王志坤，皮 野

（山東大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250100）

費(fèi)德林（尼古拉·特拉菲莫維奇·費(fèi)德連科，Николай Трофимович Федоренко，1912-2000），俄羅斯著名漢學(xué)家，研究中國(guó)文學(xué)的權(quán)威學(xué)者?！八ㄖ形?，能講一口流利的北京話，此外，他還精通日文，通曉英、法等多種語(yǔ)言”。費(fèi)德林“1939 年進(jìn)入蘇聯(lián)外交部工作，被派往蘇聯(lián)駐華大使館，從此開(kāi)始了他的中國(guó)生活”。

“費(fèi)德林曾在蘇聯(lián)駐華大使館工作多年，這為他加深對(duì)中國(guó)文學(xué)和民情的研究提供了有利條件”，使他成長(zhǎng)為學(xué)養(yǎng)深厚、漢語(yǔ)地道的漢學(xué)家。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，中國(guó)的學(xué)者名流云集陪都重慶，費(fèi)德林同他們交往，受益匪淺。這些交往的經(jīng)歷在他撰寫的《中國(guó)記事》一書中有詳細(xì)記錄。

費(fèi)德林在大學(xué)時(shí)期很仰慕梅蘭芳。1935 年，梅蘭芳第一次來(lái)到莫斯科，他的作品《貴妃醉酒》《洛神》等在蘇聯(lián)首演。當(dāng)時(shí)，在莫斯科東方學(xué)院學(xué)習(xí)的費(fèi)德林沒(méi)能見(jiàn)到梅蘭芳本人。費(fèi)德林很遺憾。但是，他一直希望能欣賞梅蘭芳的經(jīng)典之作。

一、費(fèi)德林筆下的梅蘭芳

《中國(guó)記事》（《Китайские записи》）是費(fèi)德林撰寫的一本札記，1955 年在莫斯科出版，1958 年修訂再版。書的主要內(nèi)容可以分為兩部分，第一部分名為中國(guó)大地，主要記錄中國(guó)土地上的名勝古跡、人文景觀。第二部分為珍貴會(huì)面，主要介紹費(fèi)德林與中國(guó)文化名人交往的細(xì)節(jié)和心境。該部分用36 頁(yè)的篇幅詳細(xì)記述了他與中國(guó)京劇表演藝術(shù)大師、“梅派”創(chuàng)始人梅蘭芳先生的交往過(guò)程。

費(fèi)德林與梅蘭芳的主要交往有三次，第一次發(fā)生在1952 年12 月28 日的莫斯科，作為歷史劇《屈原》的俄文翻譯者，費(fèi)德林對(duì)梅蘭芳和郭沫若等人進(jìn)行訪談。第二次是在1952 年12 月30 日，費(fèi)德林出席蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)和“演員之家”為歡迎梅蘭芳、常香玉舉行的晚會(huì)，演出結(jié)束后，費(fèi)德林和梅蘭芳進(jìn)行深入交流。第三次是1955 年10 月中旬，費(fèi)德林與梅蘭芳在郭沫若家中交談。由于費(fèi)德林很在意與梅蘭芳的交往經(jīng)歷，所以《中國(guó)記事》中有專門章節(jié)記錄這些內(nèi)容。

梅蘭芳德藝雙馨、為人謙遜，給費(fèi)德林留下了深刻印象。1935 年，梅蘭芳帶領(lǐng)代表團(tuán)赴蘇聯(lián)巡演，在這一期間與蘇聯(lián)著名戲劇和表演理論家進(jìn)行深入交流，但當(dāng)時(shí)還在上大學(xué)的費(fèi)德林沒(méi)有機(jī)會(huì)見(jiàn)到這位偉大的中國(guó)戲曲演員。1939 年，費(fèi)德林來(lái)到中國(guó)工作，但梅蘭芳當(dāng)時(shí)在香港。在陪都重慶工作的費(fèi)德林，更沒(méi)有機(jī)會(huì)與之見(jiàn)面。直到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，梅蘭芳在上海排演《宇宙鋒》，費(fèi)德林才有機(jī)會(huì)見(jiàn)到梅蘭芳先生。在欣賞梅蘭芳非凡演技的同時(shí)，費(fèi)德林見(jiàn)證了他謙遜的品格。表演結(jié)束后，費(fèi)德林和朋友目睹眾多戲迷等待梅先生，并向他索要簽名。由于身心疲憊，梅蘭芳向大家鞠躬致歉。這個(gè)舉動(dòng)雖不起眼，但費(fèi)德林從中看出了這位藝術(shù)大師的謙遜品格。

