王友華

現(xiàn)存镈來源不一，經(jīng)科學(xué)發(fā)掘出土于墓葬的镈的斷代通常比較復(fù)雜，得于他途的镈的斷代棘手尤甚。王子初先生于2007年首次提出青銅樂鐘的音樂考古學(xué)斷代標(biāo)準(zhǔn)，包括鐘形結(jié)構(gòu)、音列、音梁與調(diào)音技術(shù)(1)王子初：《中國青銅樂鐘的音樂學(xué)斷代——鐘磬的音樂考古學(xué)斷代之二》，《中國音樂學(xué)》，2007年，第1期，第5—36頁。，為青銅樂鐘的音樂考古學(xué)斷代提供了方向性的認(rèn)識，具有開創(chuàng)意義。子初先生將青銅樂鐘作為一個(gè)整體進(jìn)行斷代分析。青銅樂鐘是一個(gè)大家族，各類青銅樂鐘差異顯著，演進(jìn)歷程不同，鐘形結(jié)構(gòu)不同，音列不同(2)王友華：《先秦青銅編鐘音列演進(jìn)的不同步現(xiàn)象》，《中國音樂學(xué)》，2019年，第3期，第58—70頁。，調(diào)音技術(shù)應(yīng)用的步調(diào)也不同步，因此，各類青銅樂鐘需要有各自不同的斷代標(biāo)準(zhǔn)，也需要從更多的維度進(jìn)行分析，為此，筆者對甬鐘的音樂考古學(xué)斷代進(jìn)行過專門探討，提出了甬鐘斷代的七個(gè)切入點(diǎn)(3)王友華：《甬鐘的音樂考古學(xué)斷代》，《音樂研究》，2021年，第1期，第27—38頁。，有鑒于此，本文進(jìn)一步集中探討镈的音樂考古學(xué)斷代。

镈誕生于南方湘贛地區(qū)，最早可追溯至商代，西周中期偏早進(jìn)入周人樂懸，經(jīng)西周中期至春秋早期的緩慢演進(jìn)，春秋中期進(jìn)入繁榮期，并一直延續(xù)至戰(zhàn)國末。西漢時(shí)期，镈退出樂懸，在宋代的重振禮樂活動中重獲新生。宋代和宋代以后的镈與先秦镈區(qū)別明顯，故镈的斷代分析需集中于先秦時(shí)期。本文從紋飾、形制、體量、調(diào)音技術(shù)、音列、編列以及組合等七個(gè)方面對先秦镈進(jìn)行斷代分析。

一、依紋飾斷代

20世紀(jì)90年代，學(xué)者就開始對先秦镈的分類和分期問題進(jìn)行探討，切入點(diǎn)主要是紋飾和形制，間或涉及地域等因素。1994年，方建軍以形制為標(biāo)準(zhǔn)將先秦镈分為侈欒镈和弧欒镈兩類，镈腔體截面分別為合瓦形和橢方形(4)方建軍：《兩周銅镈綜論》，《東南文化》，1994年，第1期，第29頁。。1996年，李純一另辟一途，以紋飾為主要標(biāo)準(zhǔn)，并與地域聯(lián)系起來，將镈分兩系：一是北系镈或中原系镈，特征是形體較矮，無扉棱，有篆帶和鉦間，有36個(gè)枚，一般飾蟠螭紋；二是南系镈或越系镈，特征是形體瘦高，有兩條或四條扉棱，無篆帶和鉦間，一般飾獸面紋，多出土于湘江流域(5)李純一：《中國上古出土樂器綜論》，北京：文物出版社，1996年，第223頁。。1999年，高至喜也以紋飾為主要標(biāo)準(zhǔn)，對先秦镈進(jìn)行更細(xì)致的分類，但沒有象李純一一樣重視镈的地域?qū)傩?，將先秦镈分四類：鳥飾镈、虎飾镈、云紋镈和以克镈為代表的一類镈(6)高至喜：《論商周銅镈》，《商周青銅器與楚文化》，長沙：岳麓書社，1999年，第128頁。。新材料出土后，李純一的兩類說受到挑戰(zhàn)，關(guān)中地區(qū)出土的秦镈具有李純一提出的南系镈或越系镈的典型特征，稱之為南系镈或越系镈顯然不合適。為修正李純一的兩類說，向桃初于2007年提出三類說，即除了李純一提出的兩類外，還有關(guān)中镈或周秦镈類別，認(rèn)為關(guān)中系镈或周秦系镈與李純一分類中的第一類镈有聯(lián)系，也有區(qū)別，僅見于關(guān)中及關(guān)中周邊地區(qū)，后為秦繼承，大約流行至春秋中期(7)姚向初：《南方系統(tǒng)商周銅镈再研究》，《南方文物》，2007年，第4期，第108頁。。但是，更新的材料顯示，向桃初的觀點(diǎn)同樣需要修正，河南新鄭出土的李家樓镈和湖北出土的曾公求镈具有向桃初提出的關(guān)中镈或周秦系镈的典型特征，稱之為關(guān)中镈或周秦镈顯然也不合適。2008年，馮卓慧在諸學(xué)者分析的基上，綜合多種因素，提出先秦镈演進(jìn)的三期說，即湘贛起源期，逐鹿中原的初步演進(jìn)期，廣泛應(yīng)用于樂懸的鼎盛和快速衰落期(8)馮卓慧：《商周镈研究》，中國藝術(shù)研究院博士學(xué)位論文，2008年，第122—128頁。。

