歐陽友權(quán)

各位老師，各位同學，很榮幸來到吉林大學文學院和大家分享網(wǎng)絡(luò)文學研究這個話題。當下我國的網(wǎng)絡(luò)文學很“熱”，網(wǎng)上網(wǎng)下都很火爆，但在這個發(fā)展熱潮中需要有冷靜的思考，以便更清楚地認識它，讓我們的研究有助于引導它走上健康的、可持續(xù)發(fā)展的軌道，所以就和大家談?wù)劇熬W(wǎng)絡(luò)文學熱的‘冷’思考”這個話題。

在座的大學生、研究生基本上都是網(wǎng)絡(luò)“原居民”，對網(wǎng)絡(luò)文學非常了解，有網(wǎng)絡(luò)文學閱讀或者創(chuàng)作的經(jīng)歷，這個話題對于我們中文系的老師和學生來說一點也不陌生。我想就四個方面的問題跟大家分享、與大家討論：一、網(wǎng)絡(luò)文學的快速崛起，蔚為大觀；二、網(wǎng)絡(luò)文學的歷史性貢獻；三、成長的煩惱，發(fā)展的局限；四、網(wǎng)絡(luò)文學走向未來的三個拐點。

先談第一個問題：我國網(wǎng)絡(luò)文學的快速崛起并蔚為大觀。

我們首先來看中國網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展現(xiàn)狀。網(wǎng)絡(luò)文學界一般都把1998年視為中國網(wǎng)絡(luò)文學誕生元年，這個起源問題現(xiàn)在還在討論。把1998年作為網(wǎng)絡(luò)文學起點是因為這一年網(wǎng)文界發(fā)生了兩件大事。一個是痞子蔡的網(wǎng)絡(luò)長篇小說《第一次的親密接觸》誕生在1998年春，該作品是網(wǎng)絡(luò)上第一部長篇言情小說，在網(wǎng)民中產(chǎn)生了很大影響。另一個事件是“榕樹下”網(wǎng)站創(chuàng)辦，它是當年最大的原創(chuàng)文學網(wǎng)站，在1998年春天正式上線。該網(wǎng)站是由美籍華人朱威廉投入100萬美元在上海建立的，一度風頭無兩，后來幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，現(xiàn)在已經(jīng)被查封了，但他在網(wǎng)絡(luò)文學史上的地位還是不可抹殺的。2008年，網(wǎng)文界舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學十年盤點”活動，這次盤點因為有眾多主流媒體介入，產(chǎn)生了較大影響，所以給大家留下一個印象——既然到2008年是十年，1998年自然就是他的誕生元年了。有關(guān)中國網(wǎng)絡(luò)文學的起源問題，學術(shù)界現(xiàn)在還在爭論，今年2月26日的《文藝報》發(fā)表我的一篇文章，題目叫《哪里才是中國網(wǎng)絡(luò)文學的起點》，我覺得漢語網(wǎng)絡(luò)文學是誕生在北美，是在美國華人留學生中最早出現(xiàn)的，1991年4月5日上線的電子刊物《華夏文摘》，那就是第一個網(wǎng)絡(luò)上的空間，可以用漢語表達來寫詩、寫散文、寫小說，那就是網(wǎng)絡(luò)文學的最早源頭。

1994年中國正式加入互聯(lián)網(wǎng)國際公約后，誕生于海外的漢語網(wǎng)絡(luò)文學迅速挺進中國本土，得到了長足發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)釋放出巨大的文學創(chuàng)造力，引來廣泛關(guān)注，涌現(xiàn)了一大批文學網(wǎng)站、電子刊物或個人文學主頁，如“黃金書屋”“白鹿書院”“博庫”“文學城”“莽昆侖”“碧海銀沙”“中文網(wǎng)絡(luò)文學精萃”“書路”“原創(chuàng)廣場”“原創(chuàng)動力文庫”“琪琪書吧”“天涯虛擬社區(qū)”“八面來風”“麥田守望者”“左邊衛(wèi)”等幾十家文學站點次第誕生。羅森的《風姿物語》（它是漢語網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的第一部超長篇），寶劍鋒的《魔法騎士英雄傳說》，安妮寶貝的《告別薇安》，風中玫瑰的《風中玫瑰》，陸幼青的《死亡日記》，李尋歡《迷失在網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實之間的愛情》，黎家明《最后的宣戰(zhàn)》，邢育森《活得像個人樣》，寧財神（陳萬寧）《緣分的天空》等等，都是當時比較有影響的作品。李尋歡、邢育森、寧財神被稱作網(wǎng)絡(luò)文學“三駕馬車”，加上安妮寶貝又叫“四大寫手”。隨之出現(xiàn)的蕭潛的《飄渺之旅》、蕭鼎的《誅仙》、玄雨的《小兵傳奇》、老豬的《紫川》，被稱之為“網(wǎng)絡(luò)四大奇書”。

2003年，起點中文網(wǎng)成功創(chuàng)立的“VIP付費模式”，讓網(wǎng)絡(luò)類型小說大行其道，在文化資本和商業(yè)利益的刺激下，我國網(wǎng)絡(luò)文學歷經(jīng)2008年的盛大文學、2015年的閱文集團等幾次市場運作后，呈現(xiàn)出“爆發(fā)式”增長態(tài)勢，已經(jīng)與好萊塢電影大片、日本動漫和韓劇一起，并稱為“世界四大文化現(xiàn)象”。

時至今日，中國網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)創(chuàng)作了堪稱浩瀚的作品，打造出世界網(wǎng)絡(luò)文學的“中國時代”。有統(tǒng)計表明，我國有文學網(wǎng)民超過4.6億，各層次網(wǎng)絡(luò)寫作者1900多萬，穩(wěn)定的簽約寫手約70萬人，各網(wǎng)站儲藏原創(chuàng)作品2800余萬種，年新增簽約小說200余萬部，文學網(wǎng)站日更新總字數(shù)超1.5億漢字，每年新增原創(chuàng)作品超500億漢字，其上下游產(chǎn)業(yè)鏈的年市場產(chǎn)值突破萬億人民幣?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)在作品數(shù)量、閱讀人群和大眾文化影響力上成為中國文學發(fā)展的主流。

今天的網(wǎng)絡(luò)文壇形成了“一超多強”的總體發(fā)展格局?！耙怀?，即龍頭企業(yè)閱文集團成為網(wǎng)絡(luò)文學市場當之無愧的王者，旗下有起點中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)、起點女生網(wǎng)、瀟湘書院、紅袖添香、云起書院、言情小說吧、起點國際等網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)與閱讀品牌，以及QQ閱讀、中智博文、聚石文華、華文天下等圖書出版與數(shù)字發(fā)行品牌，占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)容、渠道和運營資源的優(yōu)勢，其覆蓋人數(shù)、作品儲備、原創(chuàng)作者數(shù)量均遠遠領(lǐng)先于其他網(wǎng)絡(luò)文學運營商，占據(jù)市場80%以上的份額?！岸鄰姟笔侵钙渌笮途W(wǎng)站，如中文在線17K、掌閱文學、晉江文學城、百度文學、阿里文學、咪咕數(shù)碼、豆瓣閱讀、網(wǎng)易云閱讀、縱橫中文網(wǎng)、咪咕閱讀、龍的天空、天涯讀書、鳳凰讀書、騰訊讀書、搜狐讀書、連尚文學、半壁江中文網(wǎng)、塔讀文學、3G書城、看書網(wǎng)、薔薇書院、鐵血網(wǎng)、旗峰天下等等，這些網(wǎng)站不甘示弱，成為網(wǎng)絡(luò)文學市場極具競爭力的“諸強”。網(wǎng)絡(luò)文學企業(yè)中有三家上市公司：中文在線、掌閱科技、閱文集團。文學公司上市是一個創(chuàng)舉，文學怎么能上市啊？世界上只有中國有文學上市公司，這說明中國的網(wǎng)絡(luò)文學有市場、有規(guī)模、有業(yè)績、有影響力，已經(jīng)成為一種新興的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。

