馬立新 安 楠

近年來，網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展迅猛。2019年，各大視頻平臺(tái)上線網(wǎng)絡(luò)劇275部，而2020年上半年我國網(wǎng)絡(luò)劇上線數(shù)量就達(dá)到356部。更加引人注目的是網(wǎng)絡(luò)劇的制作趨向精品化，思想內(nèi)容和品質(zhì)不斷提升，并涌現(xiàn)出像《白夜追兇》、《河神》系列、《心理罪》系列、《延禧攻略》、《長安十二時(shí)辰》、《陳情令》、《慶余年》、《我是余歡水》、《隱秘的角落》、《沉默的真相》等諸多爆款作品，成為當(dāng)下文藝生態(tài)格局中的一道靚麗風(fēng)景。這類網(wǎng)絡(luò)劇在文本建構(gòu)方面有何本體特征？其美學(xué)機(jī)理如何？本文試圖對(duì)其進(jìn)行初步探究。

一、爆款網(wǎng)絡(luò)劇的審美特征

對(duì)于一切影視藝術(shù)文本而言，人物形象、敘事結(jié)構(gòu)和視聽語言是決定其美學(xué)質(zhì)量的三大核心要素，也是決定其能否成為爆款的最重要的內(nèi)在創(chuàng)作要素。因此，要想闡明爆款網(wǎng)絡(luò)劇的機(jī)理，必須首先從創(chuàng)作本體上考察三大核心美學(xué)要素的具體表現(xiàn)。為此，我們就不能不將其放在整個(gè)影視劇系統(tǒng)中進(jìn)行比較，尤其是要將其與傳統(tǒng)電視劇和那些普通網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)行重點(diǎn)比較分析。在這樣的研究框架內(nèi)，我們發(fā)現(xiàn)爆款網(wǎng)絡(luò)劇在文本創(chuàng)作上存在著三個(gè)獨(dú)特的審美特征：

其一，反常規(guī)的人物形象。爆款網(wǎng)絡(luò)劇的人物傾向于在對(duì)立的灰色地帶游移。這些人物形象大體上可劃分為三類標(biāo)志性性格：（1）俠義型。這類角色“言必行，行必果，已諾必誠，不愛己軀”，是中國爆款網(wǎng)絡(luò)劇較為多見的一類頗具中國特色的人物性格?！堕L安十二時(shí)辰》中無妻、無子、無事業(yè)的張小敬是中國古代典型的浪人。長安遭難，他臨危受命，對(duì)官員不卑不亢盡顯大俠之灑脫，對(duì)朋友有情有義彰顯大俠之擔(dān)當(dāng)，對(duì)百姓有恩有愛顯露大俠之柔腸。同樣類型的還有《慶余年》中為報(bào)恩情深藏身份的五竹叔、《陳情令》中忍辱負(fù)重而普救蒼生的魏無羨等人物形象。俠義型人物性格常常以囚犯、仆人等身份性能和誤解、懷疑等情感所指，展現(xiàn)其憂國憂民、為民除害、舍己助人的集體主義意涵。這類人物性格具有很強(qiáng)的民族文化特色。（2）缺陷型。這類人物形象往往作為主角出現(xiàn)，有的具有先天障礙，有的是后天經(jīng)歷突發(fā)事件后留下心理創(chuàng)傷。無論是先天具有還是后天形成，這樣的不完美性格賦予了人物強(qiáng)烈的真實(shí)感。相較于傳統(tǒng)影視劇人物關(guān)系設(shè)計(jì)司空見慣的“好”“壞”二元對(duì)立、正面人物高大全式的刻板模式，近年的爆款網(wǎng)絡(luò)劇在人物性格塑造上向“政治上的強(qiáng)人，精神上的好人，經(jīng)濟(jì)上的矮人，身體上的病人，家庭里的罪人”轉(zhuǎn)變?！栋滓棺穬础分嘘P(guān)宏峰為人正直，沉著冷靜，思想縝密，是刑偵隊(duì)的最強(qiáng)大腦，但因多年前誤殺自己助手而患上黑暗恐懼癥。類似的人物形象還有患有創(chuàng)傷性應(yīng)激障礙的方木（《心理罪2》）、對(duì)煙過敏的小河神（《河神》）、對(duì)父親死亡無法釋懷而隱匿于暗處的秦明（《法醫(yī)秦明》）等。缺陷型人物形象以恐懼、行為障礙、躲藏為生理缺陷，在日?；顒?dòng)中顯露出平凡化、真實(shí)化、立體化的一面。這類人物形象具有極強(qiáng)的戲劇性色彩。（3）小人物大英雄型。這類人物形象是爆款網(wǎng)絡(luò)劇的常見選項(xiàng)。余歡水（《我是余歡水》）以呆滯表情、黑框眼鏡、油膩贅肉的“喪男”形象示人，可當(dāng)他得知上司們自行生產(chǎn)的電纜不達(dá)標(biāo)時(shí)，卻三番五次提醒他們投案自首；面對(duì)持刀歹徒，他化生活中的喪氣為勇氣，赤手空拳與歹徒搏斗，救下受傷青年?！冻聊恼嫦唷分械慕?、張曉倩、張超等都如同余歡水一樣是社會(huì)中的“蟻?zhàn)濉保麄冊陉P(guān)鍵時(shí)刻敢于舍命斗惡，面對(duì)逆境堅(jiān)守善良。爆款網(wǎng)劇憑借這些再普通不過的小人物構(gòu)建出對(duì)生活永不言敗、對(duì)幸福不懈努力的大英雄形象。對(duì)觀眾來說，這類人物形象親切可感，具有很強(qiáng)的共情效應(yīng)。網(wǎng)絡(luò)劇誕生于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，先天就具有反權(quán)威、反宏大、注重個(gè)體感受的后現(xiàn)代主義思想特性?；蛟S正是因?yàn)檫@個(gè)獨(dú)一無二的技術(shù)性因素，爆款網(wǎng)絡(luò)劇的人物性格塑造較傳統(tǒng)影視藝術(shù)更加富有個(gè)性和立體。比如《隱秘的角落》中的警察葉軍，倘若把他放置于傳統(tǒng)影視作品中，很可能就是一個(gè)忠于人民忠于黨、犧牲小家為大家的楷模人物。這些人物形象在很長一段時(shí)間統(tǒng)治著電視熒屏，以至于受眾一看到警服、警局就會(huì)聯(lián)想到形象高大、胸懷寬廣、全心全意為人民服務(wù)的完美人物形象。在某些網(wǎng)絡(luò)劇中正面人物也具有類似的性格特征，而在能引起觀眾廣泛討論的爆款網(wǎng)絡(luò)劇中，正面人物就不再是完美無缺的偉人了，而是變成了個(gè)性鮮明、生活氣息濃烈的身邊人。比如《白夜追兇》的刑偵隊(duì)長周巡，他的口頭禪“我靠”“今天查不出來都給我滾蛋”“老關(guān)，你怎么看”等，都豐富了熒幕上的正面人物形象，這樣新穎的人物形象開拓了觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)，在吸引熱愛破案劇的男性受眾的同時(shí)，還吸引了大量喜歡陽剛之氣的女性受眾。