以上觀點(diǎn)各有特點(diǎn)，亦各存不足。兩類說、三類說和三期說未能涵蓋先秦镈的復(fù)雜風(fēng)格，有的甚至不斷地被新出土的材料推翻。四類說相對精細(xì)，但在先秦镈的紋飾和年代方面仍留下了較大的探討空間。

先秦镈的紋飾有明顯的時(shí)代特征，其演進(jìn)分五個(gè)階段：商代晚期、商末和西周早期、西周中期、西周晚期和春秋早期、春秋中期至戰(zhàn)國末。

商代晚期镈為鳥飾二脊镈，紋飾的總體特征有三：一是有兩條鳥飾側(cè)脊，二是腔面飾獸面紋，三是無篆帶和鉦間。側(cè)脊位于兩銑外側(cè)與銑等長，由連續(xù)扁平的魚尾形飾構(gòu)成，頂部設(shè)鳥形飾，無中脊，腔面主體紋飾為凸起獸面紋。獸面紋為一個(gè)不可分割的整體，左右對稱。腔面滿飾精致、細(xì)膩的云雷紋，主體紋飾周圍有一圈細(xì)密紋構(gòu)成的框格(圖1)(9)文中圖4引自《文物》2008年第11期，圖10由湖北省博物館提供，其余圖片引自《中國音樂文物大系》。。

商末和西周早期镈為鳥飾四脊镈，紋飾總體特征有三：一是有兩條鳥飾側(cè)脊和兩條中脊，二是腔面飾獸面紋，三是無篆帶和鉦間。側(cè)脊由連續(xù)扁平魚尾形飾構(gòu)成，側(cè)脊上端與舞面齊平，下端或與于口齊平，或至鼓部上沿，頂部有鳥形飾。中脊位于腔面正中間，長度約為側(cè)脊的二分之一。腔面的獸面紋為一個(gè)不可分割的整體，中脊示意獸鼻，分獸面為左右對稱的兩個(gè)部分，雙目突出，獸面有曲線和圈形紋構(gòu)成的框邊。與前一時(shí)期相比，紋飾變化主要體現(xiàn)于六個(gè)方面：一是側(cè)脊的魚尾飾向外延伸更遠(yuǎn)，二是側(cè)脊頂端的鳥冠更高、更華麗，三是增加了中脊，四是獸面紋更抽象，五是腔面紋飾變得疏闊，六是主體紋飾框邊中增加了圈紋(圖2)。

西周中期镈為虎飾四脊镈，紋飾的總體特征有三：一是有兩條虎飾側(cè)脊和兩條中脊，二是腔面飾獸面紋，三是無篆帶和鉦間。兩條側(cè)脊各由兩只頭下尾上的虎形飾組成，虎翹尾咧嘴，兩兩相逐而下，虎尾卷曲，高出舞面。中脊比側(cè)脊短，由高冠卷尾曲鳳鳥構(gòu)成。腔面主體獸面紋為一個(gè)不可分割的整體，左右對稱，與前一時(shí)期相比，獸面顯得抽象，除雙目和鼻子比較清晰外，余部呈幾何形圖案。主體紋飾上下邊框各有四個(gè)乳釘形飾(圖3)。

圖3.故宮博物院四虎镈 圖4.大堡子山秦子镈

西周晚期和春秋早期镈為繁飾四脊镈，紋飾總體特征有四：一是有繁復(fù)側(cè)脊和中脊，二是側(cè)脊與懸紐融為一體，三是腔面主體紋飾為盤龍紋，四是無篆帶和鉦間。側(cè)脊和中脊由多條回首虎、夔龍或鳥相互連接組成，呈鏤空狀，繁復(fù)、華麗、精致、宏偉，懸紐與側(cè)脊風(fēng)格一致，連結(jié)成一體，側(cè)脊的下沿大致與鼓部上沿齊平，中脊的上沿或與舞面齊平，或高于舞面，下沿亦大致與鼓部上沿齊平。主體紋飾約占腔面的三分之二，以中脊為軸，左右對稱，各自構(gòu)成完整凸起盤曲夔龍紋，主體紋飾上下沿皆有框邊，部分镈主體紋飾上下邊有枚形飾，鼓部多素面(圖4)。

春秋中期至戰(zhàn)國末镈多為枚飾無脊镈，紋飾的總體特征有四：一是無脊，二是腔面主體紋飾為枚飾，三是有篆帶和鉦間，四是鼓部和篆帶內(nèi)主要飾蟠螭紋或云紋。镈腔體表面飾36枚，正、背面各18枚，每面18枚分左右兩個(gè)部分，以鉦間相隔，每部分9枚，分三行，每行3枚，相鄰兩行以篆帶相隔。枚呈半球形，或呈乳突狀，或呈螺旋狀，枚區(qū)、鉦間和篆帶皆有陽線框邊。主體紋飾約占腔面三分之二。以懸紐的風(fēng)格為依據(jù)，這一時(shí)期的镈可分三類：繁飾紐镈、簡飾紐镈、無飾紐镈。繁飾紐镈的懸紐有繁復(fù)華麗的裝飾，呈多條夔龍或鳥纏繞銜接狀，鼓部和篆帶內(nèi)飾蟠螭紋或云紋(圖5)。簡飾紐镈的懸紐有飾，但裝飾比較簡單，為簡約的動物或幾何狀等裝飾，風(fēng)格簡練、樸素，鼓部和篆帶內(nèi)飾蟠螭紋或云紋(圖6)。無飾紐镈的懸紐沒有裝飾，僅為長方形裸紐，與紐鐘的懸紐基本相同，造型簡潔大方(圖7)。

