賀 瑩

(西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，陜西 西安 710128)

一、引言

在數(shù)字技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，話語(yǔ)分析的發(fā)展已經(jīng)不再僅僅局限于語(yǔ)言層面的研究，因?yàn)樵捳Z(yǔ)意義中的一大部分是由非語(yǔ)言因素體現(xiàn)的(張德祿，2009)。話語(yǔ)的交際意義和再現(xiàn)意義的實(shí)現(xiàn)需多模態(tài)符號(hào)的共同協(xié)作，如手勢(shì)、圖像及身體語(yǔ)言等，語(yǔ)言僅為眾多交際模式中的一種(李戰(zhàn)子，2003)。

圖像與語(yǔ)言的關(guān)系是非常緊密的，一張圖能訴說(shuō)的內(nèi)容甚至可以勝過(guò)一千句話(李戰(zhàn)子，2003)。在多模態(tài)話語(yǔ)分析備受關(guān)注的今天，對(duì)各種圖片和圖像的分析也逐漸多了起來(lái)，主要是以各類(lèi)公益宣傳海報(bào)和電影海報(bào)的形式呈現(xiàn)。電影海報(bào)乃交流和互動(dòng)的媒介之一，形式簡(jiǎn)單明潔，是人們對(duì)電影產(chǎn)生的首要印象，對(duì)電影的內(nèi)容的表達(dá)具有非常特殊的意義。以韓立德系統(tǒng)功能語(yǔ)法為基礎(chǔ)的社會(huì)符號(hào)學(xué)和視覺(jué)理論語(yǔ)法是現(xiàn)在廣為流行的圖像分析的理論工具。

二、背景和理論基礎(chǔ)

《楚門(mén)的世界》用主人公在攝像頭監(jiān)視下的類(lèi)似“烏托邦”的虛擬的完美世界寓意“籠中鳥(niǎo)”式的生存悲哀。電影的海報(bào)是一張主人公望著天空的燦爛笑臉，整張圖片被打上了許多馬賽克，但仔細(xì)一看這些馬賽克是由影片中的許多張鏡頭拼接而成的，這些鏡頭都是主人公在被電視攝像機(jī)持續(xù)監(jiān)視時(shí)的照片。圖片以這種構(gòu)成諷刺著現(xiàn)代媒體對(duì)隱私權(quán)的踐踏。

語(yǔ)言是一種社會(huì)符號(hào)，所以多模態(tài)話語(yǔ)分析與符號(hào)學(xué)也緊密聯(lián)系，也被稱(chēng)作系統(tǒng)功能符號(hào)學(xué)(朱永生，2006)。系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)推出了語(yǔ)言的三大元功能，即概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能(Haliiday，1985)。在這個(gè)世界中，文本的所有元素都在內(nèi)部結(jié)合在一起，并且本身與其相關(guān)環(huán)境也結(jié)合在一起。無(wú)論人們是進(jìn)行對(duì)話，制作廣告還是播放音樂(lè)，都在此時(shí)此刻的社交環(huán)境中同時(shí)與他人交流、做事，在“具體”或“抽象”的方式中代表世界的某個(gè)方面。我們將這些活動(dòng)捆綁在一起，形成連貫的文字或交流活動(dòng)。(Kress＆Leeuwen，1996)。以此為據(jù)，克瑞斯和勒文提出了視覺(jué)語(yǔ)法理論，他們認(rèn)為圖像中的視覺(jué)符號(hào)不僅可以反映客觀世界和主觀世界發(fā)生的各種事件，而且可以表現(xiàn)各種各樣的人際關(guān)系。與此同時(shí)，視覺(jué)符號(hào)內(nèi)部也是一個(gè)有機(jī)的連貫的整體，這些分別對(duì)應(yīng)著韓禮德所提出的三大語(yǔ)言元功能，它們分別是圖像的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義。文章旨在用視覺(jué)語(yǔ)法理論分析《楚門(mén)的世界》海報(bào)以此更好的理解圖片傳達(dá)的意義。

(一)再現(xiàn)意義

克瑞斯和勒文把再現(xiàn)意義分為敘事性和概念性兩種意義，這不同于韓禮德把概念功能分為六類(lèi)語(yǔ)義關(guān)系。圖片的敘事性意義和概念性意義也有很大不同，前者是行動(dòng)的過(guò)程和事件，表現(xiàn)出事件變化的過(guò)程和短暫的空間指向性，具有時(shí)間概念，而概念性意義是不考慮時(shí)間因素的，所以就類(lèi)型、結(jié)構(gòu)和意義方面而言更為平穩(wěn)抽象。

