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在京劇藝術(shù)中，由荀慧生先生創(chuàng)立的荀派，有很多大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典劇目。在多次荀派藝術(shù)的觀摩與學(xué)習(xí)中，我逐漸體會(huì)到了荀派藝術(shù)的魅力所在。接下來(lái)，我將以《紅樓二尤》中尤三姐一角色為主，從唱腔、念白、表演三方面來(lái)淺談我對(duì)荀派藝術(shù)特色的理解。

一、荀派唱腔特色：（1）“尾音腔化”在荀派的學(xué)習(xí)中，我發(fā)現(xiàn)有一些唱腔的結(jié)尾會(huì)有一個(gè)“小勾”，聽(tīng)起來(lái)佷媚，很俏皮，比如在《紅樓二尤》中，尤三姐第一次出場(chǎng)所演唱的那段[西皮搖板]“厭繁華暫躲避綺羅豪宴”的“宴”字，在唱出主音符后，又加了一個(gè)裝飾音。再如[西皮搖板]“觀此劇不由我心尋繚亂”的“亂”字，同樣是在唱完主音后加了一個(gè)小小的裝飾音，這種唱腔聽(tīng)起來(lái)很嗲，年齡感很強(qiáng)，又可以直接的表達(dá)了人物此刻的心情。（2）“吸著唱”所謂的“吸著唱”就是在唱腔中要吸氣，我以尤三姐的這段[四平調(diào)]“替人家”為例，在最后一句“不如你聰明人”的“聰”字是高音的唱腔，在唱到一半兒時(shí)突然調(diào)門(mén)轉(zhuǎn)低繼續(xù)行腔，這就要求要“吸著唱”才能將這句唱腔唱出味兒來(lái)。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我本人就深有體會(huì)，有一次在老師給我加工唱腔的時(shí)候，當(dāng)我唱到“不如你聰明人”的“聰”字時(shí)，高音轉(zhuǎn)低音的部分轉(zhuǎn)的很生硬，老師告訴我：“雖然這個(gè)唱腔是從高音一下子轉(zhuǎn)低音的，可你不能轉(zhuǎn)的太明顯，要柔著下來(lái)，這樣才能好聽(tīng)?！苯?jīng)過(guò)老師的這么一提點(diǎn)，我突然想起，有一次在聽(tīng)孫毓敏老師的講座時(shí)，她也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，荀先生在唱中有一種叫“吸著唱”的方法，同樣是一句唱腔，若是直直地唱過(guò)去就會(huì)顯得很死板，并且沒(méi)有韻味，但若是能做到“吸著唱”就不同了，既能夠讓唱腔更加悅耳，又可以體現(xiàn)人物的俏皮。（3）“唱腔語(yǔ)氣化”指唱腔隨著人物的情緒而變化，我個(gè)人認(rèn)為這是一個(gè)很好地塑造人物的手段，表達(dá)很直接，觀眾可以馬上理解人物的情緒，具有很濃烈的感情色彩，有時(shí)會(huì)無(wú)旋律，有時(shí)會(huì)有強(qiáng)烈的節(jié)奏對(duì)比，那么我先來(lái)談?wù)動(dòng)袕?qiáng)烈節(jié)奏對(duì)比的唱腔。好比說(shuō)“鬧宴”一折中的那段流水，尤三姐痛罵賈璉和賈珍，這段唱腔雖以流水的板式出現(xiàn)，但節(jié)奏是有變化的，在唱腔一開(kāi)始，包括唱詞，都表現(xiàn)了尤三姐的情緒非常的氣憤。當(dāng)唱到“她到處聞名是惡人”的時(shí)候想起了尤二姐，這時(shí)的節(jié)奏開(kāi)始撤下來(lái)，當(dāng)唱到下一句“我姐姐無(wú)能遭勾引”時(shí)，就比前面幾句唱腔的節(jié)奏要稍慢，體現(xiàn)出尤三姐為姐姐的命運(yùn)感到十分惋惜。緊接著下一句又馬上恢復(fù)原來(lái)的節(jié)奏，直至唱到“要飲酒來(lái)我就同你們飲”的時(shí)候，最后一個(gè)“飲”字又是運(yùn)用了一個(gè)高腔，使觀眾感受到了尤三姐此刻已經(jīng)憤怒到極點(diǎn)的心情。

