摘要：中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)法可分為寫意、工筆、沒(méi)骨三種。北宋時(shí)期的畫(huà)家徐宗嗣開(kāi)創(chuàng)了沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)。這種畫(huà)法在歷經(jīng)宋元明三個(gè)時(shí)期的發(fā)展，到清代時(shí)，在繪畫(huà)技法和畫(huà)論方面都得到了不同程度的發(fā)展。清初畫(huà)家惲壽平在沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展過(guò)程中最具代表性，他在徐崇嗣的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，又將宋人花鳥(niǎo)畫(huà)的澹雅和元人水墨畫(huà)筆墨運(yùn)用相結(jié)合，繼承傳統(tǒng)畫(huà)法的同時(shí)又進(jìn)行繪畫(huà)技法的改革創(chuàng)新，結(jié)合寫意，注重寫生，在設(shè)色方面，顏色秀麗雅致又不失輕浮，將花鳥(niǎo)畫(huà)中色彩的運(yùn)用發(fā)展到了空前的高度。

關(guān)鍵詞：惲壽平;沒(méi)骨花鳥(niǎo);設(shè)色

一、惲壽平簡(jiǎn)介

惲壽平是清初六大家之一，其中還包括了吳歷和四王。在六人中，惲壽平不但兼擅山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，尤其是花鳥(niǎo)畫(huà)有很大的成就。他的花鳥(niǎo)畫(huà)，敢于創(chuàng)新，發(fā)展自己的風(fēng)格，成為了在清初時(shí)期最有影響力的畫(huà)家。惲壽平，名格，字壽平，號(hào)南田，云溪外史等。江蘇武進(jìn)人，于明崇禎六年出生，卒于康熙二十九年。惲壽平幼時(shí)遭遇戰(zhàn)亂，生活艱辛，他和兄長(zhǎng)被清兵俘虜，后來(lái)在靈隱寺與父相遇，一起回到了故鄉(xiāng)所在之地常州，歸家后發(fā)奮讀書(shū)學(xué)畫(huà)，刻苦鉆研詩(shī)書(shū)畫(huà)等。

惲壽平受父親惲日初和伯父惲本初的影響，樹(shù)立了對(duì)前人兼收并蓄，不拘門戶之見(jiàn)。其作品筆法設(shè)色獨(dú)特，題材廣泛，無(wú)不可入畫(huà)者。充滿生活情趣，并且有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。意在筆墨之外，并將感情其傾注畫(huà)面創(chuàng)作中，別具特色。

二、惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色的發(fā)展歷程中的表現(xiàn)

（一）早年 幽靜清淡

惲壽平早年受其伯父惲本初的影響，善于山水畫(huà)的創(chuàng)作，筆法取自黃公望，于荒率之中又不缺乏秀麗與澤潤(rùn)，代表作品有《靈巖山圖卷》、《山水冊(cè)》、《風(fēng)林云岑》等。惲壽平最早的花鳥(niǎo)畫(huà)作品《紅蓮圖軸》，畫(huà)面幽深寂靜，設(shè)色淡雅秀麗，筆法工整畫(huà)中的荷花宛如秀潤(rùn)淡雅的美人一般，這副畫(huà)是惲壽平38歲時(shí)同唐炗合作完成的。

（二）中年 設(shè)色醇厚鮮麗

惲壽平的繪畫(huà)生涯，一直靠賣畫(huà)為生，才高行潔。畫(huà)如其人，他的作品氣息以自然清逸標(biāo)著。惲壽平在中年時(shí)，產(chǎn)畫(huà)相對(duì)較多，風(fēng)格也有了些變化。

