馮能鋒

(貴州師范大學 貴陽 550001)

主旋律電影是在政府指導下以反映國家意識形態(tài)為主要內容的影片，是我國發(fā)展紅色電影文化產業(yè)的重要基礎。它是輸出國家價值觀的文化載體，具有導向性、觀賞性、典型性等藝術特征。1987年3月，時任國家電影局局長滕進賢在全國電影工作會議上，第一次提出主旋律電影要倡導“弘揚民族精神的、體現時代精神的現實主義題材，表現黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材作品”[1]。新中國成立70年來，主旋律影片“在弘揚愛國主義精神、社會主義核心價值觀等主流意識形態(tài)方面發(fā)揮了巨大作用”[2]。一部部主旋律電影中塑造的經典英雄形象，生動地詮釋了社會主義核心價值觀。

一、主旋律電影的發(fā)展歷程

在改革開放以前，電影被認為是我國政治和宣傳的傳聲筒，列寧和斯大林曾經說過電影是“最重要”也是“最大眾化”的一種藝術。1958年8月17日，周恩來總理特別提出了為慶祝新中國成立十周年將組織拍攝一批電影，作為主旋律影片為國而歌。主旋律電影是“充分體現主流意識形態(tài)的重大歷史題材影片，與大眾生活相貼近的現實主義題材影片，弘揚社會美德、謳歌人性光輝的影片”[3]，它“對傳統(tǒng)倫理價值的肯定，對真、善、美的弘揚，有助于社會主義核心價值觀的建設”[4]。主旋律電影與國家主體時代需求保持著密切聯(lián)系，那么它是如何發(fā)展起來的呢？

我國初次具有一定規(guī)模的拍攝主旋律影片是從1951年開始的。是年初，電影發(fā)行機構做的第一件大事便是舉辦國營廠新片展覽月。這次放映了20部故事片，基本上都是以工農兵形象為主人公，其中影片《白毛女》(1950)便是典型代表。1959年中華人民共和國迎來了第一個十歲生日，第二次大規(guī)模的拍攝主旋律影片便由此開始，這一年我國共出品主旋律影片82部。之后每年都有相應的優(yōu)秀影片出現。

“文革”期間整個國家電影藝術生產很艱難，這十年中影視行業(yè)基本上處于寒冬期，優(yōu)秀的影視作品微乎其微。時至1979年，為了慶祝建國三十周年，黨和國家重新拍攝主旋律電影，第四代導演在他們的作品中將影視題材與人民群眾緊密結合在一起，深深的觸動了廣大勞動人民的內心，該年推出的《淚痕》《生活的顫音》深受觀眾喜愛，一個主要的原因是“1979年之后的中國第四代導演的優(yōu)秀作品大部分對當下個體情感的深刻關注”[5]。基于此發(fā)展起來的《牧馬人》(1982)式的“人性拯救”模式，展示出當時電影的全新面貌。

為了向全國人民展現革命領袖的豐功偉績，1989年新中國成立四十周年之際，又推動了一批優(yōu)秀電影的誕生。除去主旋律影片史上的高峰《開國大典》外，還有《百色起義》(1989)、《焦裕祿》(1990)、《毛主席和他的兒子》(1991)、《決戰(zhàn)之后》(1991)、《周恩來》(1992)等20多部故事片，大多都是以歷史事件為主，此外還有一批紀錄片、科教片、美術片，它們都是建國四十周年的主旋律影片?！堕_國大典》等革命歷史題材的史詩巨片，是獻禮建國40周年主旋律影片的最亮點，沿著這一思路創(chuàng)作出了《大決戰(zhàn)》(1989)、《大轉折》(1996)、《大進軍》(1997)等系列影片，成為了上世紀90年代主旋律電影最引人注目的部分。

千禧年之際，從親近觀眾角度來展開英雄人物形象，以《橫空出世》《沖天飛豹》《國歌》《我的1919》《生死抉擇》《集結號》等為代表的影片，把主旋律與人們心靈需要相結合，百年大國、強國之夢從設想逐漸變成現實。這些優(yōu)秀的主旋律影片都是通過人民、歷史、國家來歌頌執(zhí)政黨，既是中國共產黨治國理政宣傳的需要，也是執(zhí)政為民、治國為民本意的具體體現。

