李佳

蘇州工藝美術職業(yè)技術學院 江蘇 蘇州 210000

關鍵字：清代；服飾圖案；現(xiàn)代；面料花型設計；運用

我國具有十分悠久的發(fā)展歷史，其文化底蘊十分深厚。清代作為我國封建王朝的終端，其服飾圖案不僅融合了以往朝代的精髓部分，同時還借鑒了其他少數(shù)民族的元素，具有造型精美、形式多樣以及色彩豐富等顯著優(yōu)勢，因此在傳統(tǒng)圖案藝術中扮演著十分重要的角色。對于我國現(xiàn)代服裝面料花型設計而言，如何將清代服飾圖案與現(xiàn)代服裝設計有效結合起來，已經(jīng)成為了設計人員廣泛關注的問題之一。

一、歷代服飾圖案變遷

在服飾圖案的發(fā)展過程中，其主要呈現(xiàn)出動物紋向植物紋轉變的發(fā)展趨勢。在遙遠的商周時期，其服飾圖案主要是以動物紋和幾何紋為主，其動物紋主要是以蟒、虎、龍以及鳳等圖案為主，這些服飾圖案象征著王權富貴，該歷史時期植物圖案尚未出現(xiàn)[1]。自漢代以后，佛教文化盛行，同時其服飾圖案中開始出現(xiàn)一些西方的花卉。在唐代時期，花卉開始作為一種重要的植物圖案，被廣泛地應用于服飾圖案之中隨著歷史朝代的不斷變遷，中國傳統(tǒng)繪畫也獲得了快速的發(fā)展，各個朝代的服飾圖案也更加寫實。對于遙遠的商周時期而言，其民眾的繪畫技藝尚未得到良好的發(fā)展，因此其服飾圖案主要是以象形為主；到了秦漢魏晉時期，民眾的繪畫技術逐漸進步，服飾圖案開始呈現(xiàn)出寫實的發(fā)展趨勢；到了唐宋時期，工筆畫成為了服飾圖案的重要組成。對于明清階段的統(tǒng)治者而言，他們更加偏好于一些吉祥的圖案，并且該階段的圖案服飾在宋元造型優(yōu)良的基礎上，又具備西洋畫寫實的內(nèi)在特性，同時其寫實性遠遠高于以往的任何一個朝代。

二、清代服飾圖案概述

（一）清代古代服飾圖案的分類

根據(jù)當前對清代服飾圖案的研究結果顯示，清代的服飾圖案主要包括奇禽瑞獸、花卉、蟲魚、人物、幾何以及寓意類紋樣等，下面主要分析奇禽瑞獸、花卉以及蟲魚在服飾圖案中的應用：其一，奇禽瑞獸。在清代時期，奇禽瑞獸主要被應用于官員們的官服上，該官服的前后部位往往會鑲嵌一塊補子，因此又被稱之為“補服”。“補服”的長短往往介于袍和褂子之間，袖子端平衣服呈對襟。瑞獸中最具代表性的服飾圖案主要為龍、鳳以及麒麟等，這些服飾圖案往往不會采用具象的設計手法，從而進一步凸顯瑞獸圖案所具備的神性。其二，花卉。在清代服飾圖案中，花卉的應用十分廣泛，同時還沿用了宋元時期的寫實風格。清代服飾圖案中的花卉往往會被賦予吉祥的寓意，并且不同花卉象征的寓意也存在著較大的差異，比如牡丹往往象征著富貴，菊花往往象征著長壽。其三，蟲魚。清代服飾圖案中的蟲魚主要是為了表現(xiàn)田園情趣，同時有著吉祥如意的寓意。同時蝴蝶圖案具有良好的裝飾作用，其在服飾上翩翩飛舞，象征著愛人以及家人之間的團圓，蝴蝶圖案與各種不同花卉進行合理搭配，象征著富貴、如意、平安以及吉祥，蝴蝶圖案與瓜紋相互搭配，象征著子孫繁盛綿綿不絕[2]。

（二）清代服飾圖案的色彩特點

對于清代時期的服飾圖案而言，其配色主要為絢麗鮮艷的色彩，包括同類色系配色、近似色系配色、對比色系配色以及相對色系配色。其一，同類色系配色。同類色系配色主要是指在同一色系的范圍之內(nèi)，通過對顏色的深淺明暗的調(diào)節(jié)達到良好的視覺效果。其二，近似色系配色。近似色系配色主要是指在色環(huán)90°范圍之內(nèi)，通過相近顏色的搭配達到溫和協(xié)調(diào)的視覺效果。其三，對比色系配色。對比色系配色主要是指在色環(huán)120°-180°范圍之內(nèi)，通過對比色系的排斥感達到明快鮮艷的視覺效果。其四，相對色系配色。相對色系配色主要是指在色環(huán)相差180°以上的范圍內(nèi)，通過相對色系的搭配達到更具內(nèi)涵情趣的視覺分離效果。

