■嚴(yán)國(guó)強(qiáng)

在現(xiàn)代戲劇的演出中，舞臺(tái)燈光的功能越來(lái)越多樣，作用也越來(lái)越重要。中國(guó)舞臺(tái)燈光專(zhuān)業(yè)創(chuàng)始者，著名燈光大師金長(zhǎng)烈先生在其《舞臺(tái)燈光重要性》等經(jīng)典論文中曾明確指出：“深究舞臺(tái)燈光的功能，實(shí)際上它不僅是作為‘使人看得見(jiàn)的工具’而存在，也不僅是作為表現(xiàn)時(shí)間和空間，創(chuàng)造自然幻覺(jué)而存在，它已經(jīng)從外部形象的塑造，逐漸走向?qū)θ宋飪?nèi)心世界的塑造，從戲劇的內(nèi)涵中探索舞臺(tái)燈光所能造成的精神力量，它是創(chuàng)造‘心理造型空間’的一個(gè)重要表現(xiàn)手段，也是舞臺(tái)燈光潛在功能的挖掘。”

本文所論述的“用燈光照亮人物內(nèi)心世界”，就是指燈光的藝術(shù)構(gòu)思，從外部照明轉(zhuǎn)向照亮人物內(nèi)心，把人物內(nèi)心活動(dòng)外化為光與色組成的視覺(jué)形象。正如被譽(yù)為現(xiàn)代舞臺(tái)燈光“教父”的阿披亞所言：“不要去創(chuàng)造森林的幻覺(jué)，而應(yīng)去創(chuàng)造處于森林中的氣氛。”

戲劇燈光之所以能夠從外部造型引向內(nèi)部造型，是因?yàn)樗羞@樣的一種“特異功能”，即當(dāng)燈光與表演融為一體時(shí)，舞臺(tái)燈光就能給觀眾一種感覺(jué)，一種喚起，進(jìn)而產(chǎn)生心理共鳴和思維聯(lián)想，從而幫助渲染、烘托劇情，展現(xiàn)劇中人物的心理狀態(tài)、思想感情。因而，好的燈光設(shè)計(jì)與處理有悲喜、有呼吸、有脈動(dòng)，能夠幫助我們表達(dá)劇作的內(nèi)涵，幫助我們深入刻畫(huà)人物，展現(xiàn)人物內(nèi)心世界。

因此，作為燈光設(shè)計(jì)師，應(yīng)該將舞臺(tái)燈光從照明技術(shù)提高為會(huì)“說(shuō)話”的藝術(shù)。在燈光設(shè)計(jì)中，要表現(xiàn)舞臺(tái)立體照明的塑形效果，更要追求戲劇內(nèi)在情感的表達(dá)。戲劇演出過(guò)程中的燈光總譜應(yīng)該猶如音樂(lè)總譜一樣，隨著劇情的發(fā)展而發(fā)展，隨著人物情緒的變化而變化，進(jìn)而創(chuàng)造出光與色組成的心理造型空間。

話劇《紅鼻子》的舞臺(tái)燈光在這方面的探索和追求頗有成效，可圈可點(diǎn)。該劇的燈光以戲劇的內(nèi)涵出發(fā)，強(qiáng)化了文學(xué)劇本所固有的特征，去創(chuàng)造了舞臺(tái)獨(dú)特的環(huán)境和獨(dú)特的意象。設(shè)計(jì)者借助燈光色彩的冷暖、明暗、位置的變化、流動(dòng)，“切割”舞臺(tái)，雕琢人物，有效地制造了含蓄、變幻的舞臺(tái)形象來(lái)揭示劇中人的情感、意趣等。例如劇中主人公“紅鼻子”審問(wèn)“六親不認(rèn)”的董事長(zhǎng)干過(guò)什么壞事的時(shí)候，舞臺(tái)在燈光的渲染下突然變成了“地獄”，在昏聵、紊亂、搖晃的光影中，陰森、冷酷地顯露了他刻薄、殘忍的丑行，在這里，舞臺(tái)燈光用它特有的“語(yǔ)言”，外化出劇中人的內(nèi)心世界。