梅蘭芳表演風(fēng)格獨(dú)特，其京劇旦角的表演是費(fèi)德林之前從未見(jiàn)過(guò)的。1945 年10 月，費(fèi)德林在上海觀看了梅蘭芳表演的《宇宙鋒》，這是他觀賞的梅蘭芳演出的第一個(gè)劇目。演出持續(xù)幾個(gè)小時(shí)，梅蘭芳的戲是壓軸戲，在晚上十一點(diǎn)左右。費(fèi)德林注意到，整場(chǎng)表演中觀眾人數(shù)會(huì)隨時(shí)間而變化，這不是偶然的。前期觀眾不斷減少，而接近十一點(diǎn)，也就是梅蘭芳即將出場(chǎng)的時(shí)候，觀眾席全部坐滿。梅蘭芳登臺(tái)后，費(fèi)德林的第一反應(yīng)是震驚，他無(wú)法想象，舞臺(tái)上年輕貌美的女子竟是已經(jīng)五十一歲的梅蘭芳。梅蘭芳對(duì)年輕女子內(nèi)心情感世界的表達(dá)，更讓費(fèi)德林佩服不已。1949年9 月，第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議在北京召開(kāi)。費(fèi)德林有幸在懷仁堂近距離欣賞梅蘭芳表演的《白蛇傳》。這次他更清楚地看到了梅蘭芳的面部表情，再加上當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋，費(fèi)德林感嘆：“舞臺(tái)上的不是梅蘭芳，舞臺(tái)上的是白蛇。演員演技達(dá)到這樣的高度，得多么幸福呀！”

1952 年12 月26 日，維也納世界和平大會(huì)閉幕之后，梅蘭芳帶領(lǐng)的中國(guó)代表團(tuán)受到了蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)的熱情招待，“在莫斯科、圣彼得堡參觀游覽了十二天”，期間費(fèi)德林與梅蘭芳進(jìn)行了數(shù)小時(shí)的交談，話題涉及梅蘭芳先生的家世、學(xué)戲過(guò)程和舞臺(tái)生活。費(fèi)德林從中感受到梅蘭芳早期生活不易——十一歲開(kāi)始登臺(tái)，邊學(xué)戲邊演出。其中，武工練習(xí)是最辛苦的，梅蘭芳會(huì)在長(zhǎng)板凳上放一塊磚，在磚上踩高蹺，站立一炷香的時(shí)間。冬天，他會(huì)在冰地里，踩高蹺，打把子，跑圓場(chǎng)。這樣的練習(xí)常常使梅蘭芳滿身淤青。然而，梅蘭芳沒(méi)有放棄，這樣的堅(jiān)持才成就了后來(lái)的京劇藝術(shù)表演大師。1955 年2 月，梅蘭芳主演的彩色戲曲片《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》正式開(kāi)拍，10 月中旬，費(fèi)德林在郭沫若家中同梅先生進(jìn)行深入交流時(shí)，梅蘭芳表示，當(dāng)時(shí)拍攝電影面臨困難和挑戰(zhàn)，他樂(lè)于接受。真正的演員不會(huì)害怕困難，如果不能養(yǎng)成面對(duì)困難百折不撓的精神，那么也會(huì)徹底失去做演員的意義。

在這次交談中，梅蘭芳還談及自己在劇院演出的情景。他每場(chǎng)表演都會(huì)認(rèn)真準(zhǔn)備。演出之前，他會(huì)把演出的所有部分以及所有可能發(fā)生的事情在腦海里演練一遍。一場(chǎng)戲哪怕演過(guò)一百次，一千次，只要走上舞臺(tái)，梅蘭芳就會(huì)忘記從前。無(wú)論對(duì)自己多有信心，都不能疏忽大意。由此可以看出，梅蘭芳對(duì)待戲曲藝術(shù)極為嚴(yán)謹(jǐn)。談話接近尾聲的時(shí)候，梅先生談到了自己近些年的巡回演出，他到過(guò)歐洲，去過(guò)戰(zhàn)時(shí)的朝鮮。他想去那些為了建立新制度而斗爭(zhēng)最激烈的地方。作為當(dāng)時(shí)的文化名人，為社會(huì)主義事業(yè)奔走的梅蘭芳，引起了敵人注意。在梅蘭芳以人大代表的身份參加第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)前夕，他甚至遭到敵人的威脅恐嚇，但是梅先生毫無(wú)懼色。他認(rèn)為，任何力量都不能強(qiáng)迫他放棄為人民的幸福服務(wù)。