其二，奇觀化的敘事風(fēng)格。一方面，在當(dāng)代審美文化語境中，一些爆款網(wǎng)絡(luò)劇為貼合年輕受眾，在敘事視角上時(shí)常對(duì)傳統(tǒng)的“全知視角”“上帝視角”進(jìn)行解構(gòu)，并積極探索更具主觀化的表達(dá)模式。2013年爆款網(wǎng)絡(luò)喜劇《萬萬沒想到》每集開篇，主人公王大錘都會(huì)以自問自答的方式講述關(guān)于自己的往事，受眾借助第一人稱視角的敘事方式直接以主人公身份進(jìn)入劇情，巧妙地實(shí)現(xiàn)了身份轉(zhuǎn)變，在審美活動(dòng)中完成了濃烈且直白的個(gè)體情緒表達(dá)。同樣的，《隱秘的角落》開篇就把兇手公之于眾，故事的重心由傳統(tǒng)敘事模式“誰是兇手”重構(gòu)為“下一個(gè)殺誰”。另一方面，不同于傳統(tǒng)電視劇和一般網(wǎng)絡(luò)劇，爆款網(wǎng)絡(luò)劇擅長在劇集一開始的片頭就加入某些標(biāo)志性的敘事元素。《河神》就用天津地方特色的民俗文化——說書來開篇，短短幾句話、幾組詞匯就把故事前情概括而出，打板、拍案、略微提升的音調(diào)以及方言所構(gòu)成的新穎敘事元素直接瞄準(zhǔn)受眾的獵奇心理，在激發(fā)受眾的觀看欲望的同時(shí)交代了故事背景?！栋滓棺穬础贰堕L安十二時(shí)辰》《隱秘的角落》《沉默的真相》等網(wǎng)劇在片頭字幕出現(xiàn)前插入具有懸疑感的片段，這樣的片段由短至幾秒的無聲動(dòng)作、長不過一分鐘的簡單對(duì)白組成，借助特寫、背影、暗色調(diào)等手法迅速且有效地勾起受眾的好奇心和求知欲，本質(zhì)上是一種懸念設(shè)置。此外，有些爆款網(wǎng)絡(luò)劇的片頭字幕還具有特殊的敘事功能，比如《河神》就把劇中人物的主要性格和個(gè)性的口頭禪放于片頭字幕中?！敖薄翱茖W(xué)”“超凡絕倫的人中龍鳳”“就是個(gè)跳大繩的”，這些具有個(gè)性化、特色化、奇觀化的語言將人物性格特點(diǎn)勾勒出來，指示了人物社會(huì)身份，讓觀眾在尚未真正進(jìn)入故事前就對(duì)人物特征產(chǎn)生心理預(yù)判與審美期待。到了《河神2》，創(chuàng)作者在片頭字幕加入了新的敘事元素，比如《河神2》大結(jié)局的片頭字幕出現(xiàn)了所有角色登場輪番呼喚“河神”的設(shè)計(jì)，以此交代“九牛二虎一雞”劇集要素，他們共同指示出幕后真兇將浮出水面、故事即將進(jìn)入尾聲。