圖5.公孫朝子镈 圖6.侯馬上馬M1004镈 圖7.邳州九女墩2號墩M1镈

二、依形制斷代

镈形制的總體特征是：平舞，平于，有腔，有懸紐。在長期演變歷程中，先秦镈形制的總體特征基本不變，細(xì)部特征則因時(shí)而異。方建軍依銑和腔體形制特征將镈分兩類(10)方建軍：《兩周銅镈綜論》，《東南文化》，1994年，第1期，第29頁。，為分析镈的形制提供了清晰的思路，但是，要全面概括先秦镈形制的多樣特征，特別是镈形制的時(shí)代特征，則需要進(jìn)行更詳細(xì)的分類，需要從镈的形制數(shù)據(jù)分析入手，考察各部分之間的比例關(guān)系?！吨芏Y·冬官·考工記》之“鳧氏”載：“十分之銑，去二以為鉦；以其鉦為之銑間，去二分以為之鼓間；以其鼓間為之舞修，去二分以為舞廣；以其鉦之長為之甬長，以其甬長為之圍；參分其圍，去一以為衡圍。參分其甬長，二在上，一在下，以設(shè)其旋……”(11)〔清〕阮元?？蹋骸妒?jīng)注疏·周禮·考工記》，北京：中華書局，1980年，第1231頁。。這里記載的是甬鐘的形制比例，即銑間、鼓間、舞修、舞廣都依其與銑長的比例而定，鼓間與舞修的長度相等，其余各部分與銑長之比值分別為0.8、0.64、0.64、0.51、1。不過，通過實(shí)際考察發(fā)現(xiàn)，甬鐘形制比例與這些記載存在一定差異，且具有鮮明的時(shí)代特征(12)王友華：《甬鐘的音樂考古學(xué)斷代》，《音樂研究》，2021年，第1期，第27—38頁。。镈的形制有別于甬鐘，文獻(xiàn)沒有關(guān)于镈的形制數(shù)據(jù)記載，因此，镈形制特征的歷時(shí)性分析唯考察現(xiàn)存镈的形制數(shù)據(jù)一途。

先秦镈形制的演進(jìn)經(jīng)歷了五個(gè)階段：商代晚期、商末和西周早期、西周中期、西周晚期和春秋早期、春秋中期至戰(zhàn)國末。镈形制分析需要對各時(shí)期镈的紐高、銑長、舞修、舞廣、鼓間、銑間的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，現(xiàn)存先秦镈共490余件，涉及的數(shù)據(jù)龐雜，限于篇幅，本文僅錄統(tǒng)計(jì)結(jié)果。其中，各項(xiàng)數(shù)據(jù)取自形制完好的镈，西周晚期至戰(zhàn)國末，即多件成編使用階段的數(shù)據(jù)則取自形制完好且編列完整的镈(單件使用的特镈亦在統(tǒng)計(jì)之列)，所列數(shù)據(jù)皆為平均值(保留小數(shù)點(diǎn)后兩位)，詳情如表1。

表1.先秦镈形制數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)表

如前文所述，镈脊因時(shí)而異，懸紐亦然。

镈的紐高與通高之比因時(shí)而異。商代晚期镈的紐高與通高之比為0.16，隨時(shí)間推移，這一比值逐漸增大，至西周晚期和春秋早期達(dá)到峰值，為0.3，春秋中期以后，比值變小，最小至0.22。即紐高與通高之比經(jīng)歷了從小到大再到較小的過程，演進(jìn)軌跡如同一條拋物線(參見圖1—7)。

镈腔體的形制有明顯的時(shí)代特征。舞廣與舞修之比和鼓間與銑間之比體現(xiàn)镈腔體的形制：比值大，腔體偏渾圓；比值小，則腔體偏扁，類合瓦形。商代晚期镈的舞廣與舞修之比和鼓間與銑間之比分別為0.68和0.65，隨時(shí)間推移，這兩個(gè)比值逐漸增大，西周晚期和春秋早期達(dá)到峰值，分別為0.86和0.87，春期中期以后縮小，最小分別至0.74和0.76。這表明，商代晚期镈的腔體較扁，類合瓦形，隨時(shí)間推移，镈的腔體逐漸由扁而鼓，西周晚期和春秋早期則變得渾圓，橫截面呈橢圓形或橢方形。春秋中期開始，腔體沒有繼續(xù)向類圓形方向膨脹，而是相反方向演進(jìn)，逐漸趨扁，類似同時(shí)期甬鐘的合瓦形腔體。合瓦形是青銅樂鐘具有優(yōu)良音樂性能的關(guān)鍵因素，镈腔體形制的演進(jìn)軌跡與镈的音樂性能的演進(jìn)軌跡是一致的，即春秋中期是镈音樂性能逐漸增強(qiáng)的轉(zhuǎn)折時(shí)期。(13)可參考《中國音樂文物大系》中新干大洋洲镈腔體圖片、輝縣琉璃閣甲墓M2:50腔體圖片及《文物》2008年第11期大堡子山秦子镈腔體圖片。