從創(chuàng)作隊伍看，我國各網(wǎng)站有穩(wěn)定的簽約作家超過70余萬人。北京、上海、廣東、江蘇、浙江、湖南、四川、山東等網(wǎng)絡(luò)作家群地域性崛起。在城市中，上海、北京、廣州、深圳蟬聯(lián)前四名。新疆、云南以及吉林延邊、貴州黔南和黔東南、湖南湘西、四川涼山等少數(shù)民族地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)作者群不斷擴大，朝鮮族、維吾爾族、布依族、苗族、侗族、彝族、傣族等均形成了數(shù)量可觀的少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學作者群。網(wǎng)絡(luò)作家分白金作家、大神作家、簽約作家、普通作家、撲街寫手等等。橙瓜網(wǎng)曾經(jīng)舉辦過網(wǎng)絡(luò)作家“百強大神”評選發(fā)布活動，在業(yè)界有較大影響，如2018年5月發(fā)布的第三屆榜單就評出了“網(wǎng)文之王”“五大至尊”“十二主神”“百強大神”等。

再從網(wǎng)絡(luò)作品看，不僅數(shù)量龐大，而且增速驚人。2017年我們網(wǎng)絡(luò)文學研究基地受國家廣電總局委托做過一個文學網(wǎng)站普查，當時閱文集團的作品總儲量超1000萬部，原創(chuàng)小說覆蓋行業(yè)90%以上。旗下的起點中文網(wǎng)作品累計300萬部，紅袖添香作品192萬部，榕樹下作品236萬部。晉江文學城作品超100萬部，17K小說網(wǎng)作品97萬余部，縱橫中文網(wǎng)有作品49.5萬部。字數(shù)達200萬以上的小說，起點中文網(wǎng)有2891部，縱橫中文網(wǎng)有2178部，17K小說網(wǎng)有653部，紅袖添香有86部，晉江文學城有55部。篇幅上1000萬字的小說，起點中文網(wǎng)有19部，縱橫中文網(wǎng)有12部，17K小說網(wǎng)有3部?，F(xiàn)在，僅閱文集團旗下網(wǎng)站一個月發(fā)表的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)作品數(shù)量，就高于傳統(tǒng)文學建國后70年印刷作品的總和。截至2020年底，閱文集團儲藏的原創(chuàng)作品達1390萬部。

在網(wǎng)絡(luò)小說中，類型小說占主流，在各大文學網(wǎng)站，類型文學均雄踞大半江山，創(chuàng)作十分繁盛。據(jù)我們團隊統(tǒng)計，全國排名前100的文學網(wǎng)站，網(wǎng)絡(luò)小說類型多達59類，如玄幻、奇幻、仙俠、武俠、游戲、競技、都市、言情、軍事、歷史、科幻、驚悚、魔幻、修真等等，每一類又可分出子類、亞子類?；孟腩愋≌f體量最為龐大，它包括玄幻、仙俠、奇幻、修真、武俠、科幻等類型，僅起點中文網(wǎng)就有幻想類小說超100萬部，《擇天記》《我欲封天》《雪鷹領(lǐng)主》《一念永恒》《雪中悍刀行》《圣墟》《參天》《修真四萬年》《天道圖書館》《詭秘之主》《穩(wěn)住別浪》《從紅月開始》《大奉打更人》《夜的命名術(shù)》等都是近年最火熱的作品。現(xiàn)實題材創(chuàng)作近年得到大力提倡和鼓勵，近年上榜的《復興之路》《浩蕩》《大國重工》《明月度關(guān)山》《橙紅年代》《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》《你是星辰你是?！贰稉匆啊贰冻柧隆返龋紓涫茏x者追捧。歷史、軍事精品迭出，憤怒的香蕉的《贅婿》、冰臨神下《孺子帝》、希行《君九齡》、吱吱《慕南枝》、孑與2《大宋的智慧》、酒徒《大漢光武》、皇甫奇的《人皇紀》、牛凳《奮斗在盛唐》都是歷史類型小說的最新力作。軍事小說以軍旅和戰(zhàn)爭兩類題材最為突出，其中特種兵系列、抗戰(zhàn)系列小說人氣頗高?！蹲顝姳酢贰稇?zhàn)神之王》《血火流觴》《零點》《軍旅長歌》《永不解密》《特遣行動》《無縫地帶》是近年來難得的佳作。

另外，網(wǎng)絡(luò)文學“IP熱”，激活了大眾娛樂市場。IP（intellectual property）意為知識產(chǎn)權(quán)，主要由著作權(quán)、專利權(quán)、商標權(quán)等三部分組成，由投資者通過購買互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)品版權(quán)，用于文化產(chǎn)品開發(fā)。網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)轉(zhuǎn)讓形成了網(wǎng)絡(luò)文學跨界運營模式，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品變成產(chǎn)業(yè)鏈上游，打通了內(nèi)容生產(chǎn)、孵化、運營、分發(fā)各環(huán)節(jié)，從而將網(wǎng)絡(luò)文學與影視業(yè)、游戲業(yè)、動漫業(yè)、出版業(yè)、聽書業(yè)等鏈接起來，創(chuàng)造了產(chǎn)業(yè)鏈“長尾效應(yīng)”。如《何以笙簫默》《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》《偽裝者》《左耳》《九層妖塔》《大江大河》《都挺好》《慶余年》《沉默的真相》……有統(tǒng)計表明，截至2017年底，有網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影達1195部，改編電視劇1232部，改編游戲605部，改編的動漫712部，出版網(wǎng)絡(luò)小說圖書6942部。

還有，網(wǎng)絡(luò)文學跨文化傳播，使“網(wǎng)文出海”成為中國文化“走出去”的一股新生力量?，F(xiàn)在，我們的網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)走出國門，走向世界，走向一帶一路40多個國家和地區(qū)，網(wǎng)絡(luò)文學國際傳播經(jīng)過個人授權(quán)出版、平臺對外授權(quán)、在線翻譯傳播、海外本土化生態(tài)建設(shè)四個發(fā)展階段，截至2020年，中國網(wǎng)絡(luò)文學共向海外輸出網(wǎng)文作品10000余部，其中，實體書授權(quán)超4000部，上線翻譯作品3000余部，網(wǎng)站訂閱和閱讀APP用戶1億多，覆蓋世界大部分國家和地區(qū)，國際傳播成效顯著，成為中國文化“走出去”的一支勁旅。中國的網(wǎng)絡(luò)文學本是誕生于海外，回到中國本土成長壯大后，又以跨文化譯介方式走出國門，受到許多國家讀者的青睞，并且是自發(fā)的、民間的、外國粉絲主動接納的，是靠作品吸引力而被跨文化粉絲喜愛。早期由“Wuxia World”和“Gravity Tales”兩家英文翻譯網(wǎng)站把中國網(wǎng)絡(luò)文學譯介到國外，2017年5月，閱文集團旗下的對外網(wǎng)站“起點國際”正式上線，以英文版為主打，將陸續(xù)推出泰語、韓語、日語、越南語等多個語種的閱讀服務(wù)，上線數(shù)千部作品，品類覆蓋玄幻、仙俠、科幻、驚悚、游戲等十多個門類?，F(xiàn)在，我國對外譯介網(wǎng)站平臺已有數(shù)十家，向海外輸出網(wǎng)絡(luò)文學作品1萬余部，覆蓋世界許多國家和地區(qū)，實現(xiàn)了“中國網(wǎng)文→華人傳播→出海授權(quán)→模式輸出→外文原創(chuàng)→全方位文化出海”的完整傳播過程。