其三，特異化的視聽語言。爆款網(wǎng)劇在視聽語言方面的獨(dú)特風(fēng)格首先表現(xiàn)為劇集的簡約化。近年來的爆款網(wǎng)絡(luò)劇顛覆了傳統(tǒng)電視劇動(dòng)輒幾十集的大體量制作，10至20集的短劇成為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放的主力軍，《隱秘的角落》《沉默的對(duì)象》均為12集，劇情緊湊，頗具電影風(fēng)格，這無疑有助于網(wǎng)絡(luò)劇的精細(xì)化。其次，與一般影視藝術(shù)中視聽語言的意義建構(gòu)相比，爆款網(wǎng)絡(luò)劇彰顯出更加強(qiáng)烈的主觀化?！逗由瘛分小包c(diǎn)煙辨冤”的段落是對(duì)人物意識(shí)活動(dòng)的視覺化體現(xiàn)：有時(shí)布置一個(gè)戲臺(tái)，有時(shí)空無一物，抑或是有一兩件與事件相關(guān)的物品作為道具；地下滿是水，空中滿是霧，當(dāng)事人無對(duì)白，死者可復(fù)活等視覺奇觀建構(gòu)出一個(gè)封閉的、非現(xiàn)實(shí)的主觀思維世界?！峨[秘的角落》中，張東升在衣服色彩選擇上都以白色為主，張東升將岳父岳母推下懸崖、換藥殺妻以及大結(jié)局被擊斃時(shí)都身著白色襯衣，“白色”在映射純潔無邪之時(shí)也暗含冰冷之意，形成反差效果，從而使受眾產(chǎn)生聯(lián)想反應(yīng)，進(jìn)入到細(xì)思極恐的審美體驗(yàn)。這些布景和道具的使用已經(jīng)超越其獨(dú)立存在時(shí)的意義，上升為一種情境氛圍。再次，爆款網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)音樂的配置更加考究?！峨[秘的角落》的聲音世界可謂獨(dú)樹一幟，短短12集內(nèi)容就夾雜了34首配樂、12首片尾曲、一首片頭曲、七首插曲。比如第十集片尾普普哮喘發(fā)作的片段配樂為《愛比死更晚》，接著就是片尾曲《死在旋轉(zhuǎn)公寓》，表示的意義為“無助、無奈、絕望”，兩個(gè)曲子緊湊地組合在一起，很容易讓人感受到“情感剪不斷理還亂，未來一片迷?！钡囊馓N(yùn)，從而達(dá)到悲傷、壓抑的效果。相似的還有《白夜追兇》片尾曲《白夜》。最后，爆款網(wǎng)絡(luò)劇還呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的網(wǎng)感。爆款網(wǎng)絡(luò)劇互動(dòng)型視聽元素的數(shù)量與質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于普通網(wǎng)絡(luò)劇。播放界面設(shè)立互動(dòng)窗口，受眾可以寫評(píng)論，發(fā)彈幕，轉(zhuǎn)發(fā)分享進(jìn)行互動(dòng)，這些都是網(wǎng)絡(luò)劇的獨(dú)特視聽元素，而爆款網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)量龐大的互動(dòng)內(nèi)容使得“沉默的大多數(shù)”變?yōu)椤盎钴S觀眾”，互動(dòng)文本基數(shù)的增多本身就代表了渴望表達(dá)的傾向性，因此其意義的傳達(dá)便帶有渴望交流的傾向性。這類視聽語言彰顯出強(qiáng)烈的網(wǎng)感特征。

此外，爆款網(wǎng)絡(luò)劇文本創(chuàng)作還有幾個(gè)值得觀察的特征：其一，爆款網(wǎng)絡(luò)劇的視聽語言有意避開了主流影視藝術(shù)的能指表意方式，大大增加了奇觀畫面與奇異音樂，間接地提升了影視作品消費(fèi)場域的準(zhǔn)入門檻與視聽標(biāo)準(zhǔn)。其二，爆款網(wǎng)絡(luò)劇三大審美要素的配置非常靈活，三者并非是獨(dú)立的文本存在，它們之間經(jīng)常會(huì)以互相組合的方式出現(xiàn)在作品中，比如個(gè)性化的人物形象或者與特定的片頭敘事組合，或者與網(wǎng)感化視聽語言相組合，又或者特定的主觀化敘事與特異化的視聽語言搭配。無論哪種情況，就它們作為激發(fā)受眾審美欲望的符號(hào)化的美學(xué)構(gòu)成而言，都可以形成品牌化的系列佳作。《隱秘的角落》和《沉默的真相》中嚴(yán)良這個(gè)一以貫之的人物形象符號(hào)就是這方面的典型實(shí)例。其三，爆款網(wǎng)絡(luò)劇普遍呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。雖然爆款網(wǎng)絡(luò)劇夾雜一些奇觀元素，但現(xiàn)實(shí)主義依舊是當(dāng)下爆款網(wǎng)絡(luò)劇的主旋律。

二、爆款網(wǎng)絡(luò)劇的美學(xué)機(jī)理

進(jìn)一步觀察比較爆款網(wǎng)絡(luò)劇文本還會(huì)發(fā)現(xiàn)，每種類型的爆款網(wǎng)絡(luò)劇符號(hào)創(chuàng)造都是為了最大限度地吸引受眾觀看；而不管是人物、敘事還是視聽符號(hào)，它們又都是為表現(xiàn)主題服務(wù)的。于是，一個(gè)需要闡明的相關(guān)問題就是：這些特定的審美符號(hào)是如何被受眾接受而形成爆款的？

