劉 爽，毛 榮

（遼寧師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，遼寧 大連 116029）

一、中國(guó)舞劇及舞劇音樂(lè)的發(fā)展歷史

（一）舞劇

舞劇是舞臺(tái)劇的一種，是以舞蹈作為主要表達(dá)手段的舞臺(tái)藝術(shù)。《詩(shī)經(jīng)·大序》中說(shuō)到：“言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也”，可見(jiàn)舞蹈可以將言語(yǔ)無(wú)法表述的心境表現(xiàn)出來(lái)。而舞劇將舞蹈、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)等形式相結(jié)合，可以更深層次地塑造文字語(yǔ)言及其他藝術(shù)形式難以傳達(dá)和表現(xiàn)的內(nèi)在情感世界與精神。

（二）中國(guó)舞劇的發(fā)展歷史

“新舞蹈藝術(shù)”的奠基人吳曉邦先生于1939 年創(chuàng)作的三幕舞劇《罌粟花》叩開(kāi)了中國(guó)舞劇的大門。于平將中國(guó)舞劇創(chuàng)作分為四個(gè)階段：

1.探索期（1949-1956 年）：期間的創(chuàng)作大多以繼承發(fā)展戲曲舞蹈與借鑒前蘇聯(lián)芭蕾舞劇的經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合為主。

2.建型期（1957-1966 年）：最有代表性的是《小刀會(huì)》和《魚(yú)美人》這兩部作品。

3.固型期（1967-1978 年）：最為典型的作品是《紅色娘子軍》。

4.多型期（1979-1998 年）：最為典型的是舞劇《阿詩(shī)瑪》和《絲路花雨》。

中國(guó)舞劇發(fā)展至今，呈現(xiàn)出百家爭(zhēng)鳴、繁榮發(fā)展的景象。各式各類的題材與現(xiàn)代化技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出很多優(yōu)秀的舞劇作品。《永不消逝的電波》以高度凝練的舞蹈語(yǔ)言、唯美的意象表達(dá)、靈活寫(xiě)意的舞臺(tái)布景、諜戰(zhàn)的緊張氛圍等將人們帶入看似平靜卻暗流洶涌的“諜戰(zhàn)”時(shí)代中，引領(lǐng)我們回望歷史，再一次體悟共產(chǎn)黨人博大、無(wú)私奉獻(xiàn)的情懷，向曾經(jīng)奮戰(zhàn)在隱蔽戰(zhàn)線的無(wú)名英雄們致敬。

（三）中國(guó)舞劇音樂(lè)的發(fā)展

1.舞劇音樂(lè)

舞劇音樂(lè)是作曲家為各種類型的舞劇所寫(xiě)的音樂(lè)。在西歐，主要的舞劇音樂(lè)是芭蕾音樂(lè)，此外，還包括民族舞劇與現(xiàn)代舞劇所用的音樂(lè)。它在表現(xiàn)思想內(nèi)容、發(fā)展戲劇情節(jié)、塑造人物形象及性格上發(fā)揮著重要作用。

2.中國(guó)舞劇音樂(lè)的發(fā)展歷史

①新中國(guó)成立之前，中國(guó)沒(méi)有嚴(yán)格意義上的舞劇音樂(lè)創(chuàng)作。新中國(guó)成立以后第一批舞劇音樂(lè)是從《張羽煮?！贰ⅰ稏|郭先生》這類小型舞劇起步的。

②1959 年中國(guó)出現(xiàn)的第一部芭蕾舞劇《魚(yú)美人》以及《紅色娘子軍》、《白毛女》等作品把中國(guó)舞劇音樂(lè)創(chuàng)作推上了新境界。

③新時(shí)期以來(lái)，舞劇音樂(lè)創(chuàng)作真正進(jìn)入了黃金時(shí)代。民族舞劇《鳳鳴岐山》、《絲路花雨》在音樂(lè)創(chuàng)作上各有建樹(shù)；芭蕾舞劇《魂》、《雷雨》等作品在當(dāng)時(shí)也頗有影響。

④80 年代中期起，一批“新潮”作曲家介入舞劇音樂(lè)創(chuàng)作，引起從觀念到技法的巨大變革?！饵S土地》以及交響舞劇《無(wú)字碑》等作品運(yùn)用現(xiàn)代觀念、思維與技法，對(duì)舞劇主題作了新穎獨(dú)到的音樂(lè)闡釋，令人耳目一新。

