摘要：短篇小說《伊則吉爾老婆子》于1895年發(fā)表在《薩馬拉日報》上，是高爾基早期革命浪漫主義創(chuàng)作的代表作。他通過塑造具有高尚理想的新人形象使得俄羅斯浪漫主義文學得以發(fā)展。在《伊則吉爾老婆子》中，作者用臘拉和丹柯兩個對立的形象來詮釋“人應對命運負責，且命運由自己決定”。

關鍵詞：《伊則吉爾老婆子》;浪漫主義;景物描寫

浪漫主義文學具有強烈的個人色彩，注重抒發(fā)個人的感受和體驗。在浪漫主義作品中，注重描寫和歌頌大自然也是其一大特色。作家會以濃烈的浪漫主義色彩和豐富的語言使讀者忘卻生活中的種種不幸，讓他們懷揣著對未來的美好理想繼續(xù)前行?！兑羷t吉爾老婆子》由前后老婆子講述的兩個故事和中間一段老婆子的生活經(jīng)歷共同組成。作者通過“老婆子”這個現(xiàn)實主義形象，把兩個浪漫主義的傳說和現(xiàn)實生活聯(lián)系起來，為人們提供了有益的生活啟迪。

一、浪漫主義之自然景物描寫

在所有浪漫主義作品中，作家總是離不開景色描寫。高爾基早期作品里描寫的景色也有鮮明的俄羅斯特征。在《伊則吉爾老婆子》中作者是這樣描寫月亮的：“月亮升起來了。月輪很大，而且血一樣的紅。”作家筆下的自然莊嚴肅穆、開闊大氣、散發(fā)著一種原始的狂野，又似童話世界般令人神往。這些自然景物的描寫不僅提供人物活動的空間背景，還常常負有雙重使命：一方面作為故事的背景，烘托人物和事件，渲染氣氛;另一方面又蘊涵著某一重要深奧的人生哲理，喚起讀者豐富的想象和聯(lián)想。

自然景物的描寫對于情節(jié)的推動和人物的渲染是很重要的。如在丹柯的故事里：“伸出它們的滿是疙瘩的長手，結成一個密密的網(wǎng)，要把它們擋住一樣。并且仿佛有一種可怕的，黑暗的，寒冷的東西正從樹枝的黑暗中望著那些走路的人?！弊髡邔懙饺藗兿萑牒诎瞪謺r，對森林的描寫充滿了神秘陰森的色調，使人有脅迫感，似乎是迫使人們處于極端的險境一樣。寓情于景，這是大多數(shù)作家都會運用的手法。高爾基對其進行的創(chuàng)新發(fā)展，在于“情”，這個“情”不光是作品人物形象的感情，更包含了作者自身的感情。

二、浪漫主義之色彩美

色彩意象是高爾基早期浪漫主義風格創(chuàng)作中不可或缺的一部分。作家在創(chuàng)作時十分注意畫面色調，例如《伊則吉爾老婆子》開篇的一段景色描寫：“這時天空中還有片片烏云在游動，濃密厚實，形態(tài)各異，色彩紛呈……天空中點綴著一顆顆亮晶晶的星星。”這是一幅冷色調的寫意畫，畫面出奇的美麗，似乎像某個童話故事的引子;但這畫面卻又有些暗淡陰郁，帶著壓抑恐怖的氣氛。各種色彩同時出現(xiàn)，如同一幅組合拼貼畫，映像在讀者的腦海中。一行行文字也由此變成了一整幅直觀的畫面。

在第三個故事里，作者寫到人們脫險之后：“草葉帶著一顆一顆鉆石一樣的雨珠在閃亮，河面上泛著金光。黃昏來了，河上映著落日的霞光，顯得鮮紅，跟那股從丹柯撕開的胸膛淌出來的熱血是一樣的顏色?！边@類的色調像一幅鮮艷明快、清新別致的水彩畫，其暖色調的畫面，渲染出人民勝利之后，那種莊嚴、歡樂的氣氛，并預示了光明的前景，給讀者以激昂的情緒感受。

三、浪漫主義之人物形象

（一）、個人主義形象——臘拉

臘拉是鷹與少女的兒子，他強壯而英俊，可是他為了保持一個完整的自己，不愿意把自己的任何東西分給別人，這是他自私的表現(xiàn)。他冷酷、高傲，要人尊重他，但他卻不尊重任何人。極度的高傲和自私使他受到了最嚴厲的懲罰。作者通過臘拉這一人物形象來代表極端的個人主義，借臘拉悲慘的結局和處境來抒發(fā)自己對個人主義的唾棄。臘拉“永遠是自由的”但又“永遠是孤獨的”，最后變成了被人唾棄、甚至連死亡也不歡迎的飄來蕩去的影子。