雙邊交互是網(wǎng)絡(luò)劇得以成為爆款的外在美學(xué)機(jī)制。在接受美學(xué)看來，作品完成的最后一步是受眾的消費(fèi)活動(dòng)，藝術(shù)的本質(zhì)在作品效應(yīng)史的不斷完成、也永無完成之中。這無疑指出了受眾參與解讀作品的重要價(jià)值。雙向交互是受眾最常見的主體參與活動(dòng)，如劇本研討會(huì)、影視評(píng)論會(huì)、電影高峰會(huì)等，而基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的“會(huì)議”時(shí)間成本和空間成本幾乎為零。一方面，受眾借助互聯(lián)網(wǎng)對(duì)作品文本進(jìn)行實(shí)時(shí)反饋，創(chuàng)作者實(shí)時(shí)瀏覽評(píng)論內(nèi)容以做出調(diào)整；另一方面，因彈幕是按輸入時(shí)間順序滾動(dòng)播放的，是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的反饋，因此這種交互又具有極大的精準(zhǔn)性。“任何媒介對(duì)個(gè)人和社會(huì)的任何影響, 都是由于新的尺度產(chǎn)生的；我們的任何一種延伸, 都要在我們的事物中引進(jìn)一種新的尺度”，互聯(lián)網(wǎng)最突出的特征便是“互動(dòng)性”。

一般來說，受眾交互活動(dòng)通過兩種機(jī)制作用于爆款網(wǎng)絡(luò)劇：

一是影響其劇本的編排與后續(xù)系列劇集的創(chuàng)作。稍作考察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，近年的爆款網(wǎng)絡(luò)劇的故事多由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來，如《心理罪》改編自網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊超10億次的小說《畫像》，《隱秘的角落》出自近年天涯唯一點(diǎn)擊量過千萬的《壞小孩》。網(wǎng)劇生產(chǎn)者聚焦熱門網(wǎng)絡(luò)小說明顯是因?yàn)槭鼙妼?duì)后者的人物形象、敘事方式已經(jīng)充分互動(dòng)，故事內(nèi)容在章節(jié)的不斷更新中與網(wǎng)絡(luò)用戶審美趣味逐步融合。改編經(jīng)過一輪網(wǎng)絡(luò)用戶互動(dòng)、篩選后的網(wǎng)絡(luò)小說可以說是為網(wǎng)絡(luò)劇劇本質(zhì)量上了一把安全鎖。此外，由于網(wǎng)絡(luò)劇采用周播、月播、季播、邊拍邊播等方式，排播間隙大；網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)者又是整日混跡于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的老手，他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境具有敏銳感知，熟知新媒體文化和傳播方式，通過分析互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)能夠及時(shí)了解受眾審美期待，準(zhǔn)確調(diào)整人物、敘事以及視聽的文本內(nèi)容，因此能夠于作品正式發(fā)布時(shí)精準(zhǔn)傳達(dá)出網(wǎng)絡(luò)用戶所熟悉的、也是渴望欣賞到的影視作品。

二是形成話題熱度反哺播放量。考察發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義題材網(wǎng)絡(luò)劇因貼合受眾生活，所以話題性更強(qiáng)，更易于引發(fā)強(qiáng)烈互動(dòng)。播放量三天之內(nèi)破千萬的網(wǎng)絡(luò)劇《不完美的她》以女性視角講述了被養(yǎng)母撫養(yǎng)長大的林緒之的故事。林緒之七歲時(shí)遭到親生母親拋棄，對(duì)什么事都很冷漠的她，卻在一次意外中，遇見了可憐的單親小女孩蓮生，二人相互溫暖、相互攙扶。作品運(yùn)用大量晃動(dòng)鏡頭和閃回片段，展現(xiàn)了失憶狀態(tài)下的林緒之屢次努力嘗試回憶童年往事，卻總因現(xiàn)實(shí)的焦慮和童年的陰影陷入無邊痛苦的復(fù)雜性格。用墻壁、門、窗、鏡子、欄桿分割空間，以樓道、街角、地下室、窗口等封閉空間為事件地點(diǎn)，這些匠心獨(dú)運(yùn)的空間選擇和別出心裁的空間處理在一定程度上表征著“中產(chǎn)焦慮、原生創(chuàng)傷、情欲本能、變態(tài)心理這些物質(zhì)富裕之后的心靈貧乏綜合征”，這些癥候是普遍存在于受眾之中、且迫切希望去解決的，因此形成極高熱度的話題，圍繞此話題受眾展開了極為熱烈的互動(dòng)，極大提升了作品的流量。類似的還有《我是余歡水》等，它們都是源于現(xiàn)實(shí)問題激發(fā)受眾強(qiáng)烈表達(dá)欲望的經(jīng)典作品。另一種情況是將受眾普遍感興趣或存在爭議的話題引入劇中從而引起廣泛交互。2018年爆款宮斗網(wǎng)絡(luò)劇《延禧攻略》的成功很重要的原因就是對(duì)高話題度的“爽文化”有效激活。“爽”首先表現(xiàn)在女主角瓔珞有仇必報(bào)、有仇快報(bào)的性格中。在瓔珞受強(qiáng)權(quán)欺負(fù)、陷害時(shí)，她絕不拖泥帶水，直接舉起“巴掌”掌摑施暴者，甚至在一些視頻網(wǎng)站中有專門的瓔珞掌摑合集。瓔珞揮起的巴掌將懲惡揚(yáng)善的正義之爽感帶給了受眾，為受眾暫時(shí)擺脫現(xiàn)實(shí)生活中的煩悶與委屈提供了宣泄口?！八币餐瑫r(shí)表現(xiàn)在瓔珞從宮女底層一步步“升級(jí)打怪”成為貴妃的成長歷程。從樸素簡約的淡妝宮女到大富大貴的霸氣王妃，人物形象與視聽藝術(shù)相互組合變化，使得苦盡甘來、不言放棄的起伏生命歷程酣暢淋漓地傳播給受眾，喚起受眾對(duì)獲得成功、贏得崇拜的渴望與追求之心。概而言之，無論是高流量網(wǎng)絡(luò)小說改編還是營造熱門話題，都是網(wǎng)絡(luò)劇憑借受眾廣泛互動(dòng)形成爆款的高效手段。