第二個問題：中國網(wǎng)絡(luò)文學的歷史性貢獻

我國的網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展時間不長，但發(fā)展速度驚人，成就很大，但作為一個新生事物，問題也不少?？傮w上看，網(wǎng)絡(luò)文學的成就是主要的，甚至是令人鼓舞和驚艷的，對它的歷史性貢獻我們的估計有些不足。網(wǎng)絡(luò)文學源于技術(shù)傳媒，起自草根民間，靠著“技術(shù)叢林”與“山野草根”這兩把大刀披荊斬棘，開辟出自己的一片天地。如此的規(guī)模體量，如此多的讀者和影響力，可謂亙古未有、世所罕見，致使對它的評價見仁見智。有人視其為“后媽的孩子”不受待見；有人說它是業(yè)余之作，“口水”滿屏，娛樂至死，有網(wǎng)絡(luò)而無“文學”；甚至有人說“網(wǎng)絡(luò)文學都是垃圾”，上不得臺面，離真正的文學還很遠，等等。于是，由于習慣與偏見，網(wǎng)絡(luò)文學常常被低估，甚至遭歧視。對中國的網(wǎng)絡(luò)文學需要客觀評價，需要有歷史還原，對它的成就和貢獻，要有一個基本判斷、一個客觀的評價。

在我看來，網(wǎng)絡(luò)文學的貢獻主要體現(xiàn)在五個方面：

貢獻一：網(wǎng)絡(luò)文學的高速發(fā)展改寫了當代文學的總體格局。

我們知道，歷史上的文學自進入印刷出版階段后，形成了一整套完整的文學體制和認同機制，并留存了許多文學經(jīng)典，它們構(gòu)成強大的文學傳統(tǒng)，無論是古代文學、現(xiàn)代文學，還是當代文學，我們統(tǒng)稱“傳統(tǒng)文學”。一直以來，傳統(tǒng)文學獨步天下，難逢對手，網(wǎng)絡(luò)文學出現(xiàn)以后，一開始并沒有引起人們的注意，不覺得它能成什么氣候，沒曾想它發(fā)展這么快、這么有影響力，迅速覆蓋大眾文學市場，“擠進”社會文化舞臺中央，變成了“房間里的大象”。有人用“三分天下”來形容今日的中國文壇：傳統(tǒng)文學（精英文學）、圖書市場文學（大眾商業(yè)化文學）、網(wǎng)絡(luò)文學這三個板塊構(gòu)成文學大格局。在三者之中，傳統(tǒng)的純文學市場日漸萎縮影響力大不如前，比如純文學刊物用戶銳減，作品失去轟動效應(yīng)，作家化身為體制內(nèi)公務(wù)人員，創(chuàng)作的作品離大眾越來越遠。自上世紀90年代以來，人們常用“滑坡”“疲軟”來形容傳統(tǒng)文學的處境，即使是“茅獎”“魯獎”作品，人們的關(guān)注度也不是太高，變成了“圈子文學”，甚至是“貴族文學”。圖書市場文學走的是商業(yè)化路子，但時下的文學圖書在市場上并不景氣，在文學暢銷書中，最受市場歡迎的仍然是下載出版的網(wǎng)絡(luò)文學作品，主要是在網(wǎng)上爆款的網(wǎng)絡(luò)類型小說。三者之中，唯有網(wǎng)絡(luò)文學實現(xiàn)了“三分天下，一家獨大”，風景這邊獨好，為疲憊的中國文壇帶來一股生機勃勃的新氣象、新活力，不僅在數(shù)量上碾壓傳統(tǒng)文學，在影響力上也遠超前者，成為最受關(guān)注的新興文學?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)文學重新打造了中國文學版圖，讓古老的文學在今天重新洗牌，成就了一個屬于自己的文學時代。

貢獻二：網(wǎng)絡(luò)文學改寫了傳統(tǒng)的文學慣例，創(chuàng)新了文學體制。

比如，文學的存在方式由物質(zhì)化紙質(zhì)媒介轉(zhuǎn)變成虛擬化的數(shù)字媒介；文學的表意體制從傳統(tǒng)的純文字表意，改變?yōu)榭梢赃\用視頻、音頻與文字相融合的表意；在知識譜系上，增添了大量的技術(shù)概念和新型術(shù)語如“火星文”等；還有，更大的變化是在觀念形態(tài)上向普遍主義文藝觀念亮起了叛逆的鋒刀。這在理論上有幾個突出的表現(xiàn)：其一，從“大寫”走向“小寫”，從“整一”發(fā)展為“多樣”，是互聯(lián)網(wǎng)帶給這次理論轉(zhuǎn)向的“后理論”風標。數(shù)字媒介以其巨大的創(chuàng)生潛能在傳統(tǒng)的文藝理論板塊上開辟孵化新媒體知識生產(chǎn)的“豁口”，用網(wǎng)絡(luò)文學實踐拓進“理論化的實踐”進程，它們正以邊緣“小理論”姿態(tài)而成為伊格爾頓所說的“理論之后”的一道知識景觀。因而，“大理論”消退與“后理論”轉(zhuǎn)向的同時并存，是網(wǎng)絡(luò)文學變局切入并改寫文藝理論大勢的一個不容忽視的側(cè)面。其二，文藝理論與文化研究邊界模糊、視域疊加，是媒介革命改寫文藝學理論變局的另一結(jié)果。無論是文藝學研究的越界、擴容或轉(zhuǎn)型，還是文化研究對包括文藝學在內(nèi)的各種理論的滲透，技術(shù)傳媒和信息生產(chǎn)都是始作俑者。媒介革命所引發(fā)的“文學性”的擴散、審美泛化和藝術(shù)品的商品化，事實上已經(jīng)消弭了審美經(jīng)驗與日常生活、藝術(shù)品與非藝術(shù)品的界限，網(wǎng)絡(luò)媒介之于理論的革命意義不僅在于給拓寬了的文藝學版圖插上一面“文化”的旗幟，還賦予了理論變革以實踐的沃土和時代精神的基因。其三，媒介意識形態(tài)的理論建構(gòu)，是文藝學科衍生出網(wǎng)絡(luò)文藝學觀念的重要深層機理。從價值律成的意義上看，網(wǎng)絡(luò)時代文藝學理論格局的改變是“媒介因”和“觀念因”相互制衡又互相依存的意識形態(tài)現(xiàn)象，是觀念形態(tài)的價值理性和人文規(guī)制的技術(shù)目標在現(xiàn)代傳媒場域的一次意識形態(tài)建構(gòu)，這從麥克盧漢、曼紐爾·卡斯特等人的理論中能得到佐證。面對新媒體的革命性影響，不但要有媒介認知和效益省察，還需要人文價值理性的意義闡釋，破除工具理性對人類精神世界的遮蔽，讓傳媒技術(shù)的文化命意創(chuàng)生與人的精神向度同構(gòu)的意義隱喻，達成高技術(shù)與高人文的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。