二、荀派念白特色：（1）念白的節(jié)奏說(shuō)道荀派藝術(shù)，除了唱腔之外，另一大特色便在于念白了，俗話說(shuō)“千斤念白四兩唱”這足以見(jiàn)得念白的重要性，念白不像唱腔，有樂(lè)隊(duì)的伴奏，有板有眼，在演唱的過(guò)程中，有時(shí)演員的演唱可以通過(guò)樂(lè)隊(duì)的襯托來(lái)“藏拙”。但念白卻不同，沒(méi)有伴奏，也無(wú)板眼，但依舊要有節(jié)奏可循，對(duì)于花旦演員來(lái)說(shuō)，不但要吐字清晰、口齒伶俐，更要有抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急。比如《紅樓二尤》中，尤三姐在遭到賈璉賈珍二人的百般調(diào)戲后，終于忍不住爆發(fā)了，指著兩人便罵道“咱們是清水下雜面你吃我看，提著影戲人兒上場(chǎng)，好歹別戳破了這張紙吧。”此刻，尤三姐已經(jīng)憤怒到了極點(diǎn)，在念白的節(jié)奏上忽快忽慢，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更能體現(xiàn)出尤三姐的潑辣。再如“明貞”一場(chǎng)中，柳湘蓮對(duì)尤三姐的誤會(huì)令她及其傷心，于是，尤三姐抱著鴛鴦劍對(duì)柳湘蓮念到，“柳郞！你方才說(shuō)的話，我在門(mén)外都聽(tīng)清楚了。我雖久在榮寧二府，卻不曾受他們的玷辱，柳郞你[撕邊一鑼]你、你、你不要冤屈好人哪……”這句念白的節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢，很有節(jié)奏，同時(shí)語(yǔ)氣中又盡顯尤三姐此刻這種百口莫辯的心情。（2）荀派念白的“嗲”在荀派的念白中又一大特色就是“嗲”。幾乎所有的念白都是很甜美，很俏麗，非常貼近生活的。比如尤三姐剛一出場(chǎng)的念白“爹娘只生我姊妹三人”的“人”字，沒(méi)有像傳統(tǒng)的念白一樣把每個(gè)字都咬的很清楚，而是感覺(jué)好像只用了半張嘴在念白。這樣的咬字方法不僅能夠把人物塑造的更加甜美，還能一下子就體現(xiàn)出了人物的年齡感。在《紅樓二尤》中，尤三姐的潑辣是不輸給王熙鳳的，可尤三姐的形象顯然要比王熙鳳可愛(ài)的多。這與在二人念白的處理上有很大的關(guān)系。在王熙鳳的念白中，語(yǔ)氣發(fā)硬，不僅給人感覺(jué)潑辣，又略顯陰狠。而尤三姐的念白卻是除了生氣和悲傷的情緒之外，其它大部分念白都是透著“嗲”、“脆”、“媚”、“甜”，并且甜而不膩的特征。這樣兩種不同的處理，可以讓觀眾單從念白這一方面就能感受到兩個(gè)人物的年齡與性格的不同之處。

三、荀派表演的特色：荀派藝術(shù)明快中略帶自然，嫵媚中盡顯灑脫。荀慧生先生不僅繼承了花旦的表演技巧，又融入了青衣、刀馬等其它行當(dāng)。在表演上，荀先生受了西方對(duì)女性審美的影響，在演員的形體上有了“挺胸、收腹、垂肩、耿脖”等一系列新的要求，凸顯額了女性的婀娜姿態(tài)。一改當(dāng)時(shí)旦角演員“含胸、扣肩、身體重心向下沉”的形體風(fēng)格。比如說(shuō)《紅樓二尤》中尤三姐的第一個(gè)出場(chǎng)，圓場(chǎng)跑出來(lái)后，右手輕撫在頭上，左手拿手絹?zhàn)匀淮孤湓谧笸扰裕匦脑谟夷_上，身子半側(cè)亮在九龍口的位置。這樣的亮相是荀派的特色之一，不僅使演員在舞臺(tái)上看起來(lái)更加的亮麗、舒展、挺拔，又充分的展示了女性的曲線美。表演的“生活化”在21 世紀(jì)的今天，許多像電視劇、電影、流行歌曲等，這種貼近生活的藝術(shù)形式紛紛涌現(xiàn)，不斷沖擊著京劇市場(chǎng)，而如今的京劇被現(xiàn)在的年輕人貼上了“程式化”的標(biāo)簽，對(duì)他們而言，所謂的“程式化”就意味著緩慢、刻板、脫離生活。我覺(jué)得其實(shí)不然，荀先生就將生活化的理念很好的融入到了“程式化”中。我還是以尤三姐為例，在第四場(chǎng)“思嫁”一折中，尤三姐的上場(chǎng)，荀先生打破了傳統(tǒng)旦角上場(chǎng)對(duì)的方式，隨著[四平調(diào)]的過(guò)門(mén)兒響起，尤三姐用嘴咬著手絹的一角，手扯著手絹的另一角，以中速的圓場(chǎng)從下場(chǎng)門(mén)上，充分的體現(xiàn)出了尤三姐那種整日里坐在閨房中的那種無(wú)聊、寂寞難耐的心情。再如《鬧宴》一折中，尤三姐在唱完“花容貌鐵心腸豈受欺凌”這句后，轉(zhuǎn)身跳坐在正場(chǎng)的桌子上，然后將左腿搭在右腿上，雙手抱肩，眼睛怒視前方。若是在普通的處理中這一處理不僅表現(xiàn)了尤三姐此刻的憤怒，又充分的體現(xiàn)了尤三姐的潑辣。除此之外，還有一些非常生活化的手勢(shì)，這些指法區(qū)別于一般的蘭花指，只有食指一根手指突出。其它四指并攏相握，如直指、側(cè)指、眉指、雙胸指等。無(wú)論是從動(dòng)作、手勢(shì)還是其它方面，我們都能在荀派的京劇藝術(shù)中，感受到生活的氣息。