何川 衛(wèi)奕帆

◆摘? 要：對于中國鋼琴作品創(chuàng)作而言，“改編曲的出現(xiàn)為中國鋼琴作品的創(chuàng)作開拓了“新路徑”，《百鳥朝鳳》則是眾多中國鋼琴改編曲中最具代表性的作品之一。《百鳥朝鳳》原本是反映大自然勃勃生機的一首鼓吹樂曲，它最初誕生于民間，主要是反映人民群眾對美好生活的向往和追求。我國著名嗩吶演奏家任同祥將《百鳥朝鳳》改編為嗩吶曲，利用嗩吶粗獷、率真、靈活的特性，刻畫并豐富了角色的藝術性。近代，鋼琴隨西方文化傳入中國，我國著名作曲家和鋼琴家王建中將傳統(tǒng)樂曲《百鳥朝鳳》改編為鋼琴作品，用鋼琴的旋律來重組《百鳥朝鳳》的各種音色，并且從鋼琴演奏的角度，重新設計和聲與演奏方式，這讓鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》贏得了國內(nèi)眾多聽眾的喜愛，成為我國具有代表性的鋼琴曲之一。

◆關鍵詞：中國鋼琴;改編曲;《百鳥朝鳳》;創(chuàng)作手法

一、中國鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》作品概述

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的作者是我國著名的音樂作曲家王建中先生，王建中先生于1933年出生于上海，2016年在美國逝世。王建中先生的音樂作品，其鮮明的藝術特色便是將中國民族音樂特色融入到鋼琴樂器之中，這種中西音樂融合的創(chuàng)作手法，既賦予了傳統(tǒng)民族音樂新穎的演奏手法，同時也促進了中西音樂文化的融合與發(fā)展。

《百鳥朝鳳》最初采用鼓吹樂的演奏形式，在氛圍上烘托出熱情歡快的音樂情緒，將大自然中百鳥齊鳴、一派生機盎然的景象，通過音樂的曲調(diào)活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了出來，演奏的曲風粗獷而熱情，具有很強的藝術感染力。1973年，王建中先生在嗩吶版《百鳥朝鳳》的基礎上，創(chuàng)作出鋼琴樂器的改編曲形式。在對《百鳥朝鳳》改編的過程中，王建中先生注重保持嗩吶版《百鳥朝鳳》旋律的韻味，充分借鑒嗩吶版《百鳥朝鳳》的旋律特色。在以鋼琴旋律改編時，進行大膽的創(chuàng)新，以全新的藝術形式描繪《百鳥朝鳳》中的風土人情和自然之聲。王建中先生運用鋼琴顫音、泛音、倚音、滑音等獨特的音色技法，模擬《百鳥朝鳳》樂曲中所要展現(xiàn)的各種鳥鳴之聲，用鋼琴的旋律和音符展現(xiàn)百鳥爭鳴之景。王建中先生所改編的《百鳥朝鳳》，向聽眾描繪了一幅訴說大自然萬物自由歡快、鄉(xiāng)村老百姓質(zhì)樸爽朗的生動畫卷。

二、中國鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》創(chuàng)作手法

（一）作品結構

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》，其在結構上與嗩吶版的《百鳥朝鳳》有著明顯的區(qū)別，采用循環(huán)交替式的結構形式以及三段插入的曲體結構，來進行絕妙的設計刻畫音樂形象。

引子段落，由1—28小節(jié)構成。三句對話體的形式構成《百鳥朝鳳》的引子段落，以2/4拍的中板沿用原嗩吶的開場曲調(diào)，在左手加入柔和豐滿的和聲，用來模仿民間吹奏樂器—笙的獨特音色。如譜例1中，運用輕巧的小二度裝飾音與極具特色的四、五度和聲進行，使得開篇就以熱烈的音調(diào)與明顯的強弱對比表現(xiàn)主題旋律，描繪鄉(xiāng)間歡慶熱鬧的盛大場面。

A段落，由29—50小節(jié)構成。樂段開始就用倚音與八度結合，前兩樂句以明顯的“2+2”形式構成一問一答的a部分，而b部分的樂句打破了固有調(diào)性，如譜例2中，加入“#d”音構成短暫離調(diào)，以平行五度構成下方聲部模仿笙的和聲音響，并將第四樂句向外擴展6小節(jié)，以便連接插部1段落。

插部1，由51—133小節(jié)構成作品最長的樂段。88小節(jié)的前半部分采用“7+6”樂節(jié)的兩個不對稱樂句，成為“鳥鳴”前的鋪墊階段，巧妙運用短促弱音構成樂句間的連結。后半部分運用彈性節(jié)奏，如譜例3中，運用小二度的倚音技巧進行快速彈奏，用來模仿鳥兒們的鳴叫聲，使得整個樂段情緒輕松、歡快。