貢獻三：網(wǎng)絡(luò)文學展現(xiàn)了更具活力的文學生產(chǎn)和傳播方式。

首先，互聯(lián)網(wǎng)讓文學話語權(quán)下移，大大解放了文學生產(chǎn)力。在歷史上，從事文學創(chuàng)作是一種權(quán)力，創(chuàng)作者不僅要讀書識字有文化，還要有經(jīng)濟基礎(chǔ)，買得起筆墨紙硯，有充裕的閑暇時間去吟詩作賦寫小說，更重要的是還有發(fā)表門檻——文學發(fā)表的陣地是稀缺資源，被少數(shù)人所控制，你必須寫得足夠好，符合那個“文學”的標準，才有可能發(fā)表出來讓大家分享，要讓自己“拙作”付印得經(jīng)過層層把關(guān)，并不是每個人都有這個機會的，想當作家的人如過江之鯽，能當上作家的如鳳毛麟角，所以過去的“作家”頭銜是一份榮譽，意味著你邁過了文學發(fā)表的高門檻。如今則一切都改變了，互聯(lián)網(wǎng)拆卸了幾乎所有的作品發(fā)表門檻，任何人、在任何時候都可以創(chuàng)作和發(fā)表作品，“人人都能當作家”由夢想變成了現(xiàn)實。網(wǎng)絡(luò)的技術(shù)設(shè)置是一個平行性架構(gòu)，任何一個網(wǎng)絡(luò)節(jié)點都可以接受信息，也可以發(fā)表信息，這就把文學的話語權(quán)下移至每個人的手中，給了每一個上網(wǎng)的人文學創(chuàng)作的自由，讓每一個懷揣文學夢想的人都可以在這里一圓自己的文學夢。文學話語權(quán)的下移，讓有文學才華的人找到了施展才華的空間，大大解放了文學生產(chǎn)力，現(xiàn)在上網(wǎng)寫作的人達1900萬，這正是網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作給大家提供的文學機緣，這在傳統(tǒng)的文學生產(chǎn)方式中是不可想象的。

其次，文學媒介由“硬載體”轉(zhuǎn)向“軟載體”。自從進入文字書寫時代，人類的文學（包括藝術(shù)）都是以硬載體（甲骨、鐘鼎、木牘、竹簡、布帛、紙張等）文本形態(tài)出現(xiàn)的，它們以特定的物質(zhì)形態(tài)構(gòu)成一種廣延性（具有體積和重量）存在。而今天的網(wǎng)絡(luò)文學、數(shù)碼藝術(shù)、手機小說等數(shù)字媒介作品則是以電子符號的軟載體形式存在于數(shù)碼工具中，傳輸在網(wǎng)絡(luò)媒介上。如馬克·波斯特說的“與筆、打字機或印刷機相比，電腦使其書寫痕跡失去物質(zhì)性”。軟載體文本不借助相關(guān)電子設(shè)備，它們看不見，摸不著；而一旦人機交互進入網(wǎng)絡(luò)世界，它們則五光十色、風光無限。網(wǎng)上世界信息如煙，作品資源無限存儲又瞬間更新，整個網(wǎng)絡(luò)世界就是一個超大型的電子圖書館。網(wǎng)絡(luò)文本用“信息”替代了“物質(zhì)”，用“空中的文字”替代了“手中的書本”，其結(jié)果，一方面“顛覆了笛卡爾式的主體對客體的期待觀念，即世界由廣延物體組成，它們是與精神完全不同的存在”；另一方面則加劇了語言等物質(zhì)媒介的邊緣化，壓縮了物理書寫和欣賞的生存空間。多媒體的介入使得文學對于語言媒介的依賴性急劇減少，網(wǎng)上的文學由單媒介向多媒介延伸已經(jīng)是大勢所趨。

再者，文學傳播實現(xiàn)實時傳播、互動交流和“拉欣賞”?；ヂ?lián)網(wǎng)的全球覆蓋和觸角延伸把沒有重量的“比特”傳遞到世界的各個角落，同時也把數(shù)字化文本“撒播”到無數(shù)網(wǎng)民手中，用網(wǎng)絡(luò)傳輸破除了幾乎所有的傳播壁壘，實現(xiàn)了藝術(shù)信息的無障礙溝通。美國傳播學家梅洛維茨提出，傳播情境的改變將形成新的信息系統(tǒng)，“電子傳播媒介打破了物質(zhì)場所/自然場所/社會場所之間的聯(lián)結(jié)，造成了彼此間的分離。這正是電子傳播與口語傳播和印刷傳播的區(qū)別?！睌?shù)字媒介傳播既從“物質(zhì)、時間、空間”三位一體上打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)傳播方式，又從“遲延、在場、蹤跡”的逐項延伸中消解傳統(tǒng)的單線傳播模式，實現(xiàn)了藝術(shù)傳播方式的根本革命。并且，網(wǎng)絡(luò)文學傳播不僅更便于互動交流，還實現(xiàn)了由“推傳播”向“拉傳播”的范式轉(zhuǎn)換。尼葛洛龐帝說：“數(shù)字化會改變大眾傳播媒介的本質(zhì)，‘推’（pushing）送比特給人們的過程將一變而為允許大家（或他們的電腦）‘拉’（pulling）出想要的比特的過程?！眰鹘y(tǒng)文學傳播與接受是施動（推）與受動的關(guān)系，接受者欣賞什么取決于一次單線“施—受”過程。數(shù)字媒介傳播與接受是能動（拉）性施動關(guān)系，讀者只需操作數(shù)碼工具便可實現(xiàn)“所想即所見、所見即所得”，主動權(quán)完全掌握在自己的手中，這在客觀上消解了作品施動者的中心地位，讓被動接受變成了能動選擇。網(wǎng)絡(luò)傳播的一大特點就是“快”，其載體“比特”沒有體積、沒有重量，完成傳輸只需由數(shù)碼芯片自動完成數(shù)字信息的壓縮（compress）和解壓（decompress）、編碼（encode）與解碼（decode），傳播內(nèi)容即可跨時空，乃至跨越地域、國家、民族和語言的界限，進入世界共享的網(wǎng)絡(luò)空間。尼葛洛龐帝就曾說：信息高速公路的含義就是以光速在全球傳輸沒有重量的比特，比特作為數(shù)字化計算中的基本粒子，正成為“信息的DNA”而取代原子，構(gòu)成人類社會的基本要素。

藝術(shù)存在方式、創(chuàng)作模式和傳播形態(tài)的改變，從媒介、手段和途徑等方面帶來了數(shù)字媒介下的文學轉(zhuǎn)型，動搖了傳統(tǒng)的文學體制，消解了已有的文學慣例，讓我們在體認網(wǎng)絡(luò)文學特征的同時，也不得不重新審視既有的文學觀念。

