謝 怡

一、《紅高粱敘事曲》樂曲簡介

（一）古箏協(xié)奏曲

“協(xié)奏曲”這一音樂體裁起源于十六世紀(jì)的歐洲，發(fā)展成熟于古典主義時期，出現(xiàn)了單件樂器與樂隊進行對話的“獨奏協(xié)奏曲”。

古箏是我國民族樂器家族中的重要成員，在其漫長的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)的古箏音樂已經(jīng)無法完全滿足聽眾的要求。與此同時，西方音樂元素的滲透、古箏形制的發(fā)展也為古箏藝術(shù)的創(chuàng)作提供了肥沃土壤，經(jīng)過大批作曲家們的不斷改進與創(chuàng)作，當(dāng)今箏壇百家爭鳴，百花齊放，箏樂創(chuàng)作與演奏形式日新月異，優(yōu)秀的古箏作品層出不窮，在這樣的創(chuàng)作思潮下，“古箏協(xié)奏曲”這一新形式便應(yīng)運而生了。尤其是近年來，古箏協(xié)奏曲的創(chuàng)作得到了蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了大批中西合璧、傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的古箏協(xié)奏曲作品。

古箏協(xié)奏曲的發(fā)展使得古箏藝術(shù)以更加多元化的方式呈現(xiàn)于大眾面前，作為當(dāng)代作曲家們所追求的嶄新的創(chuàng)作理念，也引起了大眾對于古箏協(xié)奏曲的關(guān)注，豐富了古箏的藝術(shù)形式，對古箏這一古老樂器的長遠(yuǎn)發(fā)展有不可忽視的作用。

（二）《紅高粱敘事曲》的產(chǎn)生

《紅高粱敘事曲》這部作品的音樂主題由四川音樂學(xué)院石磊老師以阿鯤創(chuàng)作的電視劇《紅高粱》片首主題曲《紅高粱》及其片尾曲《九兒》主題旋律為素材改編創(chuàng)作而成。后經(jīng)四川音樂學(xué)院民樂系焦力副教授改編為同名古箏協(xié)奏曲，作品旋律悠揚動聽、大氣磅礴，由古箏鋼琴共同配合演繹，樂曲總時長10分鐘左右。

石磊，我國著名青年竹笛演奏家，陜西西安人，四川音樂學(xué)院竹笛演奏專業(yè)副教授。曾參與錄制影視作品《鴻雁》等1000余部，出版獨奏專輯等10余張，被譽為“中國最具魅力青年竹笛演奏家”。

阿鯤，畢業(yè)于四川音樂學(xué)院，中國音樂家協(xié)會會員，影視音樂作曲、音樂制作人。代表作《舌尖上的中國》原創(chuàng)配樂、電視劇《紅高粱》配樂及主題曲《九兒》。

焦力，四川音樂學(xué)院民樂系教授、碩士研究生導(dǎo)師，先后出版了《臨安遺恨—焦力古箏獨奏專輯》、《蜀音箏韻》等專輯。同時出版了《古箏入門基礎(chǔ)與提高》、《中國箏曲集粹》、《焦力古箏作品集》三部專著。先后移植改編十余首古箏作品。通過三位音樂家的創(chuàng)作與改編，誕生了箏樂作品《紅高粱敘事曲》，旋律流暢優(yōu)美，蘊含深厚情感，深受聽眾喜愛。

作品一方面借鑒了西方傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，另一方面還創(chuàng)新性地融合中國元素的音樂語匯，在中西方的交流中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，創(chuàng)作出一首充分展示出中國傳統(tǒng)文人情懷，表達深刻中國精神內(nèi)涵，意蘊古樸深沉又不失新穎的優(yōu)秀作品。

