèn)一答的旋律模式，提高拉格泰姆鋼琴音樂(lè)在表達(dá)中的獨(dú)特性。

（2）半音的應(yīng)用。在拉格泰姆鋼琴演奏過(guò)程當(dāng)中，通常左手是進(jìn)行式的伴奏演奏，而右手則是切分八分音符或十六分音符的快速?gòu)椬唷Ｒ虼?，半音在拉格泰姆音?lè)的演奏過(guò)程當(dāng)中不斷涌現(xiàn)。這種演奏方式靈活運(yùn)用在拉格泰姆音樂(lè)過(guò)程當(dāng)中，提高了拉格泰姆音樂(lè)的整體的趣味性，不斷提高拉格泰姆音樂(lè)在演奏技巧。表達(dá)方式上的獨(dú)特性。

（二）節(jié)奏

拉格泰姆音樂(lè)最開始的表演地點(diǎn)一般都是酒吧、賭場(chǎng)等場(chǎng)所，這種場(chǎng)所的出入人員對(duì)音樂(lè)的整體認(rèn)知能力不高。因此，在表演過(guò)程當(dāng)中，演奏者通常會(huì)再演奏中即興發(fā)揮。這種即興發(fā)揮，打破傳統(tǒng)的音樂(lè)形式，將即興引入到音樂(lè)演奏過(guò)程當(dāng)中，盡管在彈奏過(guò)程當(dāng)中有錯(cuò)音、亂音等現(xiàn)象，但是，并不妨礙這種音樂(lè)形式的繼續(xù)發(fā)展。

（1）切分節(jié)奏。在拉格泰姆鋼琴音樂(lè)的整體演奏過(guò)程當(dāng)中，切分節(jié)奏是拉格泰姆鋼琴音樂(lè)的最顯著的特征。在演奏過(guò)程當(dāng)中連續(xù)切分形式，經(jīng)常出現(xiàn)在演奏過(guò)程當(dāng)中。同時(shí)，以附點(diǎn)切分和小跨節(jié)切分方式，提高拉格泰姆鋼琴音樂(lè)演奏過(guò)程中的跨越性。在這種切分節(jié)奏演繹過(guò)程當(dāng)中，重音位置的差異明顯。在音樂(lè)當(dāng)中以不斷的切分節(jié)奏進(jìn)行音樂(lè)演藝，提高了拉格泰姆鋼琴音樂(lè)的整體的節(jié)奏感。同時(shí)，伴奏者利用左右手的橫縱切分音方式對(duì)音樂(lè)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)式彈奏時(shí)，會(huì)凸顯出拉格泰姆鋼琴音樂(lè)在演奏過(guò)程當(dāng)中的跨越性和跳躍性，不斷凸顯拉格泰姆鋼琴音樂(lè)的整體特點(diǎn)，提高人們對(duì)拉格泰姆音樂(lè)的共通性，促進(jìn)拉格泰姆音樂(lè)的影響力不斷攀升。因此，在對(duì)拉格泰姆鋼琴音樂(lè)作品進(jìn)行演奏過(guò)程當(dāng)中，需要彈奏者不斷利用雙手進(jìn)行演繹。以左手進(jìn)行切分節(jié)奏，而八分音符用右手負(fù)責(zé)。彈奏者需要對(duì)音樂(lè)作品的整體音樂(lè)節(jié)奏特點(diǎn)掌握的淋漓盡致，才能夠?qū)⒆髌费堇[的生動(dòng)自然。

（2）前八后十六的節(jié)奏型。在拉格泰姆鋼琴音樂(lè)作品表演過(guò)程當(dāng)中，前八后十六的節(jié)奏型在音樂(lè)作品當(dāng)中的彈性更高，提高了拉格泰姆音樂(lè)作品的整體活躍性和獨(dú)特性。這種更具活力性，更具動(dòng)力性的音樂(lè)形式，在不斷的技法演奏過(guò)程當(dāng)中提高了拉格泰姆整體影響力，使人民群眾更容易接受這種音樂(lè)形式。

（三）調(diào)試調(diào)性與和聲

主調(diào)和下調(diào)在拉格泰姆音樂(lè)當(dāng)中的位置極其重要。拉格泰姆音樂(lè)作品借鑒了歐洲的音樂(lè)形式，以和弦的形式進(jìn)行調(diào)式安排。拉格泰姆音樂(lè)的調(diào)式和調(diào)性變化有一定的局限性。一般而言，在拉格泰姆音樂(lè)當(dāng)中，通常將T-S-D-T 或T-D-T 這種傳統(tǒng)的和聲運(yùn)用在拉格泰姆音樂(lè)中，使拉格泰姆音樂(lè)的整體感受更為質(zhì)樸、自然。