如《花卉圖冊(cè)》，畫(huà)中的兩株牡丹，一紅一白設(shè)色淡雅、筆法蒼潤(rùn)、用墨恬淡且?jiàn)Z人眼球。兩朵花一仰一俯呼應(yīng)，花瓣尖處淡淡的粉色，因在花瓣的根部略施薄彩，牡丹的色澤紅潤(rùn)、白中透粉、粉中藏艷因此凸顯。葉子與兩花形成鮮明的對(duì)比，整個(gè)畫(huà)面通透又淡雅。幾片綠葉后面隱藏著將要綻放開(kāi)來(lái)的花骨朵，雖其并沒(méi)有處在畫(huà)面最顯眼的位置，但卻更奪目，讓人看完主花之后，會(huì)不自覺(jué)的將視線移上去，趣味性十足。這又何嘗不是惲壽平借此表達(dá)不響應(yīng)清朝科舉考試，不妥協(xié)于清朝，但不代表自己沒(méi)有才華，就像這朵色調(diào)精彩奪目卻未開(kāi)的花骨朵，等待著時(shí)機(jī)展現(xiàn)自己的宏圖偉志，等待欣賞自己的人出現(xiàn)。

（三） 晚年 用色淡逸秀雅

五十歲以后是惲壽平的藝術(shù)求“逸”階段，可以說(shuō)“逸”是他一生寫生繪畫(huà)創(chuàng)作所追求的最終目標(biāo)，在繪畫(huà)品評(píng)中“逸”位居首位，惲壽平認(rèn)為只有超凡脫俗的逸士，胸中充滿逸氣，才能脫不良的習(xí)氣，不在功力和形狀上斤斤計(jì)較，才能夠看淡灑脫，在不經(jīng)意之中達(dá)到逸品的境界。其反復(fù)強(qiáng)調(diào)“逸品”與“逸格”，有對(duì)先輩經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)又重視寫生，外加對(duì)“逸”的執(zhí)著追求，也許這就是惲壽平繪畫(huà)成就之關(guān)鍵。晚期的繪畫(huà)風(fēng)格已趨向清逸淡雅，沒(méi)骨技法已經(jīng)可以信手拈來(lái)了，且收放自如，隨意點(diǎn)染，表現(xiàn)出對(duì)自然及人生的豁達(dá)之境。

三、惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)的設(shè)色風(fēng)格

（一）澹雅為主

畫(huà)面設(shè)色艷麗濃重是中國(guó)早期花鳥(niǎo)畫(huà)的特色。元代時(shí)期倡導(dǎo)畫(huà)面清淡，逐漸成為了花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色的主流。惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)中分為濃艷、淡雅和濃淡適中三種設(shè)色風(fēng)格。惲壽平更是將淡雅作為設(shè)色的主要風(fēng)格。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，前人之中也有畫(huà)的艷麗沉厚的，也有畫(huà)的清逸的，過(guò)于秾麗了，就會(huì)顯得畫(huà)面沉重不透氣，也就沒(méi)有了氣韻，過(guò)于淡逸的則會(huì)輕浮。顏色醇厚又不郁滯，越染越清新，時(shí)間越久越有光澤，才是最好的。就算是青綠重色，也要妍麗中不失自然雅致。對(duì)當(dāng)時(shí)那些爭(zhēng)相模仿他卻在風(fēng)格上秾麗俗氣的人，他評(píng)判說(shuō)，現(xiàn)在很多寫生的人將沒(méi)骨畫(huà)畫(huà)的秾麗俗氣，當(dāng)時(shí)可能覺(jué)得賞心悅目，但時(shí)間長(zhǎng)了，就會(huì)發(fā)覺(jué)他的輕浮和庸俗。所以要除去媚俗之氣，畫(huà)面澹雅才會(huì)使人長(zhǎng)久欣賞下去，沒(méi)骨畫(huà)才會(huì)長(zhǎng)久發(fā)展下去

因此，惲壽平的作品多為澹雅、明潔。尤其是他晚年的作品，越來(lái)越空靈質(zhì)樸，韻味雋永。在《半籬秋圖》中，設(shè)色清淡而薄，秀潤(rùn)而清逸?！痘ɑ軋D冊(cè)》中的《白芍藥圖》，設(shè)色清雅明潔，略帶有一點(diǎn)荒寒意境。