A1段落，由134—173小節(jié)構成快板樂段。如譜例4中，沿用了鳥鳴段落的彈性節(jié)奏，以“8+6”樂節(jié)的對比樂句構成樂段，旋律聲部分別在左右手中交替出現(xiàn)，伴奏聲部則以連續(xù)快速的十六分音符的琶音進行。從樂段的161小節(jié)開始左手出現(xiàn)斷奏，旋律活潑俏皮，巧妙連接下一個插部。

插部2段，由174—186小節(jié)構成，在作品中起到了承上啟下的作用。彈性節(jié)奏速度由慢到快，力度由弱到強，靈活運用琶音、顫音等各種技巧使得音樂逐漸緊湊，將作品情緒推向高潮。

A2段落，由187—231小節(jié)構成。A2段落與A段落結構呼應，如譜例5中，加入“#d”音構成短暫離調(diào)，且不斷變奏以E為主音旋宮轉調(diào)，最中回歸E徵調(diào)，豐富音樂織體。靈活運用斷奏、輪指、八度等技巧，在3/4拍與2/4拍中進行交替演奏。

插部3段，僅有232—233兩小節(jié)構成，是全曲結構中最小且最少的段落。運用倚音、顫音與雙附點的結合，以及對音響由弱到強再到弱的控制，惟妙惟肖的模仿蟬鳴音效。

結尾段落，由234—293小節(jié)構成。如譜例6中，在快速的急板速度中運用大量重復音以及單音到八度的交替進行，使得樂曲情緒在層層遞進中迎來一個又一個的小高潮。以四五度疊置的主音E作為結束音符戛然而止，使得聽眾充滿意猶未盡之感。

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的整體架構，體現(xiàn)了中國民族特色的音樂思維與審美趣味，段落之間緊密結合，共同營造出萬物共鳴的勃勃生機畫面。

（二）裝飾音

裝飾音在音樂作品中是對旋律進行裝飾或輔助的音符，多被作曲家用來豐富曲調(diào)以及為作品增輝添色的作用。常用的裝飾音有顫音、倚音、波音等類型，在鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》在創(chuàng)作中，為了增強鋼琴音色對傳統(tǒng)民族音樂的表達，引用了大量裝飾音潤飾旋律。

1.倚音。倚音，在主要音符前使用，并與主要音符構成級進或跳進關系。王建中在作品中使用了上倚音與下倚音兩種類型，在作品第一個旋律樂段的開頭，便采用了旋律音上方二度的上倚音。

下倚音在作品中也同樣頻繁，《百鳥朝鳳》的第一個小節(jié)就有出現(xiàn)比旋律音低小二度的下倚音，作品中典型的下倚音如60、62、64小節(jié)，用以模仿鳥兒的一唱一和，襯托出輕快活潑的音樂氛圍。

2.波音。波音是在兩個主音之間快速加入上下輔助音所形成的音符。王建中的作品共使用了14個波音，波音可以分為上波音與下波音，作品中僅使用了上波音，為旋律樂句增添了色彩感，使得鳥鳴畫面更加活靈活現(xiàn)。

3.顫音。顫音是一種主音與上下方音快速均勻的彈奏技巧。作品中運用了11處顫音。其中最為典型的顫音出現(xiàn)在第三段鳥鳴聲中，使用九個連續(xù)的顫音用以模仿蟬鳴叫聲，增加了音樂的趣味性。

（三）調(diào)式和聲

調(diào)式與和聲是音樂作品的重要表現(xiàn)手段，是體現(xiàn)音樂作品風格、表現(xiàn)民族特色的組成因素。《百鳥朝鳳》具有鮮明的民族特性，它以五聲調(diào)式為基礎，疊置和弦做鋪墊，共同串聯(lián)整首音樂主題。

1.調(diào)式。調(diào)式是人類所創(chuàng)立的樂音組織結構，以樂句中的其中一個音為主音，并以其為起點與終點，其他音按照順序依次排列，構成調(diào)式音階。中國鋼琴改編曲的大多音樂作品都以五聲調(diào)式為基礎，王建中在創(chuàng)作《百鳥朝鳳》中，沿留了原曲的五聲調(diào)式，并且作品中的大量樂句皆由五聲音階構成。作品開始于“E徵”調(diào)式，并且結尾也最終回歸主音E上。

2.和聲。和聲是在音樂中，使用和聲技巧手法，能夠有效地表達作品的情感，同時也能增強作品的音樂表現(xiàn)力。和聲演奏手法的使用，會使音樂從總體上顯得更加緊湊，邏輯脈絡也更加明晰。值得注意的是，成長于中西兩種不同文化背景下的和聲演奏手法，它們在體系的構成上有著明顯的區(qū)別，西方的和聲演奏手法是在平均律的基礎上形成的，而中國和聲演奏手法以五聲性民族和聲為主，帶有明顯的中國傳統(tǒng)韻味。

由于中國傳統(tǒng)和聲調(diào)式與西洋和聲調(diào)式的這種差異，使得中國鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》在和聲運用上更為靈活，作品主要體現(xiàn)在二度音程與四、五度疊置和弦的和聲運用上。