貢獻四：網(wǎng)絡(luò)文學為大眾泛娛樂文化提供了內(nèi)容支撐。

文學屬于內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，它能為中下游的影視游戲、動漫、出版、舞臺演藝，以及廣播劇、聽書行業(yè)、周邊產(chǎn)品等等，提供豐富的內(nèi)容資源。比如就影視行業(yè)來說，我們中國的電影生產(chǎn)不缺好演員、好導演，也不缺資金，缺的是好劇本、好故事、好編劇。電影就是講故事，編劇就是編故事，哪里才有好故事呢？如今的網(wǎng)絡(luò)小說就是故事的海洋。我國現(xiàn)在儲藏的網(wǎng)絡(luò)小說有2800多萬部，那里的故事豐富多彩，無奇不有，這就是內(nèi)容，可以通過版權(quán)交易后對其進行改編。從《第一次的親密接觸》到《杜拉拉升職記》，從《山楂樹之戀》到《亮劍》《致青春》，從《后宮甄嬛傳》《偽裝者》到《三生三世十里桃花》《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》……大量有影響力的泛娛樂作品都是來自網(wǎng)絡(luò)小說，它們帶火了大眾娛樂市場，也讓網(wǎng)絡(luò)文學作品得到了二次、三次、N次傳播，大大拓展了網(wǎng)絡(luò)文學的影響力。

2015年后，網(wǎng)絡(luò)文學IP的概念大行其道。IP（Intellectual Property）即知識產(chǎn)權(quán)，指能被改編的智力成果權(quán)內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)文學IP，即主要指網(wǎng)絡(luò)小說，特別是網(wǎng)絡(luò)類型小說。2015年，由于網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影和電視劇一路飄紅，如《何以笙簫默》《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》《偽裝者》《左耳》《九層妖塔》等大批網(wǎng)絡(luò)類型小說改編的電影和電視劇被大賣，因而2015年被稱為“IP元年”。網(wǎng)絡(luò)文學因為泛娛樂文化的IP熱而關(guān)注度驟升，而影視娛樂業(yè)也因為網(wǎng)文IP的開發(fā)而票房飆升、收視飄紅。例如根據(jù)南派三叔同名小說改編的電視劇《盜墓筆記》，雖然詬病多多，但是很多人一邊罵一邊看，作品不但收回投資，還賺得瓢滿缽滿。根據(jù)天下霸唱的《鬼吹燈》改編的電影《九層妖塔》的票房是6.8億，據(jù)說成本只有9000萬。后來，不斷有熱門IP被熱炒大賣，如《微微一笑很傾城》《老九門》《極品家丁》《人生若如初相見》《鳳霸九天》《熹妃傳》等，都成為超級IP而走俏市場，被稱作“瑪麗蘇神話”。熱播劇《羋月傳》，開播后即以4.15的單臺最高收視率而成為IP劇的佼佼者，平均收視率2.867，收視份額7.36，最高的2016年1月4日這一天收視率達9.77。被稱之為“又污又雷又火爆”的網(wǎng)絡(luò)劇《太子妃升職記》，改編自鮮橙的同名網(wǎng)絡(luò)小說，結(jié)果以單日兩億、總點擊24億的超高播放量橫掃網(wǎng)劇市場，登頂2015第一網(wǎng)劇。在電影方面，由網(wǎng)絡(luò)小說改編的瑪麗蘇式的故事也有不俗表現(xiàn)，如《何以笙簫默》（3.53億），《九層妖塔》（6.8億），《致青春》（7.19億），《尋龍訣》（16.79億），《小時代》系列（17.93億）。

由網(wǎng)絡(luò)小說IP改編的影視為什么這么火呢？一是粉絲經(jīng)濟的功勞，網(wǎng)絡(luò)小說的粉絲所形成的“黏性效應(yīng)”帶動了影視粉絲；二是全版權(quán)經(jīng)營，多業(yè)態(tài)開發(fā)，產(chǎn)生了“一雞多吃”的“長尾效應(yīng)”；三是全屏輸出，渠道共享，放大了小說及其改編作品的影響力，延伸了傳播半徑；最后還有資本的推波助瀾作用，IP內(nèi)容的創(chuàng)富神話，刺痛了逐利資本的敏感神經(jīng)，風險投資人、內(nèi)容生產(chǎn)者時時都在尋找可以價值最大化的超級IP。互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈可以整合內(nèi)容資源（IP）、生產(chǎn)過程、跨媒體播放平臺等，將它們無縫對接，而互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)又可以幫助投資人有效分析IP粉絲團基礎(chǔ)，預(yù)估IP的商業(yè)回報，降低投資的市場風險。

貢獻五：網(wǎng)絡(luò)文學“以讀者為中心”的親民意識，充分體現(xiàn)了文學的大眾服務(wù)功能。

網(wǎng)絡(luò)文學體現(xiàn)出的底層意識、讀者中心、人間煙火和民間立場，是對文學服務(wù)功能的一次大開拓，也是這一文學對社會大眾的一個很大的貢獻。我們過去一直說文學要解決大眾化問題，毛澤東延安文藝座談會講話中提出文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)，為人民大眾服務(wù)，網(wǎng)絡(luò)文學天然地解決了這個問題。網(wǎng)絡(luò)文學就是新時代的大眾文學，它通俗易懂，故事好看，最適合大眾休閑閱讀。那些作品里面所蘊含的人文信息，為民的情懷，滿足了廣大群眾對美好生活的向往。這在一定程度上體現(xiàn)的就是“以人民為中心”。在網(wǎng)絡(luò)文學的生產(chǎn)機制中，人民就是網(wǎng)絡(luò)作家的衣食父母，如果你的作品沒人讀，作品就死掉了，寫手也玩不下去，沒人訂閱就沒有收入，創(chuàng)作者和文學網(wǎng)站就沒法生存，這鼓勵作家必須要寫出讀者喜愛的作品。這樣一種創(chuàng)作態(tài)度傳承了中華文化當中自孟子以來的“民本”思想，以民為本，親民特色，讓讀者獲得快樂，得到精神上的滿足，這就是網(wǎng)絡(luò)文學的貢獻。我們現(xiàn)在統(tǒng)計的文學網(wǎng)民有4.65億人，4個多億人在網(wǎng)上讀文學，能夠從這里得到快樂，過得開心，這個貢獻還不大嗎？這就是一個很大的了不起的貢獻。

第三個問題：網(wǎng)絡(luò)文學成長的煩惱，發(fā)展的局限。

網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展迅猛，聲威日隆，卻與很多新生事物一樣，有自己的煩惱和局限。有人形容說，網(wǎng)絡(luò)文學形成了“人氣堆”，寫的時候天馬行空，讀起來酣暢淋漓，創(chuàng)作者辛苦地賺錢，但盜版可以讓它一招斃命，這些都是客觀存在的事實。

我今天所說的“冷”思考，就是要冷靜地思考網(wǎng)絡(luò)文學的局限，找到它的不足，以便對癥下藥，讓它健康地可持續(xù)發(fā)展，而不是“虛胖”。

綜合來看，今日的網(wǎng)絡(luò)文學存在三個較大、較明顯的局限。

第一個局限：網(wǎng)絡(luò)文學有兩個“不匹配”。

網(wǎng)絡(luò)文學已成為令世界矚目的中國文化新力量，呈現(xiàn)出“時代現(xiàn)象級”的新氣象，但也客觀存在著“大而不強、多而不優(yōu)”，“野蠻生長、良莠并存”等問題，存在兩個明顯的不匹配。