表現(xiàn)與再現(xiàn)真實(shí)而復(fù)雜的人性是網(wǎng)絡(luò)劇得以成為爆款的內(nèi)在美學(xué)機(jī)制。人性是人的自然性與社會(huì)性的統(tǒng)一，也是善惡、真?zhèn)巍⒚莱蟮慕y(tǒng)一，更是民族性、歷史性與時(shí)代性的統(tǒng)一。從這個(gè)意義上講，根本不存在普遍和絕對(duì)的人性。正是因?yàn)槿诵匀绱藦?fù)雜詭譎多變，每一個(gè)處在實(shí)際社會(huì)生活中的人類個(gè)體才既是蕓蕓眾生，又是與眾不同。一切偉大的藝術(shù)家正是在表現(xiàn)和再現(xiàn)這種真實(shí)而復(fù)雜的人性中顯現(xiàn)出其最卓越的藝術(shù)才華。爆款網(wǎng)劇不過是恰好在此方面展現(xiàn)出其獨(dú)到的美學(xué)特質(zhì)?！拔幕囆g(shù)不是簡單的為時(shí)代做一個(gè)記錄，它是通過你對(duì)人物的塑造和主題的開掘以及對(duì)人類生存狀態(tài)的探索，特別是對(duì)人性的穿透，要表現(xiàn)出人性的真善美、假惡丑”。較之“看不見的手”對(duì)傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作的嚴(yán)格審查，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作環(huán)境相對(duì)寬松，很多爆款網(wǎng)絡(luò)劇恰恰是較好地把握住這一創(chuàng)作尺度，通過深刻揭示人性激活作品進(jìn)而創(chuàng)造出爆款效應(yīng)?？疾臁栋滓棺穬础贰稛o證之罪》《法醫(yī)秦明》《隱秘的角落》《沉默的真相》等作品，不難發(fā)現(xiàn)，懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇屢試不爽的神秘幕后人物形象，高密度、強(qiáng)情節(jié)、多反轉(zhuǎn)的敘事技巧以及血腥恐怖的視聽元素是受眾最愿意欣賞的懸疑影視內(nèi)容，它們所挖掘的人性內(nèi)涵主要分為兩大主題：

其一，人性之復(fù)雜詭譎?！峨[秘的角落》和《沉默的真相》，主題不同，但都非常陰郁?！峨[秘的角落》講述了兩個(gè)孩子和一個(gè)孩子的故事，《沉默的真相》則是三代成年人為與自己不相干的人追尋公平正義的故事。兩部劇最“惡”的人物都沒有受到懲罰，就此而言，它們背離了善有善報(bào)惡有惡報(bào)的傳統(tǒng)敘事美學(xué)；同時(shí)，兩部劇中也沒有百分百菩薩心腸的人物形象?！峨[秘的角落》中三個(gè)看上去稚嫩的小孩已經(jīng)不再具有傳統(tǒng)電視劇和一般網(wǎng)絡(luò)劇中孩子的天真、和藹、單純、善良的意義。隨著故事的推進(jìn)，在暑期學(xué)校教育缺席的背景中，在家庭與社會(huì)的共同作用下，三個(gè)孩子不為人知的真實(shí)性格暴露出來：看上去極端嫉妒的，反而內(nèi)心溫柔善良；看上去乖巧可愛的，反而心思毒辣；看上去聽話懂事的，反而心機(jī)頗深?！冻聊恼嫦唷分姓障囵^老板、丁春妹等小人物角色也不再有樸素、熱心腸、樂于助人的性格特征，轉(zhuǎn)為含有吝嗇、拜金、尖酸、唯利是圖陰暗面的人物形象。這些作品打破了受眾對(duì)傳統(tǒng)影視藝術(shù)文本構(gòu)成的刻板理解，賦予人物形象全新的、出奇的、意料之外的性格特征。某一網(wǎng)絡(luò)劇爆款，其中這些新的、成功的人物形象也成為其他作品效仿的對(duì)象，如《白夜追兇》潘粵明一人飾演兩個(gè)角色后，便有了《沉默的真相》李靜一人含有雙重身份的新例。