《楚門(mén)的世界》海報(bào)是一個(gè)敘事性圖像，海報(bào)中楚門(mén)的目光是向上看的，向上的斜線形成了一個(gè)矢量。楚門(mén)的笑臉在用上千張照片堆積的背景中顯現(xiàn)出來(lái)，他笑著望向上方，整體是幸福的，內(nèi)心純凈，所以望向天空露出了真誠(chéng)而喜悅的笑容，而這與楚門(mén)發(fā)現(xiàn)真相后的表現(xiàn)形成了對(duì)比，具有很大的諷刺性。

(二)互動(dòng)意義

圖像可以建構(gòu)觀看者和圖像中的世界之間巧妙而又特定的關(guān)系。圖像所展現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)素在某種程度上可以與觀眾互動(dòng)，從而產(chǎn)生互動(dòng)意義，這種互動(dòng)意義主要有接觸、社會(huì)距離、態(tài)度和情態(tài)四種呈現(xiàn)方式。

接觸是指圖像中的人是否有目光接觸，從來(lái)建立圖像與互動(dòng)者的關(guān)系，但這種關(guān)系也可以說(shuō)是人們想象出來(lái)的。當(dāng)圖像中的參與者直接看向觀眾時(shí)，處于一種“索求者”的狀態(tài)。但是當(dāng)參與者與觀眾沒(méi)有目光接觸時(shí)，參與者這時(shí)是一個(gè)“提供者”?！冻T(mén)》的世界海報(bào)中楚門(mén)的目光并沒(méi)有直接看向觀眾，所以他是一個(gè)信息的提供者，他望向天空，笑容純凈。觀眾在看到這張笑臉可能以為這是個(gè)單純的喜劇電影，但是用照片拼湊出的馬賽克卻讓人有點(diǎn)不寒而栗，使觀眾產(chǎn)生興趣和好奇心。

距離可以分為很多種，這里主要指的是社會(huì)距離。社會(huì)距離指圖像中的參與者和觀眾之間形成的一種親疏程度。在圖片框架的大小、演員和觀眾之間，以及演員與演員之間的社會(huì)關(guān)系的基礎(chǔ)之上，社會(huì)距離可表現(xiàn)為特寫(xiě)、中鏡頭和遠(yuǎn)鏡頭三種形式。鏡頭越近，表示人際近距離；中鏡頭表示人際中距離；而在遠(yuǎn)鏡頭中，給人一種距離感?！冻T(mén)的世界》中展現(xiàn)的是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，與觀看者是人際近距離的關(guān)系，這個(gè)特寫(xiě)鏡頭表明整個(gè)影片都是圍繞楚門(mén)展開(kāi)的，他是唯一的主角。特寫(xiě)鏡頭拉近了觀看者和楚門(mén)之間的親近程度，讓觀看者不自主地去思考自己的生活和楚門(mén)的生活之間的共通性。

角度是建立在參與者和觀眾之間的另一種手段，角度可分為垂直視角和水平視角，水平視角又可分為正面視角和側(cè)面視角，正面視角可以使觀眾產(chǎn)生一種融入感，而側(cè)面視角則是以旁觀者的角度去參與故事。俯視、仰視和平視三種角度又構(gòu)成垂直視角，俯視角度讓觀眾處于強(qiáng)勢(shì)地位的感覺(jué)，而仰視角度則表示圖像的參與者處于強(qiáng)勢(shì)地位。同理在平視角度的情況下，觀眾和圖像的參與者在同一平面他們關(guān)系給觀眾的感覺(jué)就成了平等關(guān)系。在《楚門(mén)的世界》海報(bào)中楚門(mén)是一個(gè)仰視的視角，這表示此時(shí)楚門(mén)處于一個(gè)強(qiáng)勢(shì)地位，表明觀眾離楚門(mén)的生活是有些距離的。楚門(mén)的生活和一般人的生活是不一樣的，生活在攝像頭監(jiān)視下的楚門(mén)使觀眾產(chǎn)生一種距離感，也暗示了這部電影情節(jié)的獨(dú)特性，達(dá)到吸引觀眾的目的。