⑤90 年代以來(lái)，舞劇數(shù)量更加可觀，有《阿詩(shī)瑪》、《春香傳》等。這些舞劇及其音樂(lè)具有更鮮明的民族個(gè)性，也顯示出舞劇音樂(lè)創(chuàng)作欣欣向榮的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

二、舞劇《永不消逝的電波》

作為中國(guó)首部“諜戰(zhàn)”題材舞劇，《永不消逝的電波》取材自“100 位為新中國(guó)成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物”之一——李白。該劇以真實(shí)故事為素材，在尊重歷史的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，融入青春色彩、諜戰(zhàn)氛圍、紅色記憶、博大情懷等元素，通過(guò)舞劇的獨(dú)特表現(xiàn)形式，再現(xiàn)了堅(jiān)貞不屈的共產(chǎn)黨人形象，以及先烈為革命事業(yè)拋頭顱灑熱血的奮斗歷程。

戰(zhàn)時(shí)的上海諜影重重，電報(bào)機(jī)的發(fā)報(bào)聲急促有力，一串串神秘的摩斯密碼背后蟄伏著槍林彈雨，風(fēng)雨交加的夜里暗藏殺機(jī)。李俠（男主角）與蘭芬（女主角）表面上是夫妻關(guān)系，實(shí)則還是兩個(gè)潛伏的地下共產(chǎn)黨員。無(wú)聲的槍口、緊張的追逐，究竟誰(shuí)是敵人、誰(shuí)是朋友？白天二人做著各自平凡的工作，夜晚回到家中將情報(bào)傳送千里，每一日都行走在刀鋒上，稍有不慎就會(huì)墜入萬(wàn)丈深淵。那微不可聞的電臺(tái)聲，是難以捕捉卻永不消逝的紅色電波，是革命跳動(dòng)的脈搏，它訴說(shuō)著英雄的故事，續(xù)寫(xiě)著關(guān)于信仰的傳奇。

三、舞劇中的舞蹈創(chuàng)作

（一）動(dòng)作語(yǔ)言

舞蹈與音樂(lè)都是在線性時(shí)間上運(yùn)行的，而舞蹈只能按其順序性進(jìn)行，沒(méi)有樂(lè)譜可供反復(fù)視唱的可逆性。舞蹈和書(shū)畫(huà)都會(huì)受到運(yùn)動(dòng)范圍和空間的限制，但卻不像書(shū)畫(huà)那樣可以靜止地留存觀賞。因此，舞蹈若想表現(xiàn)時(shí)空和價(jià)值意義，就必須將每一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)作進(jìn)行最恰當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)，包括準(zhǔn)確、連貫、清晰、簡(jiǎn)潔、具體等等，這是舞蹈語(yǔ)言最基本的要求。

《永不消逝的電波》整部舞劇中的動(dòng)作清晰、干練，將生活化的動(dòng)作經(jīng)過(guò)提煉和加工后轉(zhuǎn)化為舞蹈動(dòng)作，既形象生動(dòng)又通俗易懂。整部舞劇令人印象深刻的動(dòng)作有很多，但不得不提起“漁光曲”片段中女演員們站在小板凳上，一起緩慢抬起后腿的動(dòng)作。它首先考驗(yàn)演員們的專業(yè)素養(yǎng)能力，其次還考驗(yàn)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的配合能力與團(tuán)隊(duì)意識(shí)，所有女演員抬腿的速度、幅度、力量以及氣息都要做到一致，才會(huì)給觀眾呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一、美輪美奐的上海女人風(fēng)韻。這也是這個(gè)動(dòng)作受大眾追捧與模仿，成為經(jīng)典動(dòng)作的原因之一。此外，“漁光曲”片段中手拿蒲扇的動(dòng)作也設(shè)計(jì)得非常巧妙，每一個(gè)蒲扇的動(dòng)作都具有不同的意義。例如向前扇風(fēng)可能會(huì)給觀眾一種生火做飯的感覺(jué)，將蒲扇放在頭頂可能代表著遮陽(yáng)，而在背后扇風(fēng)則會(huì)給人以慵懶、溫婉的感覺(jué)，由此可見(jiàn)每一個(gè)動(dòng)作的細(xì)節(jié)都非常到位，且給觀眾留出思考與想象的空間，用簡(jiǎn)潔的舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言描繪出一幅上海弄堂里具有煙火氣息的唯美生活圖景。