一是數(shù)量與質(zhì)量不匹配。網(wǎng)絡(luò)文學數(shù)量十分龐大，截至2020年底，各網(wǎng)站儲藏原創(chuàng)作品2800余萬種，年新增簽約小說200余萬部，文學網(wǎng)站每年新增原創(chuàng)作品超500億漢字，日更新總字數(shù)超1.5億漢字，但作品質(zhì)量如何呢？總體質(zhì)量不高是一個客觀的事實，即所謂“星星多月亮少”“量大質(zhì)不優(yōu)”“星多月不明”。網(wǎng)絡(luò)文學中已有許多好的作品，如《悟空傳》《誅仙》《孺子帝》《詭秘之主》，現(xiàn)實題材的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列、《浩蕩》《匹夫的逆襲》等等，但由于網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量特別多，好作品所占的比例不大，有“高原”缺“高峰”，精品力作稀缺仍然明顯存在，數(shù)量與質(zhì)量不匹配已經(jīng)是整個行業(yè)的“品質(zhì)焦慮”。有人形容網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作是“亂貼大字報”，網(wǎng)絡(luò)就是“馬路邊的木板”誰都能上去信手涂鴉，從而出現(xiàn)“經(jīng)典不敵偶像，傳統(tǒng)不敵時尚”；“韓寒排名在韓愈之前，郭沫若排在郭敬明之后”等奇異現(xiàn)象。

二是技術(shù)強勢與藝術(shù)優(yōu)勢不匹配。數(shù)字化技術(shù)可謂無奇不有、無所不能，互聯(lián)網(wǎng)讓“文學”插上了騰飛的翅膀，不僅加快了創(chuàng)作的速度，降低了儲藏的成本，形成了傳播的便捷，還讓作品本體媒介除昔日的文字外，添加了視頻和音頻的功能，即可以增加昔日文學本體結(jié)構(gòu)中不可能有的“超文本”和“多媒體”功能——把文字與圖像、圖片、視頻剪輯、音響、音樂、配音等融合起來，其表情達意將更為豐富、更為立體。實際情況是，我國的網(wǎng)絡(luò)文學并沒有像西方的網(wǎng)絡(luò)文學那樣走多媒體、超文本（他們叫“數(shù)字文學”“遍歷文學”“超文本文學”“賽博文本”等）發(fā)展之路，而是依然用純文字的表達方式，把本可以通過紙介出版的文學作品，整體挪移到了網(wǎng)絡(luò)空間，這就沒有很好地利用數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)的技術(shù)優(yōu)勢，或者說，沒有把本該有的技術(shù)優(yōu)勢變成網(wǎng)絡(luò)文學的藝術(shù)優(yōu)勢，造成了技術(shù)與藝術(shù)的不匹配，這是令人遺憾的事。究其原因，多媒體、超文本的制作難度較大、速度較慢，技術(shù)要求更高，不容易實現(xiàn)商業(yè)化，而文字表達簡單快捷，容易形成長篇巨制，便于作者“續(xù)更”和讀者“粘更”，為產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營創(chuàng)造了條件。

局限二：過度商業(yè)化，導致效益追求與人文審美出現(xiàn)明顯落差。

在傳統(tǒng)文學眼中，文學創(chuàng)作是有為而作的崇高事業(yè)，作者是“靈魂的工程師’或“社會良知的代言人”，作品往往具有宏大敘事和深沉主題，是“國民精神所發(fā)出的火光”和“引導國民精神的前途的燈火”。而在網(wǎng)絡(luò)文學眼中，創(chuàng)作大多只為賺錢，有的甚至淪為金錢的奴隸，文學創(chuàng)作是一種悅心快意、自娛娛人的輕松游戲，網(wǎng)絡(luò)作者不過是網(wǎng)上灌水的“閃客”和“撒歡的頑童”，其作品也就成為用過即扔的文化快餐。

網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作應(yīng)該在“藝術(shù)正向”與“市場焦慮”之間尋求平衡。從生存機制上看，網(wǎng)絡(luò)文學的生存發(fā)展過程，就是一個藝術(shù)與商業(yè)磨合與接軌的過程，是文化資本攜帶“文學行囊”追尋文化產(chǎn)業(yè)資本保值增值的過程。因而，網(wǎng)文行業(yè)需要在“市場化”與“藝術(shù)化”、“效益追求”與“文學追求”之間找到一個適當?shù)钠胶恻c，以解決好“藝術(shù)正向”與“市場焦慮”的矛盾。前些年出現(xiàn)了“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”評選，在一定程度上助長了網(wǎng)文輿論的功利化導向。比如，唐家三少、天蠶土豆、血紅、我吃西紅柿、夢入神機、辰東、骷髏精靈、打眼、柳下?lián)]、跳舞在2013年的“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”中排名前十，他們的年收入都在數(shù)百萬至數(shù)千萬不等，2018年第十二屆“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”時，一直排名第一的唐家三少以1.3億元的年收入再次排名榜首，天蠶土豆以1.05億元排名第二，讓許多人覺得網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作是一個可以發(fā)大財?shù)男袠I(yè)，而忽略了它作為精神生產(chǎn)的人文藝術(shù)屬性和社會責任承擔，這是十分有害的。實際上，網(wǎng)絡(luò)文學首先必須是“文學”，然后才是文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)；既然是文學，就不能忽視其藝術(shù)審美的價值屬性，不能把網(wǎng)絡(luò)文學弄成了非文學或準文學，那樣就完全走偏了方向。并且，在以千萬計的網(wǎng)絡(luò)寫手中，并不是每個人都能“賺大錢”的，大多數(shù)寫手靠網(wǎng)絡(luò)寫作難以養(yǎng)家糊口，那些富豪榜上的大神，只是“金字塔尖”上耀眼的幾位，絕大多數(shù)“塔基”的寫作者有的靠網(wǎng)站“低?！边^活，有的淪為“撲街寫手”。

文學網(wǎng)站平臺追求經(jīng)濟效益，網(wǎng)絡(luò)作家用勞動贏得自己的收入，這并沒有錯，但網(wǎng)絡(luò)文學也是“文學”，文學就需要以人文價值的表達和藝術(shù)審美的表現(xiàn)為終極目標，沒有正確價值觀的表達，所謂的“效益”就不是文學的了。網(wǎng)文界、特別是早期的一些網(wǎng)文作品，以及時下某些非正規(guī)文學站點（如自媒體免費閱讀平臺、公眾號、客戶端）發(fā)布的作品，有的會出現(xiàn)情色、低俗、三觀不端正等問題，對社會特別是青少年產(chǎn)生不良影響。一個作家包括網(wǎng)絡(luò)作家，如果只為金錢寫作而沒有更高的藝術(shù)追求，這樣的作家是沒有藝術(shù)生命力、沒有文學前途的。網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)出現(xiàn)的過度商業(yè)化傾向值得警惕，并需要調(diào)適和矯正。

局限三：網(wǎng)絡(luò)寫手的創(chuàng)作困境。

網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作這個職業(yè)有自己的樂趣，有自己的利益，也有自己的難處甚至困境。這主要變現(xiàn)為：

