董媛媛

摘要：記錄是攝影的基本屬性。從第一張照片拍攝出來那天起，攝影和記錄就形成了不可分割的關(guān)系。紀(jì)實(shí)攝影的主題主要是記錄人們的日常生活并記錄發(fā)生的事情。隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，圖片得到了普及，紀(jì)實(shí)攝影也開始發(fā)展起來。攝影師可以通過照片表達(dá)攝影師自己的情感或位置，并且在某種程度上攝影師可以通過鏡頭來表達(dá)照片背后的文化和歷史信息。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)攝影;歷史信息;屬性

紀(jì)實(shí)攝影，就是以攝影的方式記錄日常所見到的事物。攝影的內(nèi)容來自于我們的生活，我們所看到的。當(dāng)然，一名優(yōu)秀的攝影師的紀(jì)實(shí)攝影的作品一般可以反映當(dāng)下的日常生活，引起觀賞者的反思，因此具有一定的社會意義和歷史價(jià)值。隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)實(shí)攝影不單單是去展示人們的日常生活，也需要一定的藝術(shù)表現(xiàn)，要給人一種藝術(shù)上的美感，一張優(yōu)美的富含藝術(shù)表現(xiàn)的作品，可以更加吸引人們的眼球，讓觀賞者更好的去解讀作者所蘊(yùn)含的情感，豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式可以讓不同的觀賞者有不同的感受。

一、 紀(jì)實(shí)攝影的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀

在中國，紀(jì)實(shí)攝影的第一次高潮是中國的六七十年代。但是當(dāng)時(shí)的相機(jī)昂貴，相機(jī)主要由各種新聞媒體和重要機(jī)構(gòu)掌握。除了每年攝影全家人的照片外，就是用照片來記錄自己的成長過程。普通人少很少有機(jī)會去用相機(jī)來記錄其他的社會生活。同時(shí)大部分的照片有一定的政治性的目的，很多照片都是通過擺拍來完成的，很少有反應(yīng)當(dāng)時(shí)普通人家的生活或具有一定社會意義的紀(jì)實(shí)攝影作品。第二次中國紀(jì)實(shí)攝影的高潮是20世紀(jì)80年代初中國改革發(fā)展的開端，人們的生活得到的改善，相機(jī)對于一些人也不是遙不可及不的，一些普通人拿起了自己手中的相機(jī)，紀(jì)實(shí)攝影由此開始顯現(xiàn)，相較于西方我們的紀(jì)實(shí)攝影起步比較晚，但是在紀(jì)實(shí)攝影在創(chuàng)作上非常受追捧，有拍攝鄉(xiāng)村的居民生活、有拍攝大城市的街道等各種不同內(nèi)容的紀(jì)實(shí)攝影拔地而起。被譽(yù)為“中國最具傳奇色彩的攝影家”呂楠，其作品將人文關(guān)懷詮釋到了極致。他有著與世無爭的性格特點(diǎn)和對藝術(shù)堅(jiān)持不解的精神，花了大量的時(shí)間和精力拍攝出了《被遺忘的人：精神病人生存狀況》《在路上：中國的天主教》《四季：西藏農(nóng)民的日常生活》3部作品，這在中國攝影界引起了巨大轟動，讓作品獲得了不朽的生命力。讓我最深刻的是他花了幾年的時(shí)間去了十多個(gè)省市去拍攝精神病人，真實(shí)的記錄了精神病人的日常生活和他們的喜怒哀樂，生活環(huán)境的不好。

2 國外研究現(xiàn)狀

從1839攝影術(shù)發(fā)明以來，差不多有180年左右的歷史。國外攝影界對紀(jì)實(shí)攝影的理論研究成果，最具代表性定義，美國著名攝影家多蘿莤婭-蘭格“紀(jì)實(shí)攝影記錄我們時(shí)代的社會場景。它展現(xiàn)的是現(xiàn)在，為將來保留文獻(xiàn)。它的焦點(diǎn)所在是人與人類的關(guān)系;它描繪人類社會的制度，它表現(xiàn)的不只是它們的外表，它關(guān)心的是人的工作方式以及工人之間，工人與雇主之間的相依靠……”這是一位偉大的20世紀(jì)攝影家在紀(jì)實(shí)攝影的黃金時(shí)代所表達(dá)的認(rèn)識，中外很多攝影理論研究者對紀(jì)實(shí)攝影下的定義大都以蘭格的這個(gè)解釋為參考依據(jù)來進(jìn)行紀(jì)實(shí)攝影的研究工作。尤金·史密斯拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》和醫(yī)生同吃同住接近被拍攝者的身邊不辭辛勞的進(jìn)行拍攝。他拍攝《賽班島》《西班牙村莊》等軍事類的題材反映了戰(zhàn)爭對人們的巨大傷害。讓我們最深刻的應(yīng)該是他在日本拍攝的水俁病的患者。當(dāng)他得知這件事情后，不僅報(bào)道一個(gè)新聞，同時(shí)花費(fèi)了三年半的時(shí)間去到水俁村了解當(dāng)?shù)毓I(yè)污染，拍攝了不少的照片，讓我們了解了社會上的不公平待遇和我們對環(huán)境的不斷破壞。

