王夢(mèng)琪

摘要：辯證法告訴我們，世界是矛盾的統(tǒng)一體。光影自然也是如此，有光才有影，無(wú)光則無(wú)影。在舞臺(tái)空間中，當(dāng)光賦予影以形表情的功能時(shí)，光造就的“影”就如同繪畫(huà)中所用的黑色畫(huà)筆，作為輪廓線(xiàn)塑造物體。在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師是利用光影自身特性變化規(guī)律，建立不同的明暗對(duì)比，運(yùn)用到具體的創(chuàng)作對(duì)象中，讓物體的客觀(guān)形象充分以光的語(yǔ)匯表達(dá)。設(shè)計(jì)師可以憑借著光的亮度、投射方向、質(zhì)量等手段，改變光與影的各種比值，塑造景物的形狀與人物的形態(tài)，表現(xiàn)氣氛與情緒。

關(guān)鍵詞：戲劇性? 光影? 舞臺(tái)燈光? 造型

中圖分類(lèi)號(hào)：J0-05文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）20-0170-03

一、如影隨形

“光影”最早是在繪畫(huà)中被運(yùn)用的，文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)大師達(dá)·芬奇在《論繪畫(huà)》中提到了許多與光影有關(guān)的理論：“陰是光線(xiàn)的缺乏，影是光線(xiàn)的遮斷?！狈治鲞@句話(huà)我們可以看到陰與影是有區(qū)別的。陰是由光的投射角度、物體結(jié)構(gòu)與形狀造成的，物體在一定光源下具有陰暗面。影雖然有類(lèi)似上述暗部的性質(zhì)，但決定它特性的不單單是被照射物體本身，以及它所附著的其他物體，光線(xiàn)射到一個(gè)物體之上使另一個(gè)物體被黑暗遮擋，影便產(chǎn)生了。

辯證法告訴我們，世界是矛盾的統(tǒng)一體。光影自然也是如此，有光才有影，無(wú)光則無(wú)影。影呈現(xiàn)的形態(tài)受四方面影響：一是光本身，不同角度投射、光的質(zhì)量、光的強(qiáng)度;二是傳播的介質(zhì)，舞臺(tái)上干冰、煙機(jī)、霧機(jī)、雪花機(jī)等都是會(huì)影響光的介質(zhì);三是遮擋光的物體，光往往會(huì)照射在不同材質(zhì)、不同密度、不同形狀的物體上;四是承載影的物體，它的光反射能力、表面光滑程度都是形成因素。影會(huì)在以上元素組合的影響下，形成邊緣或清晰或模糊，形狀迥異且各種明暗程度的影。

二、影的戲劇性

（一）美學(xué)與談?dòng)暗膽騽⌒?/p>

以美學(xué)欣賞角度論述“影”，在中國(guó)我們常常用陽(yáng)和陰來(lái)解釋光與影，認(rèn)為只有陰陽(yáng)調(diào)和，才是和諧之美，才算是完美。因此，在歌頌美景的時(shí)候往往會(huì)用到光與影的對(duì)比，如“新月羞光影庭樹(shù)”“造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉”“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”“山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心”“春月不知人事改，閑垂光影照洿宮”……這樣以光影角度形容自然景色又蘊(yùn)含情感的古文詩(shī)句數(shù)不勝數(shù)。

（二）建筑學(xué)與影的戲劇性

建筑學(xué)方面也有許多對(duì)光影之美的贊美，日本唯美派文學(xué)代表谷崎潤(rùn)一郎在《陰翳禮贊》中有一段話(huà)描述陰翳在空間中的作用：“我國(guó)的寺院、建筑物上端建一大大的屋脊，屋檐下有深廣的庇蔭，全部構(gòu)造圍集其中。不僅寺院，即使宮殿、居民住宅，從外部看，不論瓦茸茅茸，最顯眼的是大大的屋頂和其下充溢的濃暗。我們營(yíng)造住宅時(shí)最重要的是將傘一樣的屋頂擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，在大地上撒落一片日蔭，在這薄暗的陰翳中建造。事實(shí)上，日本居室的美與否，完全取決于陰翳的濃淡，別無(wú)其他秘訣?！苯ㄖ旧砭褪且砸环N結(jié)構(gòu)突出，以立體的形式存在的景物，所以影在建筑中有很大的發(fā)揮空間。