第一，作品發(fā)表易，作家成名難，日日“催更”成倒逼，是網(wǎng)絡(luò)寫手的職業(yè)常態(tài)。網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作天天要有作品“續(xù)更”，不得“斷更”，粉絲的“催更”猶如催命，“粉絲群”就是上帝，整日伏案還被追著罵，你說這日子好受么？

第二，工作強度大，身體透支與所得報酬不匹配，網(wǎng)絡(luò)寫手成“壓力山大”群體。2012年25歲的網(wǎng)絡(luò)女寫手“青鋆”溘然病逝，她去世前整夜寫稿，沒曬過幾天太陽。2013年起點中文網(wǎng)簽約作者“十年落雪”因過勞猝死，令許多網(wǎng)友心有戚戚，甚至有網(wǎng)友感嘆：“如果有來生，不愿做寫手！”網(wǎng)絡(luò)作家“格子里的夜晚”一個人住在出租屋里，整天伏案寫作，2019年8月23日因心臟病去世，十天之后才被發(fā)現(xiàn)……大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家都是在赤貧和壓力下生活，遠不是人們想象的那樣風光。

第三，網(wǎng)絡(luò)盜版猖獗，侵犯知識產(chǎn)權(quán)，給寫手和網(wǎng)站造成的嚴重傷害已成為行業(yè)之痛。網(wǎng)絡(luò)文學市場的線上收入2020年也就200多億元，盜版的利潤是多少呢？有人估計是正版收入的數(shù)倍以上。如果說，網(wǎng)文寫手是碼字的“工蟻”，盜版者就是那“食蟻獸”，“工蟻”是敵不過“食蟻獸”的，前些年就曾出現(xiàn)50位作家聯(lián)名起訴百度的文學維權(quán)事件。

第四個問題：網(wǎng)絡(luò)文學走向未來的三個拐點。

拐點一：從“野蠻生長”走向政府規(guī)制。

習近平文藝座談會講話以來，從中央到地方、從圈內(nèi)到圈外、從網(wǎng)上到網(wǎng)下，都給予網(wǎng)絡(luò)文學以前所未有的關(guān)注和重視，“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”已成為全社會的共識。我們已然感覺到，從“技術(shù)叢林”中成長起來的網(wǎng)絡(luò)文學，已經(jīng)不再是“赤腳奔跑的孩子”，而是體制內(nèi)的大眾創(chuàng)作，是我國社會主義文藝的一部分。蔚為壯觀的網(wǎng)絡(luò)文學，已經(jīng)不僅僅是一個“網(wǎng)絡(luò)”問題或“文學”問題，而是關(guān)涉到國家的意識形態(tài)和當代文化建設(shè)，關(guān)涉到大眾文化消費和青少年成長，關(guān)涉到文化軟實力打造和國家形象傳播，它與我們時代的文學品相、文化引領(lǐng)、人文精神和價值導向直接相關(guān)，而這些也正是黨和政府前所未有地重視網(wǎng)絡(luò)文學的根本原因。我們的網(wǎng)絡(luò)作品，好作品不少，但也確有一些創(chuàng)作存在媚俗、低俗、粗制濫造、急功近利等問題，存在“高原”不高、“高峰”缺失的現(xiàn)象。此時，網(wǎng)絡(luò)文學得到國家政策法規(guī)和主流意識形態(tài)的支持、管理和規(guī)制，就不僅是必要的，也是必然的。

國家網(wǎng)信辦2019年12月發(fā)布《網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)治理規(guī)定》，以網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容為主要治理對象，要求建立健全網(wǎng)絡(luò)綜合治理體系、營造清朗的網(wǎng)絡(luò)空間、建設(shè)良好的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)為目標，突出了“政府、企業(yè)、社會、網(wǎng)民”等多元主體參與網(wǎng)絡(luò)生態(tài)治理的主觀能動性，重點規(guī)范網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生產(chǎn)者、網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容服務(wù)平臺、網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容服務(wù)使用者以及網(wǎng)絡(luò)行業(yè)組織在網(wǎng)絡(luò)生態(tài)治理中的權(quán)利與義務(wù)。2020年6月，國家新聞出版署印發(fā)《關(guān)于進一步加強網(wǎng)絡(luò)文學出版管理的通知》，要求網(wǎng)絡(luò)文學出版單位嚴格落實平臺主體責任，建立健全網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)容審核機制，強化內(nèi)容把關(guān)職責，支持優(yōu)質(zhì)創(chuàng)新內(nèi)容；嚴格規(guī)范登載發(fā)布行為，實行網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作者實名注冊制度，在平臺上明示登載規(guī)則和服務(wù)約定，對創(chuàng)作者登載發(fā)布行為提出明確要求；加強對作品排行榜、互動評論等作品相關(guān)發(fā)布信息的動態(tài)管理，正確引導用戶閱讀。通知還提出了對網(wǎng)絡(luò)文學出版單位進行社會效益評價考核，加強評獎推選活動管理，對內(nèi)容導向出現(xiàn)偏差的作品和單位進行綜合處置等要求。

在政府、網(wǎng)站、作者與讀者逐漸形成的共識中，網(wǎng)站文學正克服一個又一個困難與挑戰(zhàn)。2020年12月24日，在上海有136位知名網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)出《提升網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作質(zhì)量倡議書》，向全國網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)出六條倡議：堅持正確的創(chuàng)作導向，弘揚社會主義核心價值觀，抵制“低俗、庸俗、媚俗”；加大現(xiàn)實題材創(chuàng)作力度，塑造新時代的新人物；勇挑時代重擔，傳承中華文脈；強化創(chuàng)新精神，反對跟風寫作；不以點擊量論英雄，倡導“降速、減量、提質(zhì)”，推動精品化創(chuàng)作；推進網(wǎng)文出海，講好中國故事等等，在網(wǎng)絡(luò)文學界引發(fā)強烈反響，這正是網(wǎng)絡(luò)文學走向高質(zhì)量發(fā)展的征兆，也是網(wǎng)絡(luò)作家自覺意識的具體表現(xiàn)。

拐點二：從規(guī)模擴張轉(zhuǎn)向品質(zhì)至上。

盡管網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品還會繼續(xù)增長，但增速可能放緩，在今后一段時間內(nèi)，無論作品存量還是新作的增量，都不會是網(wǎng)絡(luò)文學關(guān)注的重點，因為我們的存量和增量都已經(jīng)很大了，而提高作品質(zhì)量、突破自我閾限、創(chuàng)造精品力作才是未來網(wǎng)絡(luò)文學整個行業(yè)所要追求的目標，從“規(guī)模擴張”走向“品質(zhì)至上”將是網(wǎng)絡(luò)文學不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。這些年的網(wǎng)絡(luò)文壇已經(jīng)出現(xiàn)了一些慢工細活的“工匠之作”，有的作品已經(jīng)有了“經(jīng)典相”“名著范兒”。如：憤怒的香蕉《贅婿》，冰臨神下《孺子帝》，劉波、郭羽《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列，今何在《悟空傳》，李梟《無縫地帶》，驍騎?！冻燃t年代》《匹夫的逆襲》《好人平安》，叢林狼的《最強特種兵》，愛潛水的烏賊的《詭秘之主》，賣報小郎君《大奉打更人》，跳舞的《穩(wěn)住別浪》……但總體來看，網(wǎng)絡(luò)文學作品的品質(zhì)提升仍然是整個行業(yè)的發(fā)展方向?，F(xiàn)在你還在說你寫得快，寫得多，那是沒有競爭力的，關(guān)鍵是寫得好，寫出精品力作，那才是本事，才是我們所需要的。