情態(tài)反映了圖像的真實(shí)性，因?yàn)橥藗兌枷嘈叛垡?jiàn)為實(shí)。情態(tài)分為高、中、低三種情態(tài)。情態(tài)的高低和海報(bào)的色彩飽和度為正比關(guān)系，色彩飽和度越高，情態(tài)也就越高?！冻T(mén)的世界》海報(bào)中色彩的飽和度還是相對(duì)飽滿的，照片拼湊的馬賽克完美融入了楚門(mén)的整個(gè)頭部和肩部里，采用和其一樣的顏色，笑臉之外其他的照片作為背景以藍(lán)色呈現(xiàn)出來(lái)，總體呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面色彩較為明艷，屬于高情態(tài)。楚門(mén)的故事初看不可思議，但藝術(shù)來(lái)源于生活，同時(shí)又高于生活。這個(gè)荒誕的故事切實(shí)反映了在數(shù)字技術(shù)發(fā)展的今天，人們的隱私被和踐踏的現(xiàn)狀。

(三)構(gòu)圖意義

構(gòu)圖意義作為系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)語(yǔ)篇功能的對(duì)應(yīng)項(xiàng)，與信息值、取景和顯著值息息相關(guān)，是把整個(gè)圖像作為一個(gè)語(yǔ)篇整體來(lái)看待。

信息值指的是圖像中的各種元素在圖像中的位置，它們的位置決定了它們傳遞的信息的價(jià)值。信息值的分布位置可以是中間、上方、下面以及周邊位置，分別對(duì)應(yīng)的信息是主要信息、理想信息、實(shí)際信息和次要信息。海報(bào)中楚門(mén)整張笑臉幾乎占據(jù)了整張圖片，表現(xiàn)出海報(bào)要傳達(dá)的主要信息，即電影的整個(gè)故事都是圍繞楚門(mén)的遭遇展開(kāi)的，楚門(mén)是絕對(duì)的中心人物。另外在圖片的下方的紅色框架里寫(xiě)有兩行字，上方的字是“the TRUMAN show”，這是電影的名字，同時(shí)傳達(dá)的也是一種虛幻的理想信息，因?yàn)殡娪懊枥L的是生活咋虛擬烏托邦世界中的楚門(mén)，“show”這個(gè)詞突出說(shuō)明這一切只是一個(gè)電視節(jié)目。下方的字要比上方的字要小，是“THE STORY OF A LIFETIME”，而這正是影片所要傳達(dá)的實(shí)際信息，整部電影講述的是關(guān)于一個(gè)人一生的故事，是關(guān)于一個(gè)人一生的縮影和表達(dá)。

顯著值反映的是顯著程度，與色調(diào)、尺寸、鮮明度以及被放置的前后景息息相關(guān)。越是顯著，則越是能夠吸引觀看者的注意力。取景反映的是個(gè)海報(bào)成分之間的聯(lián)系，有無(wú)分割線來(lái)形成明顯的框架。楚門(mén)的笑臉在海報(bào)中位于前景中，同時(shí)又與背景的照片融為一體，因而顯得引人注目，而且背景被虛化成藍(lán)色來(lái)襯托前景，整張笑臉更加鮮活地呈現(xiàn)在海報(bào)中，也反映了電影想要表達(dá)的中心主題，即在攝像機(jī)監(jiān)視下的虛擬生活的楚門(mén)。整張海報(bào)并沒(méi)有很明顯的分割線來(lái)界定不同的框架部分，圖片的整體性和只有一個(gè)人物的單一性也從側(cè)面反映了這種虛擬生活的千篇一律和單調(diào)性，它是對(duì)人性和尊嚴(yán)的一種桎梏和踐踏。

三、結(jié)語(yǔ)

文章從多模態(tài)話語(yǔ)分析角度來(lái)分析電影海報(bào)是一個(gè)新的角度，豐富了電影海報(bào)的分析方法，促進(jìn)了電影的宣傳和多模態(tài)話語(yǔ)分析的發(fā)展。同時(shí)，文章存在著一些不足，例如在理論框架的敘述上不夠詳盡和充分，分析得過(guò)于主觀等。分析關(guān)于主觀是多模態(tài)話語(yǔ)分析存在的一大問(wèn)題，不同的人因各種因素影響，對(duì)事物的看法不盡相同，從而提出的觀點(diǎn)的價(jià)值性是不同的，因此存在著很多不確定性。相信在多模態(tài)話語(yǔ)分析如火如荼發(fā)展的今天，諸如此類(lèi)的問(wèn)題會(huì)慢慢得到解決，多模態(tài)話語(yǔ)分析的發(fā)展也會(huì)更上一個(gè)臺(tái)階。