（三）作品的文史背景

箏曲《紅高粱敘事曲》由四川音樂學(xué)院民樂系焦力老師改編自同名竹笛協(xié)奏曲《紅高粱敘事曲》。文學(xué)和影視的關(guān)系是雙向互動的，改編是連接兩者的橋梁。電視劇《紅高粱》改編自莫言的小說《紅高粱》，而作為影視劇改編的箏樂作品《紅高粱敘事曲》也因此和小說《紅高粱》產(chǎn)生了聯(lián)系。

電視劇《紅高粱》以武裝抗擊日軍為主線，余占鰲戴鳳蓮的愛情故事為輔線，講述了一曲發(fā)生在山東的生命贊歌①。通過文學(xué)作品《紅高粱》改編而來的電視劇《紅高粱》分別從生命、人性、愛國三個主題展現(xiàn)了高密人民在抗日戰(zhàn)爭中頑強的生命力，表達了充滿血性的民族精神。②

《紅高粱敘事曲》以電視劇《紅高粱》片首主題曲《紅高粱》及其片尾曲《九兒》主題旋律為創(chuàng)作動機，參考山東和陜北民歌的音調(diào)音型創(chuàng)作而成。作品兼具鮮明的畫面感、層次感，大氣磅礴，表現(xiàn)出中華民族頑強堅韌的精神，讓人魂牽夢繞、回味無窮。

二、《紅高粱敘事曲》的曲式結(jié)構(gòu)及演奏分析

（一）《紅高粱敘事曲》曲式結(jié)構(gòu)分析

此曲音樂材料簡潔，曲式結(jié)構(gòu)簡明，旋律引人入勝，將樂曲的核心旋律以重復(fù)、變奏等作曲技巧來烘托氛圍，強調(diào)主題，形成自然的起承轉(zhuǎn)合。全曲由引子、主題、發(fā)展、主題再現(xiàn)四個部分組成。作品開頭由鋼琴奏出6小節(jié)的前奏，上行的五度進行，同時也是全曲旋律材料的核心主題。由D大調(diào)徵音上方疊置五度構(gòu)成的柱式和弦開頭，整小節(jié)的長音和弦強調(diào)了五度的核心動機，也作為省略三音的屬和弦在功能上對調(diào)式進行了肯定。從第二小節(jié)起將動機變?yōu)樯闲械姆纸庖舫掏苿有蛇M行，然后回落。

接著從第七小節(jié)開始引入古箏的旋律，以大二度的“sol”-“l(fā)a”級進展開，逆分型的倚音節(jié)奏將長音落在“l(fā)a”上作短暫的停留。兩小節(jié)后以“sol”音開始以D商音階引入主題旋律。13小節(jié)第一次用調(diào)式中的“l(fā)a”-“re”構(gòu)建了上行四度跳進，北方民間音樂的特征從這里開始凸顯。

樂曲第一部分（24-62小節(jié)）由三個深情主題組成，速度較慢。第一個深情主題為兩個重復(fù)樂句構(gòu)成的樂段，24小節(jié)起正式進入主旋律，32小節(jié)開始對前面一個樂句進行高八度重復(fù)，情緒比前一個樂句更濃烈，將音樂向前推進，第二樂句是第一樂句的基本重復(fù)，只在鋼琴伴奏部分略有加花。

樂曲從40小節(jié)起進入第二深情主題，情緒比前一部分更激動，鋼琴的伴奏織體也變?yōu)楦用芗墓?jié)奏型，樂段旋律線條持續(xù)向上，大量四度跳進的運用使樂曲在激昂的旋律中飽含北方音樂的豪邁。

第三深情主題從51小節(jié)開始引入，運用了《紅高粱》片尾曲的主題音樂旋律，采用了八度雙音的技巧構(gòu)成旋律，對情緒進行渲染，使層次更加豐富，為樂曲進入發(fā)展部分做鋪墊。

樂曲第二部分（63-96小節(jié)）進入樂曲的發(fā)展部分，該部分由四個樂段構(gòu)成，后三個樂段均為第一樂段的變奏重復(fù)。第一樂段由快速的密集音型組成，情緒激昂，對于切分音型以及上下滑音的運用，使旋律變得輕快有活力，將北方人情、北方的粗獷與強悍淋漓盡致的表達出來。