網(wǎng)絡(luò)文學進入門檻較低，與傳統(tǒng)文學相比，缺少編輯審核把關(guān)后出版的機制；與傳統(tǒng)文學品位性的閱讀相比，網(wǎng)絡(luò)文學的閱讀帶有更多消遣的特點；資本對平臺的影響，使網(wǎng)絡(luò)文學的市場屬性被進一步放大，等等。這些特點助推了網(wǎng)文作品數(shù)量的膨脹，而理論評論引導的嚴重滯后，推介機制的不完善，市場的逐利傾向，使精品難以脫穎而出。中國作協(xié)高度重視網(wǎng)絡(luò)文學工作，于2017年底成立網(wǎng)絡(luò)文學中心，致力于提升網(wǎng)絡(luò)作家的“四力”（腳力、眼力、腦力、筆力），堅持以扶持精品創(chuàng)作為核心，努力推動網(wǎng)絡(luò)文學從有沒有、多不多向好不好、精不精轉(zhuǎn)變。每年組織重點作品扶持和當代網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作工程，共扶持200多部優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學作品，有效發(fā)揮了導向作用。

推進網(wǎng)絡(luò)文學品質(zhì)化發(fā)展的一個重要舉措是以排行榜的方式助推創(chuàng)作精品化和主流化。從2015年開始，政府、文學社團、高校乃至民間組織陸續(xù)對網(wǎng)絡(luò)作品做排行榜推介，以便為網(wǎng)絡(luò)文學提供創(chuàng)作標桿，有利于網(wǎng)絡(luò)文學提升品質(zhì)。較大影響的榜單有：（1）中國作協(xié)從2015年開始評選的“中國網(wǎng)絡(luò)文學排行榜”、國家廣電總局主辦的“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學原創(chuàng)作品推介”。（2）中國網(wǎng)絡(luò)文學20年20部作品榜，上榜小說是：《間客》（貓膩）、《第一次的親密接觸》（痞子蔡）、《悟空傳》（今何在）、《誅仙》（蕭鼎）、《致我們終將逝去的青春》（辛夷塢）、《斗羅大陸》（唐家三少）、《飄邈之旅》（蕭潛）《步步驚心》（桐華）、《家園》（酒徒）、《繁花》（金宇澄）、《回到明朝當王爺》（月關(guān)）、《鬼吹燈》（天下霸唱）、《大江東去》（阿耐）、《復興之路》（wanglong）、《斗破蒼穹》（天蠶土豆）、《巫神紀》（血紅）、《明朝那些事兒》（當年明月）、《盤龍》（我吃西紅柿）、《全職高手》（蝴蝶藍）、《神墓》（辰東）等。（3）浙江省作協(xié)的“無論文學雙年獎”；（4）江蘇省作協(xié)的網(wǎng)絡(luò)文學“金鍵盤”獎、成都網(wǎng)絡(luò)文化協(xié)會舉辦的網(wǎng)絡(luò)文學“金熊貓”獎等。其他獎項還有如北京大學中文系網(wǎng)絡(luò)文學研究團隊連續(xù)幾年發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)文學男頻榜、女頻榜（各10部），以及“網(wǎng)絡(luò)文學典文集”、“網(wǎng)絡(luò)文學好文集”。還有“橙瓜網(wǎng)”發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)文學榜單、速途研究院每年發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)文學作家影響力榜單（男女網(wǎng)絡(luò)作家各50名）等等。這些榜單的出現(xiàn)，對于提升網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作質(zhì)量，加速網(wǎng)絡(luò)文學的主流化和精品化起到了積極的推動作用。

拐點三：從市場導向轉(zhuǎn)為價值導向。

網(wǎng)絡(luò)文學是市場化的產(chǎn)物，但文學作為精神產(chǎn)品不能完全受市場支配，更不能被市場綁架，而應(yīng)該有超越市場評價的精神追求和人文價值承載。我們知道，網(wǎng)絡(luò)文學具有精神價值與經(jīng)濟價值二重性，不能單純追求利潤最大化，不能以賺錢為導向，不得把“文學”變成純粹的“生意”，而應(yīng)該把社會效益放在首位，以內(nèi)容健康為導向，在這個前提下追求經(jīng)濟效益和社會效益的統(tǒng)一，如果“重市場、輕導向”，唯利是圖，就會出現(xiàn)價值導向錯誤。

國家廣播電視總局針對文化娛樂行業(yè)導向不正、格調(diào)低俗等問題，采取了清查和處理措施。清查對象包括：色情低俗、侮辱謾罵、造謠傳言、垃圾廣告、侵犯版權(quán)、內(nèi)容引人不適、涉嫌違反法律法規(guī)等7類違規(guī)的客戶端賬號和內(nèi)容。內(nèi)涵段子和奇葩大會被下架。那些涉黃的、宣揚血腥暴力、同性戀題材的漫畫及圖文短視頻內(nèi)容，如表現(xiàn)“腐、基、耽美、本子”等，以及含有暴力的違法游戲（如：俠盜飛車、黑手黨、雇傭兵）及相關(guān)的動圖短視頻內(nèi)容，均在清查之列。這些都是為了讓網(wǎng)絡(luò)文學堅守正確的價值觀，避免單純追求市場效益而走偏方向。人民網(wǎng)發(fā)文說：“任何一家互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)追逐利益都必須以不損害社會核心價值觀為前提，不得以任何理由為不良信息的傳播開脫，并且應(yīng)當以引導社會向善向上風氣為己任。”這一切都釋放出明確的信號：新時代的網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展必須堅持社會主義的核心價值觀，應(yīng)該把社會效益放在首位，文學作品應(yīng)注重內(nèi)容健康，導向正確，那些不顧社會效果而只管賺錢的作家和企業(yè)是走不遠的，從業(yè)者應(yīng)該認清形勢，擔負起應(yīng)有的社會責任，自覺完成從市場導向到內(nèi)容導向的轉(zhuǎn)型。

最后，我想列出當下網(wǎng)絡(luò)文學研究面臨的十大熱點問題，它們是：

（1）“網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)象”與當代中國文化建設(shè)；

（2）文學網(wǎng)站的商業(yè)模式對網(wǎng)絡(luò)文學的積極影響與消極掣肘；

（3）網(wǎng)絡(luò)文學的評價體系與批評標準建設(shè)；

（4）網(wǎng)絡(luò)文學“IP熱”與泛娛樂產(chǎn)品的精品化；

（5）文化資本市場對網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的貢獻和局限；

（6）“付費”“免費”之爭與中小文學網(wǎng)站的困境問題

（7）網(wǎng)絡(luò)作家職業(yè)困頓及其扶持與引導；

（8）打擊盜版、凈化網(wǎng)絡(luò)與網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)優(yōu)化；

（9）疫情和國際環(huán)境變化與“網(wǎng)文出?！钡奈磥碜呦?；

（10）“劍網(wǎng)”“凈網(wǎng)”行動和版權(quán)保護對網(wǎng)絡(luò)文學的影響。

今天就與大家分享這些內(nèi)容，不對的地方請在座的老師和同學們批評指正。謝謝大家！