◎朱熙勇

小人物是這個時代的縮影,他代表著你我,擁有著普遍的社會價值和意義。 透過對小人物的解析,我們就能一窺生活的真諦。作為一名攝影記者,要將鏡頭對準這個大時代下小人物的命運,他們的故事充滿正能量,也折射著這個時代的偉大變遷。楚天都市報《基層大聚焦》攝影專欄就是以情系“小人物”，胸懷“大時代”為主題展開的具體新聞實踐。

一、為什么要讓小人物成為新聞主角

時代由許許多多的個體聯(lián)合創(chuàng)造，個人的命運又與時代的變化是緊密相關。

離開時代背景，拍攝出來的人物形象是蒼白無力的。以攝影報道《退捕之家 逐夢江濤》為例，2020年，筆者獲悉湖北省嘉魚縣陸溪鎮(zhèn)漁民購買貨船在長江上跑運輸?shù)男侣労?，立即深入鄉(xiāng)村，把鏡頭對準退捕上岸的漁民趙世錦一家。這位曾經(jīng)的老漁民退漁之后，帶領老婆、兒子、兒媳轉型到長江上跑運輸，專做長江大堤的堤防修復工程。記者的鏡頭，記錄了這位曾經(jīng)的老漁民，退漁之后的拼搏與奮斗，也記錄了他從一位捕魚為生者到江豚保護者的自發(fā)轉變。從漁船到貨船，背后不僅是趙世錦一家的改變，還是長江生態(tài)保護的歷史性轉折。正是因為在這一背景之下，《退捕之家逐夢江濤》報道中的人物才更加生動。

離開人物形象，時代主題也無法突出。時代呼喚正能量，正能量影響時代，這也是楚天都市報新聞攝影必須承擔的社會責任與使命。截至2021年9月底，《基層大聚焦》已刊發(fā)《“硬核”老頑童公園練絕技》《退捕之家 逐夢江濤》《汗水澆灌夢想》《國畫大師跨越32年再出手 黃鶴樓重彩壁畫重獲新生》《“走廊爺爺”隔窗陪讀九年》《油污清道夫》等80篇富有正能量的攝影報道，每期至少以一個整版甚至一個連版的篇幅來報道，可見報道的力度和規(guī)模之大。

2020年7初，長江武漢段漢口站水位，直逼29米，高出城市頭頂?shù)慕?，此刻如同一柄利劍高懸。江水滔滔，大汛當前，武漢上萬名抗洪防汛人員正堅守大堤，24小時巡堤查險、備勤值守。

大汛當前，對于守堤隊員而言，水火交織的夜晚最艱苦，最難熬，也是險情多發(fā)的時段。選擇深夜探訪，是展現(xiàn)抗洪精神的最佳時間窗口。楚天都市報攝影團隊全體同仁不辭辛勞，兵分8路，深夜探訪堤防險段，以鏡頭記錄防汛一線人員的堅守與擔當，為讀者呈現(xiàn)真實感人的戰(zhàn)汛風景，踐行“四力”顯風采。精心打磨過的連版影像《不眠的江堤》見報后引發(fā)廣泛關注，好評如潮。

二、怎樣拍攝大時代里的小人物

在市民報記者的采訪對象中，沒有大人物和小人物之分，甚至更多的時間是與小人物打交道。著名新聞人范長江說過：“似乎很神秘的新聞記者職業(yè)，還是把最平凡的人格問題，做成了根本的第一信條。”換句話說，做新聞更重要的，是在于“道”的價值堅守。這種堅守，要求我們在記錄時代時，對于默默無聞的小人物，不漠視、不輕視、不忽視——甚至，敢從一個小人物的視角，觀察和記錄社會發(fā)展的歷史進程——正所謂“小人物有比大人物更值得關注的閃光點”。

深入基層最寶貴的是發(fā)現(xiàn)并走進以為較少報道或者報道不深入的領域，甚至可能是陌生的新領域，但這個領域卻是新聞的富礦。記者深入基層，要善于發(fā)現(xiàn)，善于探索，善于開拓，善于挖掘新聞價值。