镈兩銑的形狀亦具有時(shí)代特征。舞修與銑間之比值可以反映镈兩銑的特征，比值小，外侈幅度大；比值大，則外侈幅度小。表1顯示，镈的舞修與銑間的比值隨時(shí)間推移而逐漸增大，商代晚期為0.63，商末和西周早期為0.64，西周中期為0.67，西周晚期和春秋早期為0.75，春秋中期以后為0.82—0.88。這表明，镈兩銑外侈的程度隨時(shí)間推移而逐漸變小。

在銑的曲直方面，商代晚期至西周中期，镈的兩銑直而外侈(如圖1)，西周后期和春秋早期，兩銑中間外鼓，兩端內(nèi)收，呈弧曲狀(如圖4)。春秋中期以后，兩銑的弧曲程度逐漸減少，繁飾紐镈的兩銑仍然呈弧曲狀，但弧曲程度不及前期(如圖5)，簡飾紐镈和無飾紐镈的兩銑基本呈直而外侈狀，且外侈的程度較小，镈顯得挺俊、簡潔，類似甬鐘兩銑的形制(如圖6)。

三、依體量斷代

影響青銅樂鐘體量的因素很多，如銅資源、禮儀規(guī)制、年代、地域、青銅樂鐘的類型和功能等。先秦镈的體量有明顯的時(shí)代特征，其演進(jìn)歷程可分三個(gè)時(shí)期：商代晚期至西周中期、西周晚期和春秋早、春秋中期至戰(zhàn)國末。

體量分析主要涉及镈的通高和重量兩個(gè)因素。早期镈單件使用，自西周晚期始，多件成編使用。镈的體量分析中，單件使用階段，每件保存完好的镈的通高和重量數(shù)據(jù)都需要納入統(tǒng)計(jì)之列。成編列使用階段，體量分析情況有所不同：西周晚期和春秋早期，镈成編列使用，但同一編列中的各件镈體量大致相當(dāng)；春秋中期以后，編镈大小相次。成編列使用階段，镈體量分析需要選擇形制完好且編列完整的編镈作為分析對象(單件使用的特镈亦納入統(tǒng)計(jì)之列)?，F(xiàn)存镈中，符合條件的镈的數(shù)量較多，限于篇幅，僅錄統(tǒng)計(jì)結(jié)果(見表2)。

表2.先秦镈體量統(tǒng)計(jì)表

表2顯示，商代晚期至西周中期，镈的體量不大，通高的平均值為38.16厘米，重量的平均值為9.67千克。西周晚期和春秋早期，镈的體量大增，通高的平均值為61.72厘米，重量的平均值為40.22千克。

春秋中期至戰(zhàn)國末，特镈體量巨大，編镈的體量明顯小于特镈。特镈中，通高最大的是河南新鄭李家樓特镈，為93.5厘米，最重的是湖北隨州曾侯乙镈，達(dá)134.8千克。編镈中，通高和重量的最大值分別是50.5厘米和31千克，體量最小的是太原趙卿墓镈(210)，通高11.2厘米，重0.7千克?，F(xiàn)存這一時(shí)期的特镈數(shù)量少，僅三件。這一時(shí)期镈通高平均值為29.24厘米，重量平均值為7.8千克，如果不計(jì)體量巨大的三例特镈，編镈通高和重量的平均值略小于這些數(shù)值?？傮w而言，這一時(shí)期镈體量的平均值與西周晚期和春秋早期镈體量的平均值差距較大(通高之比為2.11 ∶1，重量之比為5.16 ∶1)，也明顯小于商代至西周中期镈體量的平均值(通高之比為1.31 ∶1，重量之比為1.24 ∶1)。

镈體量變化的軌跡與镈的功能密切相關(guān)，前兩個(gè)時(shí)期，镈的禮功能突出，體量大，紋飾華麗。春秋中期以降，镈的樂功能逐漸增強(qiáng)，注重實(shí)用性，形制和紋飾簡潔、樸實(shí)，體量小。

四、依調(diào)音技術(shù)斷代

先秦文獻(xiàn)屢見樂鐘調(diào)與不調(diào)的記載，不調(diào)即音高不符合要求，且無法調(diào)整，這里所謂的調(diào)整即調(diào)音。影響青銅樂鐘音高的因素很多，包括樂鐘的形制、紋飾、重量、大小、鐘壁厚度等，很難做到經(jīng)鑄造就得到理想音高，往往需要經(jīng)過調(diào)音才能符合設(shè)計(jì)要求。

