龍紋玉璜

春秋

長7.6、寬2.3 厘米

山西聞喜縣上郭墓地55 號(hào)墓出土

山西博物院藏

圖47 這件玉器，是春秋早期的，出土于山西聞喜縣上郭墓地。為龍紋玉璜。玉璜兩端雕琢了回首龍紋。單陰線半坡工的橢圓形眼，有脊角，有出脊。寬闊的鼻，前伸向下彎卷的舌頭。端莊大氣，遺留著西周龍首紋的風(fēng)格特點(diǎn)。用墨線把龍首紋勾勒出來，并添上灰綠色?？梢詫?duì)比觀察五官部位，幾乎沒有什么差別，線條簡潔有韻律（圖48）。中間部分為人首龍身像，單陰線圓形眼，圓鉤形的鼻子，蛇形軀干，如果把整個(gè)璜體看作為雙龍共用的軀干的話，這蛇形軀干如同從其上生發(fā)長出一般（圖49），人龍合體的題材，在西周玉器中時(shí)有發(fā)現(xiàn)，應(yīng)該與“黃帝御龍”有聯(lián)系，這顯然受到西周玉器影響，無論題材還是加工工藝。

圖47

圖48

圖49

龍紋玉珮

春秋晚期

長12.1、寬4.8-6、厚0.25 厘米、

山西省太原市金勝村趙卿墓出土

山西省考古研究所藏

圖50 山西太原金勝村出土這件玉佩，周身遍布了龍首紋單元組合，就不一一例舉了，只提取中間部分的龍紋組合，用紅色虛線框柱部分可以看出在這一方形單元中有三組龍首紋組成（圖51），最上部藍(lán)色部分是龍首組合，有眼、鼻、嘴、耳等元素構(gòu)成，并有下卷的舌頭。這龍首紋是非常成熟的，也表明是春秋中晚期的加工風(fēng)格。最下方藍(lán)色部分也是龍首造型，與最上方的龍首圖案呈現(xiàn)鏡像垂直的效果，細(xì)節(jié)就不一一綴述了，而夾在中間的龍首用淺褐色表示，呈現(xiàn)是左右鏡像的效果，整體單元圖案互相補(bǔ)充，又略有差異，渾然一體。嚴(yán)謹(jǐn)而不失華麗，彰顯皇家風(fēng)范（圖52）。

圖50

圖51

圖52

龍形玉珮

春秋晚期

長11.7、厚0.35 厘米

山西省太原市金勝村趙卿墓出土

山西省考古研究所藏

圖53 這件龍形玉珮出土于山西，為春秋晚期的作品。龍的形態(tài)已經(jīng)有很大變化。整體呈現(xiàn)“∽”形，這是正弦波的形狀，蘊(yùn)含許多信息的圖形，亦是能量波，寓意龍是能量的載體。這一話題就不在此展開探討了，回到圖案造型本身，我們看到，原本龍紋構(gòu)成的圖案元素都凝縮成不同的節(jié)點(diǎn)，如同一個(gè)個(gè)逗點(diǎn)，并且變的凸起，呈現(xiàn)出立體的效果。終于，原來平面的龍紋圖案開始向三維立體變化。這些逗點(diǎn)又有不同的形式，有些帶著尾巴，有些兩三個(gè)連在一起，有的帶著柄，后朝在對(duì)它的表述定名上也各不相同，有“乳釘紋”“谷紋”“蝌蚪紋”“勾連云紋”等等，且不管圖案在后朝演化過程中又被附著什么特殊的含義，最初，這些逗點(diǎn)就是在龍紋圖案造型中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，下面我們把這件玉龍身上的節(jié)點(diǎn)描摹出來，稍微聯(lián)想一下就可以找出暗藏的三條龍紋（圖54）。

圖53

圖54

用淺藍(lán)色標(biāo)注出來。單獨(dú)比較一下，龍首紋構(gòu)成的基本要素都可以找到。卷起的鼻子，下卷的舌頭，頜關(guān)節(jié)的節(jié)點(diǎn)，揚(yáng)起的鬣部等。其中一條的眼睛用凸起逗點(diǎn)代替，另外的兩條為無眼龍紋，這種現(xiàn)象在前面秦式玉器中也經(jīng)常出現(xiàn)，歸為龍?jiān)杏砷L的現(xiàn)象。我們回到整體再看（圖55），玉佩的右端為主龍首紋飾，單陰線圓眼，圓圓凸起的鼻子，回首張望。左端為主鳳首紋飾，仰首挺胸，尖嘴如鉤。下端有一副鳳首紋飾，共用一個(gè)軀體。整體龍紋佩有一主龍紋，主陽，兩只鳳鳥紋，主陰，有陰陽相濟(jì)之意。龍軀攀附著三條小龍，可以找到完整的龍首造型，其余部分還分布有許多的龍形節(jié)點(diǎn)，或許代表尚未發(fā)育成熟的龍的幼雛。寓意將孕育有更多的龍要生成，這正是“一生二，二生三，三生萬物”生生不息的中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想真實(shí)寫照。

圖55

比較一下山西出土的三件龍紋玉器，把其中較為典型的龍首紋羅列出來，如圖56，可以清晰的看出龍首紋飾演化的過程，早期較為具象的龍首紋慢慢到中期開始抽象化、符號(hào)化再到晚期開始突破平面的束縛，浮雕立體的龍形造型慢慢呈現(xiàn)出來了。

圖56