從臘拉對待女孩的殘酷行為來看，他仇視人民，他只為自己而活，盡管最后渺小到只剩一點虛無的影子。他是一個貪得無厭，殘酷的極端個人主義者。作者通過臘拉的下場告誡人們，極端個人主義者背離人民，必將被人民拋棄。高爾基的創(chuàng)作表現(xiàn)了對個人主義強烈的輕蔑和鄙視。作者賦予人物中的強烈主觀色彩，正是浪漫主義文學的體現(xiàn)。

（二）、英雄主義形象——丹柯

丹柯這一人物形象具有強烈的中世紀民間文學色彩。他是一個年輕的美男子，他為了帶領大家走出黑暗的森林，毅然決然挖出了自己的心。這顆心“燃燒的跟太陽一樣亮，而且比太陽更亮?！蓖瑐€人主義者臘拉相反，對于他來說，人民的自由、集體的命運高于一切。他年輕、勇敢，對人民懷著強烈的愛。當人民需要自己的時候，他毫不猶豫地掏出自己燃燒著的心，把它高高地舉在頭上，照亮了拯救人民的道路。丹柯的崇高品質教育了許許多多的革命者，丹柯忠于人民的高貴品質對所有革命者都是寶貴的。

（三）、個人與英雄形象的對立

高爾基在《伊則吉爾老婆子》中對自由的思考達到了更深層的理解。臘拉是自由的，但他的自由沒有給他人帶來一點幸福。正如普希金的詩《茨岡》中，老茨岡人對阿樂哥的譴責一樣：“你只要自由屬于你個人?！钡た码m死，但他卻為更多的人贏得了自由，這種敢于反抗黑暗，為人民爭取自由的人，才是真正的勇士，是值得歌頌的英雄。在他筆下，臘拉是那樣的孤芳自賞，他宣稱“世界上沒有一個跟他相等的人”，連他的眼睛也是“冷冷的，高傲的”。丹柯則剛好相反，“他的眼睛里閃亮著很多力量同烈火?！彼麗鬯娜嗣瘢瑸榇送诔隽俗约旱男?，這顆心始終在燃燒，最后化作草原深處不滅的藍色火花。作者在對這兩位人物的故事敘述中，所用的詞匯和手法都較為夸張，褒貶分明的形象描寫也產(chǎn)生了強烈的對比效果。這一色彩鮮明的對比手法碰撞了浪漫主義的藝術特色。

高爾基浪漫主義作品的旋律與節(jié)奏可以說是由他生活及其情感世界中最強有力的、愉快的音符組成的，是其整個文學創(chuàng)作中“雄壯的交響曲”。與他中后期嚴肅理智的現(xiàn)實主義史詩性社會問題小說相比，它不是波瀾壯闊的教育詩，也沒有成為“生活的百科全書” ，卻在當時動蕩不定的社會唱出了時代的最強音，發(fā)出了一個視自由和人的尊嚴高于生命的叛逆者竭盡全力的吶喊，散發(fā)著戰(zhàn)斗的激情和理想的光輝?！兑羷t吉爾老婆子》作為高爾基早期的優(yōu)秀作品，表現(xiàn)了極其鮮明的愛憎，我們讀者也從小說中受益匪淺。這篇小說以其獨特的構思，清新的筆風，深刻的思想內(nèi)容成為人們心目中永遠的名篇。愿這個關于愛的故事能讓我們在夜闌人靜之時帶著感嘆，帶著傷感，帶著甜蜜地回味。

參考文獻：

[1]郭玉翠.淺談《伊則吉爾老婆子》的浪漫主義風格[J].林區(qū)教學，2012（01）：26-27.

[2]肖安鹿.從《伊則吉爾老婆子》看高爾基的早期浪漫主義創(chuàng)作[J].甘肅理論學刊，1990（02）：80-84.

[3]李紅梅.淺析高爾基早期創(chuàng)作中的浪漫主義元素[J].安徽文學（下半月），2015（06）：41-42.

[4]鄭巍.關于愛——讀《伊則吉爾老婆子》札記[J].祖國，2013（12）：11-12.

作者簡介：姓名：楊宏宇（1997—），性別：男，民族：滿族，籍貫：吉林省長春市，學歷：在讀研究生，學校：長春理工大學外國語學院，研究方向：翻譯學。