（三）人體視覺(jué)感知與影的戲劇性

人的眼睛具有接收及分析視像的能力，物象信息由眼睛錄入并發(fā)送給我們的大腦，分析出有關(guān)物象的空間、色彩、形狀及動(dòng)態(tài)。有了這些數(shù)據(jù)，我們可辨認(rèn)和判斷外物和對(duì)外物作出相應(yīng)、及時(shí)的反應(yīng)。視覺(jué)有四種基本功能，通過(guò)作為我們探察與辨別外界數(shù)據(jù)，建立視覺(jué)感知的源頭，首先，人眼睛能感知到有光線(xiàn)照耀的物象本體的明暗。其次，物象有了明暗的對(duì)比，視覺(jué)便會(huì)判斷出空間的深度，判斷出現(xiàn)實(shí)物體的立體程度。同時(shí)，眼睛能識(shí)別形狀，可以幫助我們辨認(rèn)物體的形態(tài)。最后，人眼能看到色彩，稱(chēng)為色彩或色覺(jué)。大腦根據(jù)這些物體帶給我們不同的視覺(jué)感知進(jìn)行處理，就會(huì)延伸出意想不到的戲劇化功能效果。

（四）舞臺(tái)藝術(shù)角度談?dòng)暗膽騽⌒?/p>

在舞臺(tái)空間中，光造就的“影”就如同繪畫(huà)中所用的黑色畫(huà)筆，作為輪廓線(xiàn)塑造物體，我們視覺(jué)感受周?chē)矬w的前提是空間內(nèi)具有光，直接的令觀(guān)眾看到空間內(nèi)人物或景物的全貌，只能被稱(chēng)為照明，作為舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師，我們還可以用另一種非常巧妙的呈現(xiàn)方式傳達(dá)信息——影。影作為一種具有的平面化、精簡(jiǎn)化特征的表現(xiàn)手段，用極簡(jiǎn)的形態(tài)開(kāi)啟人腦的自動(dòng)處理，喚起人們?nèi)粘Ｉ钪械恼鎸?shí)感知。這在舞臺(tái)造型藝術(shù)中比直接表達(dá)更具有戲劇性和趣味性，而從觀(guān)演關(guān)系角度來(lái)講，增加了觀(guān)眾的參與感，給予觀(guān)眾相對(duì)自由的幻想空間。

三、戲劇演出中光賦予影的語(yǔ)匯

（一）空間構(gòu)成

戲劇作為藝術(shù)的一大門(mén)類(lèi)，是在生活的基礎(chǔ)上創(chuàng)作和發(fā)展的，必然會(huì)有空間和時(shí)間概念。光影可以描述空間范圍和周?chē)h(huán)境，創(chuàng)造超出客觀(guān)存在的物理空間的舞臺(tái)幻境。陰影在很大程度上能夠表現(xiàn)空間的基礎(chǔ)和框架，借助陰影和亮光交織在同一現(xiàn)實(shí)空間內(nèi)創(chuàng)造出多個(gè)符合戲劇要求的演出空間，還能構(gòu)造傳達(dá)意義的圖像，就像圖案電腦燈特別的圖案片功能一樣，這是比較具象的使用，演出中影常常也對(duì)整體舞臺(tái)視覺(jué)畫(huà)面具有構(gòu)圖作用。

在《永不消逝的電波》中有一個(gè)情節(jié)，舞者在不同的房屋內(nèi)進(jìn)行縫補(bǔ)衣物、擇菜、讀書(shū)等生活勞動(dòng)，如何在一個(gè)有限的鏡框式舞臺(tái)空間內(nèi)，讓他們各自的活動(dòng)既獨(dú)立又形式統(tǒng)一的呈現(xiàn)，是設(shè)計(jì)師需要思考的問(wèn)題。依托舞美建造的26條軌道與不斷移動(dòng)條屏景片，形成豐富的空間組合變換，燈光穿梭在條形紗幕景片之中，大角度的高位側(cè)光投射使地面及空中出現(xiàn)了變化靈動(dòng)的影，強(qiáng)化了光影表達(dá)的假定性。舞臺(tái)布景與燈光聯(lián)合創(chuàng)造出灑滿(mǎn)陽(yáng)光的街道，讓這些舞者在平行空間里自由的表演。在這部演出中，燈光設(shè)計(jì)就利用影豐富了空曠的舞蹈演出舞臺(tái)，利用紗的材質(zhì)特點(diǎn)增加了空間層次感，造成一種強(qiáng)透視的視覺(jué)效果，并且為表演增添了一番韻味。