主題的第一次變奏出現(xiàn)在第75小節(jié)，巧妙的將前面的旋律素材以密集的十六分音符隱伏其中，將此處同樣的旋律素材與前面的旋律材料進行了串聯(lián)，對樂曲后面的發(fā)展做了有效預(yù)示。③

樂曲在83小節(jié)進入第二次變奏，通過拉寬節(jié)奏的方法，使得旋律變得寬廣，產(chǎn)生了與前一段完全不同的音樂效果。

91小節(jié)開始的第三次變奏在結(jié)構(gòu)上有所縮減，旋律通過快速下行在主音“re”上做長時的停留，也對下一部分的主音持續(xù)做了同音的銜接。作曲家在以上四段里，將同樣的核心音高材料，通過節(jié)奏音型、速度以及演奏技法進行變化，使得音樂的情緒表達層次豐富，逐漸熱烈，對聽眾的聽覺產(chǎn)生沖擊。

第三部分（97-127小節(jié)）運用新的“九兒”主題進行創(chuàng)作。

經(jīng)過前面的大量鋪墊，作品在97小節(jié)進入最后的主題，新的旋律素材以四分音符在旋律聲部出現(xiàn)，中音區(qū)運用輪指技法以持續(xù)的主音“re”做了調(diào)式的強調(diào)。值得一提的是，該部分的兩個旋律聲部都要求演奏者用右手演奏，這樣的聲部設(shè)置既能增加豐富的和聲效果，同時也考驗著演奏者的技藝。

在充分的鋪墊烘托下，樂曲在110小節(jié)進入最后的段落，由兩個相同的樂句構(gòu)成。樂段運用與前一段相同的“九兒”主題旋律，在下屬調(diào)上進行了變奏，節(jié)奏時值拉寬，讓音樂的表達以及音樂的層次感都更為豐富。雖然用了不同的主題音調(diào)，卻在節(jié)奏上引入樂曲常用的四分音符切分音型，加強了與前面部分的聯(lián)系。本段旋律悠揚自由，蕩氣回腸，鋼琴伴奏部分運用流動密集的十六音符，如同火紅的高粱地里在陽光下狂舞的紅高粱，自由舒展。樂曲在這里情緒達到最高點，仿佛禮贊。

樂曲最后在118小節(jié)回到主調(diào)，又一次重復(fù)了“九兒”的旋律，雖然樂曲在與開頭完全不同的主題上結(jié)束，但是調(diào)性的回歸使得音樂前后統(tǒng)一，有始有終。此時的情緒已然回落，不再如剛才濃烈熾熱，落于主音上的泛音帶來了空靈清澈的音色，使結(jié)尾更加回味悠長。

（二）《紅高粱敘事曲》演奏技巧分析

1、《紅高粱敘事曲》中對于古箏滑音的運用

古箏作為一個歷史悠久，從戰(zhàn)國時期起流傳至今的樂器，其獨有的音色表現(xiàn)特點便是它的“韻”。在古箏演奏里，最重要的“以韻補聲”的方法當(dāng)數(shù)左手技法中的“吟”、“揉”、“按”、“滑”、“顫”。既能表現(xiàn)含蓄古雅、余音繞梁的音律，也能演繹瀟灑飄逸、宏偉有力的曲調(diào)。在《紅高粱敘事曲》這首作品中，大量運用了上下滑音這一演奏技法，在快板段落中，幾乎每小節(jié)都用到了上下滑音，快板段落則是多次用到了主音上的上滑音。

（1）上滑音：右手彈弦后，左手于雁柱左側(cè)將等音的音高升高大二度或小三度，如51小節(jié)中的“re”通過上滑音達到“mi”的音高，使得樂曲旋律有更豐富的聽覺效果，同時使得情感表達更為細(xì)膩豐富。