二度音程因其緊張程度不同，可以分為大二度音程與小二度音程。 大二度在民族音色上被認為是不和諧中的“溫和”，作品中將大二度運用到二段“鳥鳴”之前，用以鋪墊熱烈、繁盛的氛圍，同時大二度音程的運用，使得作品更添民族化色彩。

小二度音程在民族音色中被認為是不和諧中的“尖銳”。更適合表現(xiàn)生活中較為緊張、神秘的特定場景與氛圍。王建中在《百鳥朝鳳》中采用小二度的震音、顫音的交替進行，用來表現(xiàn)第三樂段中“百鳥爭鳴”的場面。

四、五度結構在作品中不僅可以采用單獨的四、五度音程出現(xiàn)，也可以采用四、五度疊置而成的和弦結構出現(xiàn)作曲家王建中在《百鳥朝鳳》中更多的采用平行手法用來模擬民族樂器——嗩吶的音色，直接將聽眾拉入自然空曠的景色中。

（四）音色運用

不同的樂器由于其制作材料與結構的不同，所發(fā)出的音色自然也不同?！栋嬴B朝鳳》從鼓吹樂改編為嗩吶曲，再到王建中改編的鋼琴曲形式，都各有其獨特韻味。鋼琴曲《百鳥朝鳳》在改編的過程中，繼承了嗩吶濃郁的地方旋律特色，同時又結合了鋼琴的樂器特征。

節(jié)奏是表達音樂的最早形式之一，音樂的各項構成內(nèi)容，都是通過節(jié)奏來相互聯(lián)接的，由此構成了一個統(tǒng)一的整體。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中運用了大量的散拍節(jié)奏，這種節(jié)奏雖較為自由，但卻“形散而神不散”。創(chuàng)作者可以根據(jù)自己對于節(jié)拍的理解進行使用，王建中為了表達民間生活的自由愜意，將三個“鳥鳴”段落都作為散拍節(jié)奏進行處理，描繪鳥兒爭相鳴叫、熱鬧自由之景。鳥鳴II部分，整個段落都以散拍形式模仿鳥叫，運用自由的節(jié)奏模仿鳥兒唱和爭鳴，場面極為生動鮮活。在鋼琴演奏中，觸鍵的恰當處理對于音色極為重要，根據(jù)強弱音的不同，所運用的具體觸鍵方式也不同。合理的觸鍵方法除了決定音量大小，也能幫助演奏者彈出更好的音色?！栋嬴B朝鳳》中的弱音由于需要大量模仿鳥鳴聲，因而不能慢下鍵，演奏者應胳膊放松以手腕帶動手指進行快速下鍵，要求瞬間且快速的發(fā)力從而獲得清脆明朗的音色。相較于演奏弱音而言，強音的觸鍵不止需要手腕的帶動力量，更要整個身體如后背、大臂、小臂的支撐，將全部力量在觸鍵的一剎那瞬間爆發(fā)，從而達到強音的音色效果。

踏板是演奏者在學習鋼琴技巧中的必然環(huán)節(jié)，而踏板的運用也直接影響著演奏者所彈奏出的音色與風格。《百鳥朝鳳》主要運用了直踩踏板、抖動踏板等技巧。樂曲開篇便運用了直踩踏板，去增強恢宏壯麗的音響效果與旋律間的連貫性。所謂抖動踏板就是一拍一換，作品中對于布谷鳥、百靈鳥、燕子甚至雄雞報曉等叫聲的模仿，就是通過抖動踏板的運用來保持音色的清脆響亮。

三、結語

《百鳥朝鳳》無論是嗩吶曲還是鋼琴曲，這兩種藝術形式在國內(nèi)都廣受歡迎，也都體現(xiàn)出了中西方藝術形式在相互交融中的發(fā)展和進步。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》雖叫改編曲，更是另一種創(chuàng)作，它將東方思想文化與西方技法巧妙的結合在一起，在創(chuàng)造新風格、新作品的道路上不僅保留了我國的傳統(tǒng)風格，更拓寬了中國的民族發(fā)展道路。它的成功，既是我國民族音樂歷久彌新的表現(xiàn)，也體現(xiàn)出了中西音樂文化交流的必要性和迫切性，鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》在創(chuàng)作手法與藝術審美上的成功經(jīng)驗，是值得新一代音樂研究者深入學習和借鑒的。今后在鋼琴音樂創(chuàng)作需要遵守自身的發(fā)展規(guī)律，順應時代的發(fā)展，更要繼續(xù)保留我國獨有的民族風格。在吸取優(yōu)秀作曲家的成功經(jīng)驗基礎上，懂得創(chuàng)新與改革，使中國風格的鋼琴音樂道路更具多元化的創(chuàng)作風格。

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本文系四川文化藝術學院科研課題，項目編號：CWYB202014。