腔體結(jié)構(gòu)對青銅樂鐘的音樂性能有較大的影響，影響之一是雙音特征。具有合瓦形腔體的青銅樂鐘天然具有雙音特征，先民認(rèn)識到并利用這一特征提高青銅樂鐘的音樂性能，黃翔鵬于1977年提出這一問題(14)黃翔鵬：《新石器和青銅時(shí)代的已知音響資料與我國音階發(fā)展史問題》(下)，《音樂論叢第三輯》，北京：人民音樂出版社，1990年，第126—161頁。，翌年即在曾侯乙編鐘上得到印證。另一影響是余音長度，具有合瓦形腔體的青銅樂鐘的兩銑對振動有阻尼作用，使音不像圓鐘一樣綿長，連續(xù)演奏時(shí)，不同音之間不會有過多干擾。陳通、鄭大瑞(15)陳通、鄭大瑞：《古編鐘的聲學(xué)特性》，《聲學(xué)學(xué)報(bào)》，1980年，第3期，第161—171頁。、馬成源(16)馬成源：《商周青銅雙音鐘》，《考古學(xué)報(bào)》，1981年，第1期，第131—146頁。、方建軍(17)方建軍：《陜西出土西周和春秋時(shí)期甬鐘的初步考察》，《交響》，1989年，第3期，第1—14頁。、陳荃有(18)陳荃有：《懸鐘的發(fā)生及雙音鐘的厘定》，《交響》，2000年，第4期，第19—22頁。、馮光生(19)馮光生：《周代編鐘的雙音技術(shù)及應(yīng)用》，《中國音樂學(xué)》，2002年，第2期，第40—54頁。、王大鈞(20)王大鈞：《中國樂鐘的雙音特性》，《律學(xué)與實(shí)踐》，2003年，第5期，第12—16頁。、韓寶強(qiáng)(21)韓寶強(qiáng)：《編鐘聲學(xué)特性及其在音樂中的應(yīng)用》，《樂器》，2008年，第1期，第54—57頁。等學(xué)者對這些問題進(jìn)行過深入探討。

紋飾對青銅樂鐘的音樂性能也有一定的影響，過于繁復(fù)的紋飾不利于樂鐘音高的設(shè)計(jì)，镈的扉棱即是明證。

鐘壁厚度是影響音高的重要因素，壁厚則頻率高，壁薄則頻率低，銼磨鐘壁可以進(jìn)行比較精細(xì)的調(diào)音。為此，鑄鐘師往往在鐘壁上預(yù)留厚度，為調(diào)音留下余地，然后，通過銼磨，降低音高。銼磨的部位主要集中于鐘腔兩個(gè)正鼓、四個(gè)側(cè)鼓和兩個(gè)銑角內(nèi)壁等八個(gè)敏感部位，這些部位對音高、音色至關(guān)重要。陳通和鄭大瑞在《古編鐘的聲學(xué)特征》中闡明，“鐘正面中線是一組振動方式的節(jié)線，偏離鐘正面中線一個(gè)角度的地方應(yīng)是另一組振動方式的節(jié)線(包括軸向節(jié)線)，分別敲擊這兩個(gè)位置，就可以得到兩個(gè)基音”(22)同注，第170頁。，即擊正鼓部或側(cè)鼓部時(shí)，鐘體皆分區(qū)塊振動，只不過振動的區(qū)塊不同。擊正鼓，鐘體兩面的正鼓部分和兩銑部分為一個(gè)基頻振動區(qū)塊；擊側(cè)鼓，鐘體以銑部和正鼓部中心為界形成的區(qū)塊為另一個(gè)基頻振動區(qū)塊。即兩個(gè)正鼓和兩個(gè)銑角是敲擊正鼓時(shí)基頻振動最敏感的部位，銼磨之，可降低正鼓音；四個(gè)側(cè)鼓是敲擊側(cè)鼓時(shí)另一個(gè)基頻振動最敏感的部位，銼磨之，可降低側(cè)鼓音。

銼磨部位的多少由調(diào)節(jié)音高時(shí)的實(shí)際效果決定。調(diào)節(jié)正鼓音，只需銼磨正鼓和銑角內(nèi)壁，調(diào)節(jié)側(cè)鼓音，只需銼磨側(cè)鼓內(nèi)壁，若既調(diào)節(jié)正鼓音，又調(diào)節(jié)側(cè)鼓音，則需要銼磨正鼓、側(cè)鼓和銑角內(nèi)壁。工匠會先選擇最有效的部位進(jìn)行銼磨，若銼磨少數(shù)部位就得到了設(shè)計(jì)音高，無需銼磨更多部位，否則，就需要增加銼磨部位。銼磨量的大小由音高調(diào)節(jié)的幅度而定，幅度大，銼磨量大，幅度小，銼磨量小。

設(shè)置音梁也是一項(xiàng)重要的技術(shù)，音梁一般設(shè)置于鐘腔側(cè)鼓內(nèi)壁，可增加側(cè)鼓的負(fù)載，改善雙音鐘正、側(cè)鼓音量不平衡問題，也有利于改善音色。另外，音梁的設(shè)置，增加側(cè)鼓的厚度，銼磨音梁，可在調(diào)音時(shí)有效減少銼磨帶來的鐘壁破裂的風(fēng)險(xiǎn)。

調(diào)音技術(shù)在镈上應(yīng)用的時(shí)間明顯晚于在甬鐘和紐鐘上應(yīng)用的時(shí)間。以調(diào)音技術(shù)為標(biāo)準(zhǔn)，镈的演進(jìn)歷程可分三個(gè)階段：商代晚期至春秋早期、春秋中期、春秋晚期和戰(zhàn)國時(shí)期。