舞劇《草原英雄小姐妹》中，孩子們過(guò)馬路的場(chǎng)景是由一條條矩形光斑模擬斑馬線(xiàn)打在地上，孩子們奔跑、追逐、跳躍的表演仿佛真的置身于鬧市的街道。這樣在藝術(shù)處理下的具體形態(tài)勾起我們的記憶，形成一種具有暗示性的圖畫(huà)語(yǔ)言，不完全寫(xiě)實(shí)，富有美感的交代了這一幕情節(jié)發(fā)生的地點(diǎn)。

（二）模擬時(shí)間空間及其轉(zhuǎn)換

舞臺(tái)空間是隨戲劇動(dòng)作的變化而變化的空間，而戲劇的“具有情節(jié)”要素決定了一部戲劇中的時(shí)間空間會(huì)有林林總總的變化。動(dòng)態(tài)效果常?？梢誀I(yíng)造一個(gè)場(chǎng)景，或是一段路途、一場(chǎng)經(jīng)歷，不僅僅是空間的遷變，也能是時(shí)間的前進(jìn)或倒退，也有可以把一段經(jīng)歷濃縮在短短的幾分鐘動(dòng)態(tài)變化中。

舞劇《永不消逝的電波》中，報(bào)社的電梯部分運(yùn)用了光影的效果，電腦燈使用了網(wǎng)格欄桿形的圖案片，以一種流動(dòng)的動(dòng)態(tài)效果展現(xiàn)，表現(xiàn)李俠與其他報(bào)社工作人員乘坐電梯去往不同樓層。當(dāng)我們?cè)阽R框式舞臺(tái)中完成藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，必然會(huì)受到一些現(xiàn)實(shí)條件的限制，比如在這里做一個(gè)升降電梯的裝置，配合布景的換場(chǎng)，可能會(huì)非常不便，而且和整體舞臺(tái)設(shè)計(jì)風(fēng)格不符，所以利用燈光具有靈活的造型能力來(lái)完成這個(gè)場(chǎng)景變化是非常合適又具有創(chuàng)意的。

（三）表現(xiàn)狀態(tài)

“陰影是物體及其形狀的表白”。影能通過(guò)形狀的表現(xiàn)告知觀(guān)者物體信息，也能通過(guò)影的形態(tài)與特點(diǎn)的不同進(jìn)行二度創(chuàng)作，制造出反差濃厚與薄淡的光影效果。這些被設(shè)計(jì)師依據(jù)燈光本身屬性特殊處理過(guò)的影更具有傳達(dá)情緒、表現(xiàn)氣氛的作用。

筆者作為燈光設(shè)計(jì)的劇目評(píng)劇《無(wú)言娘娘》中“掛帥”一場(chǎng)，高亮度的燈光從舞臺(tái)正上方投射，再穿過(guò)卷起的鏤空幕布景片，刀光劍影般刺眼的光束與黑色景片產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，經(jīng)歷切割的光被賦予了鋒利的形象，體現(xiàn)了鐘無(wú)艷的颯爽英姿，也營(yíng)造出古代冷兵器戰(zhàn)場(chǎng)上的緊張氣氛。這種依靠舞臺(tái)布景景片對(duì)燈光進(jìn)行塑形賦予特殊質(zhì)感的手段也體現(xiàn)了戲劇的綜合性。

（四）突出主體

陰影可以掩蓋次要物體，從而突出我們想要重點(diǎn)表現(xiàn)的主體，將觀(guān)眾視線(xiàn)引導(dǎo)在這里。在舞臺(tái)畫(huà)面構(gòu)成中，燈光設(shè)計(jì)將不重要的物體因素籠罩在陰影之中，使它的邊緣虛化、形象模糊，平衡構(gòu)圖的主次視覺(jué)關(guān)系，并給予視覺(jué)上的統(tǒng)一性、連貫性。