二、《中國(guó)記事》與國(guó)內(nèi)其他著作中的梅蘭芳

與《梅蘭芳傳》和《梅蘭芳回憶錄》相比，費(fèi)德林對(duì)于梅蘭芳身世的記錄是不夠完整的。在第一次與梅蘭芳談話時(shí)，梅先生以“一如既往”開(kāi)頭，從祖母對(duì)他所講的故事講起。此處“一如既往”表明類似的談話或者專訪，之前也有過(guò)，而且談話流程相近。總體來(lái)講，費(fèi)德林記述梅蘭芳的內(nèi)容與《梅蘭芳回憶錄》中很多經(jīng)歷相近，主要包括梅蘭芳祖父梅巧玲的生平事跡，梅蘭芳幼年經(jīng)歷、學(xué)藝過(guò)程和舞臺(tái)生活。除此之外，還有對(duì)梅蘭芳表演劇目的介紹。事件描述上有重疊，但費(fèi)德林對(duì)于一些情況的記錄更詳細(xì)。在談話過(guò)程中他特別提到，“梅蘭芳看了我一眼，好像想確認(rèn)我是否對(duì)他的經(jīng)歷感興趣。我把一張白紙放在面前，讓他知道我已經(jīng)準(zhǔn)備好寫下一章了”。整個(gè)交談過(guò)程費(fèi)德林都用筆記錄了下來(lái)，談到開(kāi)始舞臺(tái)生活的時(shí)候，他們休息了一會(huì)，當(dāng)時(shí)就已經(jīng)講了兩個(gè)小時(shí)。由此可見(jiàn)，梅先生看他是外國(guó)人還在用筆記錄，有意放慢了語(yǔ)速。

除了這些在《梅蘭芳傳》和《梅蘭芳回憶錄》中就能找到的史實(shí)，費(fèi)德林《中國(guó)記事》中還記載了兩處前兩部作品中沒(méi)有的內(nèi)容。第一處是1952 年12 月30 日，在莫斯科“演員之家”的晚會(huì)上，費(fèi)德林又見(jiàn)到了梅蘭芳，書中記載梅蘭芳當(dāng)天在舞臺(tái)上表演了《貴妃醉酒》的選段。雖然在《梅蘭芳全集》第八卷和《梅蘭芳文集》中有類似情節(jié)，但是那兩本書中寫得很清楚，梅蘭芳表演的節(jié)目是《思凡》和《霸王別姬》的劍舞，沒(méi)有提及《貴妃醉酒》選段表演。而費(fèi)德林在《中國(guó)記事》中對(duì)《貴妃醉酒》選段故事情節(jié)、現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)以及與梅蘭芳關(guān)于戲曲的交流都進(jìn)行了詳細(xì)記錄。

梅蘭芳表演的三段京劇選段都很精彩，與扮演的其他角色相比，《貴妃醉酒》選段中的楊貴妃所引起的現(xiàn)場(chǎng)反響更加強(qiáng)烈。與梅蘭芳見(jiàn)面后，費(fèi)德林表示，梅蘭芳飾演的楊貴妃更接近人物角色，更能讓人理解。梅蘭芳對(duì)費(fèi)德林所言表現(xiàn)出很大的興趣，話題由此展開(kāi)。交談中，梅蘭芳表達(dá)了自己對(duì)京劇性質(zhì)和發(fā)展的看法，他認(rèn)為，京劇是真正的民間戲劇，是符合民族藝術(shù)傳統(tǒng)的。傳統(tǒng)戲劇貼近人民的藝術(shù)品味，根植于始終滋養(yǎng)著人民群眾的民間藝術(shù)。同時(shí)，傳統(tǒng)戲劇不拘泥于形式，有自身的發(fā)展空間，前景很廣闊。梅蘭芳還想起了斯坦尼斯拉夫斯基，對(duì)他本人及學(xué)說(shuō)給予高度評(píng)價(jià)。在梅蘭芳看來(lái)，斯坦尼斯拉夫斯基是現(xiàn)代戲劇理論造詣最高的老師，沒(méi)有他，戲劇創(chuàng)作的任何問(wèn)題都無(wú)法回答。費(fèi)德林在書中還引用了梅蘭芳寫給斯坦尼斯拉夫斯基的一封公開(kāi)信，佐證斯坦尼斯拉夫斯基的著作對(duì)梅蘭芳的影響。

上文提到的1955 年10 月費(fèi)德林在郭沫若家中與梅蘭芳的談話也是《梅蘭芳傳》和《梅蘭芳回憶錄》中沒(méi)有的內(nèi)容。這場(chǎng)談話的主題是如何成為一個(gè)真正的好演員。談話很自然地從梅蘭芳拍電影的感受開(kāi)始，在這之前，費(fèi)德林就獲悉梅蘭芳最近一直忙于拍攝戲曲電影《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》。對(duì)梅蘭芳來(lái)說(shuō)，拍攝電影有很多困難，但是梅蘭芳都不怕。他說(shuō)，作為真正的演員應(yīng)具有吃苦耐勞不怕艱難的品格，這是這次談話的重點(diǎn)。梅先生還以《貴妃醉酒》為例，闡明演員怎樣做才能不厭倦扮演同一個(gè)角色。談話接近尾聲的時(shí)候，梅先生表示，作為真正的演員要學(xué)會(huì)細(xì)心觀察，尤其是別人容易忽略的事情。同時(shí)，梅先生饒有興致地表演了幾個(gè)他在生活中留意的細(xì)節(jié)。