1.腳力要深入基層。好的新聞題材，記者需要用“腳力”到基層去尋找。最好的新聞圖片來自最高處、最險處、最難處、最驚心動魄處、最佳角度處。為了挖掘生活中的“小人物”楚天都市報的攝影團隊風中來雨里去，腳步不綴，通過蹲點式貼身采訪，用鏡頭記錄讀者身邊的感人事。武漢男孩小吳患有先天性腦積水，曾被醫(yī)生診斷“可能活不過8歲”。從上學第一天起，爺爺吳隆珠便一直隔著窗戶在教室走廊上陪著孫子，這一陪，就陪了九個年頭。2021年6月初，筆者獲知此消息后，深入武漢市第四初級中學，花了8天時間貼身拍攝“走廊爺爺”陪讀和小吳備考情況。當中考結束的次（6月22日）日，楚天都市報以兩個整版的篇幅隆重推出《走廊爺爺 隔著陪讀九年》的報道。

2021年9月9日，楚天都市報的“基層大聚焦”攝影專欄以一個連版的規(guī)?？l(fā)了李輝的攝影報道《油污清道夫》，圖片震撼，版面順序上打破常規(guī)，專門安排報紙中間的實體連版呈現(xiàn)，避免“斷版”的缺憾。影像重磅《油污清道夫》，題材獨特，圖片生動傳神，有沖擊力，讓人看到“舌尖上的中國”背后清道夫的艱辛付出。

2.眼力需視角獨特。新聞價值的判斷，與記者的眼力密切相關。優(yōu)秀的作品，往往有著獨特的視角，記者能夠從常態(tài)的生活與實踐中開掘出新意。為了增強報道感染力，楚天都市報攝影團隊對專欄的圖片提出了很高的要求，每期的專題報道必須以圖片故事的標準來拍攝，透過一組照片,講述一段生動的往事;一組照片,描述一段蕩氣回腸的生活經(jīng)歷。圖片故事不僅要講清楚故事，更要深刻、細致地刻畫人物性格，以闡釋主題，觸動讀者?！丁坝埠恕崩项B童公園練絕技》從武漢老人別樣健身出發(fā)，以小見大反映老年人老有所養(yǎng)、老有所依、老有所樂、老有所安的時代主題，視角獨到，主題深刻。

3.腦力顯思想深度。攝影記者也要像文字記者那樣做深做透背景采訪，才會拍出有深度、有內涵、有思想的好照片。楚天都市報攝影團隊在每周部門的業(yè)務例會上，對提出的新聞選題會進行深入的探討和交流，研究選題的可行性，做到對人物故事細節(jié)事前設計，做到“心中有圖、心中有故事”。在事前的策劃基礎上，攝影記者在現(xiàn)場還要進行二次策劃。攝影記者是策劃的最終執(zhí)行者,記者的再次策劃能力決定著新聞照片的質量，制約圖片報道的影響力和傳播力。

4.筆力靠用心敘事。好記者不僅擅長于講故事，而且會用心經(jīng)營語言文字，用靈活多樣的技法來組織照片、表現(xiàn)主旨。這80期的攝影版面，均為一組圖片配發(fā)一篇800字左右的文字，并且文體多樣，有散文也有詩歌，無論是圖片還是文字，都突出了報道的新聞性，圖片各有側重，表達主次分明。每個報道的文字均簡練精到，具有點睛之舉。

5.人物情緒需靜心呈現(xiàn)。圖片故事在講述新聞事實的過程中應該注重的就是人物情緒的表達，因為這是新聞故事的靈魂所在。攝影記者在采訪中就應該對被采訪對象不干涉、靜觀默察，盡顯人物的自然原始狀態(tài)。在講述視覺故事時一定要控制情緒，而不是被情緒所控制，這考驗一名新聞工作者的職業(yè)素養(yǎng)。

2021年，筆者在《走廊爺爺 隔著陪讀九年》的數(shù)天采訪中，和“走廊爺爺”一樣靜靜地坐在教室外的走廊上，用鏡頭靜觀其變，捕捉蘊藏新聞人物情緒的瞬間。在楚報攝影團隊里一直提倡要靜下心來，深入新聞人物的內心，在“基層大聚焦”攝影專欄的每篇報道中總能體現(xiàn)出新聞人物的情緒變化，只有這樣才能捕捉到最生活、最生動、最飽滿、最感人的瞬間，才能以“情”動人。

6.細節(jié)決定成敗。所謂細節(jié)是指新聞攝影報道中那些刻畫人物性格，事件發(fā)展，社會環(huán)境和自然景物和最有意義，是有特點，最細小的情節(jié)、動作或特征。成功的細節(jié)捕捉往往是“窺一斑而知全豹，以一目盡傳精神”。

