徐福偉

讀完文本后，我的第一感覺這是一篇成長小說，腦海中馬上浮現(xiàn)出了余華的《十八歲出門遠行》。一段青春的感傷行旅，那些青春的質(zhì)感和痛感，和已經(jīng)隱去的青春歲月緊緊纏結(jié)在一起，無法抽取。巧合的是《十八歲出門遠行》最初也是發(fā)表在《北京文學(xué)》上的，是在1987年第1期。從這個角度而言，此篇堪稱向經(jīng)典致敬之作。

成長小說肇始于西方。關(guān)于成長小說的界定，評論界莫衷一是，但比較通行的是莫迪凱·馬科斯的提法。他說：“成長小說展示的是年輕主人公經(jīng)歷了某種切膚之痛的事件之后，或改變了原有世界觀，或改變了自己的性格，或兩者兼而有之。這種改變使他擺脫了童年的天真，并最終把他引向了一個真實而復(fù)雜的成人世界?！庇纱丝梢?，成長小說的核心矛盾是建立在年輕主人公與成人世界的對抗基礎(chǔ)上的走向人格、心智成熟的一個過程。在這個過程中會涉及三種矛盾關(guān)系的建構(gòu)與解構(gòu)：年輕主人公與家庭（最主要的是父權(quán)）的關(guān)系;年輕主人公與社會的關(guān)系;年輕主人公與自身內(nèi)心的關(guān)系。無論是與家庭、與社會的矛盾關(guān)系，最終還是指向與自身內(nèi)心的矛盾關(guān)系。

《溢出月光的海》這個小說文本，主要講述了兩個離家出走的青年男女在路上偶遇，一起來到大海邊，互相傾吐心聲、慰藉，最終各自實現(xiàn)了與家庭、與社會、與自身內(nèi)心“和解”的故事。

如果此篇的敘事僅僅停留在此層面，這無疑是一個爛俗的故事，但作者的敘事鋒芒并未止步于此，而是試圖通過建構(gòu)與解構(gòu)兩位年輕主人公與家庭、與社會、與自身內(nèi)心的三種矛盾關(guān)系，來說明成長過程中所要經(jīng)受的內(nèi)心生命體驗，并寫出了以他們?yōu)榇淼囊淮说木窬坝^：外在表現(xiàn)形式的逃離、叛逆、追求絕對的自由與獨立，其實都難以掩蓋與自身內(nèi)心矛盾沖突的焦慮情感等內(nèi)在生命體驗。在大海邊，兩個陌生的青年人互相傾吐了隱秘情感，得到了心靈的療救，完成了生命體驗的升華。年輕女主人公回歸家庭，繼續(xù)學(xué)業(yè)，并最終得到了教師的穩(wěn)定工作，達到了內(nèi)心的和諧與穩(wěn)定，洶涌澎湃的青春暴風(fēng)雨已然傾瀉過了，隨之而來是心靈的澄澈與明亮;年輕的男主人公則接受現(xiàn)實的懲罰，完成了煉獄之痛，并考上了名牌大學(xué)，但卻依然無法平息內(nèi)心的青春躁動，最終選擇隨海逐流，實現(xiàn)了人生的終極自由。兩者殊途同歸，都在青春暴風(fēng)雨下完成與自己內(nèi)心的最終“和解”。

小說應(yīng)該關(guān)注人的內(nèi)心情感體驗，應(yīng)該挖掘出人的靈魂最深處的情感獨語，這樣的小說才具備生活的質(zhì)感與痛感，才能達到與讀者的“共情”，成為一群人甚至一代人情感的同頻共振器?！兑绯鲈鹿獾暮！窡o疑是深刻揭示一代人成長情感體驗的同頻共振器。

從這篇處女作中，我們看到了葉塵小說寫作的新的可能性，直面當(dāng)下，關(guān)涉昨天，又指向未來，致力于文學(xué)作品中所具有的相對恒定的情感空間的建構(gòu)與解構(gòu)。誠然，本篇并非無瑕，作為處女作難免會有各種各樣的問題，葉塵如若能在未來的寫作中，避免因生活經(jīng)驗和情感體驗相對單一而帶來的人物對話中屢現(xiàn)說教與金句的現(xiàn)象，文本可能會呈現(xiàn)出更好的藝術(shù)效果。

責(zé)任編輯 侯 磊