（2）下滑音：左手在右手彈弦之前就需要在雁柱左側(cè)將此弦升高到本弦音高的大二度或小三度的音高上，然后右手彈弦，左手松開琴弦。如樂曲中的54小節(jié)由“do”下滑到“l(fā)a”，使得旋律豐富多變。

2、《紅高粱敘事曲》中對快速指序的運用

本曲的快板段落中運用了長達15個小節(jié)的快速指序彈奏技法，以密集的十六分音符為固定音型作為背景，輔以左手柱式和弦的疊加?？焖僦感蚴挚简灨魇种傅莫毩⑿砸约笆种笇σ羯陌芽啬芰?。彈奏過程中對運指、手指間的連接以及對于音色、強弱變化的駕馭都非?？季俊椬鄷r需要特別注意肩部、手臂、手腕及手指的協(xié)調(diào)運用，演奏過程中注重肩部、手臂的放松，將力量集中到指尖上，觸弦精準(zhǔn)且不可觸弦過深，在保證音色的情況下做到靈巧輕盈。在快板部分快速指序及附點節(jié)奏的運用，共同烘托了熱烈輕快的氛圍，也為樂曲進入下一主題做了鋪墊。

3、《紅高粱敘事曲》中對輪指的運用

輪指分為長輪指和短輪指兩種，長輪指要求按照無名指、中指、食指、大指的彈奏順序根據(jù)旋律時值要求來保持四個音持續(xù)連貫的彈奏，短輪指則要求運用中指、食指以及大指依次彈奏。

在《紅高粱敘事曲》中第一次出現(xiàn)“九兒”主題的時候便運用了長輪指的彈奏技法，共持續(xù)14個小節(jié)，無名指、中指以及食指密集連貫的以同樣快速的頻率彈奏主音“re”弦作為背景，同時大指彈奏旋律音。在彈奏輪指的時候注意手指放松，保持三個音的連貫以及音量、音色的統(tǒng)一。輪指這一技法模仿了古箏中另一重要彈奏技法“搖指”的音色，旋律連貫，悠揚宛轉(zhuǎn)，通過對于線條旋律的強調(diào)補充了古箏作為彈撥樂器在旋律連貫性上的弱勢，同時也豐富了樂曲中運用的演奏技法。

以上三種古箏演奏技法在《紅高粱敘事曲》中的多次運用，突出了古箏作為民族樂器的獨特音色效果，展現(xiàn)了其作為彈撥樂器通過運用快速指序在烘托樂曲氛圍、渲染情緒上所起到的作用，同時豐富了古箏的表現(xiàn)風(fēng)格，大大增強了樂曲的可聽性。

結(jié) 語

近年來，古箏協(xié)奏曲的創(chuàng)作得到了蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了大批中西合璧的古箏協(xié)奏曲作品?！都t高粱敘事曲》便是在這樣的大環(huán)境下應(yīng)運而生的一部優(yōu)秀箏樂作品。

本文將箏樂作品《紅高粱敘事曲》作為研究對象，從《紅高粱敘事曲》的背景內(nèi)涵、樂曲結(jié)構(gòu)、指法技巧、音樂情感四個方面來具體論述本作品；分析了樂曲所運用的音樂材料、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性及古箏演奏技法，以作品中運用的“上下滑音”、“快速指序”、“輪指”三個古箏演奏技法為例，著重剖析了本曲中古箏演奏技法的重點及難點。為演奏本曲提供了有益的參考。■

注釋：

① 邱峰.論《紅高粱敘事曲》札記[J].北方音樂,2016,(17):168.

② 陳欣.《紅高粱》電影與電視劇改編研究[D].江蘇師范大學(xué),2017:33-34.

③ 肖晴月.民樂改編在音樂舞蹈基訓(xùn)課中的應(yīng)用——以民樂改編《紅高粱敘事曲》為例[J].音樂探索,2017,(04).