三、以清代服飾圖案為基礎的現(xiàn)代服裝面料花型設計

（一）清代服飾圖案在現(xiàn)代服裝面料花型設計中的直接應用

在現(xiàn)代服裝面料花型的設計過程中，設計人員可以直接運用清代服飾圖案中的表現(xiàn)形式以及色彩特點，從而切實優(yōu)化現(xiàn)代服裝設計的整體效果。在科學技術快速發(fā)展的現(xiàn)代社會，現(xiàn)代化繡花機已經(jīng)被大量生產(chǎn)并投入使用，這在很大程度上提高了刺繡服飾的生產(chǎn)效率，對清代服飾圖案與現(xiàn)代服裝設計的有效結合提供了良好的先決條件。

（二）清代服飾圖案在現(xiàn)代服裝面料花型設計上的整理應用

清代服飾是清代服飾圖案的載體，而現(xiàn)代服飾是現(xiàn)代服裝面料花型的載體。就當前服飾發(fā)展的現(xiàn)狀來看，清代服飾與現(xiàn)代服飾之間存在著十分顯著的差異，其中清代服飾受儒家思想的影響，其服飾體現(xiàn)出了含蓄溫婉之美，因此以寬衣大袖為主，包括長袍、云肩、寬褲以及馬甲等[3]。因此清代服飾圖案在現(xiàn)代服裝面料花型設計中的應用，需要對當前市場以及消費人群進行全面調(diào)研，并切實做好風格定位和市場定位工作，從而以此為基礎確定面料圖案的整體風格，進一步提高現(xiàn)代服裝面料花型的商業(yè)價值，有效滿足廣大消費者的審美要求。在此過程中，設計人員要根據(jù)服裝的整體風格，選擇合適的顏色和面料，從而使得設計作品能夠贏得廣大消費者的喜歡和青睞，使得設計作品能夠在滿足整體風格的基礎上，達到商業(yè)價值的最大化發(fā)展。

四、清代服飾圖案在現(xiàn)代服裝面料花型設計中的運用實踐

（一）清代服飾圖案花卉在現(xiàn)代服裝面料花型設計中的運用

在清代服飾圖案的設計過程中，花卉扮演著十分重要的角色，其應用領域十分廣泛。比如對于清代服飾圖案中的牡丹花而言，其象征著富貴和魅力，有著“國花”和“花王”之稱，該時期服飾上的牡丹花圖案，具有較為強烈的中國傳統(tǒng)色彩，其與其他花卉的組合不會受到花季和花型的限制，目前在現(xiàn)代服裝設計中的運用主要是以老年階段的服飾為主，同時真絲爛花絨面料更能體現(xiàn)出牡丹花的形態(tài)特征[5]。目前，花卉圖案主要被運用于定位面料花型設計的胸前位置，并與現(xiàn)代服飾中的幾何圖案進行相互搭配，從而體現(xiàn)出傳統(tǒng)美感與現(xiàn)代美感之間的有效結合。

（二）清代服飾圖案奇禽瑞獸在現(xiàn)代服裝面料花型設計中的運用

對于清代服飾圖案中的奇禽瑞獸而言，其不僅僅是對這些奇禽異獸的具象臨摹，更多的是對這些奇禽瑞獸的抽象藝術表達。目前，清代服裝圖案中抽象化的奇禽異獸已經(jīng)被廣泛應用于現(xiàn)代服裝面料花型設計工作中，這在很大程度上反映了人類對服裝視覺效果的不斷追求，比如對于清代服裝圖案中的鳳凰而言，它在清朝服裝圖案中就是一種被人們虛構的瑞獸圖案，它不僅表達了當時人們對未知事物的敬畏之情，同時也表達了人們的對美好事物的感性認知[6]。

結語

清代服飾圖案豐富多樣，承載著我國古代人民的思想文化和民族精神，對現(xiàn)代服裝面料花型設計具有十分深遠的影響。但是對于清代服飾圖案而言，其在現(xiàn)代服裝面料花型設計的應用中具有一定的局限性，因此設計人員必須根據(jù)當前的市場需求以及消費者的風格愛好，對清代服飾圖案進行科學合理的創(chuàng)新和優(yōu)化，從而為現(xiàn)代服裝面料花型設計的不斷發(fā)展奠定堅實的基礎。