商代晚期至春秋早期，镈鑄造完成后，沒有進(jìn)行過調(diào)音，現(xiàn)存這一時(shí)期的镈既無調(diào)音痕跡，亦無音梁。

春秋中期，絕大多數(shù)镈具有較好的音樂性能?，F(xiàn)存這一時(shí)期的多套編镈音列相同，并與組合編鐘中其他類型青銅樂鐘的音列形成有機(jī)整體，從而拓寬了編鐘的音域。顯然，镈的音樂性能得到重視。這一時(shí)期，先民提高镈音樂性能的具體措施有四。一是縮小腔體渾圓的程度，使之與甬鐘和紐鐘的腔體類似，為類合瓦形，利于余音的衰減和發(fā)揮雙音特征 。二是簡化紋飾，去掉側(cè)脊和中脊，利于镈音高的設(shè)計(jì)。三是銼磨镈的內(nèi)唇和內(nèi)壁，內(nèi)唇為加固于口而設(shè)，亦可防止銼磨內(nèi)壁導(dǎo)致于口破裂，也為增加銼磨量留下余地。銼磨鐘腔內(nèi)壁的技術(shù)早在西周中期已經(jīng)應(yīng)用于甬鐘，增加內(nèi)唇并銼磨內(nèi)唇的調(diào)音技術(shù)在春秋早期已經(jīng)應(yīng)用于鈕鐘。春秋中期，這兩項(xiàng)調(diào)音技術(shù)才應(yīng)用于镈。由于春秋中期镈的側(cè)鼓音尚未納入音列體系，只需要調(diào)節(jié)正鼓音，故銼磨的位置為正鼓和銑角內(nèi)壁(圖8)。四是增設(shè)音梁，與同時(shí)期其他類型青銅樂鐘的音梁相比，镈的音梁體量較小。

春秋晚期和戰(zhàn)國時(shí)期，镈的正、側(cè)鼓音都納入樂懸的音列體系，對镈的音樂性能提出了更高的要求，為此，先民采取了相應(yīng)的措施，體現(xiàn)于四個(gè)方面。一是進(jìn)一步縮小腔體渾圓的程度，使之與甬鐘和紐鐘的合瓦形腔體基本相同，以縮短余音，加大正、側(cè)鼓音隔離度，發(fā)揮雙音特性，改善音色。二是進(jìn)一步簡化懸紐和腔面紋飾，這一時(shí)期，镈紐有繁飾、簡飾和無飾三類，但大多數(shù)镈為無飾紐镈，懸紐與紐鐘的懸紐一樣，為簡潔的類長方形，沒有裝飾。镈腔面的主體紋飾也多為枚飾，輔以蟠螭紋，篆帶、鉦間分明。三是除銼磨正鼓、銑角的內(nèi)壁和內(nèi)唇外，部分镈側(cè)鼓部位的內(nèi)壁和內(nèi)唇也進(jìn)行了銼磨。四是增加音梁的體量。春秋晚期開始，镈的音梁體量逐漸增大，大體量的音梁不僅可以更有效地加固镈腔，也可加大調(diào)音的幅度，提高镈鑄造和調(diào)音的成功率。例如曾侯乙镈，該镈的音梁寬大厚實(shí)，從于口一直延申至中部，為典型的音塬(圖9)。

圖8.鄭國祭祀遺址17號坑編镈1號镈 圖9.曾侯乙镈

五、依編列斷代

镈編列的演進(jìn)歷程可分四個(gè)階段：商代晚期至西周中期、西周晚期和春秋早期、春秋中期、春秋晚期和戰(zhàn)國時(shí)期。

商代晚期至西周中期，镈單件使用?，F(xiàn)存這一時(shí)期的镈有17例，計(jì)17件，其中，出土地比較明確的有9例，分別是邵東民安镈、石首九佛崗镈、新干大洋洲镈、衡陽金蘭市镈、資興云紋镈、隨州毛家沖镈、隨州葉家山M111镈、瀏陽黃荊村镈以及賀縣镈，皆以單件形式存在。

西周晚期和春秋早期，镈3件成編，出土這一時(shí)期的镈有5例(見表3)，皆3件成編，其中，禮縣大堡子山秦公镈銘文載：“秦子作寶龢鐘，以其三镈……”，表明出土的3件為原始編列。

表3.西周晚期和春秋早期編镈統(tǒng)計(jì)表

春秋中期，镈的編列常制為4件。這一時(shí)期，镈的數(shù)量明顯增加，廣泛應(yīng)用于樂懸，現(xiàn)存春秋中期镈中，僅出土地明確、斷代清晰且編列清楚的有24例，計(jì)101件，其中，4件成編的達(dá)19例(見表4)。

表4.春秋中期4件成編的編镈統(tǒng)計(jì)表

春秋晚期和戰(zhàn)國時(shí)期為镈的繁榮時(shí)期，出土地明確且斷代清楚的镈達(dá)34例，與春秋中期編列比較統(tǒng)一的狀況不同，這一時(shí)期有多種編列并存(見表5)。