在筆者自己的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)作音樂(lè)劇《悲慘世界》中冉阿讓獨(dú)白的場(chǎng)景，嘗試了只用影突出表演并規(guī)劃整個(gè)空間。根據(jù)演出調(diào)度，冉阿讓在舞臺(tái)靠近上場(chǎng)口位置，有一段較長(zhǎng)的獨(dú)白，考慮到整體舞臺(tái)布景體積龐大，會(huì)在視覺(jué)上“搶眼”，所以筆者選擇把大型的舞臺(tái)布景隱藏在黑影之中，用較強(qiáng)亮度的燈光照亮演員表演區(qū)域，并在地面形成邊緣清晰的三角形光斑。但是此時(shí)就出現(xiàn)了另一個(gè)問(wèn)題，演員除了演唱沒(méi)有其他動(dòng)態(tài)表演，所以過(guò)小的光亮區(qū)域使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)不協(xié)調(diào)，之后利用天排燈將仿鐵皮紋理的底幕打亮，將車(chē)輪的形象以影呈現(xiàn)，符合冉阿讓因?yàn)榫认萝?chē)輪下的芳汀而被沙威懷疑他身份的情節(jié)，既保證了畫(huà)面統(tǒng)一，又強(qiáng)調(diào)了視覺(jué)中心。

（五）增強(qiáng)氣氛

藝術(shù)理論家巴斯特·勞威曾說(shuō)：“藝術(shù)家可用無(wú)限數(shù)的方式變化明暗間的對(duì)比，這使得他們有可能在觀(guān)者內(nèi)心引起同樣無(wú)限數(shù)的感情，因?yàn)槲覀冊(cè)诜磻?yīng)一種明暗值變化時(shí)，會(huì)產(chǎn)生許多不同的聯(lián)想?！标P(guān)于這樣的陰影研究結(jié)論同樣適合三維的舞臺(tái)空間所呈現(xiàn)的畫(huà)面。明亮到黑暗的過(guò)渡過(guò)程中產(chǎn)生各層級(jí)的對(duì)比，都具備其自身的氣氛特征，令觀(guān)眾產(chǎn)生豐富多彩的感受。

京劇《天下歸心》中莊公終得與母親相見(jiàn)。傷、痛、悔、愧隨著一聲“母親”一聲“王兒”而消弭，母子相擁而泣，互訴衷腸。藍(lán)色的環(huán)境光與碎片式的光影營(yíng)造凄涼的氣氛，配合使用了圖案片的電腦燈給兩位演員打暖色光定點(diǎn)，在夜晚的大自然環(huán)境下，演員表演的小區(qū)域中卻是極溫馨的氣氛。

在2018年筆者參與的昆曲《畫(huà)狐》中，有一場(chǎng)狐妖與道士打斗的場(chǎng)景，燈光的處理是在臺(tái)口位置放置大角度成像燈以腳光位置角度進(jìn)行照明，把演員的影子投射在舞臺(tái)布景上，人在下影在上，雖顛倒了自然規(guī)律，卻交相輝映，給人一種強(qiáng)烈的壓迫感，通過(guò)對(duì)光位的精心設(shè)計(jì)，放大戲劇沖突，并且由于整個(gè)舞臺(tái)只有色溫為3200k的成像燈在進(jìn)行照明，與隱藏在黑暗中的底幕形成對(duì)比，制造了一種恐怖的氣氛。腳光作為低角度照明，其造就的陰影效果會(huì)給人以驚悚、兇殘、恐怖、怪異的心理感受。

（六）傳達(dá)情緒

筆者將表現(xiàn)人物感情的影的方式大致由兩種，分別是燈光直接投射在人身上和燈光投射在舞臺(tái)布景上。而燈光投射在人身上又有兩種表達(dá)形式，一種是通過(guò)不同光源角度給演員面部或者肢體打光造成陰影，另一種是通過(guò)將人化為影，代替真實(shí)肉體進(jìn)行表演。