昆劇《血手記》是根據(jù)莎士比亞名劇《麥克白》改編的。這出戲始終體現(xiàn)了生死之間不息的斗爭(zhēng)?！堆穭≈小伴|瘋”一場(chǎng)，是描寫(xiě)劇中人鐵氏因殺人而瘋的種種表現(xiàn)。在近二十分鐘內(nèi)，演員在臺(tái)上邊唱邊舞，展示撲跌、下腰、跪步、翻水袖、走圓場(chǎng)等技巧。而在這段時(shí)間里，舞臺(tái)上一片紅光緊緊伴隨著她，紅光打在她的一雙手上，紅光也打在舞臺(tái)擺放的干冰上，這樣就營(yíng)造出鐵氏此時(shí)此刻的心理狀態(tài)：自己的雙手沾滿了鮮血，始終洗不干凈。腳下是血流滾滾，仿佛很快就要被吞噬……如此這般，燈光把這個(gè)因殺人而導(dǎo)致精神分裂的女人的靈魂表現(xiàn)得動(dòng)魄驚心。這確是一個(gè)用燈光為角色創(chuàng)造“心理造型空間”的成功范例，異常出色。

舞臺(tái)燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果的最重要的手段是光與色的結(jié)合。錫劇《浣溪謠》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《浣》劇)的燈光，運(yùn)用光色作畫(huà)筆來(lái)描繪、展現(xiàn)人物內(nèi)心世界。其中，最有創(chuàng)意的是別出心裁地利用不同色彩的光帶來(lái)展示劇中西施坎坷傳奇的人生。燈光設(shè)計(jì)精心安排了臺(tái)口光帶，與導(dǎo)演重要的舞臺(tái)調(diào)度相呼應(yīng)，依據(jù)劇情的推進(jìn)和劇中西施生命軌跡，分別鋪設(shè)了色光組成的西施命運(yùn)之路：一條明黃色調(diào)、清純甜美的鄉(xiāng)間溪畔愛(ài)情之路……一條本白色調(diào)、刀光劍影、魂飛魄散之路……一條中藍(lán)色調(diào)、不知何去何從的迷蒙之路……一條看似亮麗、實(shí)則充滿苦難的人生兇險(xiǎn)之路……一條亮黃色調(diào)、透明的“我心天可鑒”的屈辱十年之路……一條粉紅色調(diào)、情人重逢的溫情之路……一條大紅色調(diào)、被迫拋棄生命、血淚侵染的不歸之路……由此可以看出，《浣》劇的燈光設(shè)計(jì)不僅是對(duì)表演的照亮，而是站在編劇、導(dǎo)演的立場(chǎng)，以西施情感和生命歷程作為燈光設(shè)計(jì)的主要線索來(lái)刻畫(huà)人物，用光色照亮人物的心靈，且充滿了感情、寓意、象征。

燈光可以像《浣》劇這樣抽象地表現(xiàn)某種心理活動(dòng)、情感和氛圍，也可以創(chuàng)造具有真實(shí)感的視覺(jué)形象，借以表現(xiàn)人物深沉的心理世界，比如話劇《黑駿馬》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《黑》劇)的燈光設(shè)計(jì)和運(yùn)用。《黑》劇運(yùn)用現(xiàn)代派戲劇的多種手法，著重展現(xiàn)了主人公的主觀精神和意識(shí)的流動(dòng)。因此，燈光設(shè)計(jì)也隨之作了獨(dú)到的處理，把哲理性的思考蘊(yùn)含于高度直觀的視覺(jué)藝術(shù)表象中。如最后一場(chǎng)戲，舞臺(tái)背景上出現(xiàn)了一個(gè)渾圓的具象的太陽(yáng)，充滿著生命力的金色陽(yáng)光普照大地，象征著人間的友誼與博愛(ài)，在那郁郁蔥蔥的草原上，出現(xiàn)一條迷茫的通向遠(yuǎn)方的道路，它展示著人類(lèi)對(duì)生活的追索。這里具象的“太陽(yáng)”、“道路”都是為主人公的回歸和反思所描繪的心理圖像，都是主人公內(nèi)心世界的外化。