為了讓主旋律影片有更加新穎的未來，電影工作者提出了新時代主旋律影片的概念，除了宏大歷史敘事之外，更加關注宏觀中的微觀、歷史中的個體，更加注重以小見大、深入人民群眾。在這一思路的指引下，2009年主旋律電影有了更進一步的發(fā)展，中國電影市場有了很大變化，影片拍攝風格也在不斷地嘗試，如《梅蘭芳》等主流商業(yè)大片表面上主旋律特征不是那么明顯，然而在深層意識內涵構成上與主旋律電影具有異曲同工之妙。當年的主旋律影片有《建國大業(yè)》《開天辟地》《天安門》《鐵人》《高考1977》《鄧稼先》《袁隆平》等。

進入二十一世紀，伴隨著網絡系統(tǒng)的飛速發(fā)展，主旋律影片在“展示社會生活和傳播社會主流價值觀方面，既有對其原有作用的堅守，又有因環(huán)境變化而帶來的新作用和新特點”[6]。誠如此言，2019年上映的《花兒與歌聲》《極度危機》《楊靖宇》《烈火英雄》《攀登者》《中國機長》《我和我的祖國》《決勝時刻》《為國而歌》等，這些都體現出濃厚的人文情懷和愛國主義。隨著科技的進步、網絡的發(fā)達，近年來主旋律電影“正在不斷實現其自身多樣化的類型落地”[7]，它們的風格隨著社會的發(fā)展也日新月異。

二、扛鼎之作：三部電影為國而歌

從1987年到現在，主旋律影片經過三十多年的不斷發(fā)展，“不論是在題材內容、藝術形態(tài)還是敘事模式上都大不同于以往，展現出了新風貌、新面向、新境界和新景觀”[8]。2019年國慶期間上映的《攀登者》《中國機長》《我和我的祖國》，通過弘揚愛國主義等主旋律價值觀，又以商業(yè)片運作模式收獲票房認可的雙結合模式，探索新的主旋律影片發(fā)展形式。在商業(yè)化、娛樂化、高票房的追求中，依托互聯(lián)網技術的高速發(fā)展，以尋求實現政治化、國家認同的可能性為目的，這三部電影以大中國的恢弘氣度與英雄氣概出場時，極大的適應了新時代個體審美新趨勢。

(一)《我和我的祖國》：小人物展望新時代

《我和我的祖國》通過七個不一樣的片段、不一樣的場景、不一樣的視聽覺，把新中國成立以來重要的事件和人們的記憶巧妙的結合到一起，把每個時代偉大成就和精神面貌記錄下來，回味歷史引發(fā)人們的思考。這部影片拋開了以往宏大的方式來敘述，而是以小見大。這種專注于寫人的角度，顯得更加的可貴。影片中的工人林志遠見證了1949年開國大典；工程師高遠見證了1964年9月16日中國第一顆原子彈爆炸成功；胡同里的小男孩冬冬見證了1984年8月8日郎平帶領中國女排戰(zhàn)勝了美國隊贏得了冠軍；交接戰(zhàn)士和調表師傅見證了1997年7月1日香港回歸；出租車師傅和一個來自四川的男孩見證了2008年8月8日北京奧運會開幕式；退休的扶貧辦主任及兩個流浪少年見證了2016年11月18日神舟十一號飛船返回艙成功著陸；飛行員見證了2015年9月3日的天安門閱兵和2017年7月30日朱日和沙場大閱兵。就是這一個個小人物的英雄形象，激發(fā)了廣泛的共鳴。

這部電影中有關于愛情的、愛國的、幽默的、現實的題材等，適合不同年齡階段的人群觀看，人們在觀影中都能找到自己的共鳴點，提升了我們對國家形象的認同感，同時也展示出人性光芒?！段液臀业淖鎳分匾曈^眾的內心情緒，一個個畫面與歷史都能打動觀影群眾，這也是為什么電影能夠在國慶檔奪得票房冠軍的原因。而且據《歐洲時報》報道，這部電影于同期在德國、英國、荷蘭、奧地利等多個國家上映，一致獲得好評。

(二)《中國機長》：恪盡職守，極限生存

2018年5月14日，四川航班U8633航班在飛往拉薩的途中遇險，擋風玻璃破碎在中國航空史上史無前例。在危難時刻機長劉傳健沉著冷靜，保住一百二十八個人的寶貴生命，成為了全國人民心中的英雄。此次事件能夠化險為夷當然也離不開機組的同事們，還有航天愛好者、醫(yī)護人員、消防、航空部等等。他們堅守自己的職責，都是新時代偉大的英雄。劉偉強執(zhí)導的《中國機長》便是根據這一真實事件改編而來。