明暗、濃淡、虛實(shí)的對(duì)比及輪廓清晰或者模糊的變化是渲染環(huán)境、表現(xiàn)藝術(shù)氣氛和烘托人物性格的重要手段。簡(jiǎn)單的正面光源照明，容易失去立體物象的質(zhì)感，使畫(huà)面過(guò)于平面化，表現(xiàn)的平淡無(wú)奇;而頂光照明使人物頭頂、前額、鼻頭在視覺(jué)中被突出，而下眼窩、鼻子、兩腮和下領(lǐng)完全隱于陰影之中，這就造就了一種反常奇特的狀態(tài)，往往予人冷漠、刁鉆、刻板的感受;耳光、側(cè)光、側(cè)逆光所造就的陰影效果增強(qiáng)了人物立體感，層次趨于豐富分明;逆光最擅長(zhǎng)展現(xiàn)物體的輪廓，表現(xiàn)物體的材質(zhì)，空間上能夠增強(qiáng)舞臺(tái)畫(huà)面的縱深感，恰當(dāng)?shù)拇竽戇\(yùn)用會(huì)有明顯的剪影效果。

法國(guó)音樂(lè)劇《埃及艷后》中，屋大維通知屋大維婭他要向安東尼宣戰(zhàn)，屋大維婭作為一名傳統(tǒng)羅馬女性的代表，聽(tīng)到自己的弟弟要向背叛自己的丈夫宣戰(zhàn)，她的內(nèi)心十分痛苦卻又充滿(mǎn)保護(hù)欲，用低色溫的單側(cè)光配合演員調(diào)度，側(cè)光出現(xiàn)“陰陽(yáng)臉”的情況，卻非常具有戲劇性的表現(xiàn)了她內(nèi)心的不安與慌張，再到她轉(zhuǎn)身后逆光勾勒出她身形的背影，觀(guān)眾也能感受到屋大維婭的憂(yōu)郁，并對(duì)這個(gè)女人產(chǎn)生一種同情的感覺(jué)。

音樂(lè)劇《搖滾紅與黑》中于連殺害德·瑞納夫人時(shí)，是以人背后逆光將人物身影夸張、突出的映在幕上的方式，給人一種驚悚、具有壓迫感的體會(huì)，表現(xiàn)于連一直作為一個(gè)混跡在上流生活中人們眼里的小人物，此刻內(nèi)心的委屈、憤怒、怨氣將他推上情緒高點(diǎn)，這導(dǎo)致他的憤怒最終失去控制的爆發(fā)，繼而開(kāi)槍殺了德·瑞納夫人。

燈光投射在舞臺(tái)布景上使其影所在位置的不同也可以抽象間接的傳達(dá)出人物情緒。例如中國(guó)歌舞劇院出品的舞劇《趙氏孤兒》中，“獻(xiàn)孤”的燈光是兩邊高側(cè)角度交叉打光，地面切割整齊的矩形與三角形的舞美景片相呼應(yīng)，規(guī)整的畫(huà)面里充滿(mǎn)鋒利的角與筆直的邊，切實(shí)感受到曾經(jīng)一直覺(jué)得非常概念化的一個(gè)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的重要原則：“舞美與燈光風(fēng)格統(tǒng)一”。舞美布景是用兩個(gè)層次的光對(duì)程嬰獻(xiàn)出自己的孩子后內(nèi)心痛苦、掙扎進(jìn)行非常細(xì)膩的處理，一個(gè)是高亮度的光從三角鏤空景片后方投射，使其鏤空部分的影位于“孤”字的上邊緣。自此之前都是從正面進(jìn)行照明，影在“孤”字下邊緣，整個(gè)景片顯得平面壓抑，逆光使景片更為立體，藍(lán)白兩色的搭配也使“孤”字更刺眼與悲涼。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，戲劇的舞臺(tái)形態(tài)不可千篇一律，要更多地拓寬和嘗試。根據(jù)燈光能夠創(chuàng)造影這個(gè)功能，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師可以從光學(xué)、物理學(xué)、美學(xué)等方面開(kāi)啟思考，再結(jié)合實(shí)際演出，延伸出更多的具有戲劇性的組合。將“影”作為一種獨(dú)立的視覺(jué)現(xiàn)象帶入設(shè)計(jì)思維中，將影的表現(xiàn)價(jià)值最大化，為戲劇演出中的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)增添新的語(yǔ)匯。

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