同樣，燈光塑造和強(qiáng)化人物內(nèi)心活動(dòng)，除了慣用的追光外，還可以運(yùn)用“特寫(xiě)”光。比如，越劇《漢文皇后》，在其中一場(chǎng)戲中，當(dāng)竇太后聽(tīng)到弟弟刺死御林軍的消息時(shí)，極為驚恐不安，這時(shí)，燈光設(shè)計(jì)一個(gè)“特寫(xiě)”，投向舞臺(tái)上的一個(gè)道具火盆，巧妙地運(yùn)用火光的起伏跳躍，來(lái)類(lèi)比劇中人內(nèi)心的極不平靜。

利用色光控制戲劇情緒，描寫(xiě)人物心理，是舞臺(tái)燈光的一種潛在功能，“特異功能”，因而有人比喻說(shuō)，色光是劇中人物內(nèi)在情感的“第二張臉”。

《柔密歐與幽麗葉》是一出抒情悲劇，全劇23 場(chǎng)戲，14 個(gè)環(huán)境。燈光變化多端且匠心獨(dú)運(yùn)，細(xì)致入微地描繪了人物心理情感的變化。例如在一幕五場(chǎng)中，柔密歐在舞會(huì)上與幽麗葉邂逅相遇。就在這相見(jiàn)的一剎那，表演突然來(lái)了一個(gè)“定格”。這時(shí)的燈光處理，以柔密歐的心理活動(dòng)和他眼中的世界為出發(fā)點(diǎn)：舞臺(tái)原本輝煌的氣氛突然變成以幽麗葉為中心的靜態(tài)造型畫(huà)面。四周的一切都隱設(shè)了，在較為集中的深藍(lán)色的頂逆光基礎(chǔ)上，一束強(qiáng)烈的白色頂逆光投在幽麗葉身上，把她照得像燦爛的明珠一般晶瑩透亮，正面又用一束深藍(lán)色追光作為暗部襯光，再有一束粉紅色追光投在幽麗葉的臉上。三束不同方位、不同色彩、不同亮度的造型光塑造出一個(gè)圣潔、美麗的女神形象。就這樣，光色好似無(wú)聲的內(nèi)心獨(dú)白，傳神地完成了柔密歐心理空間的塑造，讓人嘆為觀止。

以燈光來(lái)開(kāi)拓戲劇角色的心理空間，燈光設(shè)計(jì)家除了需要準(zhǔn)確、細(xì)致地分析劇本，掌握人物內(nèi)心活動(dòng)的軌跡，尋找適當(dāng)?shù)臒艄庹Z(yǔ)匯之外，還需要深切地體驗(yàn)人物的內(nèi)心情感。例如《雷雨》的燈光設(shè)計(jì)，就是懷著對(duì)繁漪、魯媽、四鳳三個(gè)女性的深切同情，以富于感情的色光描繪，袒示她們豐富細(xì)膩的內(nèi)心世界。比如，繁漪上場(chǎng)時(shí)，以層層剝筍的燈光處理來(lái)展現(xiàn)她痛苦、扭曲的心靈。魯媽進(jìn)入周公館時(shí)，以對(duì)比強(qiáng)烈的燈光變化來(lái)反映她悲慘的命運(yùn)和凄苦的內(nèi)心。而為四鳳設(shè)計(jì)的兩次刺目又刺心的閃電，則剖開(kāi)了人物顫抖、抗?fàn)幍撵`魂！

綜上所述，用燈光塑造人物心理空間的手法多種多樣，不拘一格。作為燈光設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，要善于學(xué)習(xí)、思考、借鑒、創(chuàng)新，要深入戲劇內(nèi)涵去尋求燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作靈感，利用燈光的可控性，去追求人物的心理造型，去照亮人物的內(nèi)心世界，去充分發(fā)揮舞臺(tái)燈光所能造成的精神力量。