影片中當飛機準備降落的時候，鏡頭給了消防車、航空事業(yè)愛好者、醫(yī)護人員、公安等，展示出最后一分鐘的營救，也就是這樣爭分奪秒，救出了一百二十八條人命。根據真實報道，飛機駕駛艙右座擋風玻璃破碎脫落，真實機長劉傳健果斷做了處理，返航備降成都雙流機場。藝術源自生活又高于生活，因此拍攝組在電影中進行了精心的戲劇化處理，在細節(jié)上精益求精，贏得了觀眾的一致認可。

(三)《攀登者》：地球之巔的中國高度

珠穆朗瑪峰，這座屹立在亞歐大陸的地球之巔，“世界最高峰”這個殊榮應該是人類認識以來無可撼動的標識。它是無數攀登者魂牽夢繞、日思夜想的神圣之地。電影《攀登者》取材于作家阿來的同名小說，核心便是這圣地。影片不僅氣勢磅礴，而且很有震撼力，充滿了濃濃的家國情懷，激蕩著中國人永不言輸的精神。電影講述了1960年到1975年中國登山隊兩次登頂珠穆朗瑪峰的歷史，15年里承載的是方五洲、曲松林、杰布老一代登山者堅持不懈的心境，是李國梁、黑牡丹等年輕一代登山者前仆后繼的用心傳承，是徐纓等科考人員如磐石一般的信念與決心，是一心報國、不求名利、默默付出的工作人員的奉獻精神。

正是因為有了他們這些精神支柱，讓中國人在攀登過程中，一路上披荊斬棘，風雪兼程。《攀登者》第一個鏡頭突發(fā)雪崩，隊長在臨終前說了一句：“我們自己的山，自己要登上去?！闭且驗檫@句話讓更多的中國人看到，攀登的不僅僅是珠穆朗瑪峰，更是中國人的高度。

以國慶檔三部影片為代表的主旋律電影，深刻的反映了近年來中國電影改革與發(fā)展的豐碩成果。這些優(yōu)秀電影深受人們的喜愛，具有豐富的藝術價值及巨大的社會影響力。

三、主旋律影片的創(chuàng)新

作為中國主旋律電影史上的經典之作，《建國大業(yè)》旨在突出中國近現代歷史長河中的歷史轉折。以此為拍攝范本、社會影響逐漸高漲的主旋律影片，基本上都是反映重大歷史事件、重大歷史人物、重大歷史決策。近年來韓三平等導演精心制作的“建國三部曲”，取材于觀眾耳熟能詳的三次重大事件，凸顯了中國共產黨在啟蒙與救亡的多重變奏下，如何探索適合中國的前進之路。全國人民、包括廣大的海內外觀影者再一次通過電影這種文化產業(yè)，了解了革命先烈為新中國成立付出的巨大犧牲、艱苦探索。但是，由于大家對此類電影已經有了一定的視聽基礎，在長期的觀影體驗中，部分觀眾便會產生一定的審美疲勞。因此，如何突破這種拍攝模式，2019年國慶檔三部影片可以說為我們提供了一個新視角。

它們以真實的歷史事件為依據，通過屏幕再現歷史，并且表現得更加鮮活。歷史關注的是事件本身，而藝術更多的是關注人的發(fā)展。這三部電影正是如此，它們借助過去發(fā)生的事件，通過電影的方式再現出來，展開了對歷史中形形色色人物的藝術塑造。電影中可能會有部分虛設的片段，但主要是以歷史故事為圓心，根據多條故事線索，使得藝術處理更加栩栩如生，可以電影在說人物塑造、題材、主創(chuàng)、陣容、演員等方面都充滿亮點、充滿新意。

作為大眾文化中的一種重要的視聽藝術，電影可以調用觀眾各種感官完成虛擬場景，讓大家體驗到身臨其境般的感覺。它不僅僅要有好的劇本，還要好的導演、好的演員、好的剪輯、好的拍攝等?！半S著信息技術的不斷發(fā)展和視覺技術的革命性突破，形式各異、豐富多彩的影像信息充斥在人們生活的每個角落”[9]，影視作品逐漸成為大眾文化的熱點和焦點。三部電影“無論是在題材選擇、類型細分、主題詮釋、敘事視角和手法等方面都有著不同于以往的突破和創(chuàng)新”[10]，因此占據了國慶檔百分之九十五的票房。從10月1日在全國各大影院上映到10月8日國慶票房突破了50億元，并且口碑極佳，受到一致好評，奏響了愛國主旋律。上映到12月，《我和我的祖國》一天中最高票房記錄是38751.4萬，票房占比47.68%，場次占比35.83%；《中國機長》一天中最高票房記錄是28626.0萬，票房占比36.68%，場次占比32.05%；《攀登者》一天中最高的票房記錄是16869.6萬，票房占比25.13%，場次占比34.34%。