其二，人性之真善美。以反黑為背景、以呈現(xiàn)人性的光輝為敘事訴求的《沉默的真相》讓正義歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)最終取得勝利。暖色調(diào)、大逆光、精干西裝、干凈面龐等視聽語言的處理讓正值壯年的檢察官江陽精神煥發(fā)；參與侯貴平案件后，破案主線采用了冷色調(diào)的畫面烘托出沉郁、陰冷、無助、失望的心理狀態(tài)。雖然在視聽表現(xiàn)上有直觀的變化，人物形象的光輝卻從未熄滅。江陽以自己青春為祭，十余年追尋遲到的正義，他經(jīng)歷污蔑、入獄、重病，甚至不惜生命，終于把案件拉回警察視線；法醫(yī)陳明章是明白人、聰明人，更是善良人，看清所有事實(shí)的他放得下也豁得出去；朱偉為堅(jiān)守職業(yè)道德被迫忍氣吞聲；是被害亦是證人的張曉倩勇敢揭露傷口，他們都是看清生活本質(zhì)而又熱愛生活的人。這些人物形象所顯示出的執(zhí)著、勇敢、正義和使命，很容易讓我們聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中的蕓蕓眾生。此類小人物大英雄式人物形象使受眾在孤寂瑣碎的工作中看到小美好，沐浴在人性的光輝中。

事實(shí)上，爆款網(wǎng)劇很多高熱度話題的產(chǎn)生與形成，正是因?yàn)檫@些作品對(duì)真實(shí)而復(fù)雜的人性的深刻表現(xiàn)和再現(xiàn)有效激活了每一位網(wǎng)絡(luò)劇受眾潛藏在心靈深處的集體無意識(shí)成分，從而引發(fā)了他們的強(qiáng)烈情感共鳴。

三、爆款網(wǎng)絡(luò)劇的美學(xué)效應(yīng)

“美的本質(zhì)在于自由情感的激發(fā)?！备鶕?jù)自由情感之于審美主體的價(jià)值高低、大小與正負(fù)，它主要分為感官型自由情感、陶冶型自由情感和沉浸型自由情感。感官型自由情感就是審美客體主要以外在形式刺激審美主體生理感官而產(chǎn)生的淺表性的精神愉悅，適量接觸有助于主體緩解精神壓力，但對(duì)心靈的滋養(yǎng)價(jià)值較??；陶冶型自由情感是審美客體以特定的內(nèi)容價(jià)值刺激主體的心靈官能所產(chǎn)生的自由情感，這種自由情感對(duì)主體心靈和情感具有陶冶和凈化作用；沉浸型自由情感是審美客體以特殊的內(nèi)在形式刺激主體的生理和心理官能而產(chǎn)生的具有致癮性質(zhì)的較強(qiáng)精神愉悅，對(duì)主體的身心健康具有不同程度的損害作用。。

以此評(píng)判爆款網(wǎng)絡(luò)劇的美學(xué)效應(yīng)，很容易看出三種自由情感在爆款網(wǎng)劇中并非是等量齊觀的。其中，感官型自由情感是最常見的一種類型。爆款網(wǎng)絡(luò)劇作為網(wǎng)絡(luò)文藝的下屬分支，其文本先天就具有一定的娛樂性，而視頻網(wǎng)站本質(zhì)上屬于娛樂性的網(wǎng)站，它的功能歸根結(jié)底是視頻分享。年輕受眾群體在視頻網(wǎng)站中欣賞視頻，并通過多樣的互動(dòng)方式表達(dá)自己的看法，這在一定意義上來說給他們帶來了短暫的娛樂和放松，并使其找到了文化和身份的雙重歸屬感。在人物性格中，無論是俠義型人物性格，還是缺陷型或者小人物大英雄型人物性格，比如“黑暗恐懼癥”“中年危機(jī)”“路見不平拔刀相助”等，其所傳遞的都是年輕受眾渴望排解的情緒或希望獲得的體驗(yàn)；敘事方式中，片頭與字幕敘事大膽涉足劇情本身，以“動(dòng)畫”“民俗曲藝”等新穎元素抓取受眾視線，片中不斷反轉(zhuǎn)、片尾多首主題曲交叉出現(xiàn)，其帶來的審美情感都不約而同地指向并代表了年輕一代的審美愉悅。此外，爆款網(wǎng)絡(luò)劇的文本創(chuàng)作并不是與其他影視藝術(shù)文本相互排斥的，比如在小人物大英雄人物形象中，命運(yùn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的“余歡水”或者快刀斬亂麻的“瓔珞”和奇裝異服的“神婆”，都是通過人物復(fù)雜變化的命運(yùn)和外在形式的組合作用來刺激觀者的感官，實(shí)現(xiàn)一種“形式的狂歡”，因此從這個(gè)意義上說爆款網(wǎng)絡(luò)劇符號(hào)具有激發(fā)感官型自由情感的獨(dú)特優(yōu)勢。