（二）編創(chuàng)手法

舞劇多次利用空間分隔、時(shí)空倒放、空間重疊等手法，將劇情清晰、完整地呈現(xiàn)出來(lái)。例如在李俠夫婦回到家中從新買的旗袍中抽出紙條的同時(shí)，左邊舞臺(tái)亮起，是裁縫在制作這件旗袍時(shí)將紙條縫入衣服中的場(chǎng)景，利用舞臺(tái)空間的分割，將兩個(gè)不同時(shí)間發(fā)生的事情在同一空間中演繹出來(lái)，給人意想不到的效果，同時(shí)也清晰明了地交代了情報(bào)來(lái)源，揭示了裁縫的秘密身份，為后續(xù)發(fā)展埋下伏筆。

除此之外，在李俠尋找裁縫的死因及留下的線索時(shí)，還運(yùn)用了時(shí)空倒放的手法。舞臺(tái)上先是呈現(xiàn)出裁縫店被國(guó)民黨特務(wù)翻找得破亂不堪的畫(huà)面，隨后便進(jìn)入倒放階段，空間里的特務(wù)將動(dòng)作放慢，像倒帶一樣將倒地的道具一點(diǎn)點(diǎn)復(fù)位，向觀眾演繹經(jīng)過(guò)了怎樣的搜尋過(guò)程。與此同時(shí)，在這個(gè)場(chǎng)景的右側(cè)，同時(shí)上演著蘭芬坐黃包車回家但發(fā)現(xiàn)黃包車師傅身份詭異的情節(jié)，舞劇充分利用時(shí)空倒放與空間分隔，將不同場(chǎng)景的事件同時(shí)演繹，邏輯縝密，帶給觀眾強(qiáng)烈的緊張感與好奇心，創(chuàng)意十足。

空間重疊的編創(chuàng)手法也別出心裁。在舞劇后半部分李俠與蘭芬回憶過(guò)往的片段中，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出三對(duì)李俠與蘭芬的“影子”，這是男女主角在和過(guò)往的自己對(duì)話。舞臺(tái)上的四對(duì)雙人舞，不是純粹的炫技，而是將技術(shù)與情感結(jié)合在一起，演繹了一段不平凡的夫妻和戰(zhàn)友情，蕩氣回腸，無(wú)論是編排還是舞臺(tái)呈現(xiàn)，都是點(diǎn)睛之筆。

（三）舞劇特色

1.戲劇性與舞蹈的巧妙結(jié)合

中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白對(duì)這部舞劇有這樣的評(píng)價(jià)：“這部劇將戲劇和舞蹈很好地結(jié)合在一起，劇中巧妙的空間變化、大膽的設(shè)計(jì)和敏感的捕捉，展現(xiàn)出當(dāng)代舞劇創(chuàng)作的美學(xué)新精神?！焙芏嗳苏f(shuō)舞蹈“長(zhǎng)于抒情、拙于敘事”，《永不消逝的電波》正打破了這一說(shuō)法，它將戲劇性的情節(jié)與舞蹈完美融合，用精準(zhǔn)的舞蹈動(dòng)作訴說(shuō)著每一個(gè)人物的內(nèi)心語(yǔ)言。

2.海派元素與紅色文化的融合

海派文化既有江南文化的古典與雅致，又有國(guó)際大都市的現(xiàn)代與時(shí)尚。在劇中海派元素主要體現(xiàn)在老上海的生活畫(huà)面中：弄堂的煙火氣息、素色旗袍、圓潤(rùn)的團(tuán)扇、賣花姑娘的吳儂軟語(yǔ)、黃包車等。編導(dǎo)不僅將海派文化最質(zhì)樸的優(yōu)雅巧妙融入作品并真實(shí)地傳遞出來(lái)，同時(shí)又推動(dòng)了舞劇的情節(jié)發(fā)展。

《永不消逝的電波》將海派元素與紅色文化相融合，既體現(xiàn)了老上海骨子里的文化氣質(zhì)，也展現(xiàn)出了紅色種子在上海的生根發(fā)芽，不僅給觀眾美輪美奐的視覺(jué)盛宴，還將海派元素與紅色文化深深地烙印在觀眾心中。