在國慶期間，不管是旅游景區(qū)還是自家住宅，隨處可見的是人們臉貼國旗，路邊插滿國旗，走著走著仿佛就能聽到歌曲“我和我的祖國，一刻也不能分割”。這三部電影的票房在國慶檔播放的幾部影片中遙遙領先，它們“進一步拓寬了主旋律電影的藝術寬度和廣度，以厚重的內容、深刻的思想、濃烈的情感直抵人心，從而在新中國成立70周年之際，成功的激發(fā)和回應了廣大群眾的愛國熱情”[11]。近幾年的主旋律影片受到了觀眾們一致認可，不管是口碑還是票房都不斷飆升。比如《湄公河行動》以11.68億的票房位居2016年國慶檔冠軍，《紅海行動》以36.5億票房奪得了2018年春節(jié)檔冠軍。此次，除去上映首日外，以平均每天超過1.56億票房增長速度的《我和我的祖國》，奪得2019年國慶檔票房冠軍。

主旋律電影“在我國有著較長的發(fā)展歷程，并在特定的時間內發(fā)揮過相當程度的積極作用，為我國社會的發(fā)展和積極的進步，以及民族的穩(wěn)定扮演了一定的‘催化劑’和‘穩(wěn)定劑’的角色”[12]。主旋律影片不能只是簡簡單單的教科書，還應該擔負起記載往事藝術的使命?，F在的主旋律影片，不管是主題還是質量都明顯提高，電影的好評帶動了消費者買單，而消費者的買單又促進了經濟的發(fā)展。從另外一方面來說，現在的主旋律電影已經從市場的沖突走向了融合。今后的主旋律電影，“既是出于政治目的與意識形態(tài)宣傳需求，也是新時代中國特色社會主義文化建設必要一環(huán)”[13]。隨著市場多元化的發(fā)展，我國主旋律電影將會有更加廣闊的發(fā)展空間。

有家才有國，有國才有家，每個人的生存都和國家息息相關。家國情懷“是個人對自己國家一種高度認同感、歸屬感、責任感和使命感的體現，是一種深層次的文化心理密碼，也是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，在提升民族凝聚力，增強家庭幸福感、加強個人的愛國主義精神方面都具有重要的時代價值?！盵14]從1921年到2019年，在中國共產黨的領導下，一代又一代的中華兒女踏上了爭取民族獨立、致力于國家富強的奮斗征程。從百廢待興到復興之路，從女排奪冠到香港回歸，從攀登珠峰到神舟飛天，從北斗導航到嫦娥奔月等，這些片段刻畫出一幅幅雄偉壯麗的畫卷，背后隱藏著無數英雄，也鼓舞著我們每一個人。“文藝生活真正是為人民大眾的”[15]，一部好的電影不僅僅是吸引觀眾，也是一種與民同樂的大眾產品，還是一種反思與積極進取。這三部電影的每一個畫面、情節(jié)、故事、內容都有其亮點。愛國是一個人立德之源、立功之本，一個人是不是真的愛國不僅僅是精神層面上的高尚，更多的是人生價值和社會貢獻。正如國慶檔播放的電影中的人物，他們奉獻自己、服務人民，無悔付出、不畏艱險，腳踏實地，真抓實干。

四、結語

隨著國家繁榮強大，民族自信心高漲，觀眾審美方向的轉變，主旋律影片為了適應市場風向標的轉變，作出了藝術創(chuàng)新和變革。這種創(chuàng)新和變革，又引導了觀眾審美趣味的提高，進而成就了今天主旋律電影的繁榮景象。2019年國慶期間的三部主旋律電影社會反響高、呼聲熱烈，既在票房上取得了顯著成績，又帶給觀眾一場視覺盛宴。以此為代表的主旋律電影堅持中國特色社會主義思想，以書寫革命先烈精神、愛國主義情懷、英雄主義形象等主流價值觀為主，展現了中國精神，頌揚了正能量。主旋律電影在社會發(fā)展中不斷汲取力量，積極回應觀眾的心理需求，推進美學升級，加上政策支持，可以預見，主旋律影片在中國電影市場上將迎來更加美好的明天。