三、《中國(guó)記事》中的謬誤

《中國(guó)記事》詳細(xì)地記錄了梅蘭芳祖父梅巧玲在揚(yáng)州“焚劵”的經(jīng)歷，具體內(nèi)容甚至比《梅蘭芳回憶錄》中的記載更富戲劇性。但是，在記錄中存在三處細(xì)節(jié)上的謬誤。一處是“焚劵”的對(duì)象?！吨袊?guó)記事》指出，“焚劵”的對(duì)象是梅巧玲的忠實(shí)粉絲，名字叫做楊敬梓。楊敬梓一心想在京城謀個(gè)官職，他還是一位劇作家，接連寫過(guò)幾部戲，經(jīng)過(guò)梅巧玲的表演，這些戲都取得了很大的成功。經(jīng)過(guò)查證，實(shí)際上“焚劵”的對(duì)象是謝夢(mèng)漁，前清道光庚戌科的探花，官至御史?！八f學(xué)淵博，兼通音律，梅巧玲常常和他在一起研究字音、唱腔，又是同鄉(xiāng)關(guān)系，所以往來(lái)甚密，交誼深厚”。另一處是“焚劵”的場(chǎng)面，《中國(guó)記事》記載，在楊敬梓的葬禮上，梅蘭芳目睹眾多債主咒罵死者，在謾罵聲中，他當(dāng)著所有人的面燒掉了所有借據(jù)。事實(shí)是，謝夢(mèng)漁去世后，梅巧玲來(lái)到揚(yáng)州會(huì)館吊祭，當(dāng)著謝夢(mèng)漁家人的面，把所有借據(jù)在靈前焚燒。第三處是梅巧玲留給謝夢(mèng)漁家人的奠儀數(shù)目，《中國(guó)記事》中提及的數(shù)量是二百銀元，實(shí)際上是三百兩的銀票。

其實(shí)這個(gè)謬誤情有可原。梅蘭芳在回憶錄中也提到，自己在之前也錯(cuò)認(rèn)為“焚劵”的對(duì)象是名為楊鏡秋的先生。張難先讀完《梅蘭芳回憶錄》后，對(duì)此存疑，幫忙求證，才得知不是此人，1956 年經(jīng)過(guò)四處打聽(tīng)求證才確認(rèn)是謝夢(mèng)漁，之后趁著書改版才修正過(guò)來(lái)。費(fèi)德林與梅蘭芳的談話與回憶錄改版發(fā)行存在時(shí)間差。而費(fèi)德林之前聽(tīng)到的正是梅蘭芳還沒(méi)修正的內(nèi)容。至于名字為什么費(fèi)德林記錄為楊敬梓，而不是梅先生當(dāng)時(shí)認(rèn)為的楊鏡秋，這與中俄名字翻譯有關(guān)，應(yīng)是費(fèi)德林先生翻譯中出現(xiàn)的一個(gè)小失誤。

四、結(jié)語(yǔ)

透過(guò)費(fèi)德林在《中國(guó)記事》中與梅蘭芳的交往經(jīng)歷以及對(duì)當(dāng)時(shí)心境的詳實(shí)記錄，可以看出，他對(duì)梅蘭芳懷有特殊的情感，他筆下塑造的梅蘭芳別具一格。梅蘭芳為人謙遜，德藝雙馨，京劇表演精湛，學(xué)戲演戲能夠吃苦耐勞，考慮事情心思縝密，著手行動(dòng)認(rèn)真細(xì)致，面對(duì)敵人勇敢無(wú)畏。對(duì)比國(guó)內(nèi)關(guān)于梅蘭芳的著作可以發(fā)現(xiàn)，費(fèi)德林《中國(guó)記事》一書中的特有情節(jié)，分別發(fā)生在費(fèi)德林與梅蘭芳第二次和第三次交往中，內(nèi)容涉及1952年梅蘭芳在莫斯科“演員之家”表演的《貴妃醉酒》選段以及表演結(jié)束后對(duì)中國(guó)戲劇的討論，1955 年10 月中旬在郭沫若家中關(guān)于電影拍攝和表演心得的交談。當(dāng)然，《中國(guó)記事》一書也存在費(fèi)德林認(rèn)識(shí)上的謬誤，經(jīng)過(guò)對(duì)幾本著作的對(duì)比查證，真相已經(jīng)水落石出。