四、舞劇中的音樂(lè)創(chuàng)作

（一）音樂(lè)風(fēng)格

《永不消逝的電波》由青年作曲家楊帆作曲，劇中以諜戰(zhàn)的壓迫憂郁類和抒情類音樂(lè)風(fēng)格為主。序曲部分運(yùn)用了樂(lè)隊(duì)的合奏作為襯托，音階下行的斷奏行進(jìn)為整體的舞劇奠定了基調(diào)；領(lǐng)奏的主題旋律配合著出現(xiàn)的人物角色，體現(xiàn)了他們的人物性格及個(gè)性特征，與此同時(shí)，靈活俏皮的旋律也可帶領(lǐng)觀眾暫時(shí)脫離背景伴奏的壓迫感。序曲后半部分樂(lè)隊(duì)的合奏變得更加豐富，色彩斑斕，雖仍是小調(diào)式卻有著大調(diào)式的恢宏氣勢(shì)，引人入勝。

這部舞劇的音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了與舞劇風(fēng)格的一致，也準(zhǔn)確地詮釋出劇中不同人物的藝術(shù)個(gè)性。舞劇運(yùn)用戲劇化的創(chuàng)作手法展現(xiàn)跌宕起伏的畫(huà)面場(chǎng)景，同時(shí)也表現(xiàn)出作曲家嫻熟的作曲技術(shù)和全面的音樂(lè)素養(yǎng)。

（二）音樂(lè)特色

1.從人性的角度出發(fā)

編曲根據(jù)舞劇的整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵，深刻分析了那個(gè)年代的地下工作者和普通民眾的心理活動(dòng)，音樂(lè)創(chuàng)作從人性的角度出發(fā)，將人性的溫度融入其中，從而在像“漁光曲”、男女主角雙人舞這樣的片段中給人以溫暖、美好的感受。

2.直擊人心

不論是緊張的情報(bào)傳遞與追逐，還是溫婉的上海女人和夫妻之情，舞劇音樂(lè)都給人心靈上的洗滌與震撼。劇中出現(xiàn)了兩次槍聲，一次是裁縫店學(xué)徒被槍殺，一次是裁縫店老板被槍殺。這兩次槍聲的出現(xiàn)都直擊人心，伴隨著人物的倒地，觀眾的心也跟著緊張起來(lái)，槍聲后伴隨著雷雨聲，這也起到了渲染場(chǎng)景的作用，兩次槍聲用得恰到好處，既清楚交代了劇情，也直擊觀眾的心，讓觀眾緊跟接下來(lái)的劇情發(fā)展。

舞劇結(jié)尾的音樂(lè)也處理得非常細(xì)膩，運(yùn)用簡(jiǎn)單柔和的旋律，表現(xiàn)風(fēng)雨過(guò)后的幸福。伴隨著人們對(duì)未來(lái)充滿希望的眼神、對(duì)為革命事業(yè)獻(xiàn)身的先烈的崇敬之情，音樂(lè)漸弱，柔和平靜的旋律給人一種精神上的慰藉。

（三）音樂(lè)的作用

音樂(lè)在舞劇中充當(dāng)著舉足輕重的角色。舞劇中的音樂(lè)具有體現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思、描繪戲劇性的情節(jié)發(fā)展、揭示人物的內(nèi)心世界與情感變化、強(qiáng)化外部空間以及烘托舞臺(tái)氛圍的作用。通過(guò)音樂(lè)的渲染可以加深觀眾對(duì)于舞蹈作品的感受與理解。只有做到音樂(lè)與舞蹈水乳交融，才能呈現(xiàn)出最好的舞臺(tái)效果，因此音樂(lè)的成敗與舞劇的成敗是緊密掛鉤的。

五、結(jié)語(yǔ)

《永不消逝的電波》是中國(guó)舞劇史上第一部諜戰(zhàn)舞劇，是近年來(lái)中國(guó)舞劇界的又一巨作。它以豐富的故事情節(jié)、復(fù)雜的人物關(guān)系以及合理縝密的舞劇結(jié)構(gòu)打破了舞蹈“長(zhǎng)于抒情、拙于敘事”的定向思維，為我們帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，也將中國(guó)舞劇的發(fā)展推向了新的高度。