沉浸型自由情感在爆款網(wǎng)絡(luò)劇中也時(shí)有出現(xiàn)。較之傳統(tǒng)影視劇，受眾在對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的接受和解碼中，更容易擺脫主流權(quán)勢的約束，從而以個(gè)人的主體性和自由意志為核心，打破規(guī)則，嘲諷權(quán)威，在對(duì)傳統(tǒng)的顛覆之中尋求精神快感。就此而言，爆款網(wǎng)絡(luò)劇借助解構(gòu)與重構(gòu)的手法可以說最大限度地實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)受眾的聚合，又憑借懸疑、青春、古裝、喜劇等特色題材類型對(duì)受眾細(xì)分，使受眾在爆款網(wǎng)絡(luò)劇搭建的平臺(tái)中建構(gòu)起了聚集歸屬感的文化話語場域。這個(gè)場域不僅是一個(gè)集體，更是一個(gè)社區(qū)和平臺(tái)，相似審美口味的受眾或是發(fā)送彈幕或是撰寫評(píng)論，表達(dá)自己的觀念和看法，實(shí)時(shí)交流互動(dòng)，個(gè)體話語在電腦或移動(dòng)屏幕上被一覽無余地展現(xiàn)出來。受眾對(duì)爆款網(wǎng)絡(luò)劇文本內(nèi)容的反應(yīng)產(chǎn)生連鎖效應(yīng)，一個(gè)跨時(shí)間跨空間的大型交流網(wǎng)絡(luò)由此形成，因此爆款網(wǎng)絡(luò)劇文本的意義具有很強(qiáng)的互動(dòng)性和社交性，這種互動(dòng)性和社交性作為一種內(nèi)在的數(shù)字技術(shù)機(jī)制很容易使人上癮。爆款網(wǎng)劇中的某些特定的人物設(shè)計(jì)也極易誘發(fā)沉浸型自由情感。《白夜追兇》中劉音、任迪都在酒吧營生，兩人以性感、嫵媚、妖嬈的妝容和姿態(tài)在劇情中時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)，第七集整集都圍繞周舒桐假扮皮條客引魚上鉤展開，以周舒桐裸體懸吊于空中收尾，這種人物造型與私密化的觀看環(huán)境相結(jié)合，極大滿足了觀者的窺視欲望，產(chǎn)生了極強(qiáng)的沉浸效應(yīng)。此外，某些敘事元素的沖擊也是爆款網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)生沉浸效應(yīng)的一大手段?！冻聊恼嫦唷吩诠适麻_始的第八分鐘里就展現(xiàn)了一個(gè)尸體蜷縮于行李箱的鏡頭，雖然鏡頭的運(yùn)動(dòng)是全景基礎(chǔ)上的不斷拉遠(yuǎn)，但地鐵站背景的純黑與死者黃白相間的衣服對(duì)比依舊能讓觀者分清主體，也正是不斷拉遠(yuǎn)的鏡頭加重了觀者的好奇心，使得受眾摁下暫停鍵辨別死者身份?！栋滓棺穬础肥w解剖室的殘肢、《法醫(yī)秦明》案發(fā)現(xiàn)場燒焦的人手、《河神》魔古道的變異形態(tài)等都是制造沉浸型自由情感的高效敘事方式?？偠灾?，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者作為特定文本的書寫者，積極組織、謀劃了這場沉浸式消費(fèi)。

在爆款網(wǎng)絡(luò)劇中，還存在與上述兩種自由情感類型迥異的陶冶型自由情感。陶冶型自由情感通過對(duì)人性的本真和人類發(fā)展終極命題的表達(dá)，使得觀者在震撼、深沉、洗禮、升華之中提升思想深度，豐富人生閱歷，排解生活壓力，品味人生奧秘。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，能夠獨(dú)立于碎片化、泛娛樂化的影視生產(chǎn)生態(tài)而存在的文本就顯得彌足珍貴。這些文本所依附的網(wǎng)絡(luò)劇通過自己的內(nèi)容價(jià)值激發(fā)觀者的陶冶型自由情感時(shí)，觀者被其中錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系和曲折離奇的命運(yùn)所吸引，從而使自身與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，在這個(gè)過程中三大類別的文本創(chuàng)作推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)審美主體產(chǎn)生作用，從而起到陶冶和凈化心靈的作用?！段沂怯鄽g水》將一個(gè)中年男人余歡水一地雞毛式的生活戲劇化地呈現(xiàn)給受眾，這個(gè)小人物讓受眾通過聯(lián)想自身現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷，引發(fā)對(duì)時(shí)代變革與思想轉(zhuǎn)變下個(gè)人價(jià)值與生活意義的深深思考?！堕L安十二時(shí)辰》對(duì)地下城中青樓女子和書生的感情書寫，以及對(duì)皇帝出逃偶遇八品小吏祝慈的 “小故事”講述，都展現(xiàn)了真實(shí)而豐富的人性，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義意蘊(yùn)，激起了觀眾內(nèi)心的認(rèn)同與共鳴?！峨[秘的角落》中張東升對(duì)家人與孩子的態(tài)度轉(zhuǎn)變和自我靈魂的掙扎成功調(diào)動(dòng)起觀者的情感。所有這些人物形象和敘事方式都揭示出雋永而深沉的人生況味，讓觀眾陶醉在強(qiáng)烈的陶冶型自由情感之中，進(jìn)入到深沉的理性思考層面。正如桑塔亞納所言，“所有體現(xiàn)了理性的藝術(shù)都是最壯麗、最圓滿的”。