表5.春秋晚期和戰(zhàn)國時(shí)期镈的編列表

六、依音列斷代

先秦镈的音列演進(jìn)經(jīng)歷過了三個(gè)階段：商代晚期至春秋早期、春秋中期、春秋晚期和戰(zhàn)國時(shí)期。

商代晚期至春秋早期，镈的音列情況尚不明晰。這一時(shí)期镈的音樂性能是目前學(xué)界重點(diǎn)關(guān)注的問題，諸多學(xué)者參與討論。王清雷認(rèn)為眉縣楊家村镈的正鼓音為“羽”“宮”“角”(23)王清雷：《西周樂懸制度的音樂考古學(xué)研究》，北京：文物出版社，2007年，第153頁。。馮卓慧認(rèn)為眉縣楊家村編镈的正鼓音為“變宮”“商”“清角”，秦武公镈的正鼓音為“變宮”“商”“角”(24)馮卓慧：《商周镈研究》，中國藝術(shù)研究院博士學(xué)位論文，2008年，第117頁。。不過，這些推斷缺乏必要的邏輯支撐(25)王友華：《先秦編鐘研究》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2013年，第207—210頁?！，F(xiàn)存這一時(shí)期的20余例镈中，有兩例的音高與同出的甬鐘的音列構(gòu)成有意義的關(guān)聯(lián)，即大堡子山秦子镈和葉家山M111镈。大堡子山秦子镈的正鼓音列為“徵·宮·商”，與同墓出土的甬鐘的音列屬同一宮調(diào)系統(tǒng)(26)方建軍：《秦子镈及同出鐘磬研究》，《中國音樂學(xué)》，2010年，第4期，第11—14頁。。葉家山M111镈的正鼓音為“徵”，與同墓出土的甬鐘音列屬同一宮調(diào)系統(tǒng)(27)方勤在：《葉家山M111號墓編鐘初步研究》，《黃鐘》，2014年，第1期，第93頁。。其中，大堡子山“編镈的音響，存在較多的分音，如果僅單獨(dú)測試某一件，對于判斷其音高比較困難。為了確定每件镈的基音以及整組編镈的音列結(jié)構(gòu)，需要將三件镈加以連奏，同時(shí)將編镈和編鐘排列在一起進(jìn)行同時(shí)演奏和測試?！?28)同注。由于有效的例證數(shù)量有限，尚難對這一時(shí)期镈的音列情況做出清晰、有說服力的判斷。不過，總體看來，這一時(shí)期镈的音樂性能遜于同時(shí)期的甬鐘和紐鐘的音樂性能，也遜于春秋中期至戰(zhàn)國末镈的音樂性能。

春秋晚期，編镈的正鼓音列有四聲音列“宮·角·徵·羽”、五聲音列“宮·商·角·徵·羽”和六聲音列“宮·商·角·商角·徵·羽”，戰(zhàn)國時(shí)期出現(xiàn)了七聲音列“宮·商·角·羽曾·商角·徵·羽”。春秋晚期，編镈的正、側(cè)鼓音列除了4件編列為四聲音列外，其他編列都超過五聲，最多達(dá)九聲“宮·羽角·商·徵曾·角·羽曾·徵·羽·商曾”，戰(zhàn)國時(shí)期，編镈正、側(cè)鼓音列至少為七聲，最多達(dá)十聲“宮·商·角·徵曾·羽曾·商角·徵·宮曾·羽·商曾”(表6)。

表6.春秋中期至戰(zhàn)國時(shí)期編镈音列表

續(xù)表

(注：中行工地T595K1、T606K4、T594K5、T594K7、T615K8、T605K9、T613K14、T615K16、T566K17編镈的音列分析參考王子初的分析結(jié)果(29)王子初：《鄭國祭祀遺址出土編鐘的考察與研究》，《新鄭鄭國祭祀遺址》，鄭州:大象出版社，2006年，第959、960、966、970、975、979、983、987、991頁。)

七、依組合斷代

西周中期偏早，镈進(jìn)入樂懸，與甬鐘組合使用，組合編鐘由此誕生。西周末春秋初，紐鐘誕生并進(jìn)入樂懸。隨著時(shí)間的推移，各類青銅樂鐘的編列不斷擴(kuò)大，編列形式亦逐漸豐富，組合編鐘的組合方式漸趨復(fù)雜。以組合為標(biāo)準(zhǔn)，镈的演進(jìn)歷程分五個(gè)階段：商代晚期和西周早期、西周中期、西周晚期和春秋早期、春秋中期、春秋晚期和戰(zhàn)國時(shí)期。

商代晚期和西周早期，镈單件使用，尚未進(jìn)入樂懸。

西周中期，镈進(jìn)入樂懸，與甬鐘組合使用。這一時(shí)期，甬鐘一般四件成編，镈單件使用，編鐘組合形式為：甬鐘(4)+镈(1),如湖北隨州葉家山M111編鐘(圖10)(30)有的學(xué)者將葉家山M111編鐘斷代為西周早期。筆者認(rèn)為，該編鐘的年代不早于西周穆王時(shí)期，4件成編的甬鐘編列為西周中期甬鐘的特征，這里將其斷代為西周中期。不過，暫時(shí)模糊地界定為西周中期偏早也是合適的。。