（四）音色的獨(dú)特性、表演性

拉格泰姆音樂(lè)的整體感觀，給人一種跨越性強(qiáng)、節(jié)奏變化快的特點(diǎn)。因此，在進(jìn)行演奏過(guò)程當(dāng)中一般用低音提琴、爵士鼓、六弦琴等相關(guān)節(jié)奏性較強(qiáng)的樂(lè)器，配合拉格泰姆鋼琴音樂(lè)的演奏。在演奏過(guò)程當(dāng)中不斷即興發(fā)揮，在音樂(lè)演奏過(guò)程中的同時(shí)配以和聲，提高拉格泰姆鋼琴演奏整體的活躍性與靈動(dòng)性。同時(shí)，受到演出環(huán)境的影響，在拉格泰姆音樂(lè)演奏過(guò)程當(dāng)中，演奏者同觀眾的互動(dòng)性強(qiáng)，使觀眾對(duì)音樂(lè)的共情能力強(qiáng)，能夠調(diào)動(dòng)自身的能量配合音樂(lè)演奏，提高音樂(lè)的共情能力。

五、拉格泰姆鋼琴音樂(lè)作品的演奏方式

（一）觸鍵方式

敲擊式演奏法在拉格泰姆鋼琴音樂(lè)作品的演奏過(guò)程當(dāng)中是非常重要的觸鍵方式。在演奏過(guò)程當(dāng)中，這種演奏法需要運(yùn)用腕部力量帶動(dòng)。同時(shí)，搭配指尖跳躍式的演奏形式。但是，踏板結(jié)構(gòu)在拉格泰姆音樂(lè)演奏過(guò)程當(dāng)中并不常出現(xiàn)。通常在拉格泰姆鋼琴音樂(lè)演奏過(guò)程當(dāng)中以單腳頓足的方式進(jìn)行音樂(lè)演來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)表達(dá)的節(jié)奏性。只有在音樂(lè)的高潮部分才偶爾會(huì)出現(xiàn)雙腳頓足。

（二）音樂(lè)情緒

拉格泰姆帶給人們的音樂(lè)情緒往往是歡快愉悅、輕松幽默的情緒表達(dá)。這種音樂(lè)性出現(xiàn)也深受美國(guó)廣大民眾的喜愛。在美國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的狀態(tài)下，拉格泰姆這種富于活力的音樂(lè)情緒感染了美國(guó)大部分群眾，使拉格泰姆這種音樂(lè)的影響力和流傳范圍更廣。

（三）演奏的即興感

演奏的即興模式提高了拉格泰姆音樂(lè)的活躍性。由于音樂(lè)演奏的即興發(fā)揮，導(dǎo)致演奏者每一次的音樂(lè)表達(dá)都有不同的情況，這種形式給人的活力感和韻律感更強(qiáng)。

（四）演奏速度

在進(jìn)行拉格泰姆鋼琴演奏時(shí)，演奏的節(jié)奏通常比較快，以營(yíng)造出歡快的整體氛圍，凸顯音樂(lè)的整體表達(dá)能力。

（五）手指技巧

雙音、八度、和弦在拉格泰姆鋼琴音樂(lè)的演奏過(guò)程中非常重要。需要不斷提高鋼琴演奏的手指技巧，提高拉格泰姆音樂(lè)的表達(dá)效果，同時(shí)，結(jié)合樂(lè)曲風(fēng)格進(jìn)行音樂(lè)表達(dá)，凸顯音樂(lè)最終的表達(dá)效果。

六、結(jié)束語(yǔ)

拉格泰姆音樂(lè)形式在表達(dá)上的獨(dú)特性和節(jié)奏上的韻律感，不斷加深拉格泰姆音樂(lè)在美國(guó)民眾中的影響力，使民眾更容易接受這種音樂(lè)表現(xiàn)形式。同時(shí)，通過(guò)獨(dú)特的演奏手法和快速切分的節(jié)奏型，加強(qiáng)拉格泰姆音樂(lè)在表演形式上的獨(dú)特性。隨著拉格泰姆音樂(lè)的不斷發(fā)展，對(duì)早期的美國(guó)爵士音樂(lè)的影響不斷提高。對(duì)美國(guó)其他的音樂(lè)形式影響也不斷加深。在拉格泰姆音樂(lè)的不斷豐富和發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，打破了古典音樂(lè)的傳統(tǒng)形式。不斷提高拉格泰姆在美國(guó)的影響能力，同時(shí)，促進(jìn)拉格泰姆音樂(lè)不斷發(fā)展，提高拉格泰姆音樂(lè)對(duì)其他音樂(lè)形式的影響力。