綜上所述，就目前的爆款網(wǎng)絡(luò)劇文本美學(xué)效應(yīng)而言，感官型自由情感占主體，陶冶型比重略高于沉浸型，這一情況其實(shí)也與網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的整體面貌相一致。

結(jié)語

近年來，在網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管全面加強(qiáng)、線上線下文藝創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)加速同化和網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作內(nèi)生動(dòng)力的聯(lián)合驅(qū)動(dòng)下，網(wǎng)劇的整體創(chuàng)作生態(tài)、傳播生態(tài)和消費(fèi)生態(tài)正在發(fā)生深刻的裂變，在經(jīng)歷了“快餐式”生產(chǎn)的1.0時(shí)代和專業(yè)化運(yùn)營的2.0時(shí)代之后，今天已經(jīng)邁入以精品化制作為標(biāo)志的3.0時(shí)代，爆款作品迭出從某種意義上印證著網(wǎng)劇轉(zhuǎn)型的成功。3.0時(shí)代的爆款網(wǎng)劇不僅具有高流量、高話題度、高互動(dòng)性等傳統(tǒng)網(wǎng)劇特征，同時(shí)還具備高口碑、高質(zhì)量等新特征。也就是說，3.0時(shí)代的爆款網(wǎng)劇正在從“流量為王”轉(zhuǎn)為“內(nèi)容為王”的內(nèi)涵式創(chuàng)作方向，這并不意味著它們不重視流量，恰恰相反，它們依然高度重視流量，因?yàn)榱髁渴蔷W(wǎng)絡(luò)文藝生存的生命線。但跟以前的網(wǎng)劇所不同的是，當(dāng)下的網(wǎng)劇創(chuàng)作更加重視作品的藝術(shù)品質(zhì)，并將此作為引流的核心手段。在比較視野中考察3.0時(shí)代的爆款網(wǎng)劇就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些作品更加重視塑造典型環(huán)境中的典型人物，其人物性格無論身份如何，都力求真實(shí)、立體、生動(dòng)和獨(dú)立，都力求人性普遍性與特殊性的高度統(tǒng)一，因此彰顯出更加鮮明的現(xiàn)實(shí)主義色彩，朱朝陽、嚴(yán)良、江陽、張超等都是這樣的人物性格。

爆款網(wǎng)劇在敘事手段和敘事技巧方面也引領(lǐng)著創(chuàng)新的前沿。這些作品著力挖掘富有特色的故事素材，在傳統(tǒng)敘事的基礎(chǔ)上探索多時(shí)空交叉敘事、奇觀化敘事或噱頭化敘事，一方面增強(qiáng)了作品的藝術(shù)趣味，另一方面也成為重要的審美元素。當(dāng)然，爆款網(wǎng)劇在嘗試探索富有網(wǎng)絡(luò)特色的視聽語言和挖掘網(wǎng)劇的強(qiáng)互動(dòng)性方面也走在了網(wǎng)劇創(chuàng)作的前列。所有這些都構(gòu)成了爆款網(wǎng)劇的重要藝術(shù)本體特征。

在深刻再現(xiàn)和表現(xiàn)復(fù)雜多樣的人性內(nèi)涵方面，爆款網(wǎng)劇較之傳統(tǒng)電視劇和一般網(wǎng)劇邁出了更大的步伐。這些作品既注重開掘人物性格身上卑微、虛偽、貪婪、邪惡的一面，更注重揭示這些顯在性格背后的深層動(dòng)機(jī)；既注重展現(xiàn)人物性格忠誠、勇敢、敬業(yè)、善良、積極進(jìn)取的主流趨向，又注意遵循生活和現(xiàn)實(shí)邏輯引入各種復(fù)雜、可信的矛盾沖突。爆款網(wǎng)劇對(duì)人性的深刻揭示往往達(dá)到了高度的客觀真實(shí)，因而很容易激起觀眾的強(qiáng)烈情感共鳴，甚至引發(fā)多輪次的網(wǎng)絡(luò)話題和社會(huì)話題互動(dòng)，呈現(xiàn)出別樣的接受美學(xué)效應(yīng)，極大地提升了作品的流量，這是這些作品成為爆款的根本原因。

毋庸諱言，爆款網(wǎng)劇盡管制作越來越精良、藝術(shù)品質(zhì)越來越精湛，但還遠(yuǎn)非完美無缺。在我們看來，爆款網(wǎng)劇在思想內(nèi)容方面還存在著極為明顯的缺憾：其一是主題偏狹，主要集中在懸疑、玄幻、宮斗等獵奇性很強(qiáng)的題材上，同質(zhì)化嚴(yán)重，迫切需要開拓更加多樣化、多元化的敘事空間，以滿足觀眾多方面的審美需求。其二是主流價(jià)值不突出，某些爆款作品依然存在著錯(cuò)誤的歷史觀、人生觀和人性觀，值得警惕和反思。另外，某些爆款網(wǎng)劇唯流量傾向依然比較突出，存在過度炒作話題、過度營銷噱頭等現(xiàn)象。上述問題已經(jīng)成為制約3.0時(shí)代網(wǎng)劇質(zhì)量提升的突出矛盾，也是需要有效應(yīng)對(duì)和解決的重要問題。