二、 紀(jì)實(shí)攝影作品拍攝的表現(xiàn)手法

1 主題選擇的藝術(shù)表現(xiàn)形式

紀(jì)實(shí)攝影用照片主要是來表達(dá)對社會的深刻觀察和反思。優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影通過記錄客觀現(xiàn)實(shí)演變的過程，可以讓未來的人們看到今天人們的生活經(jīng)歷，行為和情感。同時(shí)，通過廣大攝影師的努力，促進(jìn)了中國紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展。紀(jì)實(shí)可以解釋為記錄真實(shí)情況。攝影師使用拍攝出來的作品來反映社會生活和自然現(xiàn)象，表達(dá)內(nèi)心的思想感受。紀(jì)實(shí)攝影也包含著攝影師自己的思考。所以，我們作為一名攝影師，要抓取人類生活狀況的本質(zhì)，無論是好還是壞，我們都需要通過鏡頭記錄下來，從而來展現(xiàn)生活的條件。

2 色彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式

在紀(jì)實(shí)攝影中，我們一般在室外進(jìn)行，因此場景的亮度非常重要，在彩色攝影中，暖色一直是流行的色彩使用模型。所謂的暖色調(diào)可以給人一種溫暖，溫暖和舒適的色彩。主要顏色是紅色，橙色，黃色和由它們組成的色調(diào)。溫暖的色彩象征著陽光，火焰，晚霞等，給人一種積極，熱情，積極，無拘無束的感覺。與溫暖的暖色調(diào)形成鮮明對比的是，冷色調(diào)給人一種平靜，涼爽甚至寒冷的感覺。

3 光影的藝術(shù)表現(xiàn)形式

光和影有著密不可分的關(guān)系只有把光和影完美的展現(xiàn)出來。正面光線一張照片產(chǎn)生層次感和空間感。因?yàn)樗荒芡ㄟ^光形成色調(diào)變化。它不適合大氣透視的表現(xiàn)，并且被照物體的立體和空間感不強(qiáng)。我是我在拍攝的時(shí)候用的用的最多的光線，主要因?yàn)槲遗臄z的地方的光源基本一樣。側(cè)光，當(dāng)光源照射方向與相機(jī)鏡頭光軸方向的左側(cè)和右側(cè)成90°角時(shí)，被攝體光接收表面和背光表面均為一半并且在一側(cè)上投影。主體將形成一系列極其豐富的色調(diào)變化，具有強(qiáng)烈的層次感和立體感。側(cè)光不僅突出了物體表面的輕微波動和不均勻性，而且還使整個(gè)物體投射出長而夸張的陰影。粗糙的表面物體可以在側(cè)面照明下實(shí)現(xiàn)清晰的紋理。逆光的時(shí)候光源，物體和照相機(jī)形成約180'的水平角度。。

4 表現(xiàn)風(fēng)格的藝術(shù)性處理

在之前的紀(jì)實(shí)攝影中，大多數(shù)攝影師都使用黑白表達(dá)，隨著彩色攝影的出現(xiàn)，色彩表達(dá)方式受到許多紀(jì)實(shí)攝影師的青睞。面對色彩真實(shí)世界，彩色攝影原則上更貼近事物的真相，用獨(dú)特的色彩證實(shí)了真實(shí)環(huán)境的巨大變化。冷色調(diào)和暖色調(diào)形成鮮明對比，帶來明亮的視覺沖擊力。紀(jì)實(shí)攝影既有追求現(xiàn)實(shí)真相的幻想，也有攝影師自我表達(dá)的藝術(shù)誘惑。由于每個(gè)攝影師的生活環(huán)境、個(gè)人經(jīng)歷、審美等許多方面的不一樣，攝影師的個(gè)人風(fēng)格的不同，攝影作品的風(fēng)格是完全不一樣的。在第一次拍攝結(jié)束后，我對于自己的照片的風(fēng)格表現(xiàn)是使用黑白還是彩色存在一定的疑問，在結(jié)束了整體的拍攝后和對自己主題立意的分析之后，決定使用彩色的風(fēng)格。