圖10.葉家山M111編鐘

西周晚期和春秋早期，镈編列擴(kuò)充至3件，甬鐘編列擴(kuò)充至8件，西周末春秋初，紐鐘誕生并進(jìn)入樂懸，編列形式與甬鐘一樣，8件成編，不久之后，擴(kuò)充至9件和10件。這一時(shí)期，組合編鐘有三種類型：甬鐘與紐鐘組合，镈與甬鐘組合，幾個(gè)甬鐘編列組合?，F(xiàn)存這一時(shí)期有镈參與的組合編鐘的組合形式比較規(guī)范，為8件甬鐘與3件镈的組合(見表7)。

表7.西周晚期和春秋早期有镈的組合編鐘統(tǒng)計(jì)表

春秋中期，镈的編列突破了3件，形成4件為主的編列形式。紐鐘編列9件和10件并存。甬鐘編列突破了8件，8件、9件、10件等編列并存。這一時(shí)期，編鐘的組合形式紛繁復(fù)雜，現(xiàn)存含有镈的組合編鐘有17例(表8)，分三類：镈與甬鐘組合、镈與紐鐘組合、镈與甬鐘以及紐鐘組合。組合編鐘有三個(gè)特點(diǎn)：一是組合編鐘多為由三個(gè)或三個(gè)以上編列組合而成的大型組合編鐘；二是組合編鐘的編列相對規(guī)范，镈的編列以4件為主，少有例外，紐鐘編鐘主要為9件或10件，甬鐘編列以8件和10件為主；三是镈的正鼓音列與其他類型青銅樂鐘的音列構(gòu)成有機(jī)整體，通過組合，編鐘的音域得到拓展。

表8.春秋中期有镈的組合編鐘統(tǒng)計(jì)表

春秋晚期和戰(zhàn)國時(shí)期，各類青銅樂鐘的編列呈現(xiàn)多樣化格局。包含镈的組合編鐘中，除春秋晚期紐鐘的編列相對統(tǒng)一外，镈和甬鐘的編列以及戰(zhàn)國時(shí)期紐鐘的編列都不再局限于某一特定的規(guī)范，因此，組合編鐘的組合方式復(fù)雜多樣。與此同時(shí)，這一時(shí)期各類青銅樂鐘的音列進(jìn)一步豐富。含有镈的組合編鐘有四個(gè)特點(diǎn)，一是出現(xiàn)了由幾個(gè)不同镈編列組合而成的組合編鐘。春秋晚期以前的組合編鐘有幾個(gè)甬鐘編列的組合、甬鐘與镈的組合、紐鐘與镈的組合、甬鐘與紐鐘的組合等組合形式，這一時(shí)期則出現(xiàn)了僅由镈構(gòu)成的組合編鐘(如太原趙卿墓編鐘和侯馬上馬M5218編鐘)。二是小型組合編鐘與大型組合編鐘同樣受到青睞，大型組合編鐘和只包含兩個(gè)編列的小型組合編鐘數(shù)量大致相當(dāng)。三是大型組合編鐘的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，有多例編鐘的編列達(dá)到四個(gè)或四個(gè)以上，樂鐘的數(shù)量超過三十件，規(guī)模最大的達(dá)到六十五件。四是镈的正鼓音列突破四聲，側(cè)鼓音也納入了音列體系，正、側(cè)鼓音與其他類型青銅樂鐘的正、側(cè)鼓音融合為整體，拓寬了編鐘的音域，豐富了編鐘的音列，組合編鐘的音樂性能進(jìn)一步增強(qiáng)。

表9.春秋晚期和戰(zhàn)國時(shí)期有镈的組合編鐘統(tǒng)計(jì)表

續(xù)表

余 論

先秦諸類青銅樂鐘中，镈歷時(shí)最長，形制、紋飾以及體量的變化最大，功能的轉(zhuǎn)換也相對復(fù)雜。镈的功能與形制、紋飾、體量、調(diào)音技術(shù)、編列、音列以及組合都有密切聯(lián)系，是貫通諸多因素變化的樞紐。禮功能突出，則紋飾繁復(fù)(多為魚尾、鳥、虎、獸面、蟠龍以及云紋等，隱喻特征明顯)，紋樣物象特征突出，形制雍容華貴，體量大，編列簡單，沒有調(diào)音，組合形式也比較單一。樂功能突出，則紋飾偏簡(紋飾主要為枚、篆帶和鉦間，蟠螭紋和云紋主要填充于這些紋飾中間，裝飾功能明顯)，紋樣抽象，初具幾何化特征，形制樸實(shí)實(shí)用、體量小，編列和音列復(fù)雜，組合形式復(fù)雜多樣，且重視調(diào)音。镈兼具禮樂雙重功能，但是，不同時(shí)期，功能的重心有所不同，春秋中期是镈功能重心的轉(zhuǎn)換時(shí)期，此前，禮功能突出，此后，樂功能得到充分體現(xiàn)。

總體而言，先秦镈的時(shí)代特征比較明顯，但也存在特征不甚典型和后一階段延續(xù)前一階段風(fēng)格的現(xiàn)象，前者的斷代相對容易，后者的斷代需要結(jié)合紋飾、形制、體量、調(diào)音技術(shù)、編列、音列以及組合等因素，進(jìn)行多維度綜合考察。隨著研究的深入，特別是理論和技術(shù)的突破，分析镈的切入點(diǎn)會進(jìn)一步增加，因此，镈的斷代需要一個(gè)多維度的、開放的體系。