“基層大聚焦”攝影專欄中，由于版面小等客觀原因，一個整版最多只發(fā)6張圖片，版面可畏寸土寸金，楚報攝影團隊非常珍惜。他們注重圖片的細節(jié)挖掘，都希望讀者能夠通過自己的圖片將自身放置到新聞人物所處的事件和環(huán)境當中，感同身受，豐富人生感悟。要想達到這種傳播效果，就需要攝影記者在拍攝圖片故事之前，就要對新聞事件本身的背景、人物關系等要素進行梳理和評判，要對新聞事件細致入微地觀察。2021年9月19日，楚天都市報《獨臂村醫(yī)妙手仁心》攝影報道，攝影記者鄒斌抓到村醫(yī)王文艮用牙齒撕開針劑包，用雙腿夾住輸液瓶，一只手推針的細節(jié),在記者的鏡頭里，王醫(yī)生的樣子很特別，在村民的眼里卻只有兩個字：信任。

三、如何用版面呈現(xiàn)小人物故事

攝影報道是新聞報道的主要形式之一，特別是圖片專版，使新聞報道更加直觀、易讀，以圖為主的版面更加奪人眼球。楚天都市報在“基層大聚焦”專欄的編排上追求穩(wěn)重大氣、清秀通透版面效果。

1.版面設計注意留白。報紙是否可讀，讀者是否愿意讀，除了內容為王外，在一定程度上取決于報紙的版面設計。特別是以圖片為主的攝影專版報道，版面設計由為重要，否則眾多圖片就擠成一團，雜亂無章。楚天都市報的版面美編注意版面的均衡,做到圖片與圖片之間要有一定的節(jié)奏感。他們還在有限的空間里盡可能地留些空白，目的是想讓版面能吸引讀者視線給讀者一個自由想象的空間，給讀者留下視覺上的休息。

2.大圖小標避免喧賓奪主。文字版面設計主要涉及“新聞標題如何制作更為精準誘人”“新聞標題在版面上如何編排更為完美動人”兩大問題，往往把新聞標題制作成濃眉大眼，在整個版面中起主導作用。而圖片專版卻相反，其顧名思義便是以圖為主，版面語言重在彰顯圖片的沖擊力和感染力，因此，每一個圖片專版，版面中必須有一張最具沖擊力和感染力的大圖片，在整個版面中最搶眼，起主導作用。相反，標題卻做得清秀短小，述事準確，在整個版中不搶眼。否則就喧賓奪主。

3.不輕意剪裁圖片。圖片編輯在處理攝影記者的照片時，有時只需通過裁剪圖片，就能變得十分精妙，就能化腐朽為神奇，此類成功例子很多，但這種行為對成熟的攝影記者來說是種極大的不尊重。圖片專版的版面編輯要相信攝影記者的眼光，把一張照片當成一個整體來對待；圖片編輯要學會尊重照片，不能光追求表達簡單、干凈直白的畫面，不能認為讀者很簡單，他們的引導能力不需要引導，不需要強加；對于畫面的選取和剪裁多數(shù)出現(xiàn)在攝影記者拍攝的那一刻，按快門的人已經(jīng)有了選擇，而且是根據(jù)他的內心、他的感情來做出的；多數(shù)好照片是拍出來的，而非編輯剪裁出來的。

4.版面語言重在講故事。組照就得利用一張張故事瞬間照片來組合成一個附有深意而且更具連貫性的靜態(tài)圖片故事。所以，從版面語言上要完美展示一個完整的故事。首先，攝影記者拍攝的圖片一定要有敘事，而無敘事的，也就是“圖片文章”。如《國畫大師跨越32年再出手 黃鶴樓重彩壁畫重獲新生》、版面呈現(xiàn)了8張結構嚴禁、光影極佳的攝影作品，生動地述說已近耄耋之年的樓家本再登黃鶴樓，為30多年前的作品賦予新生的故事。其次，就是版面語言的敘述。故事是富有節(jié)奏和戲劇性的，先是小高潮、低潮、再又達到高潮，最后以完美性收尾或留有懸念的結束。版面美編不是簡單地把照片擺在版面上就完事了，而是在版面上也要處理好故事整體結構，把讀者帶到故事中去，而讀者的參與就是故事講得成功與否的關鍵之一。