（二）設(shè)色豐富

惲壽平的沒(méi)骨花鳥(niǎo)色彩十分豐富，即使略有不同，也能在惲壽平的筆下呈現(xiàn)出清晰的層次感，使二者和諧統(tǒng)一。這是因?yàn)閻翂燮皆谡{(diào)和濃淡的關(guān)系上非常的巧妙，調(diào)和濃與淡，最后呈現(xiàn)出濃淡適中和諧畫(huà)面。在《仿宋人玉蘭木瓜》中，玉蘭花是用白色的蛤粉渲染而成，淡淡的赭石色和花青色染成葉脈和枝干，還有用曙紅點(diǎn)染后的木瓜花別具特色。整體在質(zhì)樸典雅中透露著些許的冷艷，濃淡適宜的畫(huà)面更有韻味。惲壽平注重寫生，也善于觀察大自然中的花草樹(shù)木在四季早晚以及各種天氣中的變幻，因此，惲壽平筆下的花卉極其生動(dòng)形象，能夠最大地展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的形態(tài)變化。牡丹這個(gè)題材是惲壽平最常畫(huà)的，《花卉軸》和《牡丹圖頁(yè)》這兩幅畫(huà)就是以牡丹為題材，兩幅畫(huà)中的牡丹雖然是同一種，在表現(xiàn)手法上卻有不同。在《花卉軸》中，牡丹的花瓣用曙紅加鵝黃與白粉染成，用多量白粉加少許藤黃點(diǎn)成的花蕊，愈發(fā)明亮自然。葉子整體色彩偏重，用墨綠加黃綠色渲染而成，深色的葉子襯托出了牡丹花的清新自然，葉脈部分則是用墨線書(shū)寫運(yùn)筆勾畫(huà)。淡赭色加黃綠色積成的枝干，自然又不失醇厚，最后再用赭石勾勒單線。這樣的顏色搭配不僅不會(huì)使畫(huà)面黯淡，反而增添了牡丹的靈動(dòng)感?！赌档D頁(yè)》中的牡丹，色調(diào)整體偏明亮一點(diǎn)，仿佛讓人置身于清晨日出時(shí)?；ㄈ锔浇幕ò晗啾扔凇痘ɑ茌S》中的花瓣，顏色要更紅艷一些，其他部分比較白，這個(gè)牡丹并沒(méi)有將花蕊畫(huà)出來(lái)。葉子部分是用淡墨加石青染成，葉脈同樣用墨線勾畫(huà)而成，整體畫(huà)面色彩明凈亮潔又不缺乏精彩之處。

四、惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色風(fēng)格對(duì)后世的影響

惲壽平創(chuàng)立了惲派沒(méi)骨畫(huà)，在沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的進(jìn)程中有著很重要的地位。惲壽平敢于創(chuàng)新和發(fā)展自己的風(fēng)格，將寫意、沒(méi)骨、寫生相結(jié)合起來(lái)，才有了后來(lái)的清秀、淡雅、醇厚的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)，同時(shí)也將沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)帶入了一個(gè)新層次的發(fā)展階段。惲壽平的藝術(shù)成果和繪畫(huà)風(fēng)格吸引了許多的仰慕者，臨摹和學(xué)習(xí)惲壽平畫(huà)作的人不計(jì)其數(shù)，這對(duì)當(dāng)時(shí)和后世乃至近現(xiàn)代的花鳥(niǎo)畫(huà)壇都做出了巨大貢獻(xiàn)。對(duì)惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的探索和實(shí)踐，從中又不斷的創(chuàng)新發(fā)展，留給我們?cè)S多珍貴的藝術(shù)語(yǔ)言。

惲壽平的設(shè)色法影響了后人，后世畫(huà)家從其繪畫(huà)作品中得到啟發(fā)汲取靈感，創(chuàng)作出了一批批具有自我風(fēng)格和個(gè)性的沒(méi)骨作品。

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作者簡(jiǎn)介：郗長(zhǎng)超（1998—）女，漢族，山東萊蕪人。聊城大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2020級(jí)研究生，研究方向